金融危機下的中國藝術(shù)投資市場發(fā)展研究

廣州大學 米澄質(zhì)

縱觀國際2009秋季拍賣會，人們似乎還沒有完全從金融危機的極度恐慌中走出來，全球藝術(shù)投資市場成交量繼續(xù)顯現(xiàn)下滑。但是，隨著金融業(yè)逐漸走出全球經(jīng)濟衰退的陰霾，世界藝術(shù)投資市場日漸生發(fā)出新的業(yè)態(tài)，必將步入嶄新一輪的角逐中。目前，中國藝術(shù)投資市場存在的問題和困難遠比人們想象的要多，面對新的機遇和挑戰(zhàn)，我們亟待作出相應的調(diào)整。

圖1 藝術(shù)北京2009藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

圖2 《行走的人》2009年2月以1.043億美元在倫敦蘇富比拍出

1 金融危機下中國藝術(shù)投資市場的發(fā)展現(xiàn)狀

自全球金融危機以來，藝術(shù)投資市場潮頭明顯開始回落，步入平穩(wěn)發(fā)展期，出現(xiàn)了階段性、板塊性的調(diào)整。其主要表現(xiàn)是：

(1)拍賣會場次和拍賣品數(shù)量減少，同時成交率明顯降低。特別是近現(xiàn)代中國書畫成交率降幅較大，一些前期備受追捧的現(xiàn)代名家名作成交率降低，價格回落，但名家名作精品依然備受歡迎，還在繼續(xù)上漲，單品價格記錄不斷刷新，這些現(xiàn)象表明投資者對藝術(shù)市場的信心仍在。

(2)投資者對市場的介入更為謹慎，對拍品的選擇更為理性。買家經(jīng)過幾年的磨練日趨成熟，受媒體等外在因素影響進行的投資相對減少，并開始根據(jù)自己掌握的鑒賞知識、藝術(shù)情趣和經(jīng)濟實力來選購藝術(shù)品。如，2008年中國當代藝術(shù)家“最昂貴”繪畫作品排名第五位的張曉剛的《血緣：大家庭三號》，以4736.4萬港元在蘇富比拍賣行拍出，但張曉剛另一同時期的作品《失憶與記憶》則只拍得200萬人民幣。2008年秋拍會上，在北京保利以2200萬元成交的劉小東油畫《三峽新移民》，雖說是當時中國當代藝術(shù)的最高記錄，但大部分買家都相對冷靜，中國當代藝術(shù)市場并沒有再次火爆，曾被市場泡沫托起來的作品已表現(xiàn)出了明顯的疲軟，很多二流藝術(shù)家的作品也因估價過高等原因紛紛流拍?？傮w說來，金融危機下拍賣市場給了我們明確的信號：二級市場成熟了，買家挑剔了，價格合理了，泡沫擠掉了[1]。

圖3 劉小東《三峽新移民》(局部)

圖4 張曉剛《血緣：大家庭三號》

(3)拍賣行也適時做出了調(diào)整，在激烈的市場競爭中重新尋找自己的定位。一些拍賣公司減少了拍賣場次和拍品，平衡供求關(guān)系。有的拍賣公司，如上海陳氏藝術(shù)館瞄準白領(lǐng)和普通工薪階層，他們到各地征集美院教授、一級美術(shù)師作品，起拍價只有數(shù)百元。為滿足不同層次藝術(shù)品消費者的需要，促進藝術(shù)市場的和諧發(fā)展，不同層次的拍賣公司與不同層次的消費者相互對應，使我們的藝術(shù)投資市場正逐步呈現(xiàn)著新的發(fā)展趨勢。

2 金融危機下的我國藝術(shù)投資市場發(fā)展趨勢

2.1 保持整體上升的發(fā)展態(tài)勢

我國1萬億美元外匯儲備，10萬億人民幣存差，表明了我國已從資本短缺進入資本相對過剩的階段。隨著全球經(jīng)濟由去年的“觸底”逐漸開始反彈，我國內(nèi)地買家開始在拍賣市場上活躍起來，并有把歐美藏家擠到“邊緣”位置的趨勢。據(jù)香港佳士得公司統(tǒng)計，此前他們剛剛結(jié)束的秋季大拍中，來自亞洲區(qū)的買家所占比例高達86.4%，而中國買家就達69%，其中中國大陸買家的購買力最為強勁。大中華圈在文化大背景的認同過程中，正在形成一種新的市場力量，所以整個市場仍將處于上升趨勢[2]。

