喻繼高:人民的藝術(shù)家

中國當(dāng)代杰出的工筆花鳥畫家，國家一級(jí)美術(shù)師。曾任江蘇省國畫院副院長，現(xiàn)任中國畫研究院院務(wù)委員，中國當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長。1932年生于江蘇銅山，1951年考入南京大學(xué)藝術(shù)系，1957年參與籌備并調(diào)入江蘇省國畫院。出版有《喻繼高工筆花鳥畫集》，《喻繼高畫集》等多種。

喻繼高先生說：我是一個(gè)從徐州農(nóng)村來的鄉(xiāng)下人，沒什么別的本事，就會(huì)畫幾筆畫，國家給了我這么高的榮譽(yù)，我只是盡我所能罷了。

喻繼高先生從不認(rèn)為自己是一個(gè)了不起的藝術(shù)家，但是，他卻畫出了許多了不起的鴻篇巨制。

為老百姓畫畫

看到陳之佛先生的畫，我就想，那些蘇北農(nóng)村的鄉(xiāng)鄰們，如果能看到這樣美的畫，該有多高興啊!從那一刻起，我就想好好學(xué)畫，將來畫出好畫來，帶回去給鄉(xiāng)鄰們看。

錢曉征：您那個(gè)年代，生活在農(nóng)村的孩子很難有機(jī)會(huì)畫畫，您卻是一個(gè)例外。

喻繼高：小時(shí)候，家里貼了一個(gè)四條屏的年畫，看著喜歡，就拿個(gè)樹枝照著畫。讀小學(xué)的時(shí)候，畫畫一直得高分。初中時(shí)，遇上一位老師叫王仲文，他父親王清芳是我們徐州的畫家，王仲文老師一到星期天就去寫生，我就背著畫夾、拎著小凳子，跟著王仲文老師去云龍山，云龍湖一些風(fēng)景點(diǎn)去寫生，一畫就是一天。1946年徐州地區(qū)成立了中原藝社，經(jīng)常搞一些畫展，我經(jīng)常去看。1949年，我讀高一，全國解放了，徐州三中成立學(xué)生會(huì)時(shí)，我是學(xué)生會(huì)的文娛委員和美術(shù)組長，當(dāng)時(shí)在我的帶領(lǐng)下，徐州三中出的壁報(bào)在全市比賽中得了第一名。那段時(shí)間，為了慶祝解放，不斷地要畫壁報(bào)，畫漫畫，畫宣傳畫。高中畢業(yè)后，我考上南京大學(xué)藝術(shù)系。

錢曉征：您在考試之前，受過正規(guī)訓(xùn)練么?

喻繼高：沒有。在考試之前，我從沒有接受過正規(guī)的訓(xùn)練。記得素描考試是石膏寫生，因?yàn)閺膩頉]有接觸過，我先看看旁邊的考生是怎么畫的，然后就按照自己的主觀感覺畫。記得那天在考場上，我發(fā)現(xiàn)許多考生面前放著半個(gè)饅頭，我以為留著肚子餓時(shí)填肚子用的，后來發(fā)現(xiàn)旁邊的同學(xué)拿著饅頭擦素描紙，我才恍然大悟。那是我第一次認(rèn)識(shí)橡皮，認(rèn)識(shí)素描。

錢曉征：家庭教育和鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，對(duì)您的藝術(shù)觀念影響很深?

喻繼高：是的。我的祖上有兩個(gè)秀才；我母親，祖母雖然不識(shí)字但也會(huì)背幾首詩；我的三祖父，在農(nóng)村是個(gè)蒲松齡式的人物，講謎語，講對(duì)于，從小就教我背詩。我們的家庭教育很傳統(tǒng)，一張有宇的紙掉到地上都是不能踩的，如果踩了，就是侮辱了圣賢。

過去農(nóng)村雖然貧瘠，但是愛美之心人皆有之。農(nóng)村婦女把白布放在有顏料的鍋里一煮，就有顏色了，像扎染一樣，然后做成衣服。有一年我回農(nóng)村看我舅舅，我買了兩包白糖，帶了一卷印刷的年畫。結(jié)果，大家都不拿白糖，都來搶年畫。我的畫由出版社印刷出版，都是再版多次，印多少賣多少?！拔母铩焙笃谖业淖髌贰逗上泺喎省?，當(dāng)時(shí)印刷品印了40多萬張，很快被一搶而光，上海印我的四條屏400萬份也全都售完，江蘇印的《松鶴長春》全國發(fā)行，連印了6年。有關(guān)報(bào)刊做過統(tǒng)計(jì)，我的作品印刷量近億張?，F(xiàn)在見著一些年輕人還會(huì)提起來說，哎呀，喻老啊，您那時(shí)畫的《荷香鴨肥》，我們都記得，印刷品我們還留著呢。

有一次，我在徐州新華書店，正遇上兩個(gè)人爭著買我的《茶梅雙喜》、《牡丹雙鴿》，《荷花鴛鴦》， 《秋菊銀雉》四條屏畫的印刷品，其中一個(gè)人是賈汪煤礦的，他說我賈汪煤礦有一千多名英雄模范，這個(gè)四條屏畫只有260套，我要全買了。另一個(gè)人說，你不能都買了，你得分給我一點(diǎn)啊。這件事讓我忘不了，我知道老百姓喜愛這樣的藝術(shù)，這是我創(chuàng)作的動(dòng)力。

錢曉征：鄉(xiāng)村生活哪些給您留下難忘的印象?

