布里頓“六首無(wú)伴奏雙簧管獨(dú)奏曲”的演奏

■楊飛

布里頓“六首無(wú)伴奏雙簧管獨(dú)奏曲”的演奏

■楊飛

布里頓(EdwardBenjaminBrittn，1913--1976)生于英國(guó)洛斯托夫特，其父是牙醫(yī)，非常喜歡音樂(lè)，其母是洛斯托夫突特合唱協(xié)會(huì)的秘書。人們常把布里頓比作“英國(guó)的小莫扎特”，這有兩個(gè)理由，第一像莫扎特一樣，布里頓很小就開(kāi)始作曲生涯，最初跟母親學(xué)習(xí)鋼琴，之后進(jìn)入皇家音樂(lè)學(xué)院，師從越翰·愛(ài)爾蘭學(xué)習(xí)作曲。布里頓具有非凡的音樂(lè)天賦，作曲時(shí)極為敏捷，在布里頓師事過(guò)的教師當(dāng)中，弗朗克.布里奇，和阿瑟.本杰明對(duì)他的影響最大，前者教授布里頓作曲法，而后者是當(dāng)時(shí)一位比較著名的鋼琴教育家，教授布里頓鋼琴。

布里頓一生留下數(shù)量可觀的作品，其中有代表性的作品《弗朗克.布里奇主題變奏曲》(1936)，這是一首為弦樂(lè)隊(duì)寫的作品，1937年在薩爾茨堡首次公演。此外還有器樂(lè)作品，如《鋼琴協(xié)奏曲》，《小提琴協(xié)奏曲》，《安魂交響曲》，《大提琴交響曲》和序曲《興建大廈》。最著名的是《青年交響樂(lè)指南》1946，他一生中也寫有幾部雙簧管的作品，其中最著名的是根據(jù)奧維德約編寫的6首無(wú)伴奏獨(dú)奏曲，OP.49。

第一首PAN潘神，是指畜牧神，我在演奏該曲時(shí)認(rèn)為要有一種對(duì)話般的感覺(jué)。此曲開(kāi)門見(jiàn)山，從開(kāi)始吹起要有響亮的共鳴，而且不要有顫音，漸弱時(shí)常有回音音響效果，此曲的表情符號(hào)差距很大，從PP至F要表達(dá)準(zhǔn)確，此曲的主題從開(kāi)始就像在山谷里面大聲的呼喚，而后面的力度變化就好象山谷里面的回聲，而后面的節(jié)奏變化也是根據(jù)第一句主題而進(jìn)行變化。我在演奏這段時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)a2偏高的情況，所以在吹的很響的情況下也不能忽略了對(duì)高音區(qū)的控制。5連音6連音與7連音容易不平均，要分清楚，不能漏音或多音。

譜例：

這一段要注意雙簧管的共鳴，要有精靈般的效果，而下面這一段從PP起到FF的幅度要鮮明些，演奏這一段的吐音要短，舌頭要稍微僵一點(diǎn)，但是聲音不能啞掉，而后面的16分音符的節(jié)奏型吹起來(lái)要有一種蕩秋千的感覺(jué)。

譜例：

往下LentomaSubitoaccel部分，要從PP開(kāi)始Cresc，一定要逐漸漸強(qiáng)，要升高Legato，而且有一種悠閑放松感，同時(shí)將accel做得更好些。從PP到FF這么長(zhǎng)的一段樂(lè)句中間要注意走氣，要有一種小的起伏，但是吹奏時(shí)千萬(wàn)不要“大肚子”，不要吹得一股一股的，而且最后結(jié)束前二小節(jié)要從ff開(kāi)始從高音往下滑直至fff也可以，這個(gè)由自己掌握，但千萬(wàn)別把音吹破，而后SabitoPP，很短的結(jié)尾，突然斷句，結(jié)束這一曲。

第二首PHAETON法厄同（太陽(yáng)神的兒子）

此曲的意思是有一天法厄同不熟練地駕著太陽(yáng)的馬車，他被霹雷擊入了巴達(dá)斯河。從開(kāi)始演奏該曲時(shí)我心里面就想著一種車輪滾動(dòng)的感覺(jué)，吐音要有很好的彈性.而且重音符號(hào)要做出來(lái)。演奏重音記號(hào)時(shí)需要注意重音記號(hào)后面那個(gè)音的時(shí)值，漸弱要均勻，不能突然.12/8拍的Vlvaceritmico=152，速度有一種緊迫感，而且句中間的8分音符的休止符千萬(wàn)別休息得過(guò)多以免影響句子的連貫性。

譜例：

以下這句子一定要吹得粗獷而帶著molto，猶如車輪滾入山坡的感覺(jué)，而且有一定的慣性，順勢(shì)下去，吐音要飽滿.我在剛開(kāi)始演奏這段時(shí)經(jīng)常掌握不好慣性，所以我建議在練習(xí)這段時(shí)先多唱幾遍。在兩個(gè)ff之前的一小節(jié)要由輕到響，推到ff.不能忽然間到ff.

