我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的主要問題及其發(fā)展趨勢探析

羅 舟 詹志和

（湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410081）

我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的主要問題及其發(fā)展趨勢探析

羅 舟 詹志和

（湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410081）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的文學(xué)產(chǎn)兒，以其獨(dú)特的創(chuàng)作方式和審美特質(zhì)贏得了廣大青少年讀者的青睞，是當(dāng)前低迷文學(xué)市場中的一大亮點(diǎn)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中也存在過于功利化和商業(yè)化，抄襲成風(fēng)，粗制濫造，觀念混亂，情趣低俗等問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然隨著網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展而發(fā)展，將突破目前的單一格局，向多元化、多層次發(fā)展；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的分隔也將被打破，二者將逐步融合，形成一體多樣的現(xiàn)代文學(xué)新格局。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；網(wǎng)絡(luò)寫手；傳統(tǒng)文學(xué)

作為一種出現(xiàn)時(shí)間不長的新興文學(xué)創(chuàng)作形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其獨(dú)特的創(chuàng)作方式和審美特質(zhì)贏得了廣大青少年讀者的青睞，并成為了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代通俗文學(xué)發(fā)展的主要方向。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如雨后春筍般每天都在網(wǎng)絡(luò)這遍廣袤無垠的土地上恣意生長，漸成蔚為壯觀之勢，成為當(dāng)前低迷的文學(xué)市場中的一大亮點(diǎn)。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，叫好者有之，視之為當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的新希望；貶損者有之，視之為不入流的文字游戲。但是，不管人們?nèi)绾卧u價(jià)她的文學(xué)水準(zhǔn)，其強(qiáng)大的生命力和和影響力卻無人可以否定。我們認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的一種文學(xué)產(chǎn)兒，其產(chǎn)生的必然性和得到青少年的普遍青睞，說明其存在的價(jià)值和意義，一味的以傳統(tǒng)文學(xué)衛(wèi)道士的眼光來排斥和否定她，既不是科學(xué)的態(tài)度，也不可能阻止其發(fā)展。同時(shí)，我們也不贊成對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的無原則的叫好，而應(yīng)該采取科學(xué)的、實(shí)事求是的態(tài)度去看待它的存在和發(fā)展，在肯定其價(jià)值和意義的同時(shí)，以理性眼光去分析其存在的問題，探討其未來發(fā)展的趨勢，從而促進(jìn)我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這株文學(xué)新苗更加健康、更加茁壯的成長。

一 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的文學(xué)產(chǎn)兒

經(jīng)過十余年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于大眾而言早已不是一個(gè)陌生的名詞，然而直至今日，許多人依然無法準(zhǔn)確的區(qū)分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)的概念，甚至有一些傳統(tǒng)作家認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是把傳統(tǒng)文學(xué)內(nèi)容通過網(wǎng)絡(luò)這一渠道進(jìn)行發(fā)表，且大多是一些低俗和粗糙的文字。而與之相反的是，受到目前玄幻文化在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中大行其道的影響，一些接觸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)間不長的讀者和網(wǎng)絡(luò)寫手，則輕率的把玄幻文學(xué)等同于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或者把超現(xiàn)實(shí)主義作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)特征，以此來體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的最大區(qū)別。這兩種觀點(diǎn)都缺乏對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完整和準(zhǔn)確的認(rèn)識。實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)既不是網(wǎng)絡(luò)化的傳統(tǒng)文學(xué)，也不是玄幻文學(xué)的代名詞，從目前大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品所呈現(xiàn)出來的基本特征來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種以網(wǎng)絡(luò)為發(fā)布渠道的，主要面向讀者需求的流行性通俗文學(xué)，判定一部作品是不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，需要結(jié)合網(wǎng)絡(luò)、讀者以及流行文化三個(gè)方面來考慮。此外，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)相對寬泛的概念，對作品體裁并沒有做出限制，但是迄今有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品無一例外的采用小說的形式，所以本文所提到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也以網(wǎng)絡(luò)小說為主。

