杜舍克鋼琴奏鳴曲探析

潘 屹 唐小木

摘要：本文以杜舍克鋼琴奏鳴曲為視角，從作品主題的創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂(lè)發(fā)展形式、和聲等方面對(duì)杜舍克的鋼琴奏鳴曲進(jìn)行了分析與研究，揭示其在古典主義和浪漫主義過(guò)渡時(shí)期對(duì)鋼琴音樂(lè)作出的通常被人忽視的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：杜舍克；鋼琴奏鳴曲；主題；特色

杜舍克Johann Ladislaus Dusik(1760-1812)是一位處于古典主義和浪漫主義過(guò)渡時(shí)期的天才作曲家，他的作品在許多方面都擁有其獨(dú)特的品質(zhì)及某種創(chuàng)新性，而這些是同時(shí)代眾多優(yōu)秀作曲家所不具備的。本文將以杜舍克的鋼琴奏鳴曲為視角來(lái)探索。

20世紀(jì)60年代，人們發(fā)現(xiàn)一份新的完整版的杜舍克鋼琴奏鳴曲1，這份布拉格版的奏鳴曲共有29個(gè)作品，外加Op，20小奏鳴曲和OP，16旋律練習(xí)曲。一共有39個(gè)兩個(gè)、三個(gè)或四個(gè)樂(lè)章的作品。根據(jù)作品編號(hào)可知，實(shí)際作品數(shù)量可能更多，很顯然，許多作品都已經(jīng)遺失了。

Op，20共有六首小奏鳴曲，都是兩個(gè)樂(lè)章的作品，OP，16旋律練習(xí)曲(非常像是三樂(lè)章的四首加長(zhǎng)版的小奏鳴曲)是早期創(chuàng)作的，同真正奏鳴曲的區(qū)別在于廣度和意圖不同。這些小奏鳴曲不如著名的Op，36克萊門蒂奏鳴曲那么富有創(chuàng)造力和結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，然而，它們卻有著克萊門蒂所沒(méi)有的可愛(ài)內(nèi)在細(xì)節(jié)。如OP，]6的四首小奏鳴曲更加突出，這是因?yàn)槠渲黝}旋律更加吸引人。

例1，OP，16，No，10,第1主題

在篇幅更長(zhǎng)的可以稱之為“奏鳴曲”的作品中，共有16首兩個(gè)樂(lè)章的，10首三個(gè)樂(lè)章和3首四樂(lè)章的大調(diào)奏鳴曲。這種富于變化的安排更像貝多芬或海頓而不是莫扎特的作曲風(fēng)格，

與海頓的鋼琴奏鳴曲不同，從一開(kāi)始杜舍克就創(chuàng)作出跟莫扎特中期的奏鳴曲或海頓晚期的三重奏類似的內(nèi)容豐富的第一樂(lè)章，但是設(shè)有貝多芬的那樣充滿動(dòng)力和富于邏輯。第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)通常是固定的，主題和連接材料的呈示、發(fā)展與再現(xiàn)也按照類似的方式處理。

內(nèi)容豐富的第一主題總是出現(xiàn)兩次，第二次的出現(xiàn)時(shí)帶有一個(gè)變調(diào)的伴奏：如同輔旋律，通常是對(duì)稱的。

例2：Op，!o，No，3，E大調(diào)，第1主旋律

通常會(huì)發(fā)現(xiàn)，杜舍克早期的奏鳴曲，再現(xiàn)部被極大地縮短了，這也許意味著他認(rèn)為再現(xiàn)部的長(zhǎng)度不太重要。就像海頓經(jīng)常采用的技巧一樣，出于形式上的需要，第二主題恰好出現(xiàn)在第一主題后面的時(shí)候；或者是當(dāng)?shù)诙餍赏瑫r(shí)被縮短和更改的時(shí)候。再現(xiàn)部就明顯變小了。

