以發(fā)展的胸懷打造最著名的“非遺”——關(guān)于湖北黃梅戲藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的思考

□桂也丹

伴隨著中華人民共和國(guó)60華誕的吉祥，伴隨著燦爛輝煌歷史文化的催生，伴隨著國(guó)家對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救保護(hù)的機(jī)遇，薈萃黃梅戲藝術(shù)時(shí)代精品的第五屆中國(guó)（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)和湖北第七屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)，分別在2009年丹桂飄香時(shí)節(jié)精彩落幕了，這是中國(guó)黃梅戲發(fā)展史上的一大盛事，更是和諧社會(huì)建設(shè)的文化盛事。值此激動(dòng)人心的時(shí)刻，我聯(lián)想到2009年3月13日，全國(guó)人大代表、黃岡市文化局局長(zhǎng)肖紅娟在十一屆全國(guó)人大二次會(huì)議上提出：“要讓黃梅戲成為最著名的‘非遺’?！边@不僅反映了一名文化工作者為弘揚(yáng)、光大中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的發(fā)展意識(shí)和堅(jiān)定信心，而且表達(dá)了黃梅戲發(fā)源地人民群眾對(duì)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承、創(chuàng)新的共同心聲和強(qiáng)烈愿望，更體現(xiàn)了廣大文化工作者為繁榮、發(fā)展黃梅戲藝術(shù)的歷史使命和社會(huì)責(zé)任。值得慶幸的是發(fā)展繁榮黃梅戲藝術(shù)事業(yè)，已被黃岡市委、市政府列入學(xué)習(xí)實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀，由市政府領(lǐng)導(dǎo)班子負(fù)責(zé)集中督辦落實(shí)取信于民的重點(diǎn)事項(xiàng)之一。

黃梅戲藝術(shù)作為首批列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的地方劇種，其根本屬性是本土文化。這個(gè)本土文化的屬性，蘊(yùn)含著中華文化和長(zhǎng)江文化兩層內(nèi)涵，既體現(xiàn)了中華文化海納百川、博大精深的胸懷，又體現(xiàn)了長(zhǎng)江文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、委婉秀麗的典雅風(fēng)范。其民族特色鮮明，群眾基礎(chǔ)深厚，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，是黃岡市乃至湖北省享譽(yù)海內(nèi)外的藝術(shù)奇葩，是湖北省最具代表性的文化品牌和最具標(biāo)志性的文化形象之一。

一

改革開(kāi)放以來(lái)，在湖北省特別是鄂東地區(qū)各級(jí)黨委、政府的重視、關(guān)心和支持下，各級(jí)文化部門(mén)和廣大黃梅戲藝術(shù)工作者，認(rèn)真落實(shí)湖北省委關(guān)于“把黃梅戲請(qǐng)回娘家”的指示精神，遵循省文化廳提出的“學(xué)習(xí)、繼承、借鑒、革新、創(chuàng)造”的指導(dǎo)方針，實(shí)施“一個(gè)中心（以藝術(shù)創(chuàng)新帶動(dòng)藝術(shù)質(zhì)量全面提高為中心）、四面出擊（東向安徽學(xué)習(xí)競(jìng)爭(zhēng)，西進(jìn)武漢立足定位，北上首都唱響湖北品牌，南下沿海擴(kuò)大演出市場(chǎng)）”戰(zhàn)略，在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，為繁榮和振興黃梅戲藝術(shù)作出了努力，使湖北黃梅戲藝術(shù)事業(yè)在海內(nèi)外的影響力進(jìn)一步提升，成為湖北省最具代表性的文化品牌和最具標(biāo)志性的文化形象。但面對(duì)湖北黃梅戲發(fā)展現(xiàn)狀，我們必須清醒地看到我省正面臨著人才匱乏、研究斷層、創(chuàng)作滯后、市場(chǎng)危機(jī)、發(fā)展失衡、后勁不足等重重困難；面臨著重眼前、輕長(zhǎng)遠(yuǎn)，重投入、輕體改，重生產(chǎn)、輕市場(chǎng)，重創(chuàng)作、輕研究，重紅花、輕綠葉，重專(zhuān)業(yè)、輕業(yè)余，重大臺(tái)、輕小臺(tái)等七大弊端的阻礙；面臨著來(lái)自安徽省的理論創(chuàng)新、劇目創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新、體制創(chuàng)新、機(jī)制創(chuàng)新的巨大壓力和挑戰(zhàn)。雖有湖北省各級(jí)黨委、政府的重視，但新舉措不夠。如果繼續(xù)抱著國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)牌，繼續(xù)摟著“黃梅戲娘家”的金字匾，不確立科學(xué)發(fā)展的創(chuàng)新思路，不改革現(xiàn)有體制和機(jī)制，不做艱苦的發(fā)展工作，不用強(qiáng)有力的理論作支撐，黃梅戲故鄉(xiāng)將空有其名，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承、創(chuàng)新將成為一句空話！