喻繼高：童年很多生活場景，至今難忘。小時(shí)候就喜歡花鳥，經(jīng)常跟我三祖父到河溝里逮鳥。冬天河溝里的水干了，河邊是一些小樹枝，天冷了，小鳥會(huì)躲到河溝里取暖，我們把網(wǎng)扎在河溝的一頭，然后跑到河的另一頭拿土塊趕小鳥，等鳥兒們快到網(wǎng)子里頭的時(shí)候我就大喊，小鳥一受驚嚇，就會(huì)一頭鉆到網(wǎng)里去了。有的鳥很好看，有的鳥叫起來非常好聽，逮到好看的鳥，會(huì)叫的烏，就放到籠子里養(yǎng)起來。農(nóng)村的孩子沒有玩具，自然界中的花鳥蟲魚，就是最好的玩具。這些鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，是我一生創(chuàng)作的源泉。

錢曉征：您的作品《荷香鴨肥》，畫面是一群栩栩如生的鴨子，在濃郁的荷葉和盛開的荷花間嬉戲暢游，一派天真純凈，盎然生機(jī)，這樣的畫面，是鄉(xiāng)間最常見的景致。

喻繼高：《荷香鴨肥》這樣的場景，在農(nóng)村確實(shí)很常見。農(nóng)村里家家戶戶都會(huì)養(yǎng)鴨子，早晨，成群結(jié)隊(duì)的鴨子被放出來，涌到河里去。

錢曉征：這幅作品是在什么情況下創(chuàng)作出來的7

喻繼高：當(dāng)時(shí)我在出版局工作，紀(jì)念毛主席延安文藝座談會(huì)發(fā)表30周年，要大家創(chuàng)作。困為是70年代，花鳥畫是受到批判的，山水畫也受批判，認(rèn)為有資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，特別是花鳥畫被稱為是“殺人不見血的軟刀子”，是麻痹人民革命斗志的東西，都不敢畫。我是畫花鳥畫的，這種情況下該怎么畫呢7我要用花鳥畫的方法，表達(dá)新的情感趣味。于是，我畫了兩張畫，一張畫的是黃河故道。印象中的黃河故道，應(yīng)該都是漫漫沙土，到了黃河故道一看，呦，都改成果園了，這就是山河新貌啊。于是，我就畫了一個(gè)桃花林，后面是個(gè)水電站，兩部拖拉機(jī)開過去，后面還飛了兩只喜鵲，花鳥畫和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，這樣，你就不能說我是放毒了吧?！栋不债媹?bào)》為這張畫出了一個(gè)整版，還出版了年歷畫。另一幅畫的就是《荷香鴨肥》。當(dāng)時(shí)國家提倡發(fā)展農(nóng)副業(yè)，養(yǎng)鴨子，這和國家政策是很符合的。作品畫出來后，被選到伊朗，菲律賓代表國家去展出，當(dāng)時(shí)菲律賓總統(tǒng)馬科斯和夫人參觀后，看上了這幅《荷香鴨肥》，中國駐菲律賓大使館做主，把這幅畫送給了馬科斯夫婦。后來，我又畫了一張，就是現(xiàn)在看到的這張《荷香雞肥》。我自己覺得現(xiàn)在這張不如第一張好，少了激情，而且，原來那張紙有點(diǎn)走礬，宣紙是用膠礬翻過的，時(shí)間擺長了有的地方就風(fēng)化，叫走礬。走礬的地方顏色就深，有礬的地方顏色就淺，走礬的紙上有花紋，筆墨上去后會(huì)顯出不均勻，正好在那個(gè)荷葉上，就出現(xiàn)了意想不到的效果，人家看了以為這是用了什么特技呢!

錢曉征：當(dāng)時(shí)《荷香鴨肥》這幅作品展出，引起什么反應(yīng)?

喻繼高：《荷香鴨肥》這幅畫在南京展出時(shí)，人們擠在那里爭著看啊，差不多要把畫都給擠破了。文革這么多年，大家都沒看過花鳥畫。有一個(gè)意大利的女考古專家，她來看展覽，也想收藏這張畫，展覽館的人說不能賣，你要買畫到北京榮寶齋去買，她說榮寶齋我去過沒看到這種畫，不能買畫她就提出來想見見作者，當(dāng)然作者也不能見，那時(shí)候跟外國人見面有投敵嫌疑的。那個(gè)女考古專家很遺憾。

錢曉征：在傳統(tǒng)花鳥畫里有這種畫法嗎?