杜舍克奏鳴曲的另一個(gè)顯著特征，則是音樂(lè)發(fā)展的動(dòng)力性。不同長(zhǎng)度音符的延續(xù)，給人一種動(dòng)力發(fā)展的感覺(jué)，例如，一個(gè)段落以8個(gè)8分音符為一組，接下來(lái)的段落是有8個(gè)八分音符的三連音，再接下來(lái)的段落是8個(gè)連續(xù)的16分音符。因此，他有時(shí)沒(méi)有運(yùn)用維也納古典樂(lè)派喜愛(ài)的平衡狀態(tài)，而將起初平靜的主題模式進(jìn)行變化，使主題變得更加密集：展開(kāi)部中各個(gè)材料的聯(lián)合和對(duì)位，讓音樂(lè)變化更加頻繁，不同調(diào)性的轉(zhuǎn)變使音域更加廣闊。

在早期作品中，杜舍克同早期的海頓及他的好朋友克萊門蒂一樣，非常討厭速度緩慢的樂(lè)章。這種富于表現(xiàn)力和充滿生氣標(biāo)志著杜舍克是早期的浪漫主義作曲家，此時(shí)舒伯特還未出生，而貝多芬依然鐘情于維也納古典主義。

因此在奏鳴曲中的慢速第二樂(lè)章在杜舍克手中成為簡(jiǎn)單的三聲部，或由大調(diào)和小調(diào)組成的三聲部。Op，45之3的快速小廣板是一個(gè)特別好的例子，這里大調(diào)和小調(diào)聲部的旋律關(guān)系最后都回到大調(diào)上，讓人想起海頓的交響樂(lè)樂(lè)章。那時(shí)候杜舍克正居住在英格蘭，和海頓常有往來(lái)。

對(duì)第三或第四樂(lè)章來(lái)說(shuō)，杜舍克常使用回旋曲或詼諧曲。雖然杜舍克奏鳴曲中只有三個(gè)詼諧曲樂(lè)章，但是它們?cè)谠u(píng)判杜舍克的作品時(shí)顯得極為重要。所有的三個(gè)詼諧曲樂(lè)章都有作曲家式的沉思和憂郁的風(fēng)格。如Op，70在E大調(diào)緩慢樂(lè)章結(jié)束之后，便是迷人的詼諧曲樂(lè)章。它以升F小調(diào)開(kāi)始，在第一段落的過(guò)程中變調(diào)至降A(chǔ)大調(diào)，第二段則平滑而優(yōu)雅地轉(zhuǎn)到降D大調(diào)。

例30p，70，詼諧曲樂(lè)章

特別的是，杜舍克又用E大調(diào)寫出該樂(lè)章的三聲中部(緩慢樂(lè)章的調(diào)子)，頭尾呼應(yīng)。

0p，77詼諧曲樂(lè)章的三聲中部需要特別提及。其中獨(dú)特節(jié)奏的使用，如切分音，重拍位置的有趣移動(dòng)，豐富的和聲和持續(xù)音等對(duì)后世的作曲家有著相當(dāng)?shù)膯⑹咀饔?。勃拉姆斯比杜舍克要晚?0年，其歌曲和鋼琴曲作品都有類似的創(chuàng)作方式，即使是勃拉姆斯最典型的不同節(jié)奏型的共置hemiola(黑米奧拉比例，2對(duì)3的節(jié)奏)也曾是杜舍克使用過(guò)的，

音樂(lè)學(xué)者(特別是新版書的發(fā)表者)對(duì)杜舍克作為幾乎所有浪漫主義作曲家的創(chuàng)作和風(fēng)格的先驅(qū)強(qiáng)調(diào)的不夠，

例4 Op，77，第二樂(lè)章。詼諧曲一三聲中部

s＼開(kāi)始2，聲邯

在奏鳴曲的回旋曲樂(lè)章，杜舍克的音樂(lè)人格清晰地體現(xiàn)在這些樂(lè)章之中。在這里，他似乎擁有著無(wú)窮無(wú)盡的時(shí)間可以揮霍，承接非常輕松和緩，就像在玩旋轉(zhuǎn)木馬。他允許音型掠過(guò)。帶有意想不到且總是新奇、富于奇思妙想的音樂(lè)結(jié)尾。

例5，Op，45 No，3的結(jié)尾部分

在大奏鳴曲0p，75的回旋曲樂(lè)章中，兩個(gè)插部都是ABA三段式，0p，44的回旋曲樂(lè)章，長(zhǎng)度為391小節(jié)，主部是單旋律。只在第1插段有新旋律的出現(xiàn)，除了一個(gè)13小節(jié)的尾聲，其余部分都只使用了主旋律。