譜例：

而后緊接的句子演奏時(shí)一定要做到PP、連貫、細(xì)膩、富有表現(xiàn)力，有一種漸漸消失的感覺(jué)。結(jié)束前4小節(jié)要吹得PPP〉非常弱，這時(shí)的a2或降b容易高，要注意音準(zhǔn)。

第三首．奈爾比：

坦塔魯斯Tantalus之女生有子女14人，并以此自夸，常嘲笑樂(lè)托娜Latona，因此激怒了樂(lè)托娜的子女，阿波羅．Apollo和亞特密絲．Artemis。而將乃爾比的六子五女殺死后，乃爾比被宙斯Zeus化成石頭，乃爾比悲傷無(wú)比，眼淚從石頭流出。此曲悲傷凄涼。

一開(kāi)始的兩小節(jié)的旋律淡淡的引出此曲的主題，在此之后主題也重復(fù)出現(xiàn)，演奏時(shí)應(yīng)該盡量做到輕柔黯然神傷的感覺(jué)．在這曲里，Legato的感覺(jué)是很重要的，同樣也是很難做到的，例如樂(lè)曲剛開(kāi)始的降a，在演奏時(shí)要做到又要輕，換音時(shí)又要沒(méi)有痕跡，那么演奏這樣的樂(lè)句時(shí)，氣息要頂住，不能往后縮，同時(shí)嘴巴的控制要適當(dāng)增加壓力，如果音準(zhǔn)偏高建議加左手re的鍵．此曲里面一些7度，6度等音的跳動(dòng)更要注意氣息與嘴巴的結(jié)合。此曲的主題共二次出現(xiàn)，第一次表現(xiàn)的是憤怒的傷心，隨著中間部分的，幽怨的傾訴作為過(guò)渡，最后一個(gè)樂(lè)句所表現(xiàn)的就是無(wú)可奈何的哀傷。

一開(kāi)始的兩小節(jié)的旋律淡淡的引出此曲的主題，在此之后主題也重復(fù)出現(xiàn)，演奏時(shí)應(yīng)該盡量做到輕柔黯然神傷的感覺(jué)。在這曲里，Legato的感覺(jué)是很重要的，同樣也是很難做到的，例如樂(lè)曲剛開(kāi)始的降a，在演奏時(shí)要做到又要輕，換音時(shí)又要沒(méi)有痕跡，那么演奏這樣的樂(lè)句時(shí)，氣息要頂住，不能往后縮，同時(shí)嘴巴的控制要適當(dāng)增加壓力，如果音準(zhǔn)偏高建議加左手re的鍵．此曲里面一些7度，6度等音的跳動(dòng)更要注意氣息與嘴巴的結(jié)合．此曲的主題共二次出現(xiàn)，第一次表現(xiàn)的是憤怒的傷心，隨著中間部分的，幽怨的傾訴作為過(guò)渡，最后一個(gè)樂(lè)句所表現(xiàn)的就是無(wú)可奈何的哀傷。

譜例：

第四首BACCHDS巴克斯(酒神)

在他的宴會(huì)上有婦女們的閑聊聲和小孩子們的叫喊聲．此曲內(nèi)容就像前面所說(shuō)的那樣．Allegiopesante=112一定要快速，吹奏得有分量，給人以深刻印象，所以此曲一開(kāi)始的符點(diǎn)音符要吹得夸張些．第一小節(jié)的第三拍吹得干凈利索，吐音要短，要注意做漸弱．

