劉敦南的鋼琴協(xié)奏曲《山林》淺析

史秀玉

(華北水利水電學(xué)院，河南鄭州450011)

劉敦南的鋼琴協(xié)奏曲《山林》淺析

史秀玉

(華北水利水電學(xué)院，河南鄭州450011)

通過對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作手法、曲式結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格等內(nèi)容的分析，闡明了作曲家只有深入生活、熱愛生活，才能使富于幻想的筆調(diào)升華，才能創(chuàng)作出真摯感人的、無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

劉敦南;協(xié)奏曲;山林;曲式結(jié)構(gòu)

劉敦南，美籍華裔作曲家，1940年出生于重慶市。自幼跟其父學(xué)習(xí)音樂，1957年考入上海音樂學(xué)院附中，1961年升入本科作曲系，1966年畢業(yè)后任上海交響樂團(tuán)專職作曲。1983年赴美國深造，1987年獲美國印第安納大學(xué)音樂碩士學(xué)位，1993年獲得芝加哥大學(xué)音樂博士學(xué)位。主要作品除鋼琴協(xié)奏曲《山林》外，還有管弦樂《幻想音詩》、合唱《中南海的明燈》、大合唱《深深懷念—紀(jì)念周總理》(合作)、《為魯迅詩五首譜曲》(合作)、交響詩《挽歌》、芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》及其《第一組曲》《第二組曲》等。作曲家劉敦南至今仍積極耕耘在國際音樂舞臺(tái)上，他創(chuàng)作的數(shù)十部各類體裁的作品在海內(nèi)外具有廣泛的影響，深受聽眾的喜愛。經(jīng)過多年精心研究，他創(chuàng)立了自成一家的音樂創(chuàng)作體系——“有調(diào)性的十二間聚集”，為祖國和世界音樂事業(yè)的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

一、鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作背景

鋼琴協(xié)奏曲《山林》完成于1979年5月，同年6月首演，是作者在十月的金風(fēng)掃盡了祖國上空的陰霾后所完成的第三部大型作品。在前兩部交響合唱中，作者已經(jīng)為恢復(fù)音樂的抒情性功能而作過一系列的努力。而在這部作品的創(chuàng)作過程中，作者更進(jìn)一步摒棄了違反音樂的構(gòu)成和感受規(guī)律的極“左”論調(diào)，對(duì)盛行一時(shí)的高、快、硬、響和要求音樂語言達(dá)到文學(xué)語言的“表意性”的觀點(diǎn)，來了個(gè)徹底的反撥，并在作曲技法上進(jìn)行了大膽的嘗試和探索。在腳踏實(shí)地深入生活的基礎(chǔ)上，立足于真、善、美，用抒情而富于幻想的筆調(diào)，抒發(fā)了作者對(duì)祖國大好河山的無限熱愛之情，向祖國的山林和生活、斗爭在其中的勞動(dòng)人民獻(xiàn)上了一曲發(fā)自心靈深處的贊歌。這部作品曾在1981年“全國第一屆交響音樂作品評(píng)獎(jiǎng)”中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)第一名，并于1993年入選《二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品》。

二、鋼琴協(xié)奏曲《山林》的藝術(shù)特色

鋼琴協(xié)奏曲這種從西方傳入我國的大型器樂曲體裁，上世紀(jì)初才被我國作曲家所認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。它以交響性的音樂創(chuàng)作思維、中西音樂文化相融合的形式，為我國鋼琴音樂的創(chuàng)作開辟了新的途徑。我國的鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作，從上個(gè)世紀(jì)30年代我國第一部鋼琴協(xié)奏曲問世至今近百年來，中國作曲家以本民族的音樂語言為素材，創(chuàng)造性地運(yùn)用西方音樂語言的發(fā)展手法、曲式結(jié)構(gòu)和套曲形式，運(yùn)用不同的創(chuàng)作技法，創(chuàng)作了一批頗具影響力的不朽之作。根據(jù)作曲家使用的音樂素材的不同、創(chuàng)作手法的不同，這些不朽之作可分為兩類:一類是作曲家使用頗具影響的聲樂作品的旋律音調(diào)或其他器樂曲的旋律音調(diào)改編創(chuàng)作而成，這類作品最具代表性的有鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》等;另一類是作曲家使用民族的音樂語言為創(chuàng)作素材，進(jìn)行全新創(chuàng)作而成，劉敦南創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《山林》則是這類作品中最具代表性的佳作之一。