二

黃梅戲的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它發(fā)源于湖北省黃梅縣，發(fā)展于安徽安慶，進(jìn)而蜚聲中外。其語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，通俗易懂；其曲調(diào)流暢悠美，瑯瑯上口；其表演載歌載舞，歡快活潑。黃梅戲以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深深吸引著各個(gè)階層的觀眾和聽(tīng)眾。黃梅戲藝術(shù)被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，其意義旨在于喚起人們的搶救和保護(hù)意識(shí)，旨在于通過(guò)對(duì)“遺產(chǎn)”的傳承、創(chuàng)新和重建展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的魅力。為此，我認(rèn)為當(dāng)前必須重點(diǎn)抓好以下三個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)：

1.確立創(chuàng)新思路，推動(dòng)科學(xué)發(fā)展。思路決定出路，傳承提升地位，創(chuàng)新推動(dòng)發(fā)展。展望黃梅戲的發(fā)展前景，從宏觀上看，這個(gè)挑大梁的任務(wù)仍然在安徽省。因?yàn)榘不帐≡诋?dāng)今基礎(chǔ)深厚、體系完備、人才集中、水平先進(jìn)，是舉全省之力把黃梅戲當(dāng)著他們的主要?jiǎng)》N來(lái)抓，在人力、財(cái)力、物力上進(jìn)行了大量的投入，每年都有新的成績(jī)。其黃梅戲藝術(shù)產(chǎn)品除傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演劇目外，還有電影、電視劇、音像制品、理論書(shū)籍、藝術(shù)期刊、本科學(xué)校、專(zhuān)業(yè)研究所等。無(wú)論是基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，還是黃梅戲氛圍、群眾基礎(chǔ)都優(yōu)于湖北省。盡管受到多元文化藝術(shù)市場(chǎng)和文化娛樂(lè)空間的影響和沖擊，生存和發(fā)展的條件與湖北省一樣艱難，但由于安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、再芬黃梅戲藝術(shù)劇院和三十多個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)的艱苦奮斗，加上電影、電視、音像的緊密配合，全國(guó)連鎖的黃梅戲會(huì)館有限公司的加盟，黃梅戲發(fā)展前景仍然是樂(lè)觀的。

