地域文學(xué)與微型小說

成熟的、優(yōu)秀的微型小說作家應(yīng)該有雄心大志，力爭(zhēng)把地域系列微型小說寫成文學(xué)的《清明上河圖》，有此信心與決心，才有可能一步一腳印向既定目標(biāo)靠近。

地域文學(xué)，古已有之，古代有江西詩派、浙西詩派、婁東詩派;常州詞派，散文有桐城派、湘鄉(xiāng)派、陽湖派、陽羨派等等。解放后，出現(xiàn)過“山藥蛋派”“白洋淀派”等，都紅極一時(shí)，產(chǎn)生過極大的影響。

山藥蛋派主要是指活躍于山西一帶，以趙樹理為代表的一個(gè)當(dāng)代的文學(xué)流派，像馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正等山西農(nóng)村土生土長(zhǎng)的作家都是其骨干，這些作家有著較深厚的農(nóng)村生活基礎(chǔ)，這個(gè)小說流派形成于50年代至60年代中期。

“白洋淀派”，又稱“荷花淀派”，以孫犁為首，代表性作家有周立波、柳青等，不少作品是描寫白洋淀一帶的農(nóng)村生活的。

還有以陸文夫?yàn)榇淼摹靶∠镂膶W(xué)”，其實(shí)就是以描寫江南古城生活為主的一個(gè)文學(xué)派別，范小青是繼承者，是發(fā)揚(yáng)光大者。蘇童的不少作品也有蘇州地域風(fēng)味。

在當(dāng)代文學(xué)中，明顯帶有地域色彩的，有賈平凹的“商州系列”、莫言的“高密系列”、王安憶的“上海系列”、遲子建的“北國風(fēng)情系列”等。

在中長(zhǎng)篇小說領(lǐng)域與中短篇小說領(lǐng)域有這樣那樣地域色彩的作品，那么在微型小說領(lǐng)域是否也有地域色彩的作品呢?我可以非常負(fù)責(zé)地講，也有!據(jù)我了解，我國較早出現(xiàn)的有地域色彩的系列微型小說有河南周口市孫方友的“陳州系列”、廣西欽州市沈祖連的“三岔口系列”、河南確山縣王奎山的“侉子營(yíng)系列”。后來逐漸出現(xiàn)了曾經(jīng)在新疆生活過的謝志強(qiáng)的“新疆風(fēng)情系列”、安徽亳州楊小凡的“藥都系列”、浙江衢州鄭時(shí)培的“相思灣系列”、江蘇連云港相裕亭的“鹽場(chǎng)系列”、江蘇昆山萬芊的“陳墩鎮(zhèn)系列”等等。

沈祖連的“三岔口系列”，最早發(fā)表于廣西《北海日?qǐng)?bào)》，大約是1987年時(shí)，共寫了數(shù)十篇。這個(gè)系列的特點(diǎn)是有著明顯的地域特色，沈祖連筆下的三岔口可以理解為地處廣西廣東交界的那一帶，遠(yuǎn)離城市，交通不便，民俗古老，民風(fēng)淳樸。作者描寫了許多原生態(tài)的帶有少數(shù)民族風(fēng)情的日常生活，塑造了多個(gè)有個(gè)性的“三岔口”人物，讀來別有味道。

孫方友的“陳州系列”，最早發(fā)表于1988年河南的《周口日?qǐng)?bào)》，此系列共寫了300多篇。孫方友筆下的陳州，歷史上真有其地，即如今的河南省周口市淮陽縣，著名的古陳州府所在地，包公包大人陳州放糧的故事就發(fā)生在那里，戲劇《下陳州》的素材也來自那兒，至今，那里還保留有太昊陵、平糧臺(tái)和曹植墓等不少名勝古跡。古陳州古今故事多，孫方友就充分發(fā)掘、利用這些原始素材，寫出了一個(gè)又一個(gè)以陳州為背景的微型小說作品，形成了一個(gè)值得一讀的地域性小說系列，讓古陳州借助孫方友的筆再一次名聲在外，當(dāng)?shù)氐恼畬?shí)在應(yīng)該好好獎(jiǎng)勵(lì)他。

筆者大約在80年代中期開始經(jīng)營(yíng)地域系列微型小說，有點(diǎn)影響的有“微山湖風(fēng)情系列”“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”以及后來的“婁城風(fēng)情系列”。