喻繼高：沒有這樣的畫法。傳統(tǒng)花鳥畫里有畫鴨子的，但不是這么個(gè)畫法。傳統(tǒng)的畫法不會(huì)畫一大群鴨子這樣嬉戲，頂多是一兩只，比較高貴，不像我畫的這些鴨子生動(dòng)活潑，富于

生活氣息。這群鴨子的形象不是從臨摹古人來的，大多數(shù)是來自我的生活經(jīng)驗(yàn)，還有自己的想象，也有借用，里頭有一只鴨子就是從陳老那里“借用”的，放在一群鴨子中很協(xié)調(diào)。這說明，中國的藝術(shù)是交錯(cuò)前進(jìn)的，不是割斷的，好的吸收，不好的就摒棄它。

錢曉征：當(dāng)時(shí)是怎么想到要這么畫的?

喻繼高：當(dāng)時(shí)的想法很簡單，紀(jì)念毛主席延安文藝座談會(huì)，就是做到藝術(shù)要為群眾服務(wù)，怎么服務(wù)?就畫群眾的生活唄，畫群眾喜聞樂見的場景唄，反應(yīng)群眾的生活，就是對(duì)傳統(tǒng)的超越，就是創(chuàng)新，就是為大眾服務(wù)，我就是這么理解的。

我的創(chuàng)作體驗(yàn)是，創(chuàng)新不單純是技術(shù)問題，更體現(xiàn)在思想內(nèi)容和情感表達(dá)上，我的畫從情感上就是貼近大眾的，我就是畫出了群眾喜聞樂見的東西，我們畫的東西群眾都看不懂，那藝術(shù)有什么用?

錢曉征：您一生都在踐行藝術(shù)服務(wù)于大眾，是源于對(duì)鄉(xiāng)鄰最樸素的情感?

喻繼高：我從學(xué)畫開始就有這個(gè)心愿。第一次看到陳之佛先生的畫，我就想，那些蘇北農(nóng)村老家的鄉(xiāng)鄰們，如果能看到這樣美的畫，該有多高興啊l從那一刻起，我就想好好學(xué)畫，將來畫出好畫來，帶回去給鄉(xiāng)鄰們看。后來，每次回老家，我都會(huì)帶一些畫的印刷品，結(jié)果，總是被大伙兒哄搶，看著鄉(xiāng)鄰們一邊搶一邊吵，打打鬧鬧的場面，我心里都很感動(dòng)，每次都覺得還應(yīng)該再多帶一點(diǎn)畫。

大學(xué)一年級(jí)學(xué)會(huì)了畫素描，假期時(shí)我去舅舅家，我給他畫像，這一畫吧，結(jié)果是兩天吃了八家的飯，家家排著隊(duì)請(qǐng)我畫像，畫得很像，都要請(qǐng)我吃飯。那會(huì)兒是解放初期，農(nóng)村里沒有照相館。等著我畫像的鄉(xiāng)鄰太多了，來不及畫，后來回校了，還有很多沒畫完，我說下次回來再給你們畫吧，結(jié)果，一走就是七，八年，時(shí)常想起來就覺得很遺憾。我深深體會(huì)到群眾對(duì)于藝術(shù)的熱愛，對(duì)于藝術(shù)的需要和渴望。

錢曉征：花鳥畫這種藝術(shù)形式，您覺得是群眾最容易接受的樣式?

喻繼高：我的花鳥畫從一開始人們就能看得懂，就像我第一次看陳之佛先生的畫，覺得親切，覺得美。老百姓的感情也很樸實(shí)，你誠心為他們想為他們做，他們就會(huì)喜歡你，尊重你。1961年下鄉(xiāng)和農(nóng)民同吃同住，大忙季節(jié)，他們就說你不要去勞動(dòng)，你也干不了多少活，干脆就給我們畫畫吧。我多次在農(nóng)村工作隊(duì)工作勞動(dòng)，深刻體會(huì)到老百姓們十分熱愛藝術(shù)，需要藝術(shù)。第四屆全國文代會(huì)，鄧小平說“群眾需要藝術(shù)，藝術(shù)需要群眾”，我覺得很有道理。所以，我這輩子畫畫，就一個(gè)原則，畫群眾喜歡的，需要的東西。如果說群眾不需要你這個(gè)藝術(shù)，你的勞動(dòng)就沒什么意義，你畫的畫沒人欣賞，就沒有什么意思。

錢曉征：進(jìn)城讀大學(xué)后，您還有很多機(jī)會(huì)回到農(nóng)村么?