鋼琴協(xié)奏曲《山林》是一部由三個(gè)樂章組成的大型套曲。從其套曲結(jié)構(gòu)上來看，作曲家是按照西方傳統(tǒng)的協(xié)奏曲形式寫成的。其結(jié)構(gòu)布局為:第一樂章(歡快的小快板)——第二樂章(幻想性的慢板)——第三樂章(熱烈的快板)。即快——慢——快的結(jié)構(gòu)布局。不難看出，作曲家是把西方傳統(tǒng)的音樂語言的發(fā)展手法、樂思展開邏輯、典型的套曲結(jié)構(gòu)等與我國傳統(tǒng)的民族音調(diào)、調(diào)式等相融合，使三個(gè)樂章既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓裕志哂星榫w上的跌宕起伏;既注意到了音樂形象的獨(dú)立性，又注意到了音樂形象的交相輝映、完整統(tǒng)一。這部作品的三個(gè)樂章的標(biāo)題分別為:“山林的春天”、“山林的夜話”、“山林的節(jié)日”。全曲的音調(diào)具有我國西南地區(qū)，特別是貴州苗族“飛歌”的風(fēng)格。但在整部作品的所有主題中，沒有一個(gè)搬用現(xiàn)成音調(diào)，都是由作者根據(jù)苗族民歌的音調(diào)特點(diǎn)創(chuàng)作而成。在這部作品中，雖然出現(xiàn)了很多半音進(jìn)行，但聽來仍感民族風(fēng)味十分濃郁。

第一樂章:山林的春天。這一樂章用奏鳴曲式寫成，諧謔曲性質(zhì)。樂曲一開始是一個(gè)長達(dá)39小節(jié)且有速度變化的引子部分。在這里，作曲家運(yùn)用了調(diào)式復(fù)合的創(chuàng)作手法，由帶引子的并列單二部曲式寫成，是一段預(yù)示了整部協(xié)奏曲三個(gè)樂章中的一些主要主題的獨(dú)立部分。這一部分的旋律是根據(jù)富有特色的苗族“飛歌”的音調(diào)特點(diǎn)寫成的，節(jié)奏寬廣，音樂輝煌壯麗，高亢激昂，充滿生機(jī)。它先由銅管以其振奮人心的音色吹出了號(hào)召性的動(dòng)機(jī)，仿佛在提醒人們:春天來了。接著，是鋼琴奏出的上下起伏的音流，如同冰雪融化后的潺潺流水。而后引出了抒情而明朗、清新而舒展且具有時(shí)代氣息的引子主題。它在木管、銅管奏出的長音和鋼琴奏出的上下起伏的音流背景下，先由弦樂組奏出，接著，由鋼琴重復(fù)。而長笛和單簧管奏出的快速上行音階與顫音，更賦予樂曲以蓬勃的朝氣，充分表現(xiàn)了嚴(yán)冬已經(jīng)過去，春天給萬物帶來了生機(jī)——那山樹野草，那爭艷的鮮花，都是散發(fā)出沁人肺腑芳香的迷人景色。

當(dāng)樂曲經(jīng)過一段發(fā)展后，氣氛逐漸安靜下來。這時(shí)由圓號(hào)向小號(hào)、長笛的過渡，引出了由鋼琴奏出的呈示部的主部主題。這個(gè)輕快活潑、跳躍而帶諧謔性的主部主題，仿佛是建設(shè)者們懷著喜悅的心情奔向山林時(shí)那輕快、急切的腳步聲。

在主部主題由樂隊(duì)重復(fù)一次后，由鋼琴在高音區(qū)奏出的兩小節(jié)伴奏音型，引出了呈示部的副部主題，音樂優(yōu)美抒情，富于歌唱性。它先由短笛和單簧管吹出后，由雙簧管、大管接替。接著由鋼琴與短笛、單簧管以復(fù)合調(diào)性同步重奏一次后，再由鋼琴獨(dú)奏重復(fù)。它經(jīng)過多次重復(fù)、變化發(fā)展，抒寫了沐浴在明媚春色中的山林的美好意境，形象地刻畫了建設(shè)者們那歡快喜悅的心情。

這一樂章的展開部的篇幅不長，在這里，作者通過強(qiáng)烈的音色的對(duì)比，密集的協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦的交替，描寫了開發(fā)、建設(shè)山區(qū)的人們在山林里勞動(dòng)的情景。

