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    劉勰的夸飾觀探議

    2010-03-21 22:31:23
    文化學(xué)刊 2010年3期
    關(guān)鍵詞:左思王充劉勰

    劉 克

    (廣西大學(xué)文學(xué)院,廣西 南寧 530004)

    劉勰對于夸張的論述主要集中在《文心雕龍·夸飾》篇當(dāng)中。所謂“夸飾”就是夸張性的修飾。關(guān)于“夸飾”的意思,范文瀾先生注釋:《說文》:“夸,奢也,從大,于聲?!?部:“芋,大葉實根駭人,故謂之芋也?!苯駨拇?、于會意,有太過驚人之義。詹 先生補注:“飾”,與“拭”通,《說文》:“刷也?!彼⒅螡嵡逯病7蝉嗍略鋈A,皆謂之飾,使覽之者加意焉,此夸飾之的也。合起來看,所謂“夸飾”,也就是故意夸大其辭,鋪張過實,使要表現(xiàn)的對象更加鮮明突出,給人以更強烈更深刻的印象。用現(xiàn)代修辭學(xué)的觀點看,“夸飾”就是夸張。這種修辭手法,在我國的《詩經(jīng)》、《尚書》里就大量運用了,漢賦時期達到熾烈的程度。但如何正確認(rèn)識它,卻有著不同的看法。對于夸飾的認(rèn)識,實質(zhì)上體現(xiàn)了對修辭和修辭學(xué)的認(rèn)識。劉勰的夸飾論代表了一種較為符合夸張修辭規(guī)律、較為科學(xué)地觀察修辭現(xiàn)象的認(rèn)識,對夸飾這種修辭現(xiàn)象的產(chǎn)生、發(fā)展、作用和運用,都能發(fā)前人所未發(fā),見解獨到,在修辭史上具有開拓性的劃時代意義。

    作為一種修辭手法,夸飾被廣泛地運用于各類文體之中,很早就引起了人們的關(guān)注。莊子、王充和左思等人都曾有過關(guān)于夸飾的論述?!肚f子·人間世》中說:“夫傳兩喜兩怒之言,天下之難者也。夫兩喜必多溢美之言,兩怒必多溢惡之言。凡溢之類妄,妄則其信也莫,莫則傳言者殃。故法言曰:“傳其常情,無傳其溢言,則幾乎全?!盵1]這段話說的是代人傳言之事。莊子認(rèn)為,兩國相交,使臣傳言是天下最難的事情了。兩國國君喜悅的言辭必定過度地添加許多好話,兩國國君憤怒的言辭必定過度地添加許多壞話。然而凡是過度添加的話都是失真的,失真則雙方都不相信。這樣,傳話的使臣就要遭殃了。在莊子看來,夸飾是發(fā)言者強烈感情表達的必然結(jié)果,但從聽話者的角度來看,夸飾的言辭都是失真的、不可信的。因此,他奉勸傳言者為了保全自身,不要傳夸飾之言。莊子實際上是先從作者感情表達的角度分析了夸飾產(chǎn)生的原因,然后從夸飾所產(chǎn)生的效果的角度對夸飾進行了否定。不過,他所論述的夸飾,是實用話語中的夸飾。

    王充根據(jù)夸飾“言事增其實”的特點,把它叫做“增”。他在《論衡》中寫下了著名的“三增”,即《語增》、《儒增》和《藝增》這一組文章。他在《藝增》中說:“世俗所患,患言事增其實。著文垂辭,辭出溢其真,稱美過其善,進惡沒其罪。何則?俗人好奇。不奇,言不用也。故譽人不增其美,則聞?wù)卟豢炱湟?;毀人不益其惡,則聽者不愜于心。聞一增以為十,見百益以為千。使夫純樸之事,十剖百判;審然之語,千反萬畔。墨子哭于練絲,揚子哭于歧道,蓋傷失本,悲離其實也。”在王充看來,雖然作者“著文垂辭”大加夸飾緣于“俗人好奇。不奇,言不用也”,[2]原本也是無奈之舉,但是導(dǎo)致了“失本離實”的結(jié)果,終歸是應(yīng)該批判的,應(yīng)該徹底摒棄這種做法。這樣,王充就從讀者接受心理的角度對夸飾產(chǎn)生的原因進行了分析,同時又認(rèn)為夸飾的結(jié)果是“失本離實”,從而對它進行了否定與批判。雖然他對“經(jīng)藝之增”并不否定,認(rèn)為“方言經(jīng)藝之增與傳語異”,并從其作者主觀目的的角度分析夸飾是為了使事物的本質(zhì)方面更加突出更加鮮明,而不是歪曲事實,但這其實只是因為他迷信“經(jīng)典萬古不變”,為了維護經(jīng)典的權(quán)威而刻意為“經(jīng)藝之增”所找的一些存在的理由而已。這種對“經(jīng)藝之增”的肯定與對“傳語之增”的否定,不僅反映了王充的喜真實、疾虛妄的唯物主義思想與迷信經(jīng)典的形而上學(xué)的思想方法之間的矛盾,還清楚地顯示出,王充對文學(xué)藝術(shù)的特征并沒有清醒的認(rèn)識,對于文學(xué)夸飾與實用話語夸飾沒有進行區(qū)分,也就是把藝術(shù)的真實混同于生活的真實了。

