淺談徽劇的聲腔形成以及音樂(lè)特色

王永霞

摘要：古老的徽劇，集結(jié)了諸唱腔流派之長(zhǎng)，“自成一家”。本文從徽劇聲腔的形成入手，分析徽劇音樂(lè)的特色，以期對(duì)徽劇有著較為清晰的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：徽劇聲腔特色

一、徽劇聲腔的形成

徽劇諸聲腔是在先后繼承或吸收了余姚腔、弋陽(yáng)腔、昆山腔、梆子腔等古老戲曲聲腔的優(yōu)秀藝術(shù)遺產(chǎn)，結(jié)合當(dāng)?shù)氐耐琳Z(yǔ)音調(diào)逐步發(fā)展形成的。其形成和發(fā)展過(guò)程可概括為：

(1)徽池雅調(diào)階段

早在明嘉靖年間，余姚腔就在當(dāng)時(shí)的池州、太平等地流行；弋陽(yáng)腔接著也傳到徽州、池州一帶，很快與當(dāng)?shù)氐耐琳Z(yǔ)音調(diào)相結(jié)合，形成了“徽州腔”，并傳到青陽(yáng)一帶，與當(dāng)?shù)匾呀?jīng)流行的余姚腔及民間音調(diào)相結(jié)合，形成了青陽(yáng)腔(又稱(chēng)池州腔)。

(2)四平腔和昆弋腔階段

四平腔最早見(jiàn)于明萬(wàn)歷21年至24年(公元1593年至1596年)間，用笛子(或嗩吶)伴奏。有了一定的宮調(diào)約束后，相比原來(lái)的高腔，頗有“四平八穩(wěn)”之感?；罩菀粠钠角贿M(jìn)一步吸收昆曲的營(yíng)養(yǎng)，在節(jié)奏和旋律里都更多地融進(jìn)了昆曲因素，曲調(diào)變得更為優(yōu)美、細(xì)膩和華麗。四拍節(jié)奏形式擅長(zhǎng)表現(xiàn)載歌載舞的場(chǎng)面。

(3)吹腔、撥子、二黃階段

昆弋腔在明末傳到桐城等地與大量南來(lái)的梆子腔相匯合，衍變?yōu)閾茏?。撥子是徽劇各聲腔中最早具有較完整板式結(jié)構(gòu)的一種聲腔，是在笛子(或嗩吶)伴奏的吹腔上逐步形成正板等簡(jiǎn)單板式結(jié)構(gòu)。吹腔和二黃平像一對(duì)孿生兄弟，從昆弋腔的“母體”脫胎而出。吹腔和撥子在表現(xiàn)力上各有長(zhǎng)短之處。吹腔為南方音調(diào)，其曲牌婉轉(zhuǎn)、柔和；撥子具有西北音調(diào)高亢、激越的特點(diǎn)，故徽班藝人常用“吹撥合目”的辦法來(lái)達(dá)到互補(bǔ)的效果。后來(lái)徽班藝人又在二黃平和撥子基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種用嗩吶伴奏的新腔，即早期二黃腔。至于“二黃”名稱(chēng)的由來(lái)，是否和早期二黃以雙黃樂(lè)器嗩吶伴奏有關(guān)，二黃形成的地域，當(dāng)在安慶一帶。

徽劇聲腔既有血緣關(guān)系，而又能同時(shí)并存于今天的舞臺(tái)。

二、徽劇音樂(lè)的特色

(1)徽劇音樂(lè)中聲腔特點(diǎn)

徽劇音樂(lè)包括聲樂(lè)和器樂(lè)兩大部分，其中聲樂(lè)占主要地位，因?yàn)閼蚯且环N歌唱的戲劇。古人云“取來(lái)歌里唱，勝向笛中吹”便反映了這種觀念。地方戲曲的特點(diǎn)，主要在于聲、腔二字。“聲”指方言；“腔”指音樂(lè)，除方言外，音樂(lè)是區(qū)別不同地方劇種的主要標(biāo)志。

徽州空、青陽(yáng)腔形成之后的400多年里，在今皖南一帶先后形成的徽劇各種聲腔音樂(lè)十分豐富多彩?；瞻嗟拇硇月暻皇谴登弧茏雍投S，此外還保留了少數(shù)幾出演唱四平腔、昆弋腔的早期劇目。長(zhǎng)期以來(lái)，徽班還兼唱昆腔及來(lái)自漢調(diào)的西皮，并吸收許多民間曲調(diào)用之于以“對(duì)子戲”及“三小戲”為主的生活小戲，久而久之形成了具有自己特色的“徽昆”、“徽調(diào)西皮”和徽戲的“雜調(diào)小曲”劇目及其唱腔音樂(lè)。

