論歌唱心理中個(gè)性因素在聲樂表演藝術(shù)中的作用

□馮 銳

聲樂表演藝術(shù)是一門在舞臺(tái)上展示個(gè)人歌唱技術(shù)、技藝的表演藝術(shù)，是通過演唱者自身的條件，對歌曲作品進(jìn)行再創(chuàng)造的藝術(shù)形式，同時(shí)又是人類的一種高級心理活動(dòng)。其不僅對演唱者技術(shù)技能、藝術(shù)修養(yǎng)等音樂藝術(shù)本體提出要求，同時(shí)也對歌唱表演者心理綜合素質(zhì)提出要求。聲樂表演者在音樂表演過程中，運(yùn)用嫻熟的歌唱技巧、真切動(dòng)人的情感，使觀眾從中得到藝術(shù)的享受，從而達(dá)到觀眾和演唱者情感共鳴的統(tǒng)一。

一、歌唱心理的界定

心理學(xué)告訴我們，人的任何活動(dòng)都是在心理調(diào)節(jié)下進(jìn)行的，因此心理活動(dòng)直接關(guān)系到人的實(shí)踐能力。如，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)較少的聲樂表演者，在臺(tái)下唱得很好，但一登上舞臺(tái)，效果就大打折扣，緊張而不能自制，此即通常所指“怯場”；本來練習(xí)得倒誦如流的節(jié)目，一上舞臺(tái)備加留意，卻偏偏會(huì)“卡殼”，出現(xiàn)心跳加速、身體僵硬、兩腿打顫、氣息上浮、忘詞跑調(diào)等。當(dāng)然，也有我們稱之為“人來瘋”的聲樂表演者在臺(tái)下演唱效果一般，一旦登臺(tái)，看到大量的觀眾，頓時(shí)情緒大漲，發(fā)揮效果超出平時(shí)。這就是本文所言“歌唱心理”。

“歌唱心理”可以分為廣義的和狹義的兩種。狹義的歌唱心理指練習(xí)時(shí)歌唱的心理，其重在演唱者內(nèi)心對于自己演唱狀態(tài)的監(jiān)控、對聲音的返聽和對種種不正確（演唱者自認(rèn)為的）狀態(tài)進(jìn)行準(zhǔn)確、及時(shí)地調(diào)整。廣義的歌唱心理指聲樂表演歌唱心理，主要包含準(zhǔn)備階段（登臺(tái)前）、進(jìn)行階段（臺(tái)上階段）和總結(jié)階段（臺(tái)后階段）。

本文之歌唱心理主要指進(jìn)行階段，即聲樂表演者在舞臺(tái)上進(jìn)行聲樂藝術(shù)表演時(shí)的心理狀態(tài)以及與此發(fā)生關(guān)系的若干心理活動(dòng)。

歌唱心理與演唱有著密切的聯(lián)系。歌唱心理自始至終都影響和支配著演唱技能、技巧，以及藝術(shù)情感的發(fā)生和發(fā)展，歌唱活動(dòng)是歌唱心理調(diào)控身體機(jī)能所做出的外在生理反應(yīng)。歌唱藝術(shù)是人的心情藝術(shù)，歌唱離不開知覺、感覺、意識(shí)、意志、記憶、想象、情感、氣質(zhì)、思維等重要心理因素。特別是思維，因?yàn)樵谘莩顒?dòng)中，為了取得好的效果，需要解決許多問題，動(dòng)腦筋、想辦法、提問題、解決問題，進(jìn)行一系列的思考活動(dòng)，這就是思維，思維是對歌唱與發(fā)聲概念的間接反映。

二、歌唱心理中個(gè)性因素在演唱中的作用和影響

1.歌唱的欲望

是否喜歡和愿意唱歌說明的是一個(gè)演唱者是否有歌唱的強(qiáng)烈意愿。是被動(dòng)演唱,還是主動(dòng)演唱；是演唱自己喜愛的歌,還是演唱自己不喜歡的歌曲；是在熟悉的場地演唱，還是在陌生的場地演唱等等。涉及到聲樂表演者本人主觀愿望的諸多因素都會(huì)影響到歌者演唱的欲望和演唱的情緒，并進(jìn)而影響聲樂表演藝術(shù)效果的質(zhì)量。

在聲樂表演者本人主觀愿望方面，有一點(diǎn)非常重要，就是正確認(rèn)識(shí)和評價(jià)自己的客觀條件。這在很多時(shí)候直接決定著聲樂表演者主觀愿望的正反，即在個(gè)性要素中表現(xiàn)為是否自信。一般來講，凡是自信的聲樂表演者的演出效果一般都比較好，而反之則較差。有學(xué)者曾經(jīng)說過：當(dāng)我站在這個(gè)舞臺(tái)上的時(shí)候，我唱的是最好的。