    左思也對夸飾進行了批判。在《三都賦序》中他說:“賦者,古詩之流也”,先王采焉,以觀土風(fēng)。見“綠竹猗猗”,則知衛(wèi)地淇澳之產(chǎn);見“在其版屋”,則知秦野西戎之宅。故能居然而辨八方。然相如賦《上林》,而引“盧橘夏熟”;揚雄賦《甘泉》,而陳“玉樹青蔥”;班固賦《西都》,而嘆以“出比目”;張衡賦《西京》,而述以“游海若”。假稱珍怪,以為潤色。若斯之類,匪啻于茲??贾?,則生非其壤;校之神物,則出非其所。于辭則易為藻飾,于義則虛而無征。且夫玉卮無當(dāng),雖寶非用;侈言無驗,雖麗非經(jīng)。左思認(rèn)為,如果文學(xué)作品中夸飾的描寫“考之果木,則生非其壤;校之神物,則出非其所”,則純屬“無當(dāng)之玉卮”、“無驗之侈言”。[3]這無疑是比王充更徹底地把文學(xué)作品中的藝術(shù)真實與生活真實等同起來進行要求,完全無視文學(xué)作品的特殊性了。不過,左思對文學(xué)作品中的夸飾所作的批判雖然沒有道理,但他對夸飾的特點所作的歸納卻是很準(zhǔn)確的,那就是“于辭則易為藻飾,于義則虛而無征”。[4]

    劉勰的夸飾觀是在前人論述的基礎(chǔ)上提出來的,但劉勰對夸飾的看法與莊子、王充和左思相比就有了根本性的轉(zhuǎn)變。在《夸飾》篇中,他開篇即充分肯定了夸飾的必要性,從哲學(xué)本體論的高度指出夸飾是文學(xué)作品中永恒存在、必不可少的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一:“夫形而上者謂之道,形而下者謂之器。神道難摩,精言不能追其極;形器易寫,壯辭可得喻其真;才非短長,理自難易耳。故自天地以降,豫入聲貌,文辭所被,夸飾恒存?!彼擅畹亟梃b了莊子、王充和左思在這個問題上分析的角度以及分析中正確的觀點,但卻絲毫不為他們批判的或者矛盾的態(tài)度所羈絆,如:他像王充分析“經(jīng)藝之增”那樣從作者的動機與目的出發(fā)分析夸飾產(chǎn)生的原因:“雖詩書雅言,風(fēng)俗訓(xùn)世,事必宜廣,文亦過焉”,“意深褒贊,故義成矯飾”,[5]進而指出讀者對待夸飾的態(tài)度應(yīng)該是孟子所倡導(dǎo)的“不以文害辭,不以辭害意”。[6]他受莊子和王充從接受者的角度考察問題的啟發(fā),研究并正確地指出了夸飾對讀者所產(chǎn)生的巨大效果。他認(rèn)同左思對夸飾之特點的分析,認(rèn)為夸飾之言辭確實是“驗理則理無可驗,窮飾則飾猶未窮矣”,而且前人作品中有的夸飾之處存在著“虛用濫形”、“欲夸其威而飾其事,義暌刺也”[7]的毛病,但卻不因此而像左思那樣對夸飾進行封殺,而是有針對性地提出了“夸而有節(jié),飾而不誣”的原則,并且相信只要夸飾運用得當(dāng),是可以做到“曠而不溢,奢而不玷”。[8]自從劉勰對夸飾問題進行論述之后,夸飾作為文學(xué)作品中一種必要的藝術(shù)手法得到了歷代作家與讀者的普遍接受與認(rèn)同。

    劉勰在《文心雕龍·夸飾》中說:“形器易寫,壯辭可得喻其真?!边@一命題充分肯定了夸飾在表達意義和描寫事物上的突出作用。在修辭史上對于夸張的認(rèn)識,焦點就在于夸張這種修辭手法是“喻真”還是“失真”。這是修辭學(xué)上的一個理論問題,也是運用夸張這種修辭手法所要考慮的原則。

