世界名著翻拍何以不叫座

新版紅樓缺什么？

50集新版《紅樓夢》，服飾不可謂不華麗，布景不可謂不講究，俊男靚女不可謂不出眾，但看著看著，總覺得缺了點(diǎn)什么，我覺得，缺的是思想，尤其是具有一定高度的思想。

思想是魂，缺了思想便丟了魂。因?yàn)闆]有嶄新的思想去統(tǒng)領(lǐng)，寶玉、黛玉、寶釵、薛蟠一干小姐、少爺越看越像現(xiàn)如今的富二代，飽食終日，無所事事，男的混跡閨幃，一天到晚“姐姐妹妹”，有的還惹是生非；女的整天勾心斗角，吃醋使性。寶玉是封建時(shí)代的叛逆者，可劇中看不到一點(diǎn)反封建的批判精神。黛玉一天到晚怨天怨地怨命運(yùn)，可是比起下層百姓，已經(jīng)幸運(yùn)多了，我倒更想引用一首古詩：“莫唱當(dāng)年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多?！眲≈锌床坏綄?8世紀(jì)百姓苦難的關(guān)注，看不到人道主義的光輝。

再看看那些丫鬟，讓我想起了魯迅的話：中國的歷史可分為當(dāng)穩(wěn)了奴隸的時(shí)代和想當(dāng)奴隸當(dāng)不成的時(shí)代。丫鬟同屬受欺壓者，但通過劇中看到的是這樣一幅圖景，有的當(dāng)奴才當(dāng)?shù)糜凶逃形?，以?dāng)好奴才為美、為樂，如襲人。有的大丫鬟還要以主子的名義欺負(fù)小丫鬟，如晴雯。對投井自盡的金釧的表現(xiàn)也缺乏同情。

曹雪芹是生活在18世紀(jì)的人，時(shí)光又過去了200多年，世界大潮，浩浩蕩蕩，博愛、平等、自由成為當(dāng)今和未來的主題，但新版《紅樓夢》雖然運(yùn)用了最新的電視拍攝技術(shù)，但難掩思想的貧弱，還停留在18世紀(jì)。重拍經(jīng)典，不能像背書一樣，機(jī)械照搬，應(yīng)該用體現(xiàn)時(shí)代高度的思想加以觀照、解讀，這樣才能給觀眾以感悟、以啟迪、以警策，才是真正弘揚(yáng)我們的民族經(jīng)典。（嚴(yán)冰）

名著改編是有底線的

作為“猴王世家”的演藝傳承人，我一直在收集《西游記》面世400多年來的各種版本：明、清、民國時(shí)期的《西游記》小說、連環(huán)畫，各時(shí)期各種文字版本的《西游記》等。然而近幾年國內(nèi)外出現(xiàn)的各種影視翻拍版本，卻是以往任何時(shí)候都不曾有過的：對原著篡改之嚴(yán)重，到了讓人忍無可忍的地步。

目前《西游記》有不同國家和地區(qū)拍攝的不同版本，名之曰：娛樂版、搞笑版，甚至是色情版。在這些翻拍版本中，孫悟空和白骨精談戀愛，唐僧成了女人，玉皇大帝最愛用望遠(yuǎn)鏡看暢銷書……管孫悟空叫“空空”，管白骨精叫“精精”，還非得給他們扯出點(diǎn)感情糾葛。這是胡鬧！

如果名著改編再這樣發(fā)展下去，最后可能年幼的孩子都不知道哪個(gè)版本是真正的孫悟空了。現(xiàn)在總是有小孩子問我“孫悟空一共有多少個(gè)女朋友？他和女妖生了幾個(gè)孩子？”這些問題讓我哭笑不得，更為這樣一部傳統(tǒng)名著被曲解、被糟踐感到憤怒和悲哀。

戲說不是胡說，改編不是亂編。我不希望以后的小朋友總是問我：豬八戒有幾個(gè)女朋友？沙和尚跟誰結(jié)婚了？神話亂改，也就變成了鬼話。名著的改編是有一個(gè)底線的，主要情節(jié)和角色的基本性格不能變。我拍《西游記》也遇到改編：唐僧師徒路經(jīng)女兒國，女兒國國王愛上唐僧，唐僧一看愣了神：太漂亮了，額頭冒冷汗，但馬上眼睛一閉：“阿彌陀佛”，理智戰(zhàn)勝了情感。這些是小說里面沒有的，就叫改編，但我們有一個(gè)原則：“忠于原著，慎于翻新”。最后唐僧頭也不回地上路了，女國王眼淚汪汪地目送。你設(shè)想唐僧跟女兒國國王有一夜情，那就不符合改編的原則了。

我并不反對名著重拍，跟著時(shí)代走，我們當(dāng)然可以重拍《西游記》。但關(guān)鍵是，如何對待名著翻拍？我總結(jié)了10個(gè)字——誰來拍？怎么拍？為什么拍？

