豪門劇敘事文本的特點分析

李 嘉

[摘要]美劇《黑金家族》的熱播,又一次證明了觀眾對豪門劇類型的電視劇的極大關注追捧。豪門劇作為電視劇類型的“后起之秀”,觀眾之所以買賬,肯定有它自己獨特的敘事結構和特點。筆者以《黑金家族》為例,歸納出幾點豪門劇的傳統(tǒng)“招式”,并以此分析觀眾獵奇、窺私、仇富、情感宣泄等復雜的受眾心理。

[關鍵詞]《黑金家族》敘事結構 “招式”受眾心理窺私 仇富 情感宣泄

一、《黑金家族》的播出盛況

美國上流社會的生活奢侈至極,這扇由金錢看守的大門,緊緊地把普通百姓拒之門外。獵奇心作祟,ABC電視臺偏偏要把有錢人的生活拍個實實在在,活生生地展現(xiàn)在大眾面前。試問誰不想了解上流社會的內幕呢?《黑金家族》告訴觀眾,在這個金錢操縱的上流社會所不為人知的生活秘密。于是《黑金家族》橫空出世,首播后便大受好評,一開場就贏得了超過一千萬的收視數(shù)字,盡管這個數(shù)字后來已經滑落到了800萬,但仍是07年——08年最熱門的新劇之一。即使在風雨飄搖的編劇罷工風潮之中,ABC還是毫不猶豫地給這部劇集整季預定的承諾。

二、豪門劇敘事文本分析及其表現(xiàn)力

結構主義者認為,和語言一樣,敘事是我們總結真實世界經驗的基本方式。我們的世界可能存在著一種普遍的敘事結構,電視運用的是典型的敘事,尤其是在電視劇中?？破澛宸蛘f:“大多數(shù)的電視節(jié)目,………都是‘敘述性文本,而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一只格柵,即使是非敘述性的電視節(jié)目也必須穿其而過?！倍娨晞“凑諆热莘诸?又有很多類型,豪門劇作為電視劇類型的“后起之秀”,觀眾之所以買賬,肯定有它自己獨特的敘事結構和特點,筆者以《黑金家族》為例,歸納出幾點豪門劇的傳統(tǒng)“招式”。

招式一:出來混,遲早要還的

當年,賽門的爸爸和崔普的媽媽傳出緋聞,達令家的處理意見是寧可錯殺一千不可放過一個,把賽門全家趕到蘇聯(lián),賽門的雙親累死在西伯利亞勞改營的天寒地凍中。賽門回到美國積蓄力量,把自己磨煉成世界巨富,才開始部署復仇大計,要令達令家族血債血償。他說服尼克背叛崔普失敗后,親自色誘凱倫想以她手上的家族股份作為入主達令企業(yè)的跳板。同時以女檢察官諾拉親弟弟的性命為要挾,讓諾拉起訴麗狄莎,打亂達令家族的陣腳。此計不奏效,他又授意諾拉接近耳根子最軟的帕特里克作為他的幕僚長,和崔普事事抬扛,同時為賽門的商業(yè)發(fā)展計劃大開綠燈?？傊?賽門屢敗屢戰(zhàn),見招拆招,不把達令家族斗倒誓不罷休。

招式二:外來的和尚會念經

君子之澤,五世而斬。豪門二世祖多半是百無一用的繡花枕頭,于是拋開門戶之見引進外援,成為豪門家長最常見的策略。

縱觀達令家的下一代,無論是智商還是情商都不及老爹崔普的一個零頭。要在賽門的追殺下生存下去,要在現(xiàn)有的基礎上壯大起來,無異于癡人說夢。幸好天上掉下來一個救世主,尼克?喬治陪伴在達令家身邊。他像親生孩子一樣在崔普身邊長大,彼此知根知底,而且他出落成一個有理想有道德有文化有紀律的四有新人。難怪老崔普一見尼克就不肯撒手了,千方百計把尼克留在身邊聽用,甚至把達令企業(yè)副主席的位子傳給他。至于尼克天真幼稚的小毛病,在崔普的潛移默化下漸漸消失,尼克不再抗拒達令家的利益說說謊。

招式三:三人行,必有吾愛

在“防火防盜防小三”日益成為人們保障家宅安寧的共識之時,達令家給這一金科玉律做了生動形象的反例。達令一家能屈能伸的道德底線造就了他們危如累卵、岌岌可危的婚姻。

崔普、達奇、麗狄莎的半生緣,隨著達奇的空難事故劃下休止符,但是達奇之死的疑點,始終不離崔普和麗狄莎左右。

家庭至上主義者尼克,一直是妻子女兒嚴重的完美先生。但是尼克這么深厚的道行,在遇到初戀凱倫之后,也變作一顆墻頭草。妻子跟他翻凱倫的舊賬,他急忙撇清和凱倫的關系;凱倫追問他的心意,他一邊否認一邊投來欲說還休的眷戀眼神。

