京劇潮人王珮瑜

□楊猛

25歲之前，王珮瑜像“神童”一樣在京劇這條路上狂飆。她將這些成功視作“得來(lái)全不費(fèi)功夫”：13歲憑一折《文昭關(guān)》得到梅葆玖賞識(shí)；18歲贏得了“小孟小冬”的名號(hào)；20歲之前將能參賽的大獎(jiǎng)悉數(shù)拿下，25歲擔(dān)任上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)；頭頂余（叔巖）派第四代傳人、梨園小冬皇、當(dāng)今坤生（女老生）第一人等多重光環(huán)。

她的傳奇故事，在26歲那年開(kāi)始以另一種方式延續(xù)。2004年底，因?yàn)椤按粼隗w制內(nèi)慎得慌”，她成立了個(gè)人京劇工作室，投身京劇市場(chǎng)化道路。在京劇這個(gè)以“講究大排場(chǎng)”為傳統(tǒng)的高投入行業(yè)，丟掉鐵飯碗去單飛，無(wú)疑一石激起千層浪。她被視作“第一個(gè)吃螃蟹的人”。

當(dāng)代孟小冬

王珮瑜與京劇結(jié)緣有很大的偶然因素。傳統(tǒng)京劇演員多在五六歲便開(kāi)始入戲班或者戲校學(xué)習(xí)，但她直到11歲才接觸京劇，一開(kāi)始學(xué)的是老旦，找了當(dāng)時(shí)蘇州京劇團(tuán)的老師，學(xué)了兩三個(gè)月后便參加業(yè)務(wù)比賽，憑一曲《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。

也正是因?yàn)檫@次獲獎(jiǎng)，王珮瑜被南京某電臺(tái)邀請(qǐng)去錄節(jié)目，遇上了余派資深學(xué)者范石人。在范老的影響下，她轉(zhuǎn)學(xué)老生。起初，她錯(cuò)把余派理解成了“于派”，因?yàn)楫?dāng)時(shí)喜歡于魁智。正式學(xué)習(xí)京劇是在 14歲進(jìn)入上海市戲曲學(xué)校以后，為了進(jìn)藝校還頗費(fèi)周折。此前，上海戲曲學(xué)校已有十幾年沒(méi)招過(guò)女老生了。在多方努力下，王珮瑜被破例錄取。

同期在上海戲曲學(xué)校的一位京劇演員回憶，王珮瑜在學(xué)校時(shí)屬于特別培養(yǎng)生，擔(dān)任班長(zhǎng)、學(xué)生會(huì)主席，文化課和專(zhuān)業(yè)課都很優(yōu)秀，是那種路子很正、很聽(tīng)話(huà)的好孩子。在校期間，她就有很多機(jī)會(huì)參加高規(guī)格演出，比如代表少年京劇演員參加每年元旦的曲藝晚會(huì)，與名角們同臺(tái)給國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，“風(fēng)頭很勁”。

“小孟小冬”的稱(chēng)號(hào)也正是在那時(shí)叫響的。1996年，王珮瑜到北京參加全國(guó)各個(gè)戲校的聯(lián)誼比賽，上海戲曲學(xué)校校長(zhǎng)王夢(mèng)云把北京最好的老生請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)，譚元壽、朱秉謙、孫岳都來(lái)了。在一折《文昭關(guān)》后，譚元壽驚嘆：“這不就是當(dāng)年的孟小冬嗎？”

“我覺(jué)得我是她（孟小冬）投胎的，是某種際遇。她1977年去世，我1978年出生?！蓖醌樿ふf(shuō)。2008年底上映的電影《梅蘭芳》，章子怡飾演的孟小冬唱《游龍戲鳳》時(shí)，就是找王珮瑜配唱的。與她合作的梅葆玖當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)說(shuō)，兩人合作《游龍戲鳳》很默契，“選人選對(duì)了”。

2000年從上海藝校畢業(yè)時(shí)，王珮瑜在京劇圈內(nèi)早已名噪一時(shí)，也有了“瑜老板”的稱(chēng)號(hào)?！袄习濉笔菍?duì)傳統(tǒng)戲劇界頭牌角兒的稱(chēng)呼，“七八十歲的前輩見(jiàn)到我也叫瑜老板，現(xiàn)在想想很汗顏，當(dāng)時(shí)卻覺(jué)得很自然?！?/p>