近年來，大眾隨著藝術(shù)知識的普及，藝術(shù)綜合素質(zhì)得以相應提升，消費觀念的轉(zhuǎn)變和對藝術(shù)品的追捧，使藝術(shù)品消費群體日趨擴大。不少新的投資者被藝術(shù)市場的紅火吸引而紛紛“下海尋寶”。豐厚的回報吸引了更多的投資者置身其中，藝術(shù)投資市場滾雪球效應還將繼續(xù)延續(xù)。這些大大地促進了藝術(shù)品消費群體的進一步擴大，促進藝術(shù)品市場整體持續(xù)上漲的趨勢。

2.2 投資方式的多樣化

除了一般的藝術(shù)投資方式以外，不少人將會選擇藝術(shù)基金和銀行投資理財?shù)韧顿Y方式進入藝術(shù)市場。藝術(shù)投資基金，是把眾多投資人的資金匯聚起來，由藝術(shù)品市場領(lǐng)域的專家進行管理，通過多種藝術(shù)品類的組合運作，實現(xiàn)最終的收益目的。中國大陸藝術(shù)品市場也急需建立各種藝術(shù)基金。這一舉措，一是可以整合社會閑散資本，有利于盤整現(xiàn)有散資，帶入新的資金，而長期穩(wěn)定的投資正是藝術(shù)市場穩(wěn)健發(fā)展必不可少的；二是由于藝術(shù)品投資的專業(yè)性強，操作難度大，需要專業(yè)人士作顧問來運作基金，達到良好的市場經(jīng)濟效應。各種跡象表明，當下成立藝術(shù)基金在中國已經(jīng)成為一種潮流。

2.3 結(jié)構(gòu)日趨完善

在全球金融規(guī)模整體縮減的大趨勢下，中國的藝術(shù)投資市場開始了結(jié)構(gòu)性調(diào)整。一是收藏投資資金相對穩(wěn)定，而投機投資減少很大。二是以不同的文化背景為中心所形成的藝術(shù)品市場圈在若隱若現(xiàn)地發(fā)展。三是藝術(shù)家與藝術(shù)機構(gòu)步入全面合作階段。現(xiàn)在是從原來的賣方市場轉(zhuǎn)變?yōu)橘I方市場，不再是展覽多就可以賣作品多的時代了。美術(shù)館的公共收藏、畫廊、企業(yè)機構(gòu)的收藏、投資基金等的進入、金融機構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合銀行藝術(shù)投資產(chǎn)品的出現(xiàn)及運作等等，都將成為這一趨勢的具體表現(xiàn)[3]。這些表明中國藝術(shù)投資市場在調(diào)整中發(fā)展，市場結(jié)構(gòu)將會逐步完善，為今后的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

2.4 集團化趨勢

世界經(jīng)濟一體化的趨勢，使傳統(tǒng)的獨立式、單一拍賣行式和畫廊形式構(gòu)建的藝術(shù)市場已顯得不合時宜，藝術(shù)市場走向集團化是市場發(fā)展的必然趨勢。大型藝術(shù)拍賣集團公司和連鎖拍賣公司的出現(xiàn)充分顯示了藝術(shù)市場大踏步進入集團化的軌道，并在世界范圍內(nèi)形成龐大的信息傳播網(wǎng)和拍賣體系。在成交額方面，一個大型拍賣公司從過去每場拍賣會的成交總額僅幾百萬元，到如今突破一個億，甚至達到幾個億；在藝術(shù)品拍賣方面，以往每場拍賣會單件拍品超過百萬元的僅是寥寥數(shù)件，而現(xiàn)在一場大型拍賣會單件藝術(shù)品就超過百萬元，而多達幾十件甚至過百件的藝術(shù)品競拍甚至超過千萬元。整個市場被高價位的藝術(shù)精品所統(tǒng)領(lǐng)，體現(xiàn)了中國藝術(shù)品拍賣市場已開始向超級拍賣市場的轉(zhuǎn)型，縮小了與國際大型拍賣公司的距離。在此環(huán)境下，促使藝術(shù)品拍賣公司加快進行整合和調(diào)整，地方性、重復性、規(guī)模小的拍賣公司的生存空間將受到近一步壓縮，實力小、信譽差的拍賣公司被淘汰出局，市場資源逐漸向?qū)嵙π酆竦拇蠊炯?。如：北京嘉德、保利、瀚海、華辰等幾家公司占北京藝術(shù)拍賣市場的大部分份額[4]。