我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展大致經(jīng)過了將中國通俗小說網(wǎng)絡(luò)化的創(chuàng)作階段，對國外奇幻小說的模仿創(chuàng)作階段，本土玄幻文學(xué)作品的開拓階段和原創(chuàng)性玄幻小說的繁榮階段。目前，仍然是玄幻小說的鼎盛時(shí)期。尋仙類、仙俠類、都市類、歷史類、軍事類、探險(xiǎn)類、網(wǎng)游類題材的玄幻小說大量出現(xiàn)，并在各大原創(chuàng)小說網(wǎng)站點(diǎn)擊率名列前茅。網(wǎng)絡(luò)寫手不再單純抄襲，而開始嘗試采用一些全新的題材和創(chuàng)意加入創(chuàng)作之中，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品已經(jīng)開始呈現(xiàn)出寫手個(gè)人的特色，涌現(xiàn)出許多頗有創(chuàng)意之作。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的異軍突起雖然在大多數(shù)人、尤其是主流文學(xué)界的意料之外，但同時(shí)也是情理之中的事情。首先，中國的主流文學(xué)的低迷為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮提供了客觀條件。早在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)之前，主流文學(xué)作品因不符合當(dāng)代讀者的審美情趣以及陳腐的創(chuàng)作模式在市場上已經(jīng)乏人問津，在每年出版的大概1200部以上的長篇小說中，只有不到一半的數(shù)量能夠進(jìn)入市場流通，作家的作品形式和內(nèi)容已經(jīng)落后于時(shí)代的需求，被讀者拋棄也是可想而知的事情。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生很好的迎合了時(shí)代的需要，對傳統(tǒng)文學(xué)失望的讀者對這種新興的文學(xué)創(chuàng)作形式寄予厚望，這也是為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠在文學(xué)發(fā)展的低潮時(shí)期迅速崛起的原因。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與創(chuàng)作同步的發(fā)布速度和零成本發(fā)布方式是任何傳統(tǒng)文學(xué)無法比擬的優(yōu)勢。傳統(tǒng)文學(xué)作品需要漫長的創(chuàng)作時(shí)期，在作品完成之后再聯(lián)系出版商進(jìn)行出版發(fā)行，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，一些名氣較小的作家甚至很難找到合適的出版商出版作品。但這些問題在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上卻不復(fù)存在。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不必等待作品全部完成再在網(wǎng)上發(fā)布，一部作品只要滿足原創(chuàng)小說網(wǎng)站所規(guī)定的發(fā)布字?jǐn)?shù)下限就可以發(fā)布，而強(qiáng)制性定時(shí)定量更新的規(guī)則也提高了網(wǎng)絡(luò)小說的寫作速度，并把小說的完成時(shí)間限制在了最短時(shí)間內(nèi)。在現(xiàn)代的快節(jié)奏和多樣化的社會生活中，極少有人愿意花費(fèi)大量時(shí)間用于閱讀和創(chuàng)作文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速性以及淺顯易懂的文風(fēng)契合了現(xiàn)代人特別是年輕人的需求，所以能夠贏得諸多網(wǎng)民的青睞。

再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更注重和符合當(dāng)代讀者的主流需求。以往的小說作品，作家主要是按照自己的喜惡來安排作品的題材、情節(jié)、人物，而對讀者是否能夠接受，以及能夠接受到何種程度并不關(guān)心。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻恰恰相反，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者本身也是讀者之一，他們很清楚了解讀者需要什么樣的作品，也知道自己應(yīng)該如何去創(chuàng)作作品才能吸引眼球。同時(shí)，很少有網(wǎng)絡(luò)寫手閱讀過正規(guī)的純文學(xué)名著，更沒有學(xué)過什么文學(xué)理論，沒有寫作上的條條框框；能夠毫無顧忌的寫出一些僅僅為了滿足大眾低俗的需求而并無實(shí)質(zhì)價(jià)值的作品。他們不追求思想深度或藝術(shù)水準(zhǔn)，更不在乎教化意義。一切以吸引讀者眼球，滿足市場需求為原則。這種一切以市場需求為導(dǎo)向的作品，當(dāng)然可能存在藝術(shù)水準(zhǔn)底下或格調(diào)不高，但卻能夠在市場上大行其道，迅速發(fā)展。

二 當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的主要問題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛和發(fā)展，是當(dāng)代中國文壇蔚為壯觀的一種勝景。在傳統(tǒng)文學(xué)處于蕭條的時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁盛對于我國文學(xué)事業(yè)的積極意義是毋容置疑的。但在網(wǎng)絡(luò)寫手以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的數(shù)目飛速增長的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所存在的弊病也日益明顯地暴露出來。

眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最初并不是為了成為商品而誕生的，但是發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻帶有了濃厚的商業(yè)色彩。最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無論優(yōu)劣與否，都是完全免費(fèi)的，讀者的評價(jià)是其價(jià)值高低的唯一標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)絡(luò)寫手進(jìn)行創(chuàng)作的主要動力之源是讀者的肯定，創(chuàng)作目的是為了滿足作者個(gè)人的喜好，寫手因?yàn)樽x者的需求而創(chuàng)作符合自己要求的作品，而讀者則扮演催化劑的作用，使作品順利誕生。在當(dāng)時(shí)，作者唯一可以獲得的回報(bào)就是在網(wǎng)絡(luò)中的影響力。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入市場之后，網(wǎng)絡(luò)作品開始與金錢發(fā)生聯(lián)系，并且金錢逐漸成為評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值的根本和最高標(biāo)準(zhǔn)。文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營者開始以商業(yè)的眼光來對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)布，利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獲取利潤成為主要目標(biāo)。大部分的網(wǎng)絡(luò)寫手也不再滿足于獲得精神肯定而實(shí)現(xiàn)自我滿足，而是把網(wǎng)絡(luò)寫作作為獲取收入的手段，一些新生代的寫手們更是把唯利是圖的一面暴露無遺。

眾所周知，寫手的主要金錢來源并不是作品，也不是發(fā)布網(wǎng)站，而是愿意為閱讀這部作品而付費(fèi)的讀者，即使作品本身毫無價(jià)值，但是只要有讀者愿意點(diǎn)擊和付費(fèi)，他們依然可以通過這部作品獲得收入。表面上看，這么做似乎是間接提升了讀者在作品創(chuàng)作中的地位，從單純的接受者變?yōu)榱藢懯肿髌穬?yōu)劣的裁定者，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對于傳統(tǒng)文學(xué)的重大進(jìn)步。不過很快，一些網(wǎng)絡(luò)寫手發(fā)現(xiàn)了提升作品評價(jià)的捷徑，即組織一些熟人朋友刷作品的點(diǎn)擊率，這樣能夠在最短時(shí)間內(nèi)成為網(wǎng)站的簽約作者而獲得相對穩(wěn)定的收入來源，實(shí)現(xiàn)途徑也遠(yuǎn)比殫精竭慮的讓自己作品被更多讀者接受要簡單得多。由于在同類作品大量出現(xiàn)的情況下，網(wǎng)絡(luò)寫手想要脫穎而出的可能性較低，大部網(wǎng)絡(luò)寫手的作品可能永遠(yuǎn)都無法作為紙質(zhì)書籍出版發(fā)行，有相當(dāng)多的網(wǎng)絡(luò)寫手們進(jìn)行創(chuàng)作的主要目的并不是成名，而是更為現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)利益，而成為簽約作者這種無需付出太大努力就能夠得到收入的方式，在一定程度上鼓勵了越來越多的網(wǎng)絡(luò)寫手不思進(jìn)取的行為，這種情況的泛濫導(dǎo)致了許多寫手不再把功夫花在如何讓作品更受讀者歡迎上，而是如何盡可能地提高自己作品的點(diǎn)擊率。為迅速提高點(diǎn)擊率，騙點(diǎn)擊率、刷點(diǎn)擊率的行為在許多原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站上屢見不鮮，往往出現(xiàn)點(diǎn)擊率排行前茅的作品其內(nèi)容卻讓人感覺味同嚼蠟，毫無可讀之處的現(xiàn)象。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另一普遍存在的問題就是抄襲成風(fēng)，這一現(xiàn)象最典型的例子就是泛濫成災(zāi)而又大同小異的穿越類小說。事實(shí)上，抄襲現(xiàn)象并不是今日才出現(xiàn)，而是早在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之時(shí)就作為他的屬性之一而出現(xiàn)了。在最開始時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不能作為商品，抄襲的目的是為了學(xué)習(xí)借鑒，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作只是一種娛樂性行為而并不存在任何商業(yè)利益，抄襲主要是由客觀原因決定的，即初次進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的寫手們?nèi)狈?chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，這種模仿和抄襲方式能夠盡快讓他們的作品得到讀者認(rèn)可。而在后期，抄襲則主要是受寫手主觀意識決定的，抄襲成了寫手們加快創(chuàng)作速度最有效的手段，讓寫手們能夠在短時(shí)間內(nèi)完成創(chuàng)作任務(wù)獲得經(jīng)濟(jì)利益。應(yīng)該說，抄襲與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身并沒有本質(zhì)聯(lián)系，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作完全可以不必抄襲，但是由于進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的寫手普遍缺乏創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)修養(yǎng)，才導(dǎo)致抄襲在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中大量存在。而令人匪夷所思的是，一部流行作品的抄襲之作，往往也能獲得不錯(cuò)的口碑和大量的讀者，這種在紙質(zhì)作品上幾乎不可能出現(xiàn)的情況，在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)既沒有版權(quán)意識也缺乏法律約束的虛擬社會中誕生了。雖然抄襲作品遭到相當(dāng)一部分讀者尤其是原作讀者的口罰筆誅，但這非但沒有降低這些作品的人氣，反而提升了其在網(wǎng)絡(luò)中的影響度。更多的讀者對作品內(nèi)容是否抄襲并不在意，他們關(guān)注的是情節(jié)是否具有足夠吸引力，甚至有部分讀過原作的人不但不抵制抄襲作品，反而將其視為原作之外的另一個(gè)選擇。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最大弊病還不在于此。眾所周知，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者主要為在校的青少年，而網(wǎng)絡(luò)寫手的主體也是青少年，這些人雖然對小說創(chuàng)作充滿了熱情與夢想，但卻缺乏一定的文學(xué)修養(yǎng)和思想深度，以至于當(dāng)前大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品只能在網(wǎng)絡(luò)這一特定的環(huán)境下生存，而一旦脫離網(wǎng)絡(luò)，就面臨“見光死”的命運(yùn)。就目前來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上至少存在著百分之八十以上毫無價(jià)值的作品，這些作品或是奉行“拿來主義”直接抄襲其他作者的情節(jié)，或是缺乏創(chuàng)作能力但為了成為簽約作者拔苗助長而產(chǎn)生的低劣之作，當(dāng)然更多的是情節(jié)詭異、思想庸俗的獵奇類作品，這些作品中有相當(dāng)一部分是受到過度自由的網(wǎng)絡(luò)文化影響，缺乏辨別是非正誤的基本能力，甚至有不少寫手是利用小說來滿足在現(xiàn)實(shí)中不可能被接受的欲望。這些思想上極度消極的作品通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行流傳，對青少年思想意識產(chǎn)生的負(fù)面影響更不容忽視。

