《良友》畫報與中國現(xiàn)代攝影的發(fā)展*

趙 昊

《良友》畫報與中國現(xiàn)代攝影的發(fā)展*

趙 昊

《良友》畫報是民國時期最有影響的新聞性綜合畫報，本文以《良友》畫報的圖像、文本為依據(jù)，以實證方法展示了它對中國現(xiàn)代攝影的作用與影響，闡述了大眾傳媒與中國現(xiàn)代攝影進程之間的關系，進而促進對20世紀前期中國現(xiàn)代攝影發(fā)展的理解與認識。

良友畫報;現(xiàn)代攝影;郎靜山

《良友》畫報是20世紀二三十年代中國最有影響的新聞性綜合畫報，是中國現(xiàn)代新聞媒介的典型，綜觀民國時期《良友》全部圖像、文本，它對中國現(xiàn)代攝影的影響是不容置疑的。除了刊載大量攝影圖片之外，它還將中外攝影界的新動向、新情況，攝影家的創(chuàng)作與理論研究成果，及時地向社會傳播，從而大大加強了攝影界與社會各界之間的交流與互動?！读加选穼χ袊F(xiàn)代攝影的影響主要表現(xiàn)在以下幾個方面：對中國初期攝影社團的宣傳與支持、對攝影理論與技巧的研究，對世界攝影作品、攝影流派的宣傳與介紹，對以郎靜山為代表的現(xiàn)代攝影家進行廣泛的宣傳與扶植，由此產(chǎn)生了相當積極的影響，使現(xiàn)代攝影得以在一種多元格局內(nèi)，不斷保持與現(xiàn)實生活的密切關系和旺盛的生命力，從而促進了中國現(xiàn)代攝影的發(fā)展。

一、《良友》畫報對攝影學會活動的報道

民國初期，攝影并未形成氣候，攝影學會與活動并不多見，攝影展覽活動成為攝影社團的一種重要的工作，以此擴大攝影團體的影響?！读加选芬詷O大的熱情對這些進行宣傳，其中包括攝影學會、攝影團體征求會員的廣告、展覽活動、比賽消息、展覽作品選登。從15期起至129期，報道國內(nèi)攝影展覽15個，第21期刊登了“全國第一次展覽大會·攝影展”，還加有編者按。第37期介紹了中國攝影學會第二屆全國展覽，第33至122期分別介紹了華社、光社、北平大學攝影學會、復旦攝影學會、廣州市展覽會、黑白影社、棣華社、中央大學攝影展及攝影家個展。第15期刊載中國攝影學會征求會員的廣告，廣告稱：“本會成立迄今，已屆三載，提倡藝術、研究學理，信用卓著，成績優(yōu)美，且于攝影界貢獻極多……為國內(nèi)研究攝影唯一機關，會員已達八百余人?！保?］除此之外還對一些比較有影響的照相館進行了廣告宣傳。第17期對光藝照相館的介紹，認為其是純粹藝術的照相館“什么是藝術的攝影呢?就是用審美的方法，造成美的真肖，因此藝術的攝影價值高……非有專門研究和豐富經(jīng)驗不可”［2］。同期還介紹了彭望軾開辦的光藝照相館。如此頻繁的介紹無疑擴大了攝影團體的影響。