剛開始是無意識(shí)的創(chuàng)作，因?yàn)槲以蚝Ｍ怅P(guān)系問題，背井離鄉(xiāng)在微山湖畔的大屯煤礦貢獻(xiàn)了20年青春。80年代時(shí)，我以一個(gè)江南學(xué)生娃的視角觀察著微山湖，思考著微山湖，寂寞中的我用筆描摹著微山湖的人與事，編織著一個(gè)又一個(gè)故事。寫得多了，我發(fā)現(xiàn)自己寫的微山湖題材的微型小說已自成系列，就冠以“微山湖風(fēng)情系列”。只是80年代時(shí)，我在微山湖畔的煤礦當(dāng)工人，人微言輕，這個(gè)微型小說系列并未引起讀者與評(píng)論界多少注意。但這個(gè)系列啟發(fā)我創(chuàng)作了第二個(gè)系列，即“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”?！肮艔R鎮(zhèn)風(fēng)情系列”除了在國內(nèi)發(fā)表外，在海外第一次亮相是在1992年7月15日-20日的新加坡《聯(lián)合早報(bào)》上，當(dāng)時(shí)的《聯(lián)合早報(bào)》就標(biāo)明“古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列”，每天連載2篇，發(fā)了《婚事》《水荷仙姑》《祖?zhèn)髅麎亍贰独鲜焦褡印贰额^上出角》《小保姆的心事》《斷碑》《柔與順的故事》《誤墨》等十來篇作品。這一系列還獲得了1993年江蘇省太倉市委市政府頒發(fā)的文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)證書是這樣寫的:“凌鼎年創(chuàng)作的小小說《古廟鎮(zhèn)風(fēng)情系列》榮獲太倉市首屆(1992-1993)文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”;另外，1994年蘇州市文聯(lián)編輯的《蘇州小說15年》，也選載了《古廟鎮(zhèn)風(fēng)情》系列小小說，收入了《茶垢》《祖?zhèn)髅麎亍贰独鲜焦褡印返纫唤M作品。

此后，我有意識(shí)地強(qiáng)化古廟鎮(zhèn)的地域背景與地域文化。但在寫作中，我又發(fā)現(xiàn)有些人與事，其背景放在一個(gè)小鎮(zhèn)上不甚匹配，為了擴(kuò)大題材面，創(chuàng)造一個(gè)更大的舞臺(tái)勢(shì)在必然，于是婁城風(fēng)情系列醞釀出爐。太倉、昆山在古代曾經(jīng)屬婁縣管轄，我就虛構(gòu)了一個(gè)“婁城”，我筆下的“婁城”，既是太倉，又不完全是太倉，更確切地說，太倉或周邊的江南城市為我的婁城風(fēng)情系列提供了背景，提供了參照系。

寫作的實(shí)踐證明:一個(gè)相對(duì)廣闊的舞臺(tái)能演繹更多的劇情，容納更多的角色亮相，我筆下的人物活動(dòng)的舞臺(tái)就大了許多，我想表述的想法有了更多的載體，寫起來就更得心應(yīng)手了。為了有機(jī)結(jié)合，不人為割裂開來，我把古廟鎮(zhèn)設(shè)計(jì)為婁城屬下的一個(gè)行政區(qū)劃，這樣，兩個(gè)系列就有了內(nèi)在的關(guān)聯(lián)?？赡芤?yàn)槲揖幼〉奶珎}，被稱之為“浦東的后花園”，近年越來越城市化，越來越現(xiàn)代化，我的生活體驗(yàn)也就更偏向于城市，因此，我近年的微型小說背景，婁城已大大超過了古廟鎮(zhèn)，因而我的婁城風(fēng)情系列越寫越多，至少有兩三百篇。2005年9月，我結(jié)集出版了“婁城風(fēng)情系列微型小說”《過過兒時(shí)之癮》，受到讀者與評(píng)論界的好評(píng)，有十多位作家、評(píng)論家與熱心讀者撰寫了評(píng)論，《文學(xué)報(bào)》《作家報(bào)》《小小說月刊》《九州文藝》《江蘇作家》《金太倉》《漢聲》(澳大利亞)等海內(nèi)外多家報(bào)刊與網(wǎng)站發(fā)了評(píng)論。

我曾說過從事微型小說創(chuàng)作也要揚(yáng)長(zhǎng)避短，那么我的“長(zhǎng)”是什么，“短”又是什么呢?

