數(shù)碼時代黑白照片的藝術(shù)價值與市場前景

芶 雁

(成都大學美術(shù)學院 ,四川成都 610106)

數(shù)碼時代黑白照片的藝術(shù)價值與市場前景

芶 雁

(成都大學美術(shù)學院 ,四川成都 610106)

本文從藝術(shù)與藝術(shù)性的角度出發(fā),通過分析黑白照片本身的藝術(shù)創(chuàng)作特點,認為在百花齊放的藝術(shù)需求市場中,由于黑白照片獨特的黑白影調(diào)藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值,現(xiàn)在與將來,黑白數(shù)碼攝影與黑白照片,在新聞紀實攝影、時尚攝影和藝術(shù)收藏等領(lǐng)域之中,都將會有自己獨特的市場需求空間。

數(shù)碼攝影:黑白照片:藝術(shù):藝術(shù)價值:藝術(shù)收藏

今天,世界已經(jīng)置身于一個計算機數(shù)字化的、全彩色的成像技術(shù)時代,數(shù)碼彩色攝影技術(shù),作為一種娛樂與藝術(shù)形式已經(jīng)普及到千家萬戶。那么,在彩色照片流行的時代,沒有顏色的黑白照片是否已經(jīng)完成歷史使命?是否還有藝術(shù)的魅力?是否還有存在的價值?

一 藝術(shù)與藝術(shù)性的問題

在討論黑白照片的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值之前,有必要探討一下有關(guān)藝術(shù)與藝術(shù)性的定義和概念問題,在真正弄清楚藝術(shù)與藝術(shù)性定義和概念的基礎(chǔ)上,才能正確地認識黑白照片的藝術(shù)魅力和價值之所在。

對于藝術(shù)的定義和藝術(shù)性概念的討論,從古至今,就一直存在各種不同的觀點。這其中就包括馬克思、普列漢洛夫等名人對藝術(shù)的長篇論述。只是這些論述大都顯得高深和抽象,從而使普通大眾對藝術(shù)的概念更加迷茫。反而是國內(nèi)的一些權(quán)威詞典對藝術(shù)的定義更簡單和直接一些。比如,在《現(xiàn)代漢語規(guī)范詞典》中,作者認為藝術(shù)是通過塑造形象反映社會生活的某一種社會意識形態(tài),是一種形式獨特優(yōu)美的、高明的方式方法;并認為藝術(shù)性是指文學作品在塑造形象反映社會生活、表現(xiàn)思想感情方面所產(chǎn)生的審美感染力的程度,以及在形式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)技巧等方面所達到的完美程度。又如,在 1999年版的《辭?！分?著者認為藝術(shù)是人類以感情和想象把握世界的一種特殊方式,是滿足人們多方面審美需要的一種社會意識形態(tài)。

針對藝術(shù)和藝術(shù)性的定義與概念,古今中外,還有各種各樣的觀點。歸結(jié)起來,我們贊同,將藝術(shù)看作是一種人類觀察、認識、想象、提煉、創(chuàng)造、反映和表現(xiàn)物質(zhì)世界及精神世界美好一面的方式和手段。這樣一來,我們可以視藝術(shù)為美的代名詞,可以認為藝術(shù)的本質(zhì)就是給人類世界創(chuàng)造美好的精神食糧。對于藝術(shù)性的概念,我們贊成,將它看作是在滿足人們的審美需求基礎(chǔ)上,對作品的藝術(shù)表現(xiàn)能力和藝術(shù)處理技巧方面所達到的完美程度的一種度量標準。

因此,我們認為,根據(jù)藝術(shù)和藝術(shù)性的概念定義,可以將藝術(shù)品定義為:以藝術(shù)方式創(chuàng)作的滿足人們審美需求、具有一定視聽美感和欣賞性的作品。從而,可以根據(jù)“提煉、創(chuàng)造、表現(xiàn)、美感”四個重要的藝術(shù)特點,以作品的視聽美感為基礎(chǔ),結(jié)合作品的創(chuàng)造性、表現(xiàn)力和欣賞性,來判別什么樣的作品屬于藝術(shù)范疇,什么樣的作品算是藝術(shù)品,且具有藝術(shù)價值。

二 數(shù)碼全彩時代黑白照片的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值

由于藝術(shù)是作為人類觀察、認識、想象、提煉、創(chuàng)造、反映和表現(xiàn)世界的方式和手段,不同的方式和手段就創(chuàng)造出了不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式,不同的表現(xiàn)形式則應有不同的藝術(shù)特點和魅力。

