貝多芬《黎明奏鳴曲》音樂(lè)分析

■莊藝

貝多芬《黎明奏鳴曲》音樂(lè)分析

■莊藝

在音樂(lè)表演藝術(shù)中，音樂(lè)分析是指對(duì)某個(gè)音樂(lè)作品演奏前進(jìn)行的案頭工作，它包括對(duì)作者生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖等方面的資料收集、研讀，以及對(duì)作品文本中音樂(lè)語(yǔ)匯、曲式結(jié)構(gòu)、和聲風(fēng)格、演奏風(fēng)格、演奏版本等方面的比較和評(píng)判，是演奏家在進(jìn)行音樂(lè)表演二度創(chuàng)作前的一個(gè)極其重要的環(huán)節(jié)。顯而易見(jiàn)，在鋼琴的學(xué)習(xí)與演奏過(guò)程中，在突破演奏的技術(shù)技巧瓶頸后，如何把握對(duì)作品的音樂(lè)分析就成為問(wèn)題的關(guān)鍵。本文即是運(yùn)用克列門(mén)斯·庫(kù)恩（ClemensKuhn）的音樂(lè)分析法，對(duì)貝多芬《黎明奏鳴曲》進(jìn)行音樂(lè)分析的嘗試。

一．貝多芬與《黎明》的創(chuàng)作背景

當(dāng)代人類學(xué)研究認(rèn)為，文化具有某種人格氣質(zhì)，音樂(lè)藝術(shù)也概莫能外。音樂(lè)家的家庭、生平，社會(huì)生活、藝術(shù)閱歷，使他形成了個(gè)人的“氣質(zhì)”，最終表現(xiàn)在他的藝術(shù)表現(xiàn)上。因此，對(duì)作曲家、演奏家生平的了解，對(duì)作品創(chuàng)作背景的分析是本文研究的基本素材。

路德維希·凡·貝多芬（LudwigvanBeethoven，1770-1827）是18世紀(jì)末至19世紀(jì)初德國(guó)最偉大的音樂(lè)家之一，是人類音樂(lè)文化發(fā)展史上一位特殊的人物。他出生于德國(guó)波恩的平民家庭，八歲開(kāi)始登臺(tái)演出，很早就顯露了卓越的音樂(lè)才能。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，他的一生處于歐洲歷史上社會(huì)大變革的年代，法國(guó)大革命以及拿破侖的興亡、德國(guó)民族運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌和維也納“神圣同盟”的復(fù)辟……等一系列政治大動(dòng)蕩對(duì)他的影響是不言而喻的，他本人又經(jīng)歷了坎坷不平的人生道路：不幸的家庭、悲慘的童年、愛(ài)情上遭受的挫折，以及事業(yè)剛剛開(kāi)始勃興就受到耳聾的折磨，一連串的打擊使他飽受命運(yùn)的洗禮……，他以頑強(qiáng)的意志和超人的力量與命運(yùn)進(jìn)行殊死搏爭(zhēng)，這一切，對(duì)貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作都產(chǎn)生了極大的影響。

貝多芬的創(chuàng)作，主要在交響樂(lè)和鋼琴兩個(gè)領(lǐng)域，其中有32首鋼琴奏鳴曲。

貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，很少描繪外部的大千世界，因此，人們常常認(rèn)為，他是“借助于某一個(gè)話題或某一些形象來(lái)泄溢自己內(nèi)心的情緒，映現(xiàn)自己的思考”。例如，他著名的鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》都是這類典型的例子。然而，《黎明》奏鳴曲是一個(gè)特例。

《黎明》奏鳴曲寫(xiě)于1804年，題獻(xiàn)給波恩時(shí)代的朋友華爾斯坦伯爵。它被稱為《華爾斯坦》奏鳴曲，又稱《黎明》奏鳴曲。從《黎明》創(chuàng)作時(shí)間上分析，這首充滿大自然詩(shī)情畫(huà)意的奏鳴曲是與《英雄》交響曲同時(shí)創(chuàng)作的，是貝多芬從古典風(fēng)格向浪漫風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期的作品。寫(xiě)作《黎明》奏鳴曲時(shí)，貝多芬患耳疾已有八年了。由于耳疾，他與人們交往出現(xiàn)了障礙，心中的郁悶、痛苦與不安使得他不斷地尋找出路，他在著名的“遺書(shū)”中悲愴地說(shuō)：“什么時(shí)候我再能在自然與人類的廟堂中感覺(jué)到歡樂(lè)？”為了緩解內(nèi)心的痛苦，他常常不顧風(fēng)雨，頭頂著驕陽(yáng)獨(dú)自在田野間散步，大自然成為他釋放心中苦悶的唯一渠道。他在大自然中尋覓到的些許安慰成了解除痛苦的緩解藥，成了他的精神寄托，以及重新聚集力量的源泉。他曾經(jīng)寫(xiě)道：“世界上沒(méi)有一個(gè)人象我這樣熱愛(ài)田野……，我愛(ài)一株樹(shù)甚于愛(ài)一個(gè)人”。