2.5 藝術(shù)市場發(fā)展的全球化

首先體現(xiàn)在外資進入中國藝術(shù)市場。目前全球經(jīng)濟和金融增長的重心正在從西半球轉(zhuǎn)向東半球，作為全球最大的新興經(jīng)濟體之一的中國，自“9.11”之后又是最安全的經(jīng)濟體，無疑財富將大規(guī)模地向最安全的地方聚集。未來的幾年內(nèi)，全球經(jīng)濟將要形成以中、美為主導，亞洲與太平洋地區(qū)為核心的增長格局，全球經(jīng)濟格局的轉(zhuǎn)變意味著亞洲和太平洋地區(qū)的藝術(shù)品市場規(guī)模將大幅提高，原先以合作形式進入中國市場的國際藝術(shù)品資本，開始以合資和獨資的形式大舉進軍中國，這其中尤其以畫廊最為突出。

其次，中國藝術(shù)市場正在與國際接軌。近幾年，中國藝術(shù)市場掀起中國文物藝術(shù)品的“回流”潮，而且回流的藝術(shù)品的數(shù)量和質(zhì)量大幅提高都說明了中國藝術(shù)品市場與國際接軌。中國更多的藝術(shù)品、企業(yè)和收藏家也必將會走出國門開拓世界市場，參與國際競爭，藝術(shù)市場的全球化趨勢已勢不可擋[5]。

3 結(jié)語

雖然當前還沒有走出金融危機陰影的影響，但中國藝術(shù)投資市場在中國經(jīng)濟發(fā)展、社會穩(wěn)定的背景下，整體上升的態(tài)勢不會改變，只是出現(xiàn)了階段性和部分板塊的調(diào)整。前期盲目的炒作已經(jīng)得到控制，擠出經(jīng)濟泡沫的藝術(shù)投資市場回歸到較為理性的市場行情，買家的經(jīng)濟實力得到積聚。民間中小投資商也相繼瞄準中低端藝術(shù)市場強勢入市，推動藝術(shù)市場整個大盤的上升。在此過程中，投資收藏家在學識、眼力、自身綜合素質(zhì)等方面將面臨更大的挑戰(zhàn)和考驗，以保值和文化追求為主要出發(fā)點的傳統(tǒng)收藏觀念也將得到回歸和提升。而另一方面，拍賣市場的調(diào)整將加大拍賣公司征集重要拍品的壓力，促進拍賣行業(yè)、以致整個藝術(shù)投資市場機構(gòu)的整合與集約化的提高[6]。這些都是發(fā)展中的調(diào)整，是調(diào)整中的發(fā)展。

[1]王小邪.2006年度中國當代藝術(shù)秋拍淺析[J].東方藝術(shù)財經(jīng),2007,1.

[2]唐祥云.我國藝術(shù)品拍賣市場風險分析及對策研究[D].華東師范大學,2008.

[3]趙力.從2008看2009:金融危機下的中國藝術(shù)品市場何去何從? [J].書畫藝術(shù),2009.1(69).

[4]李堯嶷.中國藝術(shù)品市場宏觀趨勢探討[D].湖南師范大學,2007.

[5]楊列.藝術(shù)品典當應引入商品的相關(guān)功能和職能[J]. 藝術(shù)市場,2010,(01):24～26.

[6]馬學東.從低潮到復蘇!2009中國藝術(shù)品拍賣市場行情的關(guān)鍵詞![J].藝術(shù)與投資2010,(01):70～72.