二、《良友》畫報對世界攝影作品的宣傳與介紹

19世紀末至20世紀初，攝影已逐漸被人們認識，成為一種新穎的表現(xiàn)形式?？蓪τ跀z影是否屬于藝術還尚有爭論，而《良友》編輯者給予了充分的肯定，據(jù)不完全統(tǒng)計，《良友》共刊載藝術攝影作品716幅，其中包括西方91幅。第17期刊載了在日本展出的“第一回國際攝影展覽”作品，并有編者按：“有人以為攝影不過是一種機械的工作，沒有什么藝術的價值，其實不然，在現(xiàn)代的美術，攝影占一重要地位。優(yōu)美的作品，不但很有畫意詩情，而且能運用特殊的題材，做成有派別的美術。這種攝影藝術，現(xiàn)在各國都有提倡。即如今年五月在日本大阪開了第一次的國際攝影展覽會，成績豐富優(yōu)美，本報攝刊數(shù)幅，供閱者鑒賞。”［3］顯而易見，編者明確指出攝影不僅是藝術，而且是可以形成不同風格與派別的藝術。此后，不僅介紹了世界攝影的一些流派、技術，還大膽地刊載了相當數(shù)量的、品位高雅的人體攝影。第14期介紹了日本片崗南遙作的未來派攝影《黑貓》。第25期陳炳洪的《1927年世界攝影瑣談》，介紹了世界攝影的概況，著重介紹了攝影機制造的進步與發(fā)展，他認為攝影機制造的進步的標志為鏡頭大、感光速、機身小，并分別介紹了天然色攝影、活動攝影與電傳攝影，說明了將照片用無線電傳到千里之外的彼岸的新技術，使當時的讀者耳目一新。第57期是1930年世界攝影名作，其中胡晉康攝的《生死之謎》亦在之列，他的作品類似觀念攝影，由人、影子、骷髏組成。第64期在現(xiàn)代攝影的標題下，運用大量的篇幅刊載了各國攝影名家優(yōu)秀作品?！读加选返木庉媯兇竽懙厣娅C了西方前衛(wèi)攝影的領域?！安贿^20世紀二三十年代西方藝術家故意用拼貼的方式來創(chuàng)作影像，這就已經(jīng)超越美術設計的功能，而成為一種現(xiàn)代藝術——攝影蒙太奇?！保?］如第95期以“無中生有”為題，運用合成技術生成“溥儀督率義軍攻打偽軍”、“羅斯福領導饑餓隊伍游行示威”、“史太林與希特勒握手言歡”、“吳佩孚出洋”等圖片，這種圖片具有諷刺寓意，不僅吸引讀者的視線，增加趣味性，而且這種攝影蒙太奇，無論是從攝影觀念還是攝影技術上都具有開拓意義。《良友》人體攝影名作比比皆是。攝影術誕生不久，歐洲就出現(xiàn)了人體攝影，而當時在中國人體攝影一直遭到排斥。直至20世紀初期，隨著中西方文化的交流和融合，人體攝影才在相當開放的都市中萌芽。當時國內(nèi)攝影家廣泛接觸了國外人體攝影，激發(fā)了他們對人體攝影的創(chuàng)作熱情。如《良友》刊載李崧的《海壑潮聲》、劉理深的《觀瀑》、張建文的《光與影》、《人體美寫真》等，均體態(tài)優(yōu)美，品位高雅。第40期還刊有精致的評價：“體魄健全為美之第一條件，衣飾脂粉是人工的，身體發(fā)膚方為天然可貴，是以不宜用過量之人工修飾，致疑天然之發(fā)育而失天然之美?！保?］1933年特刊中陳傳霖的《曲線》、陳昺德的《裸女》則是當時人體攝影的上乘之作。至此，我們可以看到人體攝影逐步成為人體藝術的重要組成部分，走進視覺文化的大視野。