譜例：

而到了第十四小節(jié)piuvivo＝120更應(yīng)該吹得活潑一些，表現(xiàn)出小孩子們調(diào)皮玩耍的氣氛，要有一種戲劇般的跳躍、歡樂(lè)的感覺(jué)。演奏這里時(shí)要注意連線的位置，這個(gè)是很重要的，要有一種很帥氣的感覺(jué)，連線開(kāi)始的第二個(gè)音要甩出去，但音量不能大于前面的音。到Conmoto＝132時(shí)，要吹得比前面速度稍快，表現(xiàn)了醉酒后的狂歡，雖然狂歡但是作曲家有一種很平穩(wěn)的16分音符作為表現(xiàn)，說(shuō)明了這是一種理性的狂歡，所以演奏這段時(shí)音色要圓潤(rùn)，有流動(dòng)感．音與音之間要特別Legato，一氣呵成，不能一股一股的“大肚音”，氣息特別平穩(wěn)而且急流向上的感覺(jué)．演奏時(shí)手指不能僵硬，最好沒(méi)有重音，像把手放在水里的感覺(jué)。到第六行時(shí)，流動(dòng)的感覺(jué)忽然被打斷，一動(dòng)一靜，又重現(xiàn)主題，最后的6連音以很輕的結(jié)束也代表著聚會(huì)的火把熄滅。

第五首NARCISSVS那喀索斯（美麗少年）

內(nèi)容是他愛(ài)上了自己的影子，而變成了一朵小花。這首曲子Lentopiacevolo=84，一定要吹得慢些，表現(xiàn)出“美麗少年”是多么的溫和可親．6/8拍開(kāi)始PP控制住音色柔美，盡量少使用顫音．6連音吹得清楚些，而到了第11小節(jié)開(kāi)始這段采用了復(fù)調(diào)中倒影的表現(xiàn)手法，每個(gè)樂(lè)句后半部有一種PP回音回答回應(yīng)的感覺(jué)．要吹得猶如兩支雙簧管吹奏，把mf和pp迅速的表現(xiàn)出來(lái)，一定要做到上下句對(duì)答密切。

譜例：

到樂(lè)曲的Tranquillo部分，要求要吹得更加安靜，然而此曲到結(jié)尾部分有許多大跳音而且Legato進(jìn)行得要自然，音準(zhǔn)更要注意，跳到高音時(shí)嘴巴容易過(guò)緊，這就使得這幾個(gè)高音容易變癟，跳到高音時(shí)就需要口腔打的更開(kāi)，這樣能彌補(bǔ)高音的缺陷．到此曲結(jié)束前1小節(jié)從PP開(kāi)始dimmendo加rall這是一個(gè)較有表現(xiàn)力的細(xì)膩段落．最后的do很容易低，要注意。

譜例：

第六首艾麗蘇斯：

因?yàn)闊o(wú)法忍受河神艾費(fèi)斯Alpheus的追求，逃到西西里島的歐魯?shù)匣鶃哋rtygia，將自己變成泉水女神。這一首對(duì)技巧要求很高，樂(lè)曲的開(kāi)頭每小節(jié)的第一個(gè)音演奏時(shí)要突出一點(diǎn)，后面的音符相對(duì)輕一點(diǎn)。因?yàn)檫@是旋律音。在此曲中部的部分有些變奏的感覺(jué)，32分音符不能趕，力度一直保持，這是艾麗蘇斯對(duì)河神艾費(fèi)斯的抱怨，憤怒。在pocopiulento當(dāng)中拍號(hào)有多次變化要注意。突然的力度對(duì)比使得艾麗蘇斯泉水之神最生動(dòng)的寫照，她清澈，純潔，感性。所以換音時(shí)盡量做到?jīng)]有痕跡，后的顫音要平均，律動(dòng)要像泉水蜿蜒山澗的感覺(jué)，好似泉水般。清澈的音色，演奏到這里時(shí)嘴巴已經(jīng)很疲勞了，所以很容易控制不住音色，尤其兩個(gè)pp的地方對(duì)控制力的要求很高，這時(shí)氣息要幫忙，不能縮，直至全曲結(jié)束。

譜例：

布里頓的六首變形無(wú)伴奏，目前在世界范圍內(nèi)已確定為重要國(guó)際性比賽指定曲目，對(duì)于雙簧管演奏者來(lái)講，無(wú)伴奏樂(lè)曲是相當(dāng)難演奏的，此曲更是如此。

我認(rèn)為演奏無(wú)伴奏作品在一定框架下就是讓獨(dú)奏者能夠最大限度的發(fā)揮自己的想象及技巧，這也就是說(shuō)在音樂(lè)領(lǐng)域里沒(méi)有絕對(duì)，它不是數(shù)學(xué)，前面所述是我個(gè)人在學(xué)習(xí)這個(gè)作品時(shí)的一些心得和個(gè)人對(duì)作品的理解.以求本文對(duì)其他的演奏者在演奏這個(gè)作品時(shí)能提供參考和幫助。

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