    對于夸張這種修辭手法存在的分歧,突出地表現(xiàn)在對待以下這些修辭現(xiàn)象上。如《詩·大雅·假樂》:“千祿百福,子孫千億?!薄对姟ご笱拧ぴ茲h》:“維周黎民,靡有孑遺?!薄渡袝の涑伞罚骸扒巴降垢?,攻于后,以北,血流漂杵?!睂σ陨系目鋸埿揶o的語言,孟子提出了自己的觀點。他在《萬章上》中說:“故說《詩》者,不以文害辭,不以辭害志,以意逆志,是為得之。”又在《盡心下》中稱:“盡信《書》,不如無《書》,吾于《武成》取二三策而已。但者無敵于天下,以至仁伐至不仁,而何其血之流杵也?!盵9]孟子是以語言必須同客觀現(xiàn)實相符合的觀點來理解《詩》、《書》里的語言的,他認(rèn)為《詩》、《書》里的那些語言與客觀實際不符,因此他提出要突破語言的表面意義來推究作者的寫作本意,也就是說,要求讀、講《詩》、《書》者,不要相信《詩》、《書》里的那些說法,不要拘于文字語言的束縛,要突破語辭,另找一條途徑來理解,那就是“以意逆志”。孟子以客觀事實為依據(jù)來衡量檢驗《詩》、《書》里的那些夸張的說法而得出“盡信《書》不如無《書》”的結(jié)論,顯然他沒有認(rèn)識到《詩》、《書》里的那些語言是一種夸張的修辭手法。

    王充對《詩》、《書》的認(rèn)識:《論衡·藝增》:“言子孫眾多可也,言千億增之也。夫子孫眾多,不能千億。詩人頌美,增益其實?!薄把匝¤疲嗵^焉。死者血流,安得浮杵?案武王伐紂于牧之野,河北地高壤,靡不干躁,兵頓血流,輒燥入土,安得杵浮?且周殷士卒,皆赍盛糧,無杵臼之事,安得杵而浮?”“《詩》曰:‘維周黎民,靡有孑遺’,是謂周宣王之時,遭大旱之災(zāi)也。而言靡有孑遺,增益其文,欲言旱甚也?!盵10]王充也把《詩》、《書》中的那些夸張語言同事實相比較,認(rèn)為《詩》、《書》的那些說法不符合事實真相,把這種他認(rèn)為同事實不符的語言稱之為“增之”、“增益”之說。認(rèn)為這種“增之”的語言是夸大的不實之辭。他認(rèn)為這種“增之”之辭要從作者的寫作動機上找原因,那是“詩人欲美,增益其實”,“增益其文,欲言早甚也”。王充也離開了夸張語言,從作者動機上去解釋,同孟子的“以意逆志”相似??梢?,王充也沒有認(rèn)識到《詩》、《書》里的那些說法是一種夸張的修辭手法。

    孟、王兩家的觀點認(rèn)為夸張是一種“失真”、“失實”。而劉勰對夸張的認(rèn)識同他們相比具有質(zhì)的差別。他不僅明確提出了用“夸飾”來指稱它,而且論述了夸張這種修辭現(xiàn)象的產(chǎn)生、作用和效果。劉勰認(rèn)識到夸張是一種普遍的語言現(xiàn)象和語言規(guī)律?!肮首蕴斓匾越?,豫入聲貌,文辭所披,夸飾恒存。雖《詩》、《書》雅言,風(fēng)格訓(xùn)世,事必宜廣,文亦過焉?!眲③恼撌隹鋸埖耐怀鲎饔谜f:“至于氣貌山海,體勢宮殿,嵯峨揭來,熠熠火昆煌之狀,光采煒煒而欲燃,聲貌岌岌其將動矣,莫不因夸以成狀,沿飾而得奇也?!彼撌隹鋸埖乃囆g(shù)效果說:“信可以發(fā)蘊而飛滯,披瞽而駭聾?!贬槍σ陨纤e的《詩》、《書》的夸張語言,劉勰在具體的論述中闡述了他對夸張這種修辭特點的兩個認(rèn)識。他說:“說多則子孫千億,稱少則民靡孑遺,襄陵舉滔天之目,倒戈立漂杵之論,辭雖已甚,其義無害也。”[11]劉勰提出“辭雖已甚,其義無害”,認(rèn)為語言的夸張修飾,對理解意義“無害”,即并不影響內(nèi)容和意義的正確表達。他是從修辭這個角度來理解認(rèn)識《詩》、《書》里的那些夸張的說法的。孟子認(rèn)為那些語言影響文義的理解,因此提出不要“以辭害義”,而要“以意逆志”,即跳過辭句的束縛去推求作者的本意。王充是把《詩》、《書》里的夸張語言當(dāng)做“增之”來看待,即認(rèn)為是超出平實語言之上的擴大部分,這些“增之”部分是同事實不符的,也必須從作者的寫作動機上去理解,去尋求答案。而劉勰不回避語言問題,他從語言修辭本身上來理解《詩》、《書》里的那些說法,認(rèn)為那些說法是“辭已甚”的語言修辭問題,是一種形象的比喻的夸張說法,并不妨礙意義的表達和理解??梢哉f“辭已甚”是他對夸張這種修辭手法的語言特點的一個總結(jié)和概括。楊樹達《漢文文言修辭學(xué)》第十章評論孟子和劉勰對《詩》、《書》的那些夸張的修辭手法所持的不同認(rèn)識:“劉氏以為夸飾者得之,孟子似誤以為實事矣?!眲③乃f的“辭已甚”,后人即謂之“形容也”。清代孫德謙《六朝麗指》說:“吾謂夸飾者即形容也?!薄啊渡袝の涑伞罚骸栌袛秤谖?guī)煟巴降垢?,攻于后以北,血流漂杵?!耸烦间亸埿稳葜o?!睹献印分^‘盡信《書》則不如無《書》,以至仁伐至不仁,而何其血之流杵’。夫《書》為孔子刪定,孟子豈欲人之不盡信哉!特以《書》言血流漂杵,當(dāng)知此為形容語,不可遽信其真,不察其形容之失實,而拘泥文辭,因穿鑿附會以解之,其真不善讀書矣。故通乎形容之說,可以讀一切書,而六朝之文,亦非”。[12]