那么,在數(shù)碼彩色攝影技術(shù)全面普及的時代,黑白照片還有藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值嗎?要回答這個問題,可以在藝術(shù)的定義和特點基礎(chǔ)上,首先思考一下優(yōu)秀素描作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、美感和欣賞性問題。它們?yōu)槭裁磿屓司哂忻烂畹母杏X呢?這主要因為它們僅采用黑白灰的影調(diào),就能創(chuàng)造性地、準確提煉和表現(xiàn)物體的形狀、明暗與質(zhì)感;也因為它們只需應用點、線、面的變化與構(gòu)成關(guān)系,就可以表現(xiàn)物體的狀態(tài)、情感以及事物間的關(guān)系。采用這種方法,有時甚至只需寥寥幾根線條,完全不再需要色彩的幫助就可以給人美的感覺和享受。可見,素描作品這種與黑白攝影完全相同的表現(xiàn)方式或者表現(xiàn)手法是頗具魅力的。既然優(yōu)秀的素描作品在人們眼中是一種很美的藝術(shù)創(chuàng)作,那么,優(yōu)秀的黑白照片也應該具有同樣的藝術(shù)魅力。

其次,由于黑白照片對色彩高度抽象、提煉和概括的特點,從抽象欣賞的角度出發(fā),黑白照片具有促使人用一種無色的眼光去觀察、認識畫面中世界的魅力,讓人們進入剝離了真實色彩的世界中去思考、想象和發(fā)現(xiàn),使人具有了更豐富的想象和欣賞空間。所以,優(yōu)秀的黑白照片具有一種抽象的藝術(shù)魅力,這是彩色照片充分寫實的特性反而不能達到的效果。

第三,可以從寫意欣賞的角度出發(fā),探討黑白照片的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值。人類是最善于發(fā)現(xiàn)美、最善于思考、最善于想象的動物。因此,在去除了色彩影響的情況下,人們反而可以主動地或者被動地將一幅優(yōu)秀的黑白照片看作是一幅素描或者一幅黑白的中國水墨畫作品。在此基礎(chǔ)上,從欣賞中國水墨寫意畫的角度去欣賞一幅優(yōu)秀的黑白照片,它們也應該是具有藝術(shù)魅力的作品。因為,使用黑墨作畫的中國水墨寫意畫也是采用黑白灰、點線面的表現(xiàn)手法,它們表現(xiàn)出的藝術(shù)魅力已經(jīng)是有目共睹的事實,其藝術(shù)魅力已經(jīng)過了千百年的時間考驗。

第四,從藝術(shù)創(chuàng)作角度出發(fā),黑白照片獨特的繪畫式的創(chuàng)作手段將給創(chuàng)作者帶來美的過程享受。因為,黑白攝影的工作過程就相當于素描和中國水墨寫意畫的創(chuàng)作工作,黑白照片就相當于素描和中國水墨寫意畫的作品。所以,黑白攝影同樣就可以像創(chuàng)作素描和黑白的中國水墨寫意畫一樣,利用場景物體的點、線、面構(gòu)成以及它們的明暗關(guān)系來表現(xiàn)事物的形狀、聯(lián)系、運動、情感、美感和質(zhì)感。同時,也通過這些點、線、面的構(gòu)成與明暗關(guān)系傳達出一種信息,表達一種觀點和思想。這種對攝影師的藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作技巧要求較高的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作魅力,是一些愛好者始終不愿放棄黑白照片的一個重要原因。

以上事實都說明在數(shù)碼彩色攝影的強勢之下,黑白照片本身具有的抽象寫意特點和獨特的影調(diào)藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值必將永存。

三 數(shù)碼全彩時代黑白照片的市場需求

攝影及照片作為一種視覺藝術(shù)產(chǎn)品,從審美角度看,黑白和彩色照片所具有的特點、韻味和魅力是不能互相替代的。彩色照片具有更接近自然、更真實、準確反映客觀世界,再現(xiàn)自然美的特點。所以,彩色照片在色彩方面能夠完全滿足人類視覺欣賞和追求真實世界的心理及生理需求,在這方面,彩色照片具有黑白照片不具備的優(yōu)勢。但是,黑白照片對客觀世界高度抽象、高度濃縮、高度概括的能力和寫意的風格特點,帶給人們的想象空間又是彩色照片所無法獲得的。