帕特里克和變性女友干柴烈火般的熾烈愛情燒得他一身麻煩,他還會死飛蛾撲火般一往無前。老婆艾倫為此怒從心頭起惡向膽邊生,企圖謀殺帕特里克但未遂,自己卻死在浴室里。小舅子蔡斯義行刺這個豪門陳世美,命大的帕特里克毫發(fā)無傷,卻要了女友卡瑪麗特的性命。妻子情婦全都離世,婚內婚外情雞飛蛋打。

凱倫離了四次婚,才明白自己一直婚姻失敗,不是因為遇人不淑,而是婚床上一直多了一個影子。當年拒絕摯愛尼克的求婚,是她終生不能釋懷的錯誤。

招式四:豪門處處有血親

既然豪門婚姻中充滿欺騙,那么私生子的出現(xiàn)也沒什么好意外的,但是父子兩代私生子,卻又有不一樣的結局。

達奇從來不知道他和麗狄莎有個兒子布萊恩。因為麗狄莎怕事情敗露,會失去婚姻和名譽。多年后,麗狄莎坦承只換來老情人的翻臉。

布萊恩也不知道自己有個私生子,直到七年后,安德里亞把私生子小布萊恩扔在布萊恩的眼前轉身去了巴西。安德里亞和小布萊恩給布萊恩帶來的私生子風波,幫助布萊恩成長,他完成了一次靈魂的反思。無緣和生身父母共享天倫的布萊恩,還來得及給小布萊恩一個完整的家。

招式五:如有雷同,純屬刻意

豪門劇有一種含沙射影的魅力。當我們沉迷在美麗的鉆石、鮮亮的服飾,和那一聲咳嗽就能置他人于死地的權勢時,才發(fā)現(xiàn),豪門劇并非虛構,而是一幅現(xiàn)世的浮世繪。剝去華麗的藝術加工,名流們似乎都能對號入座。隱射名人軼事是豪門劇熱愛的噱頭,本劇編劇們極善于拿捏藝術夸張和真人真事之間的分寸,既不能說得太直露,否則失實之處沒有回旋余地,又不能太隱晦,否則觀眾不知所指。本劇欲蓋彌彰,但有心人還是能讀懂編劇用心。例如茱麗葉和帕里斯?希爾頓的關系,一樣是頭腦簡單的金發(fā)尤物,一樣是含金匙出生偏要去娛樂圈混飯吃,一樣是沒有出名的影視作品,光靠八卦就可以成為人們茶余飯后的談資。就連茱麗葉和娜塔莎從開戰(zhàn)到休戰(zhàn),都抄足了帕里斯?希爾頓和妮可?里奇的糾葛。

三、豪門劇的受眾心理

盡管在財富的擁有上《黑金家族》中的達令家族已經富可敵國,可這一家五個子女的行徑,幾乎涵蓋了世間所有丑聞的可能——可這,也正是豪門劇最大的賣點。正如美國在線AOL網站的編輯們點評的那樣:“看到這些有錢人深陷在這種故事中,真的很有趣!”

大部分電視劇都是情感宣泄的產物,電視的一個重要功能就是移情,就好比很多人喜歡在青春劇中緬懷青春,在愛情戲中哀悼愛情。

雖然《黑金家族》看不出有成為經典的可能,不過在收視率上的大熱卻表明,豪門劇的一個重大賣點也就是滿足人們的窺私欲,并假借富人的丑聞窘境來宣泄仇富心理。要滿足草根階級對豪宅生活的猜想,豪門劇是比時尚雜志更喜聞樂見的教材。編劇比觀眾更了解自己想窺探些什么,于是,豪門劇有自己的“潛規(guī)則”,不論你在東亞還是北美的大宅門,無非是在一個套路里兜兜轉轉。大家族的宿命是起起落落,小兒女的使命是離離合合;忠奸隨時可以逆轉,善惡從來因勢利導;婚姻里永遠多了一個背影,友情里永遠多了一點背叛。但是,電視劇販賣夢想的本質屬性決定故事會有一個光明的指導思想。不管商場之上的角逐如何慘烈,蕭墻之內的紛爭如何無情,愛和寬容會為了一切作結,成為解開一切仇恨的鑰匙。而這種“世界充滿愛”的終極價值觀也正合草根階級的胃口:金錢不是衡量幸福的標準,有愛才能有幸福。豪門劇的結局總會回歸現(xiàn)實社會中普羅大眾的、稱之為“真理”的關于幸福快樂的價值觀。從而使一些觀眾的仇富心理得到宣泄、緩解和舒散,達到情緒上的平衡,起到情感上的安慰作用,最終達到維護社會秩序的作用。