喻繼高：1977年以前，多次在農(nóng)村工作隊(duì)工作勞動(dòng)，改造思想。我那時(shí)最年輕，身體又好，又是黨員，干工作隊(duì)最合適，所以每一次工作隊(duì)都是我去。經(jīng)常接觸基層的老百姓，對(duì)他們的生活，喜好我一點(diǎn)也不陌生，我的作品基本都是群眾喜聞樂見的題材，如《荷香鴨肥》，《春江水暖》、《葡萄小鳥》。

為和平時(shí)代創(chuàng)作鴻篇巨制

我的一生遇上了一個(gè)和平時(shí)代。有機(jī)會(huì)為國家的重要場館創(chuàng)作作品，對(duì)我是一種榮譽(yù)，更是一種促進(jìn)。

我想表達(dá)的，是我們這個(gè)民族的精神氣魄，我要畫出中國畫的大氣感。

錢曉征：您從什么時(shí)候開始，為國家的一些重要場館創(chuàng)作大畫?

喻繼高：1957年，跟幾位老先生合作畫《百鳥朝鳳》紀(jì)念十月革命。真正創(chuàng)作大畫，是為北京人民大會(huì)堂畫畫。1 959--年的夏天，為慶祝建國十周年，北京人民大會(huì)堂建成，需要一批畫，領(lǐng)導(dǎo)說陳之佛先生年齡大了，不能沒有繼承人，你就跟陳老好好學(xué)工筆畫吧。正好我自己也喜歡工筆畫，領(lǐng)導(dǎo)這么說正合我心意，立刻就定下來了。我被安排先協(xié)助陳老畫大會(huì)堂的作品《松齡鶴壽圖》。

這幅畫，是根據(jù)人民大會(huì)堂的具體情況來確定內(nèi)容和尺幅。當(dāng)時(shí)選擇的尺幅是丈二匹的裁掉一段，開始決定是畫八只鶴。陳老把任務(wù)交給我，讓我去收集鶴的姿態(tài)，我從日本畫、傳統(tǒng)中國畫等各種途徑，收集了20多張鶴的圖片造型，然后根據(jù)畫面安排構(gòu)圖，陳老看了以后覺得可以，我便動(dòng)筆開始畫。畫了八只鶴，畫完了發(fā)現(xiàn)紙頭還剩一點(diǎn)，干脆就再添兩只鶴，正好是建國十周年嘛，就改成十只鶴了。我和陳老同時(shí)畫，他畫這個(gè)鶴我畫那個(gè)鶴，我們倆是跳著畫的，我們的筆法很和諧，別人幾乎看不出來是兩個(gè)人畫的。但是，松樹干，鶴爪我不會(huì)畫，都是陳老畫的。

錢曉征：跟陳老的合作，對(duì)您有哪些影響7

喻繼高：從此我就敢畫大畫了，就好像陳老帶著我打過一次大仗了，有經(jīng)驗(yàn)了，膽子大了，知道怎么處理了。之后，我給廣州東方賓館畫了一副大畫，由三張丈二匹的接起來：給南京人民大會(huì)堂畫的，也是三張丈人的接在一起，一直到中南海的那張畫，是四張半丈二匹的拼接，這些大畫都是我獨(dú)立完成的。

錢曉征：為國家的重要場館創(chuàng)作的這些作品，有什么共同特點(diǎn)?

響繼高：這些作品，都傳達(dá)了一種充滿生機(jī)，樂觀向上的精神，給人一種明朗的健康的感覺。這些作品是對(duì)生命的贊美和歌頌，反映出我們民族博大渾厚的精神，富麗典雅的盛世氣象和喜慶祥瑞的和諧境界。

錢曉征：這樣大型的主題創(chuàng)作，要達(dá)到這樣的藝術(shù)境界，需要高超的技藝。您是怎么做到的?

喻繼高：工筆畫有三大忌：匠氣，俗氣，火氣。工筆花鳥畫，首先造型必須美，花鳥都是有感情的，要把神韻畫出來，要靈動(dòng)鮮活，我們的古人早就明白這個(gè)道理，總結(jié)出很多好的經(jīng)驗(yàn)，中國畫歷來講究傳神，這個(gè)神韻，是寫實(shí)卻又絕對(duì)不能完全寫實(shí)，靠日常經(jīng)驗(yàn)的積累，提煉和想象，很典型的明畫《鷹擊天鵝圖》鷹在天鵝頭上啄，天鵝栽下來，怎么寫實(shí)?宋畫里，鷹逮兔子，怎么寫生?宋徽宗畫的兩只八哥在斗架，掉了滿地的毛，八哥在空中滾，怎么寫生，還有明代的，三個(gè)藍(lán)鵲子滾在地上打斗，都是沒法寫生的。藝術(shù)家借助充分的想象力，把瞬間的景象凝聚在畫面上，才能生動(dòng)，鮮活。