樂曲經(jīng)過展開部的層層揭示后，出現(xiàn)了本樂章的再現(xiàn)部。在這一部分里，開始先由樂隊(duì)再現(xiàn)呈示部的主部主題，接著在木管吹出一個(gè)經(jīng)過句后，由木管和弦樂再現(xiàn)了副部主題。隨后，作者運(yùn)用了同主音大小調(diào)的調(diào)性復(fù)合的手法進(jìn)行展開，仿佛是郁郁蔥蔥的山林和前來開發(fā)、建設(shè)山林的人們的形象融成了一體。

樂曲最后的九小節(jié)是尾聲。在這里，再一次響起了建設(shè)者們奔向山林的腳步聲，進(jìn)一步抒發(fā)了建設(shè)者對(duì)祖國大好河山無限熱愛的真摯情懷。

第二樂章:山林的夜話。這一樂章是用帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式寫成的。它是整部協(xié)奏曲中最富于幻想性的一個(gè)樂章。在這個(gè)樂章里，作者以精微細(xì)致的筆觸，擬人的手法，描寫了山巒和叢林在寧靜的夜色里喁喁長談的一幕幕情景。

樂章的第一部分是用帶再現(xiàn)的單三部曲式寫成。樂曲一開始，在小提琴高音區(qū)弱奏震音的背景上，由單簧管吹出了這一樂章第一部分的主題，它柔美、悠長而富于苗族音調(diào)的特色，描寫了清新、寂靜的山林夜景。這個(gè)主題是作者根據(jù)苗族“飛歌”結(jié)尾部分三音降低半音的特點(diǎn)而創(chuàng)作的。當(dāng)單簧管吹出這個(gè)主題后，接著由鋼琴重復(fù)它，并由樂隊(duì)模仿呼應(yīng)，有如山巒和叢林在朦朧的月色下喁喁交談。隨著主題的變化發(fā)展，樂曲的情感更加深入了一步。當(dāng)主題由大提琴與小提琴的獨(dú)奏互相模仿時(shí)，鋼琴伴以弱奏的上下起伏的快速音流，特別是雙手三組平行四度半音下行進(jìn)行，仿佛是飄蕭的山風(fēng)吹得樹葉簌簌作響。

當(dāng)音樂進(jìn)行到中間部分時(shí)，主題動(dòng)機(jī)在這里作了進(jìn)一步的變化發(fā)展，且速度也轉(zhuǎn)快了，表現(xiàn)了一種渴望和祈求的情緒。而小號(hào)吹奏的具有召喚性的音調(diào)，好像表現(xiàn)了沉睡的山林渴望人們前去勘探、開發(fā)的意愿。接著，在弦樂器的震音背景上，鋼琴演奏出的兩個(gè)飾有倚音的二分音符，以及隨著奔涌而出的一長串下行音流，揭開了山林激動(dòng)感嘆的序幕。在這以后，出現(xiàn)了一個(gè)由第一部分主題動(dòng)機(jī)變化而來的激動(dòng)、懇切、節(jié)奏稍自由的對(duì)話主題。這個(gè)對(duì)話的主題由鋼琴與樂隊(duì)用相互對(duì)答的形式奏出，好象山巒與叢林在互相傾吐著千百年的積愫，訴說著人間的滄桑。通過它們的對(duì)話，音樂的氣氛越來越熱烈，好像山林對(duì)自己的未來充滿了幻想和希望。在鋼琴奏出一個(gè)充滿激情的華彩段后，音樂進(jìn)入了再現(xiàn)部。

在再現(xiàn)部里，第一部分的主題再現(xiàn)時(shí)，由樂隊(duì)和鋼琴對(duì)奏出現(xiàn)，音樂激越、輝煌。那樂隊(duì)與鋼琴響亮的對(duì)答呼應(yīng)，充分表現(xiàn)了黎明曙光照耀下的山林，決心為人類造福的一片真情。

第三樂章:山林的節(jié)日。這一樂章用回旋奏鳴曲式寫成，是一個(gè)描繪民間風(fēng)俗情景的快板樂章。整個(gè)樂章的氣氛熱烈而歡騰。

呈示部是ABA1的單三部曲式結(jié)構(gòu)，急速的快板。音樂一開始，在銅管奏出四小節(jié)伴奏音型后，由鋼琴奏出那熱烈粗獷而充滿朝氣的主部主題。這富有特性節(jié)奏的五拍子主題，在一連串的琵琶和弦(由四、五度音程疊置而成的和弦)伴奏下，好像西南少數(shù)民族的小伙子們在熱烈粗獷、矯健有力地狂舞。接著，這個(gè)主題由鋼琴高八度重復(fù)一次后弦樂接替，鋼琴又以滑奏開始與樂隊(duì)對(duì)奏、合奏，使樂曲的情緒愈加熱烈。當(dāng)樂曲逐漸平靜下來以后，音樂進(jìn)入了副部。