三、《良友》畫報對攝影理論與技巧的探討

《良友》創(chuàng)刊伊始，只不過是對攝影藝術的零星介紹。如第5期以“畫意詩情”為題，刊載了歐陽璞作品《枯樹冬溪》、《秋郊散步》，并配有編者按：“攝影難，攝影取景更難，攝影取景而有畫意者更更難”［6］，這也可能是對中國畫意攝影的最初理解。而系統(tǒng)的攝影研究當從第15期開始，從此刊載了一定數(shù)量與質(zhì)量的文章，為廣大讀者與攝影師提供了一個研究攝影的大平臺。《良友》第14期《關于編輯經(jīng)過、預告及其他》指出，“下期增設‘攝影研究’一欄。因覺得閱者當中必不少喜歡攝影的，可以借此增加技巧和興趣——我們敢說有能為助，因為我們所特請擔任指導的是中國攝影學會主任林澤蒼，由下期起有關攝影術的文字一篇，并可答復關于攝影術的疑問”［7］，第15期刊載了林澤蒼的《人像攝影之要訣》，當中指出：“人像攝影所宜注意者，有兩大要點：光線之配合與姿勢之擺布是也，兩者尤宜并重，若缺其一，則不足以言人像攝影?！保?］同時還就這兩大方面提出了光線與姿勢要訣。第16期刊載了林澤蒼的《運動攝影之一得》，這是因為遠東運動會將于8月中旬在上海舉行，故運動攝影實為應時研究之要題，這是一篇探討攝影實踐的文章，他就拍攝角度、高度、露光時間等提出了具體的參考數(shù)據(jù)。第17期刊載了彭望軾的《我之攝影畫之制作方法》，彭望軾當時為上海光藝照相館主人，攝影術研究與實踐俱深，文中他將攝影畫制作解釋為：“制作的技術分為兩部，前部為底片之作成，后部為印畫后之制作”［9］21，并依據(jù)實踐經(jīng)驗，對鏡箱及鏡頭、干片及軟片等作了具體的描述，文章論述了構(gòu)圖是攝影畫中最重要的環(huán)節(jié)：“底片即成，乃用pop紙試用之，擇其多趣味之部分，而定其構(gòu)圖，構(gòu)圖即定，其不要之部分，黑以色摭去之，構(gòu)圖之取定，在于作者之思想所感得，即其個性所表現(xiàn)外，成畫之藝術的價值，關系于構(gòu)圖者甚大，宜注意研究之?！保?］24該文還論述了感光與畫調(diào)之間的關系，大膽進行攝影與繪畫技法相結(jié)合的嘗試。第18期、19期還連載了林澤蒼的《新聞攝影之商榷》，就新聞攝影提出下列四個問題：攝影記者之指南，攝影記者在社會之地位，攝影記者之種類，新聞攝影之實施。他深刻地指出新聞攝影的重要性，同時以手足來形容攝影與大眾傳播媒介報刊的關系。認為“吾國新聞與出版事業(yè)極為幼稚，對于新聞攝影，尤為忽略。未能與歐美各國相較于萬一，近年來各報為潮流所趨，均悉新聞攝影之重要，已漸起注意矣。此次遠東運動會并有新聞攝影投標之創(chuàng)舉，其重視攝影，于此可見。蓋時至今日，攝影與報紙雜志之關系，已成為手足，不能相離……攝影記者之名稱，創(chuàng)自中國攝影學會，蓋該會竭力鼓勵攝影且其新聞部專供給照片于中外報館雜志，攝影記者分散于國內(nèi)各埠……想不久將入于‘競爭攝取照片’之時代，致攝影記者人才之需要，亦因此而增加……新聞攝影，最要之點，與攝影記者唯一之目標存于采取‘有新聞價值’之照片”［10］。這種關于“競爭攝取照片之時代”的論斷，是具有一定的前瞻性。而上述有關新聞攝影的定義、性質(zhì)及要點的研究，以及新聞攝影的經(jīng)驗之談等，對指導當時新聞攝影起到了積極作用，時至今日仍具有指導意義。除此之外，《良友》還以大量作品進行攝影技巧的探索。第44期《攝影的技巧》、第55期《油渲之制法與經(jīng)驗》均為蔡俊三所作。他的《春江水暖》、《樂在其中》都被列為世界攝影杰作。第116期徐德先攝制的《攝影新案》，實際上是攝影與制作的結(jié)合。編者指出：“攝影是平面的藝術品，如繪畫一樣可以發(fā)揮個性的，雖然從前有人懷疑它是太機械化，不能入于藝術之林，但是現(xiàn)在一般人都承認他是一種運用科學為基礎的藝術品了，除了把光線經(jīng)過鏡頭到底片再印到紙上以完成一張相片外，更研究到構(gòu)圖色調(diào)等，以及許多藝術設計的方法?！保?1］第21期林澤蒼的《對光之美》，闡述藝術與攝影技術之關系。第111期的東方色彩與西方趣味，當是攝影作品點評?？橇斯a祺的《山雨欲來》、《蒼暝》，宋德鈞的《春陽》、盧勞東的《船》等，郭錫祺的《山雨欲來》猶如一幅淋漓水墨畫，將“山雨欲來風滿樓”的自然景象表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)出秀美的東方審美情趣。宋德鈞的《春陽》，構(gòu)圖別致，突出建筑物中的圓柱體，從不同角度拍攝五人長短不一的投影。盧勞東的《船》表現(xiàn)出兩只停泊港灣的船只，首尾相接，視覺效果強烈，展現(xiàn)西方審美趣味。編者指出：“攝影像繪畫一樣，作者能運用其鏡頭而表現(xiàn)出他自己的性格，在這性格中便可分出了各種不同的情趣。郭錫祺君，最近在滬舉行個展，他的題材構(gòu)圖等，無一不表現(xiàn)出東方的柔美。與左頁宋、盧兩君的西方趣味完全不同，一樣鏡頭，兩種情思，動用各隨其人，誰喟攝影不能廁身于藝術之中?！保?2］這一時期有關攝影技巧與特點的論述在《良友》上表現(xiàn)得淋漓盡致。“《良友》畫報對攝影作品的刊載以及攝影理論的探討，究其緣由，在于消費本身的邏輯。一個資本主義工商業(yè)和文化消費發(fā)達的社會自然需要一個建立在攝影影像基礎上的文化?！保?3］