因此,黑白攝影和黑白照片作為一門仍然具有獨特魅力的攝影藝術(shù)門類和品種,雖然,由于數(shù)碼彩色攝影的快速發(fā)展,它們的市場需求已經(jīng)與膠片攝影時代不能同日而語。但是,從我們前面的分析討論結(jié)果來看,黑白攝影和黑白照片仍然還有其特定的生存空間,其特有的市場需求仍會繼續(xù)存在,而且,黑白攝影和黑白照片絕對不會被彩色照片完全取代。這種情況,就像當初中國黑白水墨寫意畫并沒有在西方色彩豐富的油畫作品進入中國后而走向消亡,而是走向了同西方油畫并存、共同發(fā)展的道路。同樣道理,黑白照片也將會像古老的素描技法和中國水墨畫的發(fā)展歷史一樣,在數(shù)碼全彩時代與彩色照片一起,走向共存發(fā)展的未來之路,

另外,在中國畫的創(chuàng)作技法中,自古就有使用彩色顏料和黑白水墨兩種創(chuàng)作技法,而且,從古到今,很多國畫大師既畫黑白的,同時也畫彩色的作品。這就是說,從相近藝術(shù)發(fā)展的歷史看,彩色有彩色的特點,黑白有黑白的魅力,攝影師也可以既拍黑白的,也拍彩色的作品,兩者應該不會存在相互取代的問題,應該各有各的市場需求空間。

四 數(shù)碼黑白照片的未來市場發(fā)展前景

目前,黑白攝影與黑白照片,不管是采用傳統(tǒng)膠片工藝還是數(shù)碼工藝,它們的應用市場,主要局限于新聞紀實攝影、藝術(shù)收藏、職業(yè)攝影師和攝影愛好者的攝影創(chuàng)作領(lǐng)域之中,相對于彩色攝影來講其市場需求雖然比較小,但是,由于黑白攝影與黑白照片主要是被那些具有一定藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)欣賞水平的人們認可和接受,所以,其市場雖小,卻是十分穩(wěn)固的。而且,近幾年來,黑白攝影與黑白照片已經(jīng)開始走進時尚婚紗攝影的市場領(lǐng)域,同時也進入了室內(nèi)墻面裝飾應用領(lǐng)域。這些事實充分證明黑白攝影與黑白照片還是具有生命力,具有一定的市場空間拓展能力的藝術(shù)門類。

首先,作為新聞報道紀實攝影,其本來的目的是要完全真實地反映客觀現(xiàn)實,雖然在這種要求之下,彩色攝影和彩色照片具有天生的優(yōu)勢,但現(xiàn)實是,并非一切新聞紀實報道照片都適合用彩色來表現(xiàn),比如,在報道某些艱難、困苦、荒蕪、深邃、抗爭、悲慘、憤恨、凝重的題材,報道那些血淋淋的戰(zhàn)爭和災難場面時,為了避免那些雖然真實,但卻過于殘酷,可能過度刺激公眾視覺感官的彩色畫面出現(xiàn),編輯往往需要采用去色的黑白照片發(fā)布,這樣既客觀的報道了新聞,又考慮了公眾的情感和精神承受能力。正因為有這類更適合用黑白照片形式報道的需求存在,才使得現(xiàn)在和將來,黑白新聞?wù)掌趪鴥?nèi)外的新聞紀實報道中仍將會占據(jù)較大的應用空間,黑白的新聞報道紀實攝影應該是黑白照片生存的巨大市場。

第二,在國內(nèi)外的藝術(shù)收藏市場中,一些優(yōu)秀經(jīng)典的黑白照片已經(jīng)在眾多的收藏家眼中奠定了其堅實的藝術(shù)價值基礎(chǔ)。比如,愛德華·柯蒂斯、阿爾弗雷德·斯蒂格利茨等美國攝影師拍攝的黑白照片在紐約佳士得、索斯比拍賣行都拍出了上百萬美元的高價,一幅由辛迪·舍曼拍攝題為《92號無題》的黑白照片,2007年 5月在紐約佳士得就拍出了 211.2萬美元價格;2006年,在中國華辰拍賣公司舉辦的國內(nèi)第一場影像藝術(shù)專場拍賣會上,中國著名攝影師解海龍的黑白作品《大眼睛》,也以人民幣 30.8萬元的價格成交。這就證明,優(yōu)秀的、經(jīng)典的、歷史的黑白照片是具有藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值的,是能夠被認可的。所以,可以認為,在數(shù)碼彩色攝影時代,隨著大畫幅的,能夠保存上百年的黑白照片輸出技術(shù)在收藏級作品制作中的應用,未來黑白藝術(shù)照片在藝術(shù)收藏市場中的市場發(fā)展也將具有十分美好的發(fā)展前途,因為,事實證明,作為多元化的藝術(shù)收藏市場,不論是黑白老照片還是新照片,仍是不可缺少的藝術(shù)收藏珍品。