例60P，44回旋曲主部旋律

雖然該旋律單調(diào)無(wú)變化，缺乏輪廓(許多切分音、降低的順序進(jìn)行、非決定性的節(jié)奏音型)。但是它依然成功地表現(xiàn)出一種憂郁的情緒，帶來(lái)前所未有的吸引力，因此，杜舍克似乎找到了一種新的音樂(lè)表達(dá)方式，盡管開(kāi)頭部分給人留下漫無(wú)目的的印象，但是它能夠提供天才般的藝術(shù)享受，造成一種時(shí)間上永恒，空間范圍極為寬廣的感覺(jué)，在杜舍克逝世15年以后，舒伯特創(chuàng)作出此類回旋曲的曲式，如Op，78奏鳴曲第四樂(lè)章c大調(diào)回旋曲。

現(xiàn)在，我們把目光投向杜舍克奏鳴曲和聲的與眾不同之處，在大調(diào)三和弦進(jìn)入之前，杜舍克偏好使用減七和弦。通常在主題及第二主題的重要之處使用。

例7 0p，31 No，2，第一樂(lè)章，46-49小節(jié)

另外，杜舍克經(jīng)常使用的一個(gè)技巧是級(jí)進(jìn)上行低音，然而維也納古典樂(lè)派中更為常見(jiàn)的是下行級(jí)進(jìn)低音。

例9 OD。39 No，1，第二樂(lè)章25-32小節(jié)

例10揭示出另外一種寫作技巧，即階梯狀排列的分解和弦。這是巴洛克音樂(lè)的一種著名的技巧，古典主義時(shí)期繼續(xù)發(fā)展使用這種技巧。此后，該技巧在浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，特別是在舒曼的作品中，占據(jù)著重要的額地位，杜舍克是連接古典主義和早期浪漫主義的橋梁，因此他也常用這一技術(shù)。

雖然杜舍克被譽(yù)為擁有“會(huì)唱歌的”手指的著名的鋼琴家，但是他還是非常重視在作曲時(shí)使用聰明迷人的變調(diào)和活潑明快的鋼琴家般的音型。總體而言。在他所處的時(shí)代，他的鋼琴曲作品是洪亮而緊湊的。他使用被廣泛運(yùn)用的分解和弦以及雙手同時(shí)使用旋律和伴奏的反復(fù)演奏。最后，如同新版作品的發(fā)表者，他通過(guò)天才般地交替使用手，創(chuàng)造出“三手聯(lián)奏”，演奏出三個(gè)層次神奇效果。

杜舍克喜愛(ài)使用大量的感情色彩符號(hào)，如踏板使用說(shuō)明。有許多動(dòng)態(tài)說(shuō)明，還有其他各種各樣的感情色彩符號(hào)也經(jīng)常出現(xiàn)，表明杜舍克是如何演奏的。主要是表示渴望、悲傷以及激情的符號(hào)。oanguendo，con duolo，con~ilore，dolce cmesto，confuoco，COIl anima，morendo，perdendosi,)o還有大量的表示節(jié)奏的符號(hào)，通常用來(lái)表示某種猶豫不決：如，“Tempodj Minuetto，Scherzo quasi Allegro'，或"Andanfino ms，Moderatoe con espressione"o

當(dāng)代演奏家或聽(tīng)眾對(duì)杜舍克作品的評(píng)判必然是主觀性的。即便有可能做出片面的、主觀的評(píng)論，我還是想就杜舍克的奏鳴曲在今天看來(lái)仍然相當(dāng)重要的主要原因談一下我個(gè)人的觀點(diǎn)。毫無(wú)疑問(wèn)，杜舍克是一位浪漫主義作曲家，他試圖創(chuàng)作出有個(gè)性的音樂(lè)作品，營(yíng)造一種特別的氛圍。在音樂(lè)表達(dá)中表現(xiàn)真實(shí)的個(gè)性，這種個(gè)性是非常寶貴的品質(zhì)，足以證明他的奏鳴曲的價(jià)值，并且同樣為演奏者和聽(tīng)眾帶來(lái)了歡樂(lè)。