工筆花鳥畫，要在形似的基礎(chǔ)上，做到色調(diào)唯美而又雅致，非常難。舉一個(gè)例子，用孔雀和牡丹相配來創(chuàng)作一幅作品，難度就很大。因?yàn)榭兹概c牡丹這些題材，色彩較艷麗，很容易畫得俗氣，在處理畫面的整體色調(diào)時(shí)，要在孔雀和牡丹之間選擇和諧相融的色調(diào)?？兹傅纳{(diào)基本是藍(lán)綠色，再畫牡丹時(shí)就必須避免用朱砂、粉紅，如果選擇配上白牡丹，畫面就沒有很強(qiáng)烈的對(duì)比，整個(gè)畫面的調(diào)子會(huì)顯得很柔和，很典雅。這樣的色調(diào)處理就避免了俗氣，畫面就會(huì)很美。

錢曉征：您怎么理解藝術(shù)的美?

喻繼高：美就是協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)做好了就美，協(xié)調(diào)做不好就不美。藝術(shù)的再創(chuàng)造，要特別強(qiáng)調(diào)處理好各種關(guān)系，要讓畫面上的各種元素互相呼應(yīng)。學(xué)圖案時(shí)，陳老就講過大小對(duì)比，虛實(shí)對(duì)比等關(guān)系處理的技巧和方法，中國畫從來就是很講究的，所謂疏可走馬，密不通風(fēng)。這樣的畫面才是美的。

幾年前，南京人民大會(huì)堂貴州廳舉辦我的大型畫集首發(fā)式，請(qǐng)了一些理論家，會(huì)場有一張我的作品叫《江南綠春》，畫的

是牡丹和平鴿的，六尺斗方，一位理論家看了以后說：把鳥畫得生動(dòng)還不是本事，如果能把花鳥畫得會(huì)說話，就厲害了。武中奇就給我寫過四個(gè)字花言鳥語。

錢曉征是的，我聽過藝術(shù)評(píng)論家紀(jì)太年先生對(duì)您的作品《春滿神州》的評(píng)價(jià)，那一群牡丹在熱熱鬧鬧地講話呢，真是神來之筆。

喻繼高：我畫《春滿神州》確實(shí)能體會(huì)到這種神來之筆的感覺。當(dāng)時(shí)安排我去北京畫畫，畫在哪里，畫什么，事先一點(diǎn)都不知道，要到北京才會(huì)交代。到了北京，另一位畫家早就開工，丈二匹的畫都已經(jīng)上稿了，我的畫要跟他的畫掛在一起，尺幅，畫面都要考慮跟他的作品協(xié)調(diào)，同時(shí)，還要畫自己熟悉的。經(jīng)過斟酌，決定畫一群牡丹。先定了大稿，再出細(xì)稿。玉蘭花，我是按照自己以前的寫生稿畫的，畫牡丹不是直接搬寫生稿。我見過人家畫牡丹，是把畫好的牡丹剪下來一個(gè)一個(gè)擺上去的。我呢，就是面對(duì)一張白紙，直接把牡丹畫上去。

錢曉征：您認(rèn)為，畫這樣的大作品，最需要什么?

喻繼高：需要激情，那時(shí)候有激情，亞明說的很形象面對(duì)一張宣紙，要有報(bào)殺父之仇似的積念，還要有張生追求崔鶯鶯似的感情和耐心。

有一次我接到一個(gè)任務(wù)，要在三天之內(nèi)完成一張五尺的作品。畫什么呢?畫得太復(fù)雜了三天時(shí)間顯然不夠，我想就畫荷花吧，荷花出污泥而不染。荷花配什么呢?配鴨子、鴛鴦都太俗，畫鶴又太大，后來我選擇畫了兩只白鷺，白鷺配荷花，清新淡雅，十分和諧。三天交卷，大家都特別高興，特別滿意。短時(shí)間里能逼出滿意的畫，靠的是豐厚的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，更需要飽滿的創(chuàng)作激情。

錢曉征：為國家重要的場館創(chuàng)作大畫，對(duì)您的創(chuàng)作有促進(jìn)作用?

喻繼高：有很大的促進(jìn)，我的大畫都是這樣給逼出來的。而且，為這些重要場館作畫，有壓力，有榮譽(yù)感，這些都能激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作潛力。這就像是打仗啊，你接了這個(gè)任務(wù)，到了那里不能打敗仗啊。有人認(rèn)為大畫就是小畫拼出來的，根本不是這么回事，就像長篇小說跟短篇小說，是完全不一樣的寫法。

錢曉征：迄今為止，您為國家重要場館創(chuàng)作的巨幅作品有多少?