就湖北省而言，傳承、創(chuàng)新、發(fā)展黃梅戲的任務(wù)，人們很自然地把希望寄托在湖北省黃梅戲劇院和剛組建不久的湖北省地方戲劇曲藝術(shù)劇院上，但作為黃梅戲發(fā)源地的黃岡市，也有著雄厚的藝術(shù)基礎(chǔ)，有著濃郁的藝術(shù)氛圍。隨著時(shí)代的前進(jìn)，黃梅戲藝術(shù)無(wú)論是藝術(shù)形式，還是思想內(nèi)涵都承載了時(shí)代賦予的重托，在創(chuàng)新、發(fā)展黃梅戲藝術(shù)上，更有義不容辭的責(zé)任。黃岡市在市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)下，對(duì)發(fā)展黃梅戲藝術(shù)將會(huì)竭盡全力，絕不會(huì)停滯不前，雖然人力、財(cái)力、物力不足，時(shí)代和鄂東人民還是要求發(fā)展自己的鄉(xiāng)土藝術(shù)。它的發(fā)展前景，雖不能波瀾壯闊、萬(wàn)紫千紅，超越安徽省藝友們的步伐，但就黃岡市的主、客觀條件而言，還有發(fā)展的巨大潛在力量。但僅靠鄂東地區(qū)的幾個(gè)縣去打造最著名的“非遺”，振興湖北黃梅戲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此，省委、省政府要以發(fā)展的胸懷與眼光，站在學(xué)習(xí)實(shí)踐科學(xué)發(fā)展觀，弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，保護(hù)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高度，在加快推進(jìn)湖北文化大發(fā)展大繁榮，建設(shè)文化強(qiáng)省的進(jìn)程中，慎重確立發(fā)展湖北黃梅戲的指導(dǎo)思想，把發(fā)展黃梅戲作為省級(jí)文化戰(zhàn)略來(lái)抓，進(jìn)一步提升黃梅戲藝術(shù)的品牌地位，作為優(yōu)先發(fā)展和重點(diǎn)扶持的藝術(shù)項(xiàng)目，列入湖北省“十二五”計(jì)劃，為傳承、創(chuàng)新湖北黃梅戲藝術(shù)指明方向。

去年7月，湖北省人民政府已出臺(tái)《關(guān)于發(fā)展和保護(hù)地方戲曲的通知》，省主管部門(mén)要依據(jù)這個(gè)文件精神，結(jié)合湖北的實(shí)際，制定出臺(tái)湖北黃梅戲藝術(shù)發(fā)展的意見(jiàn)，為打好黃梅牌，唱響黃梅戲，發(fā)展黃梅戲產(chǎn)業(yè)指明方向，用“政府行為”促進(jìn)黃梅戲融入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮。要進(jìn)一步加大黃梅戲藝術(shù)院團(tuán)改革力度，加快改革管理體制，創(chuàng)新激活運(yùn)行機(jī)制，尊重藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，遵循社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律，著力構(gòu)建新型管理體制和運(yùn)行機(jī)制，健全完善投入扶持、評(píng)價(jià)獎(jiǎng)勵(lì)等機(jī)制。從組織領(lǐng)導(dǎo)到政策措施，從人才培養(yǎng)到藝術(shù)生產(chǎn)，從劇本創(chuàng)作到市場(chǎng)開(kāi)拓，采取切實(shí)有效的措施和辦法，充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮黃梅戲藝術(shù)工作者的積極性和創(chuàng)造性，增強(qiáng)傳承、創(chuàng)新傳統(tǒng)文化的使命感和責(zé)任感，不斷解放和發(fā)展藝術(shù)生產(chǎn)力，把湖北黃梅戲藝術(shù)事業(yè)做大、做強(qiáng)、做響。

2.樹(shù)立創(chuàng)新意識(shí)，打造精品劇目。劇目是戲曲劇種經(jīng)過(guò)舞臺(tái)表演的文學(xué)載體，是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)腳本，也是編劇創(chuàng)作、舞臺(tái)表演、觀眾欣賞這一動(dòng)態(tài)系統(tǒng)的起點(diǎn)。戲曲發(fā)展的歷史證明，一個(gè)劇種的存在和發(fā)展，不能沒(méi)有精品劇目。而精品劇目的重要標(biāo)志，就是具有一定思想內(nèi)涵，融藝術(shù)價(jià)值、實(shí)踐價(jià)值、欣賞價(jià)值于一體的戲曲產(chǎn)品。在某種意義上說(shuō)，精品劇目不僅是對(duì)傳統(tǒng)范式的傳承，而且是現(xiàn)代創(chuàng)新實(shí)踐的延伸。要打造精品劇目，必須樹(shù)立精品意思、創(chuàng)新意識(shí)、觀眾意識(shí)。緊扣時(shí)代脈搏，關(guān)注當(dāng)代人的精神需求與審美期待，選擇貼近時(shí)代、貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活，為廣大觀眾所樂(lè)于欣賞，樂(lè)于接受的素材，從多角度、多層面反映重大主題。只有這樣才能創(chuàng)作、生產(chǎn)出高質(zhì)量的藝術(shù)精品，實(shí)現(xiàn)黃梅戲藝術(shù)的內(nèi)在價(jià)值。

