從梁山伯到吳二賴
——我的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程

■朱寶根

從梁山伯到吳二賴
——我的藝術(shù)成長(zhǎng)歷程

■朱寶根

每一個(gè)戲曲演員在攀登藝術(shù)高峰的道路上，都是歷盡坎坷，付出了很多的努力，但憑著那股執(zhí)著與熱愛(ài)，他們?nèi)硇牡赝度攵鵀橹畩^斗。二十多年來(lái)我在這條機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存的藝術(shù)道路上同樣用自己的毅力和信心去克服各種困難，踏踏實(shí)實(shí)地向前行。下面是這些年積累的一些心得：

一．模仿學(xué)習(xí)

起始階段的學(xué)習(xí)中，“模仿表演”是我認(rèn)為最重要的階段。初進(jìn)劇團(tuán)時(shí)，憑著一股初生牛犢不畏虎的勁頭，我認(rèn)真地向前輩學(xué)習(xí)基本功。為了讓整個(gè)表演更加完整連貫，模仿是最主要的來(lái)源。看到他們的完美演繹，便更加堅(jiān)定了我的藝術(shù)夢(mèng)想。經(jīng)過(guò)舞臺(tái)歷練和時(shí)間的打磨，讓我清楚地認(rèn)識(shí)到，一個(gè)優(yōu)秀的演員，基本功必須過(guò)硬，各方面知識(shí)修養(yǎng)的加強(qiáng)也是必不可少的。我發(fā)現(xiàn)越是學(xué)習(xí)，越會(huì)發(fā)現(xiàn)存在的不足。所以，要求自己不放過(guò)每次鍛煉的機(jī)會(huì)，從老藝術(shù)家的演繹中，扎實(shí)模仿，敢于暴露不足，揚(yáng)長(zhǎng)避短，為成為一個(gè)優(yōu)秀的演員奠定堅(jiān)固的基礎(chǔ)。

我排戲時(shí)經(jīng)常“偷學(xué)”，不管是哪個(gè)角色，都會(huì)認(rèn)真聽(tīng)取導(dǎo)演講解，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖，通過(guò)思考將這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴累積起來(lái)，為以后的表演提供參考。在這么多年的鍛煉中，我分別扮演了傳統(tǒng)劇目《三篙恨》中的江郎，《半把剪刀》中的陳根福，《血淚恩仇》中的鄧炳如等角色。

《梁山伯與祝英臺(tái)》中梁山伯一角，對(duì)于我來(lái)說(shuō)是從藝以來(lái)遇到的一個(gè)較大挑戰(zhàn)。眾所周知，越劇版《梁?！肥谴蠹倚哪恐胁豢沙降慕?jīng)典之作。而錫劇版《梁?！凡艅倓偲鸩?，無(wú)論是表演還是演唱，都應(yīng)體現(xiàn)錫劇特色。錫劇中梁山伯由男生扮演，少了越劇版在唱腔和表演上的柔媚，反而更為硬朗有力。這些因素給角色的演繹帶來(lái)了一定難度。在導(dǎo)演的啟發(fā)下，經(jīng)過(guò)細(xì)致分析和模仿越劇的表演，與作曲老師溝通，尤其是《回十八》和《樓臺(tái)會(huì)》兩場(chǎng)戲在曲調(diào)上發(fā)揮了錫劇的特色，在表演上借鑒了越劇風(fēng)格，巧妙地合二為一。成功塑造了錫劇版梁山伯的藝術(shù)形象。該劇上演以后，反響比較好，并由音像公司拍攝了錫劇《梁?！返腣CD向全國(guó)發(fā)行，受到了廣大錫劇愛(ài)好者的一致好評(píng)。梁山伯的成功扮演是我藝術(shù)生涯中的一個(gè)重要里程碑，它標(biāo)志著我從模仿學(xué)戲向角色創(chuàng)造邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。

二．創(chuàng)造角色

在我們演員的藝術(shù)生涯中，要善于準(zhǔn)確地把握角色個(gè)性，體現(xiàn)人物豐富多彩的內(nèi)心世界，完成導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和劇作者所要表現(xiàn)的主題。自我創(chuàng)造，自我顛覆。積極嘗試不同的角色，賦予角色新的生命。在接到《荒唐王爺》裴興仁一角后，善于演小生的我，又一次嘗試新的挑戰(zhàn)。對(duì)于這個(gè)奸詐的反派老生形象，我細(xì)讀劇本，研究人物的表演尺度，設(shè)計(jì)了其特定的指法、眼神，在唱腔上對(duì)音色進(jìn)行了控制。如第三場(chǎng)與王爺、蕓兒、羅班主三人的對(duì)手戲，面對(duì)不同身份、地位的人物關(guān)系，巧妙地周旋在三人之間。把一個(gè)對(duì)上司阿諛?lè)畛袑?duì)百姓奸詐殘忍的大貪官裴興仁準(zhǔn)確地呈現(xiàn)在觀眾面前。由于成功扮演裴興仁這個(gè)人物而獲得了省第七屆錫劇節(jié)表演獎(jiǎng)和省第五屆省戲劇節(jié)表演獎(jiǎng)。該劇的大獲好評(píng)是我藝術(shù)道路上的一次成功轉(zhuǎn)型。