    “夸而有節(jié),飾而不誣”是劉勰論述夸張的界限問題。劉勰說“:相如憑風(fēng),詭濫愈甚”“,長卿傲誕,故理侈而辭溢”,“又子云《羽獵》,張衡《羽獵》,虛用濫形”,“剪揚馬之甚泰”等,這些話都是指斥司馬相如、揚雄、張衡等人的賦是極盡夸張鋪陳、富麗堂皇之能事,是“侈靡過實”。這體現(xiàn)了劉勰主張簡潔精練,反對侈言。黃侃在《〈文心雕龍〉札記》中評論劉勰夸飾論主張簡練時說:“古文有飾,擬議形容,所以求簡,非以求繁,降及后世,夸張之文,連篇積卷,非以求簡,只以增繁,仲任所譏,彥和所誚,固宜在此而不在彼也?!眲⒂罎丁次男牡颀垺敌a尅芬灿型瑯拥恼J(rèn)識。他說“:夸飾逾量,則真采匿而浮偽成。舍人論文,抑浮偽而崇真采,故斥相如為‘詭濫’,病子云,平子為‘虛用濫形’?!啊惫饰囊獯揶o而益明,而修辭以能使意明為限度,過此限度,亦足損意,舍人舉例,已足證明?!边@都說明劉勰是注重夸飾有“節(jié)”的,而反對夸飾的繁復(fù)。劉勰關(guān)于夸張界限的第二個要求,是循情理之原則,即夸張不能違背人們的感情情理、審美情理。在劉勰那里,這個“情理”包含著儒家傳統(tǒng)的審美觀點、倫理觀點。違背了這種情理,就是劉勰所說的“忘其事義睽刺”。劉勰申述這個觀點時舉例說:“子云《羽獵》,鞭宓妃以屈原,張衡《羽獵》,困玄冥于朔野。孌彼洛神,既非罔兩,惟此水師,亦非魑魅,而虛用濫形,不其疏乎!此欲夸其威而飾其事,義睽刺也。”劉勰認(rèn)為“宓妃”和“玄冥”,既非魑魅,又非魍魎,為何鞭之?為何困之?認(rèn)為“鞭”和“困”都是“夸過其理”而造成“事義睽刺”。劉勰說:“征文周孔,則文有師矣?!比壱陀?xùn),其書言‘經(jīng)’。‘經(jīng)’也者,恒久之至道,不刊之鴻教也。故象天地,效鬼神,參物序,制人倫。”“故文能宗經(jīng),體有六義:一則情深而不詭?!盵13]劉勰論文是崇尚遵循周、孔之道、儒家思想和傳統(tǒng)人倫秩序的。屈原是賢人忠臣,“玄冥”是水神,是人們所崇敬仰慕的,有何“鞭”之“困”之之理?“鞭”和“困”是不符合“善”的。當(dāng)然也就不符合真和美。修辭和修辭論要符合真、善、美的美學(xué)觀點,這是劉勰夸飾論的原則。

    [1] 陳鼓應(yīng).莊子今注今譯[上] [M] .北京:中華書局,1983.

    [2] [10] 王充.論衡·藝增[M] .上海:上海人民出版社,1974.

    [3] [4] [9] [12] 郭紹虞.中國歷代文論選[M] .上海:上海古籍出版社,1979.

    [5] [7] [13] 范文瀾.文心雕龍注[下] [M] .北京:人民文學(xué)出版社,1958.

    [6] [8] [11] 詹 .文心雕龍義證[下] [M] .上海:上海古籍出版社,1989.

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