四、《良友》對郎靜山及現(xiàn)代中國攝影家的宣傳

《良友》畫報對中國現(xiàn)代攝影新人進行了大力扶植，不僅為新聞攝影提供了廣闊的平臺，而且也為藝術攝影的發(fā)展提供了相當豐富的空間。自攝影術傳入中國以來，中國早期攝影家付出了不懈的努力。20世紀二三十年代的攝影家郎靜山，就是這一歷史時期的典型代表。郎靜山借鑒我國傳統(tǒng)繪畫藝術的“六法”，潛心研習，加以發(fā)揮，攝制了許多具有中國傳統(tǒng)水墨畫韻味的風光照片，后來更致力于“集錦”照片的創(chuàng)作，獨樹一幟，并且得到中國和國際攝影界的贊譽?！读加选肪庉嬘妹翡J的眼光、寬廣的視野，對郎靜山及其作品進行了熱情、廣泛的宣傳。它從第20期起刊載了郎靜山的攝影作品3幅，此后，在近20期畫報中刊載了郎靜山的作品、文章、行蹤，這在中國畫報史上是較為罕見的。華社的其他攝影家如張珍候、胡伯翔、聶光地等的作品，也在《良友》中各領風騷?！读加选愤€對林澤蒼、張印泉、陳昺德、吳中行、陳萬里、丁梀、蔡俊山、張建文、甘乃光、吳印咸、王小亭、左賡生、伍千里等大批現(xiàn)代攝影家進行了宣傳與介紹。如伍千里的《祖母》、光藝照相館的《傅彥長》，鄭振康的《詩人陳三立》、《畫家齊白石》等，堪稱人物攝影佳作。《良友》的編輯還將目光關注平民百姓。第35期在“到民間去”的標題下，刊載了王小亭、黃英的漁夫、平民的圖片。他如林澤蒼的《如蟻》、周如的《鳒鳒入綱罟》、胡瀾生的《刻工》、計鶴嗚的《生計》、陳傳霖的《田間》、胡伯翔的《日出而作》等都從不同角度反映平民的辛勞，此類作品，不勝枚舉。除了攝影內(nèi)容之外，良友還注重攝影的審美效果。當時攝影技術和膠片生產(chǎn)水平還很差，全色片尚不普及，但攝影家與《良友》的編輯都竭盡全力，追求“盡善盡美”的審美效果?！读加选飞铣霈F(xiàn)了許多構(gòu)圖新穎、光影相宜、意境深遠的攝影作品，讓人耳目一新。早期的攝影家在攝影中注重光與影的表現(xiàn)以及視覺語言的深度表達，使攝影漸成為一門無聲的藝術，開拓了中國攝影藝術發(fā)展史的特殊印記。

另外《良友》上尚有一些攝影史料還未引起人們的重視。如首次新聞攝影招標之舉、政府聘任照相館對較大的時事進行攝影報道、金融機構(gòu)與攝影界聯(lián)手舉辦相關攝影獎等，這都從一定程度和規(guī)模上擴大了中國現(xiàn)代攝影的影響與傳播。如林澤蒼的《新聞攝影之商榷》曾記載1927年遠東運動會并有新聞攝影投標之創(chuàng)舉。運動會舉辦方以招標方式招商承包拍攝運動會上的精彩鏡頭。上海王開照相館投標獲得所有比賽的攝影權(quán)。因此各大報社除了向“王開”購買競賽新聞照片外，還要在刊載時注明“上海王開照相館攝”字樣。再如第23期刊載的中國攝影學會所發(fā)起的全國春季第一次展覽與第五次比賽聯(lián)合大會，得外界贊助，豐厚的獎品如大銀杯、大銀盾、鏡箱等分別由禮和洋行、千代洋行、柯達公司、先靈洋行及葉仲芳、周世勳、高伯贊助，洋行、企業(yè)、名流成為當時中國攝影學會聯(lián)展的經(jīng)濟后盾，一時成為佳話，也為我們從經(jīng)濟、社會的角度考察現(xiàn)代攝影的發(fā)展提供了實證標本。