如果是為了弘揚(yáng)中華民族的文化，宣傳猴王精神，重拍就很有意義。我希望重拍是建立在繼承、吸取精華的基礎(chǔ)上，而不是顛覆和排斥原創(chuàng)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們完全可以用各種形式來詮釋《西游記》。我父親演過紹劇《孫悟空三打白骨精》，我也曾用昆劇來詮釋《西游記》。20世紀(jì)60年代有《孫悟空學(xué)雷鋒》；非典時(shí)期，浙江昆劇團(tuán)排了一個(gè)《孫悟空打“非典”》，把非典變成一個(gè)大妖怪。雖然形式各有不同，但精神是一樣的。

翻拍并不是不能超越經(jīng)典，拍得好了，會得到社會認(rèn)可。比如，《冰海沉船》是非常經(jīng)典的電影，后來重拍的《泰坦尼克號》就超越了《冰海沉船》。這部電影以人物的情感為主線，用高科技給電影添彩，我們也應(yīng)該朝這個(gè)方向努力。1982年版電視劇《西游記》在特技方面不是非常理想，現(xiàn)在有條件了，我們可以用高科技手段拍《西游記》，而不是光想著惡搞、顛覆人物形象。

對于目前這種胡編、惡搞經(jīng)典名著的現(xiàn)象應(yīng)該怎么辦呢？早在20世紀(jì)90年代中期，我就說過中國的世界名著不多，國家要立法保護(hù)。對于這種胡編亂說《西游記》的，一個(gè)都不能寬??！改編者也切記一定要筆下留情，千萬不要拿先祖的名著去開涮或戲說了。

（作者：六小齡童——中國電視劇制作中心演員劇團(tuán)國家一級演員）

歐版《戰(zhàn)爭與和平》，俄羅斯人不喜歡

作為西方經(jīng)典文學(xué)作品的大本營，歐洲的影視劇制作可以從浩如煙海的名著中直接吸取養(yǎng)分。然而，要把雨果、塞萬提斯、托爾斯泰等大師的作品搬上熒屏并不是那么簡單，歐洲人的創(chuàng)作理念和觀眾品味，注定了此類縮編將面對更苛刻的批評。

以托爾斯泰的巨著《戰(zhàn)爭與和平》為例。2007年歐洲7國曾聯(lián)合把它改編成“史詩巨片”在各國同步上映。該劇的制作模式就如同“空客飛機(jī)”一樣集合了歐洲各國的資源：俄國的劇本，法國和意大利的投資，法英德意比幾國的電視臺參與制作，主演都是各國當(dāng)紅的明星，耗時(shí)兩年，轉(zhuǎn)戰(zhàn)4國拍攝。就硬件來說，該劇布景精美，服裝考究，戰(zhàn)爭場面宏大，每集90分鐘的長度，總耗資高達(dá)2800萬歐元?！稇?zhàn)爭與和平》在西歐放映時(shí)，24%的收視率還算不錯(cuò)，可到了祖國俄羅斯時(shí)，就遭遇了一片罵聲。俄羅斯觀眾無法忍受改編后出現(xiàn)低級的歷史錯(cuò)誤，“娜塔莎怎么成了金發(fā)女郎？”托爾斯泰的后人更是不滿人物變得蒼白冷漠，批評其篡改了托爾斯泰的原意。

為了適應(yīng)現(xiàn)代人的口味，名著影視劇不得不做大幅度的改編，乃至于向娛樂性妥協(xié)，越是嚴(yán)肅厚重的題材，制作者也就越難把握。反倒是像阿加莎·克里斯蒂的偵探小說，大仲馬的通俗文學(xué)更容易被觀眾們所接受，《馬普爾小姐探案》、《三個(gè)火槍手》、《基督山伯爵》等跌宕起伏的懸疑故事，雖多次被改編，觀眾們依然看得有滋有味。今年的《神探夏洛克》更是改頭換面穿越到現(xiàn)代，讓福爾摩斯用起了手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)，這種名著新拍的突破雖讓人詫異，但也得到年輕人的認(rèn)可和追捧。（董銘）

美劇《魯賓遜漂流記》“包裝”過頭

美劇具有全球影響力，但要論起由文學(xué)名著改編而成的佳作可謂少之又少。如果一個(gè)美國的公共電視臺打算把文學(xué)名著搬上銀屏，一般會被認(rèn)為是劍走偏鋒的“險(xiǎn)招”。

在文學(xué)名著改編的美劇中，最新的失敗案例要數(shù)2008年NBC電視臺推出的新版《魯賓遜漂流記》。當(dāng)時(shí)副總裁本·希維爾曼新官上任，打算把這部號稱全世界譯本最多的丹尼爾·笛福的名著用現(xiàn)代美劇的制作觀念重新翻拍。該劇力圖達(dá)到保留書中原有的冒險(xiǎn)元素，又能利用當(dāng)今觀眾最喜愛的電腦特效、動作場面、懸疑氣氛和高速節(jié)奏的效果。不過結(jié)果令人失望，這樣的大雜燴無法真正吸引觀眾，經(jīng)過重新“包裝”的魯賓遜無法引起觀眾的共鳴。媒體更是一致惡評，《紐約時(shí)報(bào)》認(rèn)為“如果丹尼爾·笛福有幸看到本劇，他一定會憤怒地給編劇打電話投訴”。而《舊金山紀(jì)事報(bào)》更是拿“天雷滾滾”來形容本劇。新版《魯賓遜漂流記》的最終結(jié)局是一季播完，再無下文。（王海）