第三,對于職業(yè)攝影師和攝影愛好者的攝影創(chuàng)作來講,黑白攝影和黑白照片毋庸置疑的是永遠的主題,所以,在追求黑白攝影藝術(shù)的攝影人的眼里,黑白照片的發(fā)展前景應該是無限光明的。

除去這些歷史的、傳統(tǒng)的和藝術(shù)的黑白照片需求市場外,這幾年,黑白攝影在以彩色為主導的時尚婚紗攝影市場領(lǐng)域中有了較大的市場發(fā)展。究其原因,主要應該是基于黑白照片高度抽象和寫意的風格特點。由于黑白照片具有體現(xiàn)攝影技術(shù)充分表現(xiàn)事物光影、層次、質(zhì)感本質(zhì)的特點,當黑白照片拋棄浮華色彩后,其單純、簡約、直達本質(zhì)的光影效果反而能夠增加婚紗照片的典雅韻味。因此,黑白婚紗照片在一些有一定藝術(shù)品位、藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)欣賞水平較高的新人中得到了認可。雖然,在今后的攝影藝術(shù)發(fā)展過程中,黑白婚紗照片不會成為主流,但是卻有可能成為經(jīng)典。有道是彩色是生活的本色,黑白是生活的精華。而且,最重要的是婚禮在人生中的次數(shù)雖然不多,可是要結(jié)婚拍婚紗的人卻不少,可見黑白婚紗照片的市場前景應該是不會小的。

另一方面,隨著國內(nèi)房地產(chǎn)業(yè)的繁榮,自主購房和裝飾、裝修風格的多樣化、個性化的流行,用彩色及黑白照片裝飾室內(nèi)墻壁已經(jīng)成為追求個性化的人們的習慣。在一個多彩的空間中,采用具有消色特性的黑白照片裝飾自己的居室,不論是從色彩協(xié)調(diào)、色彩對比角度出發(fā)都會使房間產(chǎn)生一種典雅的韻味;在色彩豐富的背景下,采用黑白照片裝飾墻面,反而會因其簡約的色調(diào)而更引人注目,更具有視覺沖擊的效果。因此,黑白照片在室內(nèi)墻面裝飾藝術(shù)的應用領(lǐng)域中,雖然,預計其市場空間不會很大,但是,它能進入原本由繪畫藝術(shù)和彩色攝影藝術(shù)占據(jù)的市場空間的意義是很大的,預示著黑白攝影和黑白照片還會有更多的市場空間和藝術(shù)發(fā)展前景。

五 結(jié)論

由于黑白照片具有獨特的影調(diào)藝術(shù)魅力和藝術(shù)價值,因此,黑白數(shù)碼攝影與黑白照片,在目前與將來都會有自己獨特的市場需求空間。只是,由于其自身抽象無色的特點,這種需求空間會遠遠小于彩色攝影和彩色照片的需求空間,但它們絕不會消亡,因為,藝術(shù)市場需要百花齊放,藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)載體本身也具有多樣化發(fā)展的需求,所以,黑白照片勢必會與彩色照片一起共存和發(fā)展。那些斷言黑白攝影與黑白照片已經(jīng)完成歷史使命、快要壽終正寢的觀點是不正確的。

[1]李行健.現(xiàn)代漢語規(guī)范詞典[M].北京:外語教學與研究出版社語文出版社,2004

[2]賈懷鵬.藝術(shù)定義可能性探討[J].河北科技師范學院學報(社科版)2006,Vol.5 No.1:98-101

Black andW hite Photographs of the Artistic Value and Market Prospects in the D igital Era

Gou Yan
〔Academy of Fine Arts,Chengdu University,Chengdu,Sichuan,610106〕

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J40-05

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1004-342(2010)02-24-03

2010-01-07

芶雁(1956-),男,成都大學美術(shù)學院副教授。