喻繼高：有三十七八張。北京最多，中南海常委會(huì)議室，《蒼松瑞鶴沐朝暉》，四張半丈二匹，有人說這張畫可能是中國歷史上最大的一張工筆畫。釣魚臺(tái)國賓館建成之初，創(chuàng)作過《牡丹群鴿圖》，畫的挺大，1993年我去看的時(shí)候還在。1959年跟陳之佛先生合作的《松齡鶴壽圖》，現(xiàn)在還在全國人大常委會(huì)委員長的接待廳，丈二匹。1980年，為廣東東方賓館國際會(huì)議大廳，畫了一副四張丈二匹接起來的《松鶴圖》。1993年為釣魚臺(tái)國賓館創(chuàng)作丈六匹《梅鶴迎春》，天安門城樓有一張丈二匹的《松鶴長春》，現(xiàn)在還作為中堂掛在那里。南京的總統(tǒng)府，人民大會(huì)堂，漢府飯店都有。人民大會(huì)堂的《孔雀牡丹圖》，是丈二裁掉一點(diǎn)，完成于1989年。

錢曉征：您畫這些大畫，都是無償奉獻(xiàn)的?

喻繼高：這些大畫都是為國家做貢獻(xiàn)，不計(jì)報(bào)酬。這是我的幸運(yùn)，我的一生遇上了一個(gè)和平時(shí)代。有機(jī)會(huì)為國家的重要場館創(chuàng)作作品，對(duì)我是一種榮譽(yù)，更是一種促進(jìn)。我喜歡創(chuàng)作大作品，大作品有震撼力，能讓人激動(dòng)，這可能與我生長在北方有關(guān)系，小里小氣的東西我總感覺不過癮，所以，每次遇上創(chuàng)作大的作品，立刻就來情緒，心中總有大氣勢大畫面的東西想要表達(dá)出來。我想表達(dá)的，是我們這個(gè)民族的精神氣魄，我要畫出中國畫的大氣感。傳承與創(chuàng)新

我在徐州建一座“喻繼高美術(shù)館”，準(zhǔn)備把我們國家?guī)浊甑墓すP花鳥畫都復(fù)制下來，在我的美術(shù)館里常年展出，給我家鄉(xiāng)的老百姓看，這是我多年的心愿。

錢曉征：您覺得中國傳統(tǒng)花鳥畫的最高水平是宋畫嗎?

喻繼高：北宋是花鳥畫的繁榮時(shí)期。因?yàn)樗位兆诒旧砭彤嫽B畫的，他辦畫院，廣攬?zhí)煜聝?yōu)秀畫家，設(shè)了四個(gè)等級(jí)，畫得好的加官進(jìn)爵。宋徽宗還經(jīng)常帶著畫家細(xì)心體察生活，比如：孔雀走路先抬哪只腳?玫瑰花什么時(shí)間開?顏色有什么分別?他要求藝術(shù)家仔細(xì)觀察生活，畫院經(jīng)常出題目考畫家，著名的考題有：“深山藏古寺”，“踏花歸去馬蹄香”，“野渡無人舟自橫”。這些考題考的是畫家的構(gòu)思，這些做法，都促進(jìn)了藝術(shù)的繁榮，因此宋代涌現(xiàn)了不少優(yōu)秀的畫家。

錢曉征您怎么理解藝術(shù)要繼承傳統(tǒng)、要為時(shí)代服務(wù)、要為大眾服務(wù)?

喻繼高：能把我們民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)傳遞下去，是我們每個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任，一個(gè)藝術(shù)家，能把民族傳統(tǒng)繼承下來，在自己手上往前推進(jìn)一點(diǎn)，就很了不起了。了解傳統(tǒng)，研究傳統(tǒng)，可以從傳統(tǒng)里尋找出路，看古人如何構(gòu)思，如何表現(xiàn)，但是不可能回到過去，現(xiàn)在人的欣賞習(xí)慣已經(jīng)隨著時(shí)代的變化而變化了。藝術(shù)要為時(shí)代服務(wù)，為群眾所喜聞樂見，這是藝術(shù)家不能丟棄的根本。這并不矛盾，很多藝術(shù)家都做的很好。傅抱石那個(gè)時(shí)代就是這樣要求的。就是藝術(shù)要為時(shí)代服務(wù)，結(jié)果是，在這個(gè)鐐銬底下確實(shí)是創(chuàng)作出了一批好畫，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，如傅、陳、錢，亞，宋、魏等，我的大創(chuàng)作也都是時(shí)代的產(chǎn)物?！吨袊佬g(shù)60年》，《走在陜北》、《江山如此多嬌》，《紅巖》等+這些作品，都是時(shí)代的經(jīng)典。恰恰是這些作品都很富有激情，感情很真誠，就像我創(chuàng)作的那些大作品，有激情有壓力才會(huì)出佳作。

當(dāng)然，藝術(shù)不完全是政治口號(hào)，時(shí)代精神的圖解。藝術(shù)作品能夠傳承下去的，一定是好的，是美的。比如，李白的詩詞，流傳上千年了，一代一代的人還是在吟誦著，凡是人民群眾不需要的就傳不下去，自我標(biāo)榜沒有用。

錢曉征：傅抱石、陳之佛兩位老師都直接教過您，他們對(duì)您的影響很大?