貝多芬在《黎明》奏鳴曲中，用現(xiàn)實(shí)主義的手法描繪大自然帶給人們以無(wú)限的生命力和歡樂(lè)生活的畫(huà)面。樂(lè)曲處處洋溢著朝氣蓬勃的活力、清新的氣息和抒情的詩(shī)趣。貝多芬的自然觀，他對(duì)大自然的熱愛(ài)和他從大自然中獲得的精神力量及哲學(xué)啟示，都在這首奏鳴曲中得到了充分的反映。如果說(shuō)《英雄》交響曲集中地揭示了貝多芬的英雄觀，而《黎明》奏鳴曲則鮮明地反映了貝多芬的自然觀，是貝多芬向著蒼天唱出的感激之歌，是一首對(duì)大自然崇拜的禮贊歌。

圖1 貝多芬《黎明》奏鳴曲第一樂(lè)章曲式分析

二．《黎明》的音樂(lè)主題與曲式結(jié)構(gòu)

貝多芬《黎明》奏鳴曲共分三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章，有活力的快板，奏鳴曲式。呈示部首先在低音部以很弱的同音反復(fù)展現(xiàn)出C大調(diào)的主部主題，暗示著大自然黎明的到來(lái)，而后的第四小節(jié)忽然在高音區(qū)出現(xiàn)了明亮的倚音和靈巧的快速音階，好似黎明晨曦中小鳥(niǎo)在歡鳴，泉水在流淌。副部主題是由和弦構(gòu)成的一首淳樸的民間音調(diào)發(fā)展而成，優(yōu)美、典雅。和聲布局以C大調(diào)、關(guān)系小調(diào)及其近關(guān)系調(diào)構(gòu)成。盡管節(jié)奏多種多樣，但它以始終不變的脈動(dòng)統(tǒng)一起來(lái)，使作品賦予豐富的內(nèi)在涵義（《黎明》奏鳴曲第一樂(lè)章的曲式分析見(jiàn)圖1）。

在主部主題的演繹中，短促跳動(dòng)的動(dòng)機(jī)一輕巧而富于彈性，神秘回聲式的動(dòng)機(jī)二明亮、清晰。讓聽(tīng)眾可以從中清楚地感受黎明到來(lái)前寧?kù)o的夜祥和而又略顯暗淡。第5-8小節(jié)主題動(dòng)機(jī)中出現(xiàn)的“bB”，清晰而不張揚(yáng)，既保持了安靜總體風(fēng)格，又凸現(xiàn)了主題的神秘性，力度變化要有節(jié)制，始終保持著穩(wěn)定的節(jié)奏脈動(dòng)。整個(gè)第一樂(lè)章的演繹要表現(xiàn)出色彩不斷變幻，暗示大自然萬(wàn)物復(fù)蘇的景象。

《黎明》第二樂(lè)章在F大調(diào)上呈現(xiàn)，是第三樂(lè)章的短小的引子，它是貝多芬富有創(chuàng)意的發(fā)明。它將大自然的音響和人們的感情抒發(fā)融為一體，充滿著對(duì)歡樂(lè)、明朗情緒的期待。雖然它僅以28小節(jié)當(dāng)作導(dǎo)入部，但它起著承前啟后的關(guān)鍵作用，是一段情深意濃的優(yōu)美音樂(lè)，是作為向宏偉終曲之前的過(guò)渡。（《黎明》奏鳴曲第二樂(lè)章曲式分析見(jiàn)圖2）

第二樂(lè)章雖然不是一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)章，但其內(nèi)容是獨(dú)立的。前半部分淡淡的色彩、柔美的線條，充分表現(xiàn)了安謐、寂靜的大自然給人的啟示和靈感，后半部分則明顯讓人感到歡樂(lè)場(chǎng)面出現(xiàn)前內(nèi)心情緒的增長(zhǎng)和思緒的漂浮。而在結(jié)尾處的長(zhǎng)音柔和明亮，像是遠(yuǎn)處傳來(lái)的牧笛在幽谷中的回響，余音繚繞，給人以充分的想象空間。

《黎明》第三樂(lè)章回到C大調(diào)，是牧歌式的回旋曲，篇幅巨大，采用德國(guó)民歌加工寫(xiě)成。在ABACA的回旋曲式中，A段充滿了明朗的幸福感。而B(niǎo)C兩個(gè)插部則極盡情緒的歡愉，歡騰的氣氛達(dá)到高潮。主部主題及各插部主題的輪流展開(kāi)，使全曲的音樂(lè)有機(jī)地連接在一起。（《黎明》奏鳴曲第三樂(lè)章曲式分析見(jiàn)圖3）