在眾星捧月的環(huán)境成長(zhǎng)起來(lái)，不到20歲便到達(dá)很多藝術(shù)家難以企及的殿堂，一旦摔下來(lái)必定會(huì)很疼。

敗走京劇院

如果沒(méi)有離開(kāi)上海京劇院，王珮瑜能想象現(xiàn)在的自己：當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)了吧，會(huì)是個(gè)京劇院里有個(gè)人品牌效應(yīng)的領(lǐng)導(dǎo)。這應(yīng)該是讓大多數(shù)京劇演員艷羨的。

這種順理成章的事情，因?yàn)?004年的出走而轉(zhuǎn)換了軌道。

因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)的器重，25歲時(shí)，王珮瑜成為一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，全面負(fù)責(zé)人才培養(yǎng)、演出、劇目建設(shè)等。在擔(dān)任副團(tuán)長(zhǎng)的一年里，王珮瑜試圖打破常規(guī)，推行新做法。比如給跑龍?zhí)椎亩喟l(fā)點(diǎn)錢(qián)，但這種破壞游戲規(guī)則的做法，最終因?yàn)榧炔挥懞闷渌麍F(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，又不能真正改善龍?zhí)讉兊纳?，反而因?yàn)橘~目混亂而搞得雞飛狗跳。

她提出“以人為本”，主張有什么人排什么戲，打破以往先有戲再找人的套路，“讓有條件的人去到更高的地方，沒(méi)條件的人維持現(xiàn)狀”，這樣的做法最后也引起演員們的怨聲載道。那時(shí)，她還身兼黨支部書(shū)記，很多年輕人想入黨，但她認(rèn)為藝術(shù)更重要，無(wú)暇關(guān)注，也因此招來(lái)“不關(guān)注群眾政治生活”的批評(píng)。

在她看來(lái)，目前京劇院還在走鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家的路子?！罢覀€(gè)本子，再找?guī)讉€(gè)人排一兩個(gè)月就拿出來(lái)演，操作很粗糙，但是會(huì)花很多錢(qián)砸在不必要的地方。京劇有政府撥款，生存沒(méi)有壓力，主要演員和群眾演員拉不開(kāi)距離，吃大鍋飯?！?/p>

當(dāng)改革惹來(lái)諸多是非后，她選擇了逃走，“我會(huì)用不屑的態(tài)度來(lái)掩蓋自己的無(wú)能，非常厭惡這個(gè)體制。”

為了進(jìn)行一些體制上的改革和實(shí)現(xiàn)獨(dú)當(dāng)一面的想法，王珮瑜決定成立獨(dú)立的京劇工作室，“最早的愿望是成立上海京劇院王珮瑜戲劇工作室，承諾每年向京劇院上交多少錢(qián)，但是得給我人和演出需要的東西?！?/p>

在被院方否掉自己的方案后，堅(jiān)持認(rèn)為值得嘗試的她，2005年元旦，推出了以“王珮瑜戲劇工作室”為名的第一場(chǎng)演出，在武漢開(kāi)演。工作室固定人員只有化妝師、鼓師、琴師和主要配角，每人月工資一兩千元，其余人馬到演出地臨時(shí)找，這比國(guó)家劇團(tuán)演出時(shí)幾十人的隊(duì)伍所需成本少很多。

但因?yàn)檠莩鰴C(jī)會(huì)不穩(wěn)定，利潤(rùn)又小，工作室的生計(jì)很快出現(xiàn)危機(jī)。與此同時(shí)，上海京劇院也不再寵愛(ài)王珮瑜，雖然沒(méi)有解約，但不給她演出機(jī)會(huì)。在事業(yè)與生計(jì)都亮起紅燈之際，王珮瑜放下身段回到了上海京劇院?；厝r(shí)發(fā)現(xiàn)已是物是人非，老一輩退休了。