喻繼高：我上大學(xué)時(shí)，傅抱石，陳之佛、呂斯百，秦宣夫，楊建侯都在學(xué)校擔(dān)任教學(xué)工作。我入學(xué)的第一堂課就是傅抱石先生給我們上課，傅抱石先生讓我們每個(gè)人說一個(gè)中國歷史上大畫家的名字，我們一個(gè)也說不出來，傅先生就說好，一張白紙可以畫最新最美的圖畫，你們是一張白紙，我可以好好來教你們。傅老教我們中國美術(shù)史，讓我對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)有了系統(tǒng)了解。

畢業(yè)后和陳之佛先生合作《百鳥朝鳳》慶祝蘇聯(lián)建軍40周年。在學(xué)校時(shí)，南京搞第一屆美展，傅老教我們中國畫，要我們創(chuàng)作，有八個(gè)同學(xué)參加美展。1956年，我畫了一張《夭桃弄春枝》，參加1956年江蘇美術(shù)作品展，結(jié)果得了三等獎(jiǎng)。剛畢業(yè)時(shí)，又在搞全國青年美展，我畫了一張牡丹，在江蘇得了二等獎(jiǎng)，后來又送到北京，緬甸去展覽。老師們的引導(dǎo)，加上自己的興趣，慢慢就偏重工筆花鳥畫，到1959年跟陳老合作人民大會(huì)堂的大畫，就確立了專攻工筆花鳥畫的目標(biāo)，1977年回到畫院。

錢曉征：您從陳之佛先生的手中，接過工筆花鳥畫這個(gè)接力棒，發(fā)展得很好，那您接下來傳給誰?

喻繼高：交給女兒喻慧(笑)。江蘇目前有一批傳人在接這根棒。有的開頭不錯(cuò)，跑著跑著就慢下來了，有的開頭不怎么樣，跑著跑著又跟上去了，大器晚成。我?guī)Я藥讉€(gè)學(xué)生，畫得都不錯(cuò)，上海的李大成，無錫的張建芳，張德全，喻慧。我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，選擇工筆花鳥畫真不是件容易的事，活大半輩子了，

沒有休息過，沒有到哪里玩過，沒有睡過懶覺、打牌度假什么的，更是沒有時(shí)間。選擇走這條路，需要堅(jiān)持，想瀟灑走一回，成不了大器。

錢曉征：有人認(rèn)為現(xiàn)在是工筆畫的繁榮時(shí)期，您認(rèn)同么?

喻繼高：是的，現(xiàn)在是太平盛世，大家生活條件好了，精神需要就多了。唐中期，就是文學(xué)藝術(shù)的大繁榮時(shí)期。

錢曉征；您一直在江蘇工作生活，您覺得江蘇美術(shù)的繁盛時(shí)期是在何時(shí)?

喻繼高：傅抱石那一輩人還在的時(shí)候，是江蘇美術(shù)的繁盛時(shí)期。那個(gè)時(shí)期，所有人都認(rèn)為中國畫沒有前途，認(rèn)為是封建遺產(chǎn)，花花鳥鳥，游山玩水，脫離現(xiàn)實(shí)。傅抱石先生帶頭用中國畫的方法畫毛主席詩詞，畫搶渡大渡河，畫人民圣地延安，畫紅巖，宋文治先生畫了長江大橋，徐州的向陽渠等。后來在北京舉辦“山河新貌”的展覽，在全國美術(shù)界引起很大的震動(dòng)。這是新的中國畫，大家都能接受。老先生們有傳統(tǒng)的筆墨功底，所以跟現(xiàn)實(shí)結(jié)合后，畫出來的東西既是對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又是全新的面貌。傅抱石，陳之佛，錢松函，亞明，宋文治，魏紫熙，這一批新金陵畫派的主力，對(duì)江蘇的山水畫起到推陳出新的作用，在全國起到帶頭作用，這個(gè)時(shí)期很輝煌，很多重要作品都是在這一時(shí)期創(chuàng)作出來的。這幾位老先生去世后，就有點(diǎn)接不上氣了，雖然有一批中青年畫家也在畫，但是，那個(gè)功力達(dá)不到了。

錢曉征：您認(rèn)為目前江蘇美術(shù)界存在的問題是什么?

喻繼高：人才流失。江蘇的畫家，十幾個(gè)精英都走了，人才被挖走了，得獎(jiǎng)沒有用，除了新金陵畫派，我們江蘇還有什么?

錢曉征：中青年畫家的流失，對(duì)今后江蘇美術(shù)界會(huì)產(chǎn)生什么樣的影響?