上世紀(jì)50年代中國(guó)戲曲界有句名言：“一個(gè)好劇目可以救活一個(gè)劇種。”昆劇的《十五貫》、黃梅戲的《天仙配》、《女駙馬》就是最好的證明。昆劇、黃梅戲的成功傳承和創(chuàng)新，為民族戲曲的傳承和創(chuàng)新，樹(shù)立了一個(gè)好的榜樣。因此，抓好劇目創(chuàng)作，加強(qiáng)劇目建設(shè)，對(duì)于民族戲曲的振興和發(fā)展至關(guān)重要。湖北黃梅戲理論家桂遇秋傾畢生心血搶救挖掘、?？背霭娴娜儆啾荆ǔ觯S梅戲傳統(tǒng)劇目，結(jié)束了幾百年來(lái)歷代黃梅戲藝人口傳心授、沒(méi)有文字版本劇目的歷史，是集黃梅戲傳統(tǒng)劇目之大成的一個(gè)系統(tǒng)比較完整的劇目資料，是中華民族戲曲遺產(chǎn)中的一份重要財(cái)富。目前湖北、安徽進(jìn)行改編整理的有影響的大本戲不超過(guò)10本，小出戲只有16出，還有大量的珍珠埋在泥土里。近年安徽省劇作家濮本信根據(jù)黃梅戲傳統(tǒng)小戲《砂子崗》，融入現(xiàn)代素材改編成《婆媳之間》，鞭撻了過(guò)去是婆婆磨媳婦、現(xiàn)在是媳婦磨婆婆的社會(huì)現(xiàn)象，構(gòu)思新穎，時(shí)代性強(qiáng)，深受觀眾好評(píng)。湖北省劇作家湛志龍根據(jù)黃梅戲傳統(tǒng)小戲《王瞎子捉奸》，創(chuàng)作改編的黃梅小戲《回門(mén)》，于2009年6月3日隨黃岡市文化代表團(tuán)，赴芬蘭科沃拉市參加“中國(guó)文化周”活動(dòng)，首次將黃梅故鄉(xiāng)的黃梅戲帶出國(guó)門(mén)，影響深遠(yuǎn)。因此，發(fā)掘、整理、上演黃梅戲獨(dú)具特色的劇目，仍然是艱巨而光榮的任務(wù)。

現(xiàn)代戲的創(chuàng)作還是個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。湖北省建黨的歷史較早，湖北人民為奪取無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命勝利和新中國(guó)的誕生，作出了很大的犧牲，造就了兩百余名共和國(guó)將軍和成千成萬(wàn)名全國(guó)著名烈士。這些革命前輩的光輝形象，在戲曲舞臺(tái)上還沒(méi)有得到充分展現(xiàn)。2006年，湖北省地方戲曲藝術(shù)劇院進(jìn)行了成功嘗試，推出了大型現(xiàn)代黃梅戲《英子》。講述了一段鮮為人知的革命歷史，一個(gè)凄婉的愛(ài)情故事。將傳統(tǒng)的黃梅戲戲曲程式化的表現(xiàn)手法與現(xiàn)代戲曲舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代黃梅戲藝術(shù)的新天地。湖北省黃梅戲劇院精心打造的大型現(xiàn)代黃梅戲《李四光》，從不同側(cè)面展現(xiàn)了科學(xué)家的拳拳報(bào)國(guó)之心，其探索精神和高貴品質(zhì)躍然舞臺(tái)，這是黃梅戲乃至中國(guó)戲曲領(lǐng)域的又一次創(chuàng)新，展示出湖北黃梅戲藝術(shù)的新發(fā)展。