2.表現(xiàn)的欲望

是否希望和喜歡在觀眾面前演唱是一種歌唱心理。人們通常講的“人來瘋”就是指有強(qiáng)烈表現(xiàn)欲望的人，一站到舞臺(tái)上就興奮,就想歌唱,表現(xiàn)欲十分強(qiáng)烈。這種情緒可以調(diào)動(dòng)他身體的任何一個(gè)細(xì)胞參與歌唱的共鳴和反應(yīng),使其水平發(fā)揮到最佳狀態(tài),并通過歌聲和自己熱烈的情緒感染觀眾。流行音樂的演唱者在這方面的表現(xiàn)比較突出,從自己的怪異扮相、夸張的動(dòng)作、強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏，以及與觀眾生活化的語言和形體的交流、溝通,都可以強(qiáng)化這方面的作用。

另外，人的氣質(zhì)也對此有著一定的影響。從心理學(xué)的角度來看，人可分為多血質(zhì)、膽汁質(zhì)、黏液質(zhì)和抑郁質(zhì)四種，其中多血質(zhì)、膽汁質(zhì)為外向型，黏液質(zhì)、抑郁質(zhì)為內(nèi)向型。外向型的人重視外在世界，性情開朗、性格活潑，喜活動(dòng)、愛交際，“人來瘋”的歌唱者多是具有這樣個(gè)性的表演者。而性格內(nèi)向的人重視主觀世界，在同外界接觸中，缺乏自信，比較孤僻害羞。由于性格上的緊張趨勢，他們對于受到的貶低和遭受失敗的反應(yīng)比別人更加敏感。這種內(nèi)向性格的人調(diào)整怯場心理相對困難些。而大多數(shù)人屬于中間型。但初上舞臺(tái)或有重大的演出或考試、比賽，也免不了產(chǎn)生“怯場”心理。

3.意識(shí)對歌唱的影響

在心理學(xué)中，把人格結(jié)構(gòu)分為無意識(shí)層、潛意識(shí)層和意識(shí)層三種。在正常的聲樂表演藝術(shù)過程中，存在著大腦對動(dòng)作無意識(shí)層控制、潛意識(shí)控制與意識(shí)層控制。意識(shí)層控制有一定的目的性，有意識(shí)地根據(jù)自己的理解與情緒調(diào)動(dòng)集體做出各種各樣的表情與動(dòng)作，如對于速度、力度、音量等音樂要素的處理。但是，意識(shí)層控制要經(jīng)過返聽與肌體反饋，再通過思維、意識(shí)層控制于身體器官和肌肉，所以反應(yīng)較為緩慢。

潛意識(shí)控制則是習(xí)慣成自然，我們平時(shí)在聲樂訓(xùn)練時(shí)，不斷使聲樂有關(guān)肌肉活動(dòng)按一定運(yùn)動(dòng)軌跡、固定的程序參與運(yùn)動(dòng)，久而久之形成習(xí)慣性行為，這種行為的機(jī)制是第二性的，由潛意識(shí)控制。聲樂表演藝術(shù)活動(dòng)的動(dòng)作組合，是在同一時(shí)間內(nèi)完成多種活動(dòng)的過程。而我們知道，人的有意識(shí)只能調(diào)節(jié)完成一個(gè)或很少幾個(gè)動(dòng)作，而不能完成更多的動(dòng)作，所以，在聲樂活動(dòng)時(shí)，我們只能把意識(shí)層控制用于應(yīng)付主要的動(dòng)作，而其他動(dòng)作則要依賴于潛意識(shí)控制。這即是平時(shí)聲樂練習(xí)的重要意義和作用。

總而言之,歌唱心理是來源于客觀存在演唱者大腦中的反映,但又反作用于演唱者的行為中。一個(gè)演唱者應(yīng)該運(yùn)用科學(xué)的方法,正確認(rèn)識(shí)和對待客觀事物,不斷提高自己的心理素質(zhì),并用來正確指導(dǎo)自己的實(shí)踐行為。此外,聲樂演員技巧的訓(xùn)練和心理素質(zhì)的鍛煉兩者同等重要。兩者的關(guān)系是相輔相成的,不可偏廢。演唱技巧的日益提高會(huì)使人充滿自信，精神飽滿。反過來，自信和輕松的心理狀態(tài)又有助于演唱技巧的發(fā)揮,使演唱達(dá)到完滿無缺的境界。