喻繼高：藝術(shù)家的培養(yǎng)，需要時(shí)間，成熟的藝術(shù)家離開了，會(huì)造成整體水平下降。這幾年江蘇藝術(shù)人才的流失，對(duì)于江蘇來說是很大的損失。但是，出去的藝術(shù)家很多都擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，江蘇不斷地為國內(nèi)藝術(shù)界輸送人才，藝術(shù)家自己也獲得更大的發(fā)展空間，從這個(gè)角度看，是好事。

錢曉征：您認(rèn)為哪些做法能夠激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作潛力和激情?

喻繼高：首先領(lǐng)導(dǎo)要重視，要解決實(shí)際問題。組織畫家深入生活寫生，辦畫展、出版畫冊(cè)等等，這是一個(gè)系統(tǒng)工程。藝術(shù)家創(chuàng)作要有激情，沒有激情不行，要有措施激發(fā)畫家的勁頭。

錢曉征：您覺得藝術(shù)市場的繁榮，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有促進(jìn)作用么?

喻繼高：藝術(shù)家的主導(dǎo)思想還是為藝術(shù)而創(chuàng)作，我自己覺得，我最初畫畫是因?yàn)榕d趣，后來是一種責(zé)任，再后來就是想為民族繪畫的繼承，創(chuàng)新做一點(diǎn)貢獻(xiàn)。創(chuàng)作好了，得到群眾的喜歡，市場自然就有了。不能為了市場，為了錢去畫畫，那樣成不了大家。

錢曉征：您最近幾年有什么計(jì)劃?

喻繼高：我快80歲了。我還有兩個(gè)心愿，把我的美術(shù)館搞好，再畫幾幅大畫。美術(shù)館在徐州，占地16畝，美術(shù)館展廳有2千多平方，我自己蓋的，建好以后交給政府管理。80歲要摘一個(gè)展覽，不能沒有新東西，建美術(shù)館畫幾張大畫，都是想留點(diǎn)東西下來，完成這兩個(gè)心愿就行了，年齡也差不多了。

錢曉征：有一個(gè)自己的美術(shù)館，這是很多畫家的理想。

喻繼高：徐州沒有什么像樣的藝術(shù)館，我在徐州建一座“喻繼高美術(shù)館”，準(zhǔn)備把我們國家?guī)浊甑墓すP花鳥畫都復(fù)制下來，在我的美術(shù)館里常年展出，給我家鄉(xiāng)的老百姓看，這是我多年的心愿。

錢曉征：您和女兒喻慧的畫風(fēng)差別很大。

喻繼高：我們父女倆畫風(fēng)的距離拉得比較開。她一開始學(xué)畫不讓我看，很有個(gè)性，她就自己畫，我讓她改，她還是堅(jiān)持自己的畫法。她每張畫都不同，不拷貝。我看過她畫的一個(gè)小扇面，兩只小雞毛茸茸的，擠在一起畫的名字叫《取暖》，挺好看的，她還畫石頭，她的腦子里想法很多，也在不斷求變。我不干涉她，也干涉不了(笑)。她寫的文章比她的畫還要好，她寫亞明，寫外婆，寫南京城墻的石頭，都很能打動(dòng)人。她寫的《多年后讀懂父親》，很多人讀了都很感動(dòng)。

錢曉征：你們父女在生活上有沖突嗎?

喻繼高：沒有，我們從來不爭執(zhí)，一直和平共處。做爸爸的寵愛女兒就夠了，不要管那么多，我要的是女兒，她覺得愉快就好。

錢曉征：您跟夫人屠美茹教授是同學(xué)?

喻繼高：我和愛人屠美茹是同屆不同系的同學(xué)，她現(xiàn)在研究學(xué)前教育理論，是中國學(xué)前美術(shù)教育的第一個(gè)博士生導(dǎo)師。我們一家人在各自的領(lǐng)域里都很勤奮很努力，我們彼此之間精神上都很獨(dú)立，互相尊重，和平共處。

錢曉征：聽說您當(dāng)年追屠老師走了很多路?

喻繼高：那是很早以前的事了(笑)。當(dāng)時(shí)，我們趕火車到上海去，那個(gè)年代火車很少，天不亮我們就起來趕火車，天上還下著蒙蒙小雨，我們?cè)诖蠓较飻D不上車，就連跑帶奔地趕到山西路。山西路圓盤北邊有一個(gè)汽車站，我們拎著箱子趕到山西路，一看，人比大方巷還要多。看那個(gè)情形又是擠不上去，我說完了，走不成了。這時(shí)候來了一個(gè)三輪車，我問車夫能不能送我們到車站，三輪車夫說可以，但是只能坐一個(gè)人，于是，屠美茹坐三輪車，我就跟在三輪車后面跑，一路跑到下關(guān)車站，結(jié)果，我比三輪車還先到呢!

(特別感謝藝術(shù)評(píng)論家紀(jì)太年先生協(xié)助采訪)