漫談舞臺化妝造型

□劉 音

舞臺化妝造型是舞臺美術(shù)的重要手段之一，它和服裝、燈光、布景等部門一樣，是運用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的，就人物造型來說化妝、服裝，與表演緊密結(jié)合，直接塑造劇中人物形象，化妝與服裝是不可分割的整體?；瘖y是幫助演員塑造準(zhǔn)確、生動感人的角色的有機(jī)組成部分。

戲劇是綜合藝術(shù)，又是集體藝術(shù)，化妝是其中一個不可分割的組成部分。劇本是一劇之本，是參與這個戲的全體成員進(jìn)行創(chuàng)作的依據(jù)；組織整個戲劇創(chuàng)作的中心是導(dǎo)演，同一個劇本，不同的導(dǎo)演有不同的解釋與處理，將產(chǎn)生不同的演出風(fēng)格、樣式和不同的人物形象。對化妝來說，劇本是前提，導(dǎo)演是主導(dǎo)，表演是歸宿，舞美設(shè)計對全劇的造型處理是化妝風(fēng)格和尺度的依據(jù)。

化妝所說的準(zhǔn)確，除了一般的明確年齡、身份、民族、職業(yè)、個性、時代特征等要求外，還要適應(yīng)戲劇的主題、動作、矛盾、規(guī)定情境、藝術(shù)風(fēng)格等。

魯迅先生說：“能憎能愛才能久?！睕]有感情是創(chuàng)造不出“生動感人”形象的，化妝師必須用心靈去感受，去體驗，去創(chuàng)造。

演員是一個具體的具有一定生理特征的社會的人，角色也同樣如此，但兩者之間常常存在很大的矛盾。作為化妝師幫助演員化妝正是要調(diào)和這個矛盾。同時，戲劇表演是動作和矛盾的延續(xù)開展，它決不是靜止的畫畫。演員化妝只是一次演出活動創(chuàng)造角色的起點，這就是決定了化妝與演員的合作必須是“有機(jī)”的結(jié)合，應(yīng)該是畫在演員的臉上，化在演員的心里，并能隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，矛盾的開展絲絲入扣地與演員的藝術(shù)創(chuàng)造融化在一起，這樣就能幫助演員獲得角色的自我感覺，增強(qiáng)信念，并使觀眾信服?；瘖y是舞臺綜合藝術(shù)的一個組成部分，是屬于舞臺美術(shù)方面的一種造型藝術(shù)，化妝和雕塑、繪畫一樣，是在空間和平面上對形象作明顯的、按視覺所感受到的描繪和塑造的造型藝術(shù)。它與其它造型藝術(shù)突出的區(qū)別是其它造型藝術(shù)用無生命的材料創(chuàng)造千姿百態(tài)、五彩繽紛，反映客觀現(xiàn)實世界或主觀世界現(xiàn)象的藝術(shù)形象，而化妝藝術(shù)是塑造一個有生命有獨立意志，有性格特征的活人的形象。要改變演員的外貌，塑造出劇本中角色需要的視覺形象來，因為演員和他所扮演的角色，不論是身份、性格、職業(yè)，還是年齡，都不會是相同的。

演員的外貌常常不符合角色的要求，這就需要通過化妝的方法把演員的外貌改變成劇本中所需要的人物，同時還可以刻畫出角色的年齡、性格、民族、種族等不同的生理特征的外部形態(tài)，而且可以揭示出角色不同的階級出身、社會經(jīng)歷、生活條件，以及思想感情、性格等內(nèi)在素質(zhì)在外貌上反映出來的特征。

例如一個青年人扮演老年人，就必須在自己的臉上表現(xiàn)老年人的面部特征，如果扮演老人是農(nóng)民，那么還要表現(xiàn)出終年在田里辛勤勞動的外部特征。

在刻畫角色的精神面貌和性格特征時應(yīng)該從生活出發(fā)，從實際出發(fā)，不能千篇一律地搬用某些化妝技巧。化妝可以使角色的形象在舞臺上更鮮明，更生動，更富有藝術(shù)感染力。在舞臺觀眾里演員很遠(yuǎn)，近看很清楚，遠(yuǎn)看卻看不清，為了讓觀眾看清演員面部表情，所以就用油彩將演員眉毛、鼻子、嘴等部位畫明顯些，有時還可以用其它的方法加以夸張，因此，演員在化妝后的化妝效果，要考慮觀眾距離觀看的效果。

化妝技巧適應(yīng)舞臺燈光照明的需要，一般是在燈光下演出，如果不化妝，不把面色適當(dāng)加深，演員面色看上去就顯得蒼白、不健康。其次，由于舞臺燈光使演員臉上有明暗層次，使人看起來五官模糊面部平板。因此，要通過化妝，協(xié)調(diào)演員面部的立體感。在化妝上來說，繪畫是化妝專業(yè)造型能力訓(xùn)練的基礎(chǔ)課。藝術(shù)創(chuàng)作必須形象思維，作為造型藝術(shù)家的化妝師形象思維的看家本領(lǐng)是造型能力，所謂造型能力，具體地說就是觀察能力，感受能力，思考能力，理解能力，記憶能力，想象能力和表現(xiàn)能力有機(jī)結(jié)合的統(tǒng)一體。這種藝術(shù)造型能力不能依賴天賦，而是長期訓(xùn)練之功，辛勤勞動之果。