第三樂(lè)章中樸素優(yōu)美的歌唱、歡樂(lè)的跑動(dòng)、火熱的舞蹈，旋律語(yǔ)言樸實(shí)、自然，和聲色彩明快，音響宏亮、晶瑩、透明，織體交錯(cuò)復(fù)雜，充分體現(xiàn)出貝多芬奏鳴曲的交響性。所有的一切音樂(lè)要素，展現(xiàn)了人們?cè)陬I(lǐng)略大自然美景同時(shí)，充滿和諧、歡樂(lè)、幸福的情緒和歡歌載舞的場(chǎng)景。

圖2 貝多芬《黎明》奏鳴曲第二樂(lè)章曲式分析

三．《黎明》的音樂(lè)語(yǔ)匯與演奏風(fēng)格

《黎明》奏鳴曲的旋律語(yǔ)言上，貝多芬繼承了克萊門(mén)蒂的近代鋼琴作品寫(xiě)作風(fēng)格，當(dāng)時(shí)，貝多芬已得到埃拉爾德琴行贈(zèng)送給他的加大到六個(gè)八度的鋼琴，從額外增加的音域中他的創(chuàng)作更加得心應(yīng)手、寬廣宏偉。作品中運(yùn)用大量上下行音階式的句法，淳樸民歌素材的旋律、雙音三度、雙音六度、八度與分解八度、快速明亮的音階經(jīng)過(guò)句、琶音經(jīng)過(guò)句，使用了各種不同的顫音和震音，在抒情性樂(lè)句的演奏中充分保持每個(gè)音符的時(shí)值，表現(xiàn)出氣息寬廣的歌唱性。

《黎明》中的調(diào)性布局多為近關(guān)系調(diào)，和聲應(yīng)用簡(jiǎn)單有效，有時(shí)甚至取消缺少?gòu)埩Φ闹薪楹拖?，僅以主和弦、屬七和弦作支持，但音響豐滿有力、功能對(duì)比強(qiáng)烈，具有交響性的效果。鋼琴化的織體其效果和生命力絕大部分來(lái)自起內(nèi)部復(fù)調(diào)對(duì)位的具體化。

在《黎明》的曲式結(jié)構(gòu)上，貝多芬把傳統(tǒng)奏鳴曲的刻板程式變?yōu)楸磉_(dá)情感的靈活工具。他沖破奏鳴曲的傳統(tǒng)形式，大膽地?cái)U(kuò)展了連接部、展開(kāi)部和結(jié)束部的規(guī)模，但又始終保持著作品結(jié)構(gòu)的均衡，即使在他感情表現(xiàn)最為激烈的時(shí)刻，也從未置形式的比例與平衡不顧，形式與內(nèi)容在貝多芬的手中達(dá)到了最完美的結(jié)合。

在演奏風(fēng)格上，貝多芬與莫扎特為代表的維也納演奏學(xué)派的“典雅”風(fēng)格截然不同。他擴(kuò)大了鋼琴鍵盤(pán)使用的范圍，他的作品使用了幾乎包括整個(gè)鋼琴的寬廣音域，運(yùn)用豐富的踏板效果，強(qiáng)調(diào)演奏中的動(dòng)力性和色彩性，充分發(fā)揮了鋼琴的“交響性”的音響特點(diǎn)，再現(xiàn)了樂(lè)隊(duì)明亮燦爛的高音部和濃厚飽滿的低音部，因此也稱為“動(dòng)力性演奏學(xué)派”。

圖3 貝多芬《黎明》奏鳴曲第三樂(lè)章曲式分析

四．結(jié)語(yǔ)

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全世界共有117位鋼琴家錄制過(guò)貝多芬的鋼琴奏鳴曲集，已有超過(guò)40種貝多芬奏鳴曲全集錄音的CD唱片問(wèn)世，一些世界著名的大唱片公司如EMI、DECCA、DG以及菲利浦音樂(lè)集團(tuán)、華納兄弟娛樂(lè)公司等都推出了各種版本的貝多芬奏鳴曲集，這些全集中當(dāng)然都包括《黎明》奏鳴曲。

貝多芬《黎明》奏鳴曲的內(nèi)涵極為豐富，它集崇高、優(yōu)美、熱情、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩為一身，為演奏家留下了豐富的演繹空間。只有演奏者真正體會(huì)到作曲家蘊(yùn)含在作品中的精神內(nèi)涵，并根據(jù)自己藝術(shù)審美啟發(fā)出對(duì)作品演奏的靈感，同時(shí)尊重聽(tīng)眾普遍的生活感受和共同的審美體驗(yàn)，演奏家獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)演繹就會(huì)油然而生。

本文為南京藝術(shù)學(xué)院校級(jí)重點(diǎn)學(xué)科項(xiàng)目課題《貝多芬“黎明”奏鳴曲演繹版本比較研究》成果論文之二。