2007年我團(tuán)創(chuàng)排了小錫劇《吳二賴討田》，我扮演吳二賴。吳二賴本是個(gè)游手好閑不務(wù)正業(yè)的農(nóng)民，可是受到國(guó)家減免農(nóng)業(yè)稅等一系列惠民政策的鼓勵(lì)。他積極投身新型農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的道路，從而改頭換面，走上致富路。為了準(zhǔn)確演繹這個(gè)角色，我努力拉近與角色間的距離，尋找生活原型。在造形上做了較大改變。把頭發(fā)理成時(shí)興的板寸，穿著西服打著松松垮垮的領(lǐng)帶，穿一雙锃亮的皮鞋，一腳卻挽著褲管。在表演上更加夸張，增強(qiáng)人物詼諧性。根據(jù)角色的需要，在吐字行腔、節(jié)奏、用氣、唱念結(jié)合上緊緊扣住人物的特點(diǎn)，做到腔由情出，情以腔生。形象地表現(xiàn)出二賴今昔轉(zhuǎn)變的對(duì)比。表達(dá)了以吳二賴為代表的新型農(nóng)民對(duì)未來(lái)的美好憧憬。我把“二賴”這個(gè)藝術(shù)形象深深地溶合進(jìn)了自己的生命里，我就是“二賴”,“二賴”就是我。此劇獲得了空前的成功，在第二屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)，小戲小品獎(jiǎng)”全國(guó)小戲小品大賽上，一舉摘得了優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)，觀眾最喜歡的節(jié)目獎(jiǎng)，觀眾最喜歡的演員獎(jiǎng)等。時(shí)隔不久，又在全國(guó)第十四屆“群星獎(jiǎng)”大賽上，再次征服評(píng)委和觀眾，獲得了“群星大獎(jiǎng)”。文學(xué)劇作家閻肅先生對(duì)此戲用了四個(gè)字作評(píng)價(jià)，一是巧，題材巧妙；二是俏，表演得很出彩；三是橋，是溝通的橋梁；四是敲，戲劇內(nèi)容敲打進(jìn)觀眾心頭。《吳二賴討田》的成功，無(wú)疑對(duì)我是一種肯定和激勵(lì)。這個(gè)過(guò)程也為我積累了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

三．善于總結(jié)

在自己的不斷磨練和與同行交流過(guò)程中，我意識(shí)到總結(jié)的重要性。在每部戲后都要對(duì)自己的表演進(jìn)行分析和總結(jié)。尤其是在失誤中尋找解決的方法，這樣的進(jìn)步是潛移默化的。如何更細(xì)膩的刻畫人物，將內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致，如何把唱、念、做、表有機(jī)的融為一體，去塑造鮮明，生動(dòng)的藝術(shù)形象。使我們的錫劇藝術(shù)能跟上時(shí)代的步伐，適應(yīng)現(xiàn)代化觀眾的審美要求。不進(jìn)則退這句話，一直鞭策著我們。

時(shí)代變了，對(duì)演員的要求提高了，要演出好戲，演活人物，演細(xì)技巧。一是要注重平時(shí)的積累，善于觀察生活中各種不同的人物細(xì)節(jié)，揣摩在不同場(chǎng)合中的內(nèi)心活動(dòng)和性格特色。二是表演中要從人物內(nèi)心出發(fā)，有立體感。三是注重神情，眼神最容易體現(xiàn)人物的性格特征和心理活動(dòng)，要做到人物形象的恰如其分。牢記前輩所言：手到眼到，心到眼到，手眼結(jié)合，眼隨心走。四是身段要美。演員在舞臺(tái)上要有美感，一舉手一投足，應(yīng)在情理之中。

從“梁山伯”到“吳二賴”，我對(duì)戲曲的那份熱愛(ài)從未改變，觀眾對(duì)我的肯定是我繼續(xù)前進(jìn)的動(dòng)力和支持。未來(lái)的藝術(shù)道路光明而又長(zhǎng)遠(yuǎn)。我需要更加踏實(shí)地走好每一步，收獲每一份豐盈的果實(shí)。為觀眾，為我們博大的戲曲藝術(shù)奉獻(xiàn)一生。