三 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來發(fā)展趨勢探析

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的的確確正在改變著當(dāng)代中國文學(xué)的格局。至于在未來中國文學(xué)的發(fā)展中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將被如何定位，發(fā)展趨勢怎樣，還有諸多不確定性，是一個(gè)值得探討的問題。說實(shí)話，要準(zhǔn)確預(yù)測網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的具體發(fā)展，是比較困難的。但基于對十余年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)和文學(xué)發(fā)展的一般規(guī)律的認(rèn)知，筆者認(rèn)為，有兩大基本發(fā)展趨勢是比較確定的。

其一，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多層次化多元化發(fā)展。如前所述，目前我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然比較繁盛，但是類型和層次卻比較單一。從文學(xué)體裁來說，主要是小說；從小說類型來看，主要是奇幻小說，從文學(xué)層次來說，都是較低層次的通俗文學(xué)。而這種單一化傾向，恰恰說明其發(fā)展還不夠成熟。也就是說，它只是滿足了一部分特定人群（青少年）的文學(xué)或閱讀需求，而不是滿足大部分人的文學(xué)或閱讀需求。而隨著網(wǎng)絡(luò)的不斷發(fā)展，網(wǎng)民隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，各個(gè)年齡、職業(yè)和類型的人都逐漸把網(wǎng)絡(luò)作為自己生活環(huán)境的一部分，因而必然產(chǎn)生對文學(xué)需求的多樣化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一開始就是以滿足網(wǎng)民需求為最大取向的，當(dāng)網(wǎng)民需求多樣化、多層次化以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也必然向多樣性、多元化和多層次發(fā)展。

其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的交融與合流。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)基本上是兩個(gè)陣地，兩套人馬，兩種運(yùn)作模式和存在方式；傳統(tǒng)文學(xué)以報(bào)刊、書籍等紙質(zhì)媒體為陣地，主要是各級作家協(xié)會的作家或以文學(xué)為職業(yè)的作者在進(jìn)行創(chuàng)作；其運(yùn)作模式基本上是作家寫作，編輯審稿、出版單位審批、出版，發(fā)行單位發(fā)行、書店出售或報(bào)社訂閱等。傳統(tǒng)文學(xué)要出版和發(fā)表需要經(jīng)過藝術(shù)和思想等方面的層層審核，很不容易；盡管在市場經(jīng)濟(jì)沖擊下，專業(yè)作家和作品也在迎合市場，追求發(fā)行量和版稅收入，但還是不同程度的以文學(xué)藝術(shù)水準(zhǔn)為追求目標(biāo)之一。他們拿著國家工資，生活基本無憂，寫作得好，可以獲得稿費(fèi)；寫得不好，也不愁飯碗；所以，一旦當(dāng)上專業(yè)作家，生活的壓力還是較少的。