作為地方戲曲，黃梅戲藝術(shù)有著自己的特定市場(chǎng)和觀眾群。為此，要更新劇目生產(chǎn)觀念，堅(jiān)持以科學(xué)的理論武裝人、以正確的輿論引導(dǎo)人、以高尚的精品塑造人、以?xún)?yōu)秀的作品鼓舞人的指導(dǎo)思想，樹(shù)立觀眾第一、市場(chǎng)第一、效應(yīng)第一的指導(dǎo)思想，走出為專(zhuān)家創(chuàng)作，為參賽生產(chǎn)、為政績(jī)投入的誤區(qū)，徹底制止“創(chuàng)作一個(gè)，生產(chǎn)一個(gè)，參賽一個(gè)，丟掉一個(gè)”的短期行為。擴(kuò)大實(shí)踐演出，努力還戲于民，走產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路。加強(qiáng)作品推介，不斷修改錘煉，以?xún)?yōu)秀作品贏得觀眾、贏得市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)自身的最大價(jià)值。要改革劇目創(chuàng)作體制，創(chuàng)新劇目生產(chǎn)機(jī)制，建立新的黃梅戲藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制，設(shè)立湖北省黃梅戲發(fā)展基金會(huì)，面向全國(guó)招標(biāo)征集優(yōu)秀劇本，對(duì)新劇目的創(chuàng)作、生產(chǎn)進(jìn)行扶持，形成多渠道、多元化的藝術(shù)生產(chǎn)格局，努力打造精品名牌劇目。

3.堅(jiān)持以人為本，培養(yǎng)領(lǐng)軍人物。一切藝術(shù)都是人的藝術(shù)，人是藝術(shù)的核心。編劇創(chuàng)作的劇本，只有通過(guò)舞臺(tái)表演，才能把“案頭之作”變成“場(chǎng)上之戲”。精品劇目是領(lǐng)軍人物的平臺(tái)，領(lǐng)軍人物是精品劇目的載體，二者相輔相成，所以黃梅戲藝術(shù)事業(yè)要?jiǎng)?chuàng)新、發(fā)展，關(guān)鍵在于劇目、在于人才、在于體制和機(jī)制、在于領(lǐng)軍人物、在于培養(yǎng)后備力量。

據(jù)有關(guān)資料顯示，目前我省黃梅戲藝術(shù)界國(guó)家一級(jí)人才不少，但如今活躍在黃梅戲藝術(shù)舞臺(tái)上的卻不多，像余笑予、張輝、楊俊這樣的“國(guó)腕”級(jí)領(lǐng)軍人物更是鳳毛麟角。各專(zhuān)業(yè)劇院（團(tuán)）挑大梁的演員嚴(yán)重老齡化，新的年輕演員后繼乏人,年齡的梯次極不合理，新老交替十分困難。從理論上講培養(yǎng)一個(gè)戲曲演員至少需要6到10年的時(shí)間，在這一過(guò)程中，淘汰率較高，真正能成為成熟的、挑大梁的表演人才屈指可數(shù)。由于受現(xiàn)行運(yùn)行體制和用人機(jī)制的制約，優(yōu)秀藝術(shù)人才招不進(jìn)來(lái)，招進(jìn)來(lái)的又難以留住，黃梅戲藝術(shù)人才匱乏、青黃不接，是擺在黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展面前的一個(gè)重要課題，應(yīng)引起各級(jí)黨政領(lǐng)導(dǎo)和主管部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。因此，要以人為本，著力建設(shè)一支高素質(zhì)黃梅戲后備人才隊(duì)伍，為黃梅戲創(chuàng)新、發(fā)展提供強(qiáng)有力的人才保證和智力支持。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，要建立可持續(xù)發(fā)展的黃梅戲藝術(shù)人才培養(yǎng)教育基地，在編劇、導(dǎo)演、表演、音樂(lè)、舞美、管理、市場(chǎng)、理論等各個(gè)門(mén)類(lèi)，全面培養(yǎng)黃梅戲藝術(shù)人才，冒尖學(xué)員可以盡快補(bǔ)充到現(xiàn)在的演出隊(duì)伍里來(lái)。建議恢復(fù)行之有效的“以師帶徒，師徒傳承”的戲曲人才培養(yǎng)傳統(tǒng)模式，以緩解目前表演藝術(shù)人才斷層斷檔難題。在關(guān)心已經(jīng)嶄露頭角的名演員的同時(shí)，更要關(guān)心“蓄勢(shì)待發(fā)”的青年演員。只有讓大樹(shù)讓出一點(diǎn)陽(yáng)光，濃蔭之下的小樹(shù)才有可能比大樹(shù)成長(zhǎng)的更快、更高大。