五、《良友》編輯者的編輯策略對現(xiàn)代攝影的影響

《良友》并非攝影的專業(yè)雜志，但是由于編者高超的編輯策略，使它成為了攝影的大眾傳播媒介，真正從內(nèi)容與形式上促進了現(xiàn)代攝影的發(fā)展。體現(xiàn)在編輯業(yè)務上的一是征稿啟事，二是稿酬，三是?？??！读加选烦鮿?chuàng)時征稿啟事僅標明影片類稿酬。第15期擴展為時事攝影，富有意趣照片等，第61期《良友》征稿啟事，對照片類稿件要求為“如時事攝影，美術作品，珍奇事物，風土人情，名勝風景，體育，戲劇，名人，名媛，兒童表情，家庭學校或社團之生活，及一切能增人見識或美感之攝作，皆所歡迎”［14］。這一稿約涵蓋了各類圖片題材，此后依循此例發(fā)稿。二是稿酬，從分等致酬到一律同酬。從第113期起對照片有技術上的要求與規(guī)定版權(quán)所有。三是《良友》的三次特刊都與攝影相關。1933年，《良友》出版了第一次特刊，為《美術攝影專集》，以紀念良友創(chuàng)刊八周年，編者坦言：“美術攝影的本身就是一張圖片，又以他最近在我國被注意和它因此而得的顯著的進步，所以我們便毫不猶豫地把它選為第一次特刊的題材?！保?5］在當時，人們還只不過是將攝影當做技術而言，而編者卻將其列為不可缺少的藝術，放在重要的位置，并作為第一次特刊。特別值得一提的是《良友》編者對攝影家的重視，1934年在第100期紀念號上，以“我們的良友”為題刊載了王開、王小亭、陳昺德、伍千里、聶光地等攝影家的照片，還加了編者按，聊志謝忱。這個紀念刊見證了《良友》與現(xiàn)代中國攝影者的密切關系。當時《良友》已聲名大振，影響深遠，編輯者尚能如此厚待向畫報投稿的攝影者，其前瞻性與傳統(tǒng)美德躍然紙上。在紀念達蓋爾發(fā)明攝影術100周年之際，《良友》在第150期出版了《攝影術發(fā)明百年紀念特輯》。郎靜山的《攝影漫談》，攝影家王勞生、郎靜山、陳傳霖、聶光地等人撰寫的《吾怎樣開始學習攝影》均在畫報上刊登?！读加选返?期發(fā)行了7000冊，約在1930年以后銷售增至42000冊，如此大的發(fā)行量與龐大的讀者群，對現(xiàn)代攝影的影響是不言而喻的。

總之，攝影術傳入中國80余年的發(fā)展，使《良友》有條件用影像開拓新聞傳播的領域，而實現(xiàn)這種傳播手段的選擇，便是文化視野的多維性。《良友》注重視覺感受，著力文字與影像的結(jié)合，建立、改進與完善以視覺傳達為主的報道模式，使攝影在傳播過程中，關聯(lián)整個社會文化的歷史與現(xiàn)狀，因而具有了圖像志的意義。它與其他畫報共同構(gòu)成強大的傳媒陣營，促進了中國現(xiàn)代攝影的快速發(fā)展。

［1］中國攝影學會.征求會員廣告 ［J］.良友，1927(15)：23.

［2］光藝照相館.廣告 ［J］.良友，1927(17)：35.

［3］ 編者.按語 ［J］.良友，1927(17)：19.

［4］陳學圣.攝影在傳播時代 ［EB/OL］http：//vision.xitek.com/review/200906/22－21464_3.html.

［5］ 編者.按語 ［J］.良友，1929(40)：29.

［6］ 編者.按語 ［J］.良友，1926(5)：3.

［7］編者.關于編輯經(jīng)過、預告及其他［J］.良友，1927(14)：36.

［8］林澤蒼.人像攝影之要訣 ［J］.良友，1927(15)：23

［9］彭望軾.我之攝影畫之制作方法［J］.良友，1927(17).

［10］林澤蒼.新聞攝影之商榷 ［J］.良友，1927(18)：33.

［11］ 編者.按語 ［J］.良友，1936(116)：39.

［12］ 編者.按語 ［J］.良友，1935(111)：26.

［13］吳果中.《良友》畫報與上海都市文化［M］.長沙：湖南師范大學出版社，2007：200.

［14］編者.征稿啟事 ［J］.良友，1931(61)：版權(quán)頁.

［15］編者.開卷 ［J］.良友，1933(特刊)：1.

Pictorial the Young Companion and Development of M odern Photography

ZHAO Hao

The Young Companion is themost influential comprehensive pictorial in the Republic of China．Based on the picture and text，the paper demonstrates the role and influence of the pictorial on Chinese modern photography with empiricalmethods，expounds the relationship between massmedia and the process of Chinesemodern photography，and thus contributes to the understanding of the development of modern photography in the early 20 th century．

pictorial the Young Companion;modern photography;Lang Jingshan

J409

A

1672-2795(2010)04-0076-05

2010-06-27

趙昊 (1979— )，男，安徽銅陵人，安徽師范大學傳媒學院攝影系副教授，主要從事攝影理論、視覺文化傳播教學與研究。(蕪湖 241003)

*本文系2009年安徽省教育廳人文社會科學研究項目：民國時期《良友畫報》與中國現(xiàn)代攝影研究。 (項目編號：2009sk089)