論話(huà)劇《傾城之戀》中的戲劇沖突

□曾 理

由張愛(ài)玲小說(shuō)改編的話(huà)劇《傾城之戀》，在戲劇沖突方面是一部非常成功的作品。對(duì)其他小說(shuō)到話(huà)劇的改編具有非常重要的借鑒意義。

一、戲劇沖突的設(shè)置——兩組人物的糾葛

《傾城之戀》中的戲劇沖突大致可以分為兩組，第一組：白流蘇與白家眾人，白流蘇與薩黑夷妮；第二組：范柳原與白家眾人，范柳原與薩黑夷妮。

第一組以白流蘇為中心。在劇本中，表現(xiàn)主人公與周遭環(huán)境發(fā)生沖突的時(shí)候，往往把環(huán)境“人化”，即把它戲劇化為主人公與周?chē)渌宋镏g的沖突。在《傾城之戀》中，白家眾人就是周?chē)鐣?huì)環(huán)境的典型代表。白流蘇與白家眾人之間的矛盾，也在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代大環(huán)境下的新派女性與舊式社會(huì)思想之間的矛盾。白流蘇與薩黑夷妮的矛盾其實(shí)在白流蘇與范柳原在香港相遇的時(shí)候就已經(jīng)產(chǎn)生了，她們之間誰(shuí)也不讓著誰(shuí)，互相都看不起對(duì)方。而在香港的時(shí)候，由于顧及范柳原的在場(chǎng)，因此，她們二人都沒(méi)有向?qū)Ψ秸故咀约赫鎸?shí)的一面。當(dāng)薩黑夷妮來(lái)到范柳原與白流蘇在香港新置的住宅的時(shí)候，她們?cè)趦?nèi)心里蘊(yùn)量已久的沖突才真正地、迫不及待地爆發(fā)出來(lái)，成為了激烈的外部沖突。

第二組的人物沖突則皆因范柳原而起。范柳原當(dāng)初的身份，應(yīng)該是白家的準(zhǔn)七姑爺。卻不想，在寶絡(luò)的相親舞會(huì)上，范柳原卻被風(fēng)韻猶存、氣質(zhì)獨(dú)特的流蘇所吸引，同時(shí)也將其與白家眾人的沖突引申為了一種個(gè)人與社會(huì)大背景的沖突。而范柳原與薩黑夷妮之間的沖突則由來(lái)已久，在認(rèn)識(shí)流蘇之前，范柳原就與薩黑夷妮相識(shí)，并與其產(chǎn)生了一定的情感糾葛。這一切，使得范柳原與白流蘇、薩黑夷妮之間呈現(xiàn)出了一種三角戀的戀愛(ài)關(guān)系。

范柳原與白流蘇分別作為兩組人物關(guān)系的“引導(dǎo)者”，起到了聯(lián)系人物，推動(dòng)戲劇沖突演進(jìn)和促進(jìn)劇情發(fā)展的核心作用。

二、戲劇沖突的作用——對(duì)人物形象塑造的促進(jìn)

在上個(gè)世紀(jì)三四十年代的舊上海，活躍著這樣一群女性，她們年輕貌美，有著良好的教養(yǎng)，受過(guò)一定的教育，甚至出國(guó)留過(guò)洋的也不在少數(shù)；她們風(fēng)情萬(wàn)種卻又知書(shū)達(dá)理，儀態(tài)萬(wàn)千，發(fā)乎情止乎禮；白流蘇就是這一特殊人群中的一員。

從人物的形象塑造來(lái)看，白流蘇是一個(gè)復(fù)雜的、矛盾的女人。在她的內(nèi)心深處，既渴望著愛(ài)情來(lái)臨，希望自己能夠打一場(chǎng)漂亮的翻身仗，封住那些說(shuō)三道四的是非口舌，又害怕自己受傷，在遭到他人變本加厲的嘲笑的同時(shí)，還要在自己原本未愈的傷口之上再添新傷。

而在對(duì)于范柳原的形象塑造之中，著重表現(xiàn)的有三點(diǎn)。首先，范柳原表面上是一個(gè)作風(fēng)輕浮的花花公子；在與白流蘇的初次接觸以及與薩黑夷妮的接觸中，在語(yǔ)言及動(dòng)作上有所表現(xiàn)；其次，范柳原在內(nèi)里深處實(shí)則是一個(gè)十分聰明的男人，他非常清楚自己真正需要的是什么樣的女人。所以，在他與白流蘇四目相對(duì)的瞬間，他就已經(jīng)感覺(jué)到了。范柳原需要的女人既不像薩黑夷妮那樣的水性楊花，也不像白寶絡(luò)那樣的天真嬌憨；而是像白流蘇那樣風(fēng)情萬(wàn)種，卻又不輕易顯露在外的成熟女性。再次，范柳原在戰(zhàn)火中與流蘇失散后的尋找，是這個(gè)人物形象的一個(gè)大轉(zhuǎn)折。一個(gè)曾經(jīng)被冠以“風(fēng)流”、“浪蕩”、“輕浮”標(biāo)簽的男人，卻在戰(zhàn)火后的廢墟里千辛萬(wàn)苦地尋找一個(gè)女人，這與之前我們所認(rèn)識(shí)的范柳原是截然不同的。這一刻，是范柳原真實(shí)性情的流露，是一種真實(shí)想法與感情的宣泄。正如國(guó)內(nèi)著名的戲劇學(xué)者吳戈先生在其著作《戲劇本質(zhì)新論》中所提到的：“戲劇演出吸引觀(guān)眾的魅力，不僅僅在于演員的活性的表演技巧，而在于演員的活的表演中所承載的‘戲劇性’。沒(méi)有‘戲劇性’的表演，不是屬于戲劇藝術(shù)的表演，不是體現(xiàn)‘戲劇特殊魅力’的表演?！?/p>

從人物之間的關(guān)系與作用來(lái)看，《傾城之戀》的戲劇沖突主要集中在了范柳原與白流蘇的身上。在他們二人的感情糾葛之中，范柳原是感情的“始作俑者”，白流蘇則是感情的“被動(dòng)者”，他們矛盾的“結(jié)”與“解”不但構(gòu)成全劇的主線(xiàn)，同時(shí)也引來(lái)了其他的人物沖突?？v觀(guān)全劇，也正是人物之間的性格沖突引起了戲劇沖突，繼而推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展。

所以，在話(huà)劇《傾城之戀》中，通過(guò)人物關(guān)系的巧妙設(shè)置，構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇沖突，推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，促進(jìn)了人物形象的塑造，在戲劇沖突方面的確是一部?jī)?yōu)秀的改編作品。

[1]吳戈.戲劇本質(zhì)新論[M].云南大學(xué)出版社.2001年6月出版.

[2]肖進(jìn).舊聞新知張愛(ài)玲[M].華東師范大學(xué)出版社.2009年6月出版.

[3]吳衛(wèi)民.戲劇面影與文化風(fēng)流[M].云南大學(xué)出版社.2009年4月出版.

[4]傳奇.百度百科.http://baike.baidu.com/view/10118.htm?fr=ala0_1_1.

[5]陳冠中、毛俊輝、喻榮軍.傾城之戀[M].新劇本2005年第6期.