從當(dāng)前看，要抓緊抓好現(xiàn)有黃梅戲拔尖藝術(shù)人才的培養(yǎng)。對(duì)已經(jīng)涌現(xiàn)出的有才華的中青年演員，要切實(shí)珍惜他們的青春，制定個(gè)性化培養(yǎng)方案，因人寫(xiě)戲、因戲配人，加大拔尖人才、領(lǐng)軍人才的培養(yǎng)力度，為黃梅戲藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展強(qiáng)根固本。黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英，盡管在建國(guó)前就初露鋒芒，負(fù)有盛名，但如果不是《天仙配》、《女駙馬》這兩本戲給她提供了廣闊的表演天地，她優(yōu)美的唱腔、精湛的表演藝術(shù)、俊美的舞臺(tái)形象，就不會(huì)為全國(guó)廣大觀眾所知并產(chǎn)生巨大的影響。反過(guò)來(lái)嚴(yán)鳳英的成功演出，又大大地促進(jìn)了黃梅戲的發(fā)展。我們的編劇應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)這方面的經(jīng)驗(yàn)，為有才華的演員寫(xiě)一兩本質(zhì)量較高的好戲。目前我省尚未發(fā)現(xiàn)有超過(guò)《天仙配》、《女駙馬》的文學(xué)劇本，我們這一代的戲曲工作者應(yīng)有志氣、有決心創(chuàng)作或改編出超過(guò)這兩本戲的好本子，使湖北黃梅戲的發(fā)展上檔次、上水平，躍上新的臺(tái)階。

黃梅戲藝術(shù)有其內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，除以上三點(diǎn)外，還涉及音樂(lè)聲腔、導(dǎo)演策劃、舞臺(tái)美術(shù)、管理體制、運(yùn)行機(jī)制、市場(chǎng)開(kāi)拓、理論研究等諸多方面，需要全方位改革，全方位創(chuàng)新，全方位發(fā)展。只有發(fā)展，湖北黃梅戲才有出路；只有創(chuàng)新，湖北黃梅戲才有希望。湖北黃梅戲的發(fā)展、創(chuàng)新勢(shì)在必行，其涉及面廣、工作量大，既有藝術(shù)專(zhuān)業(yè)性問(wèn)題，又有社會(huì)科學(xué)性問(wèn)題，是一項(xiàng)復(fù)雜的社會(huì)系統(tǒng)工程，需要各級(jí)黨委、政府的重視關(guān)心，需要專(zhuān)家學(xué)者、有識(shí)之士以及廣大黃梅戲藝術(shù)工作者積極參與，更需要社會(huì)方方面面的理解支持。協(xié)力同心樹(shù)立具有湖北特色的黃梅戲藝術(shù)形象，讓湖北黃梅戲藝術(shù)事業(yè)永遠(yuǎn)充滿生機(jī)和活力，把湖北黃梅戲藝術(shù)打造成最著名的“非遺”，實(shí)現(xiàn)湖北黃梅戲藝術(shù)與政治、經(jīng)濟(jì)的全面協(xié)調(diào)發(fā)展。