做京劇界的本山傳媒

如今，回到京劇院已經(jīng)四年，王珮瑜的身份還原為一個(gè)純粹的京劇演員，她將這段時(shí)間定義為“事業(yè)飛躍期”。有戲迷評(píng)價(jià)，王珮瑜是做回了自己應(yīng)該做的事情，唱好戲就行了。

敗走京劇院以及工作室夭折，對(duì)她來(lái)說(shuō)都是很大的失敗。但這也讓她與體制達(dá)成了和解，“京劇的事情不是我能解決的，我只能讓大家喜歡我，我再引領(lǐng)他們進(jìn)劇場(chǎng)看京劇”，她想以打造個(gè)人品牌的方式來(lái)曲線(xiàn)救國(guó)，也救自己。

與當(dāng)年不同的是，這一次她會(huì)呆在體制內(nèi)，“那時(shí)候過(guò)于注重形式，現(xiàn)在關(guān)鍵是怎么能做成事，做成功了我很高興，不成功我還是中國(guó)一線(xiàn)的京劇演員”，她沒(méi)有斷掉自己的后路。

有熟悉京劇行情的人說(shuō)，京劇95%的成本花在劇本、服裝、燈光等上面，演員的酬勞占比很低。即便是于魁智、張火丁這些一線(xiàn)名角，每場(chǎng)能要價(jià)一萬(wàn)元算是難得。絕大多數(shù)一流主角每場(chǎng)能有幾百上千元算是正常，王珮瑜每場(chǎng)戲能從上海京劇院拿到 800到 1000元，這已是上海京劇院一線(xiàn)名角的價(jià)格。

“我現(xiàn)在完全不計(jì)較能從院里拿到多少錢(qián)，這個(gè)價(jià)格和我的商業(yè)價(jià)值是無(wú)關(guān)的?！蓖醌樿さ淖孕乓琅f如當(dāng)年，做個(gè)人品牌正是因?yàn)橛X(jué)得自己有潛力才要去做。個(gè)人品牌打造計(jì)劃已有成熟思路，出唱片、出書(shū)、講座、上電視、上報(bào)紙，擴(kuò)大自己名聲的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)個(gè)人品牌商業(yè)價(jià)值的最大化。

她給自己的新定位是“做最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，最時(shí)尚的演繹者”。前者是要將臺(tái)上的專(zhuān)業(yè)做精，后者是要將臺(tái)下的自己推銷(xiāo)給大眾，“時(shí)尚是文化消費(fèi)的主流，現(xiàn)在不能把京劇變成很時(shí)尚的東西，就先從人做起”。

作為京劇界的“時(shí)尚偶像”，王珮瑜的演出已經(jīng)開(kāi)始這樣的嘗試。2010年1月，王珮瑜在天津和北京演出了墨殼原態(tài)舞臺(tái)劇《烏盆記》，將相聲、評(píng)書(shū)、京劇三種藝術(shù)形式溶于一爐，有單田芳說(shuō)書(shū)，馬志明跟黃族民的傳統(tǒng)相聲段子，演出內(nèi)容圍繞傳統(tǒng)劇目《烏盆記》展開(kāi)。整部戲用最原生態(tài)的表演方式與觀眾見(jiàn)面，連宣傳海報(bào)用的都是舊戲報(bào)。

談到未來(lái)計(jì)劃，她的參考對(duì)象是趙本山的本山傳媒，做連鎖劇場(chǎng)，拍電視劇，做廣告代言，發(fā)展簽約演員，“二人轉(zhuǎn)很草根都能做到這步，京劇的根很正，但也可以很民間，只是需要有人去整合資源”。

她的特立獨(dú)行給了她慘痛教訓(xùn)，卻也為她贏得了更多年輕粉絲的青睞。在臺(tái)上，她是演繹政治人物仕途的女老生；臺(tái)下她被稱(chēng)為“京劇界的李宇春”，永遠(yuǎn)都是帥氣裝扮，平頭、襯衣、牛仔褲、板鞋，不施脂粉，眼神篤定沉穩(wěn)，在中性美當(dāng)?shù)赖慕裉?，她被?dāng)做“另類(lèi)青春偶像”狂熱地崇拜著。

摘自《南都周刊》