與傳統(tǒng)文學(xué)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)站或網(wǎng)頁上發(fā)表的，絕大部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者都是兼職或業(yè)余的，他們要么有固定工作，只將網(wǎng)絡(luò)寫作作為閑暇之余的個(gè)人愛好，要么是高等學(xué)校的學(xué)生，由于學(xué)業(yè)任務(wù)較輕，因此有大把時(shí)間在網(wǎng)絡(luò)上揮灑自己的寫作夢想。在網(wǎng)絡(luò)上，只要你愿意，誰都可以成為作者，發(fā)表自己的作品，當(dāng)然，只有少數(shù)突出者可以成為網(wǎng)站是簽約作者。成為簽約作者才能獲得寫作報(bào)酬，報(bào)酬的高低則由點(diǎn)擊率決定，這也決定了網(wǎng)絡(luò)寫手的收入并不穩(wěn)定，事實(shí)上，大部分成功網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作壓力都要遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)作家，一旦失去讀者恩寵就不得不退出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。

應(yīng)該說，迄今為止網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)雖有交接，但基本上還是壁壘分明，各立山頭。不過，從本質(zhì)和發(fā)展趨勢看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)并沒有不可逾越的鴻溝，而是存在著緊密聯(lián)系和相互促進(jìn)的，并有相互融合的趨勢。事實(shí)上，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品之所以能夠大紅大紫，就是因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)大受歡迎以后，又以傳統(tǒng)書籍的方式出版發(fā)行，網(wǎng)絡(luò)作者才能夠名利雙收。同時(shí)，一些專業(yè)作家也開始利用網(wǎng)絡(luò)博客、新聞等來宣傳和傳播自己的作品，少數(shù)熟悉網(wǎng)絡(luò)、較年輕的專業(yè)作家也在嘗試網(wǎng)絡(luò)寫作的方式。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不斷發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)作者水平的不斷提高，可以肯定，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)中一定會出現(xiàn)更高文學(xué)水準(zhǔn)的作品，甚至藝術(shù)性和思想性方面也可以和優(yōu)秀傳統(tǒng)文學(xué)比肩的作品。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長起來的新一代的專業(yè)作家中，他們熟悉網(wǎng)絡(luò)和網(wǎng)絡(luò)寫作，也會充分利用網(wǎng)絡(luò)這一現(xiàn)代傳媒來傳播自己的作品。特別是現(xiàn)代傳媒產(chǎn)業(yè)已開始走向全媒體時(shí)代，報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)、出版、影視逐漸被整合為一個(gè)傳媒系統(tǒng)之中。一個(gè)好的創(chuàng)意或作品，會被傳媒集團(tuán)以多種方式推向市場，網(wǎng)絡(luò)和書籍也就是一個(gè)作品的兩種不同傳播方式而已，二者在內(nèi)容上已經(jīng)溶為一體。當(dāng)大部分作品都采取全媒體來傳播的時(shí)候，所謂的傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界限也將不復(fù)存在?？梢赃M(jìn)一步預(yù)期的是，隨著網(wǎng)絡(luò)化的進(jìn)一步普及，傳統(tǒng)的紙質(zhì)圖書業(yè)也有被淘汰的可能，而文學(xué)和文學(xué)載體也將發(fā)生更深刻的革命性的變化。那時(shí)，所謂的傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的提法都將消失。文學(xué)將以一體而多樣的現(xiàn)代生產(chǎn)和傳播方式存在和發(fā)展。

[1]歐陽友權(quán),禹建湘.“網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公共空間”全國學(xué)術(shù)研討會綜述[J].文學(xué)評論,2009,(5).

[2]藍(lán)愛國.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念觀察[J].文藝爭鳴,2007,(3).

（責(zé)任編校：周 欣）

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2010－03－26

羅舟（1984－），男，湖南新田人，湖南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與通俗文學(xué)。詹志和（1955－），男，湖南寧鄉(xiāng)人，教授，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與世界文學(xué)。