副部的主題歡快、活潑、靈巧、輕盈，它描寫的是另一個(gè)舞蹈場面。這個(gè)主題先由短笛、長笛、單簧管吹出，有如一群婀娜多姿的姑娘們在翩翩起舞。每小節(jié)第四拍出現(xiàn)的順波音，好像是姑娘們佩戴的金銀手飾相碰撞時(shí)發(fā)出的錚錚之聲。而剛才還在跳舞的小伙子們這時(shí)有的打起鈴鼓，有的吹起了蘆管樂器在盡情地為姑娘們助興。這歡快、熱烈的舞蹈場面，仿佛把人們帶到了南國的山鄉(xiāng)，帶到了西南少數(shù)民族青年男女們歌舞的篝火旁。接著，這個(gè)副部主題交給了低音樂器，后又轉(zhuǎn)向上方小三度的調(diào)性上，在鋼琴快速音流的伴奏下，音樂的氣氛越來越熱烈，好像在一旁助興的小伙子們也參加了姑娘們的舞蹈行列，使這熱烈的場面更加歡騰。這時(shí)節(jié)拍也越來越緊縮，由五拍子變成了四拍子，再變成了三拍子，緊接著引出了主部主題的再現(xiàn)。在這里，主部主題變得更加熱烈、更加有力，并把5/4拍子變成了寬廣的5/2拍子。由于樂隊(duì)的和弦強(qiáng)奏和有規(guī)律的休止，仿佛描繪了一幅熱火朝天的勞動(dòng)畫面。

這個(gè)樂章的展開部是個(gè)賦格段落。其主題性格活潑而帶有跳躍性，對(duì)題則巧妙地運(yùn)用了第一樂章被拉寬了節(jié)奏的副部主題的材料。整個(gè)展開部的音樂給人一種緊迫急切的感覺，形象地描繪了懷著激動(dòng)、急切心情的人們，從四面八方趕來歡度節(jié)日的情景。

再現(xiàn)部也是ABA1的單三部曲式結(jié)構(gòu)。主部主題再現(xiàn)時(shí)以平行和弦組合成三個(gè)平行調(diào)性。它在樂隊(duì)的連續(xù)反復(fù)伴奏下，逐漸發(fā)展成快速的卡農(nóng)，加之高低聲部節(jié)奏重音的交替，形成了一個(gè)熱烈歡騰的狂舞場面。經(jīng)過鋼琴的一大段華彩后，音樂進(jìn)入了再現(xiàn)部的中段(B)，它由第一樂章中引子的主題發(fā)展而成，音樂無比輝煌。在這里，由樂隊(duì)演奏引子的主題，鋼琴用三連音和三十二分音符的下行音加以模仿，逐漸把音樂推向了全曲的高潮。接著，樂曲以飛快的急板，再現(xiàn)了主部主題，最后在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束了全曲。

三、結(jié)語

綜上所述，劉敦南的鋼琴協(xié)奏曲《山林》不僅給我們展現(xiàn)了一幅具有濃郁的我國西南民族風(fēng)格的抒情風(fēng)景畫卷，讓人們領(lǐng)略到了作曲家的高超的創(chuàng)作技能和作者對(duì)祖國大好河山的無限熱愛之情，聽后讓人耳目一新;同時(shí)它也告訴人們，作曲家只有深入生活、熱愛生活，才能使富于幻想的筆調(diào)升華，才能創(chuàng)作出真摯感人的、無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

Abstract:The paper probes into the composing background and technique and the musical structure and style of“Mountain Forst”by Liu Dunnan，and illustrates that，only when a composer goes deep in life and loves life，can he sublimates his imqpination and and create cordial，touching and excellent works.

Key words:Liu Dunnan;Concerto;Mountain Forest;Musical strudure

(責(zé)任編輯:劉 明)

On Liu Dunndn’s Piano Concerto“Mountain Forest”

SHI Xiu-yu
(North China Institute of Water Conservancy and Electin Power，Zhengzhou，450011，China)

H605

A

1008—4444(2010)03—0071—03

2010-04-10

史秀玉(1955—)，女，河北廣宗人，華北水利水電學(xué)院人文藝術(shù)教育中心副教授。