人貴有自知之明，我知道我對(duì)當(dāng)代拉美的文學(xué)作品讀得不多不透，搞魔幻微型小說并非我專長(zhǎng);我在情愛方面的體驗(yàn)也極其有限，編不出那么多層出不窮的愛情故事，這應(yīng)該算是我文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域相對(duì)薄弱的一環(huán)。但我從小愛讀書，對(duì)中國古典文學(xué)情有獨(dú)鐘，家有藏書數(shù)千冊(cè)，我又系統(tǒng)地研究過太倉的地方志，并讀過周邊縣市的鎮(zhèn)志、縣志、市志、州志，對(duì)當(dāng)?shù)氐拿袼酌袂橛邢喈?dāng)?shù)牧私?，?duì)吳越文化、吳文化、婁東文化有自己的看法與心得。我常年接觸較多的是畫家、書法家、篆刻家、古琴家、音樂家、收藏家、園藝家、園林專家等一批文化人，我對(duì)他們的所思所想，所行所言，不說了若指掌，至少爛熟于胸，這多少可以算我的優(yōu)勢(shì)吧。因此我較多地寫了我熟悉的人與事，我寫這些江南小城小鎮(zhèn)中的文化人、半文化人，以及尋常的百姓。寫他們的秉性，寫他們的操守，寫他們的追求，寫出他們的個(gè)性，寫出他們的喜怒哀樂，寫出他們的內(nèi)心世界，寫出他們的與眾不同。

因?yàn)橛刑囟ǖ牡赜颦h(huán)境作依托，有特定的地域文化為背景，這些人和事與這環(huán)境、背景相契合后，就顯得真實(shí)、厚實(shí)，有一種整體感，像一幅長(zhǎng)卷，可以展示婁城的方方面面，可以觀照婁城的過去與現(xiàn)在。我想，只要有心，努力經(jīng)營(yíng)，作品積累到一定數(shù)量，不也可以和長(zhǎng)篇小說相媲美嗎?!從這個(gè)層面上說，長(zhǎng)篇小說可以描寫，可以反映的，微型小說同樣也可以描寫反映。這就是我越來越偏重于寫地域系列微型小說的原因之一。

最近有記者采訪我時(shí)問我:你的“婁城風(fēng)情系列微型小說”有何創(chuàng)作特色?我答曰:創(chuàng)作特色等往往是評(píng)論家歸納、剖析、總結(jié)出來的，對(duì)作家本身來說，只能講在構(gòu)思、落筆時(shí)比較注意些什么。

第一，我塑造人物時(shí)比較注意盡可能與挖掘、反映地方歷史文化底蘊(yùn)相結(jié)合;第二，描寫事件時(shí)盡可能與地方滄桑之變結(jié)合起來;第三，盡可能寫出人物在時(shí)代風(fēng)云變幻中的思想變化、心理變化，諸如他們的世界觀、價(jià)值觀的變化。這大概也算是一種與時(shí)俱進(jìn)吧，否則寫地域文化、寫文化人、寫歷史題材，鬧不好就會(huì)觀念陳舊，向后看不向前看。

地域系列微型小說創(chuàng)作時(shí)可以一組組人物寫，可以一個(gè)專題一個(gè)專題集中寫，也可以單個(gè)寫，再串起來匯成系列;發(fā)表時(shí)，可以單篇發(fā)，也可以一組組發(fā);結(jié)集時(shí)還可以同類項(xiàng)合并，以整體形式出鏡，更能顯出分量，更能引起讀者與評(píng)論界的關(guān)注。

總之，成熟的、優(yōu)秀的微型小說作家應(yīng)該有雄心大志，力爭(zhēng)把地域系列微型小說寫成文學(xué)的《清明上河圖》，有此信心與決心，才有可能一步一腳印向既定目標(biāo)靠近。

很欣慰的是，我的婁城風(fēng)情系列微型小說已引起了評(píng)論家與某些學(xué)者的關(guān)注，日本國學(xué)院大學(xué)的渡邊晴夫教授是中日微型小說比較研究的專家，他曾兩次來太倉考察過“婁城”的風(fēng)土人情，以便更深刻地理解“婁城風(fēng)情系列微型小說”作品中的人與事。