眾多聲腔其音調(diào)和節(jié)奏相互間均存在著淵源與傳承的血緣關(guān)系?；談〉那吧頌榍嚓?yáng)腔和徽戲?；談∏嚓?yáng)腔屬曲聯(lián)體，用人聲幫腔，鑼鼓(而無(wú)管弦)伴奏，音樂(lè)典雅、細(xì)膩。解放后加進(jìn)了管弦并豐富了幫腔形式，更為雅俗共賞。構(gòu)成其唱腔的樂(lè)句，一般可分為幫腔句和滾唱句兩種。幫腔句旋律性較強(qiáng)，句尾均用人聲幫腔并夾以鑼鼓，多用來(lái)刻畫(huà)人物，表現(xiàn)人物感情；滾唱句則用于一般的情節(jié)交代和長(zhǎng)段敘述，多為七字、十字等對(duì)句。青陽(yáng)腔音樂(lè)多為角、羽、商、徵等調(diào)式，幾乎沒(méi)有宮調(diào)式的曲牌。均以五聲音階為主。但藝人們?yōu)榱素S富唱腔的色彩，往往用4、7兩音來(lái)代替3、i兩音，因而在某些地方產(chǎn)生了唱時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的效果。在少數(shù)曲牌里由于加進(jìn)了3、4或7而形成了六聲音階的結(jié)構(gòu)，其上、下滑音往往落在#4、#5、#i等變化音上，加上幫腔句落言一般都有下滑的趨勢(shì)，上述種種，形成了青陽(yáng)腔音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。青陽(yáng)腔曲調(diào)華麗、優(yōu)美，適合表現(xiàn)歌舞場(chǎng)面。明末時(shí)，徽班藝人常采用“吹、撥合目”的辦法，藝人們將一種稍走低調(diào)的吹腔糅入撥子里，形成了一種只有上下兩個(gè)樂(lè)句的新腔，用嗩吶伴奏，粗獷質(zhì)樸，氣氛強(qiáng)烈，多被作為凈角唱腔，稱(chēng)為嗩吶二黃。

(2)徽劇音樂(lè)中器樂(lè)特點(diǎn)

徽劇音樂(lè)除唱腔部分外，還包括管弦曲牌和鑼鼓經(jīng)?；談〉墓芟仪贫鄶?shù)吸收昆曲曲牌，少數(shù)來(lái)自民間音樂(lè)。青陽(yáng)腔和徽戲的鑼鼓經(jīng)，在鑼鼓點(diǎn)子及打擊樂(lè)器方面，都既有傳承關(guān)系又各具特點(diǎn)。

徽劇的器樂(lè)由打擊樂(lè)和管弦樂(lè)兩大部分組成。器樂(lè)的首要任務(wù)是為演唱伴奏。徽劇各種聲腔的演唱都離不開(kāi)器樂(lè)伴奏，這是沿襲了弋陽(yáng)腔系統(tǒng)“不協(xié)管弦，一唱眾和”的傳統(tǒng)徽劇高腔，也不能沒(méi)有打擊樂(lè)為之擊節(jié)伴奏(現(xiàn)在都加上管弦伴奏)。器樂(lè)還具有烘托表演，描寫(xiě)環(huán)境，渲染氣氛等功能。

徽劇的器樂(lè)曲，主要包括為數(shù)相當(dāng)?shù)母鞣N各樣的打擊樂(lè)曲牌(習(xí)稱(chēng)“武場(chǎng)曲牌”或“鑼鼓經(jīng)”)和管弦樂(lè)曲牌(習(xí)稱(chēng)“文場(chǎng)曲牌)。它們是體現(xiàn)器樂(lè)曲各種功能的主體。另外，還有一些短小靈活的“行弦”。

徽劇的鑼鼓經(jīng)和文場(chǎng)曲牌都為數(shù)不少，它們被分別用來(lái)烘托場(chǎng)面，描寫(xiě)環(huán)境，渲染氣氛或配合表演動(dòng)作。除配合場(chǎng)上的唱、念、做、打外，還用于“鬧臺(tái)”?！棒[臺(tái)”又稱(chēng)“打通”。過(guò)去徽班在開(kāi)演前，必先吹打三遍，以招徠觀眾。前兩遍用鑼鼓演奏，第三遍除鑼鼓外，還加嗩吶吹奏，叫“吹臺(tái)”。常用的曲牌有[將軍令]、[到春來(lái)]、[水蓮花]等。演奏鬧臺(tái)時(shí)，視需要分別以“大海螺(殼)”或“先鋒”這兩種響器加入演奏，以加強(qiáng)熱烈的氣氛，制造磅礴的氣勢(shì)。

徽劇鑼鼓經(jīng)的主要特點(diǎn)：

1鑼鼓經(jīng)的指揮者——鼓師多具有較高水平。據(jù)名鼓師范志貴說(shuō)：徽戲的鼓師在鼓點(diǎn)上要求做到三準(zhǔn)確：即起板須準(zhǔn)確而清晰，轉(zhuǎn)板須準(zhǔn)確而穩(wěn)定，煞板須準(zhǔn)確而利落。

2徽劇鑼鼓經(jīng)中指揮樂(lè)器的音色比較豐富，有高音板鼓、低音板鼓、大鼓(可根據(jù)需要擊鼓心或鼓邊)、云鼓、梆和不同音高的兩副牙板。這些指揮樂(lè)器都可依照劇情需要單用、合用或交替使用。

3徽劇鑼鼓經(jīng)的音色是以“低、平、寬”為基調(diào)的特點(diǎn)，給觀眾留下了古樸、深厚、莽莽蒼蒼的印象。尤其大鈸與大鼓的悶擊聲時(shí)，造成非常獨(dú)特的音響效果。

徽胡形似京胡，木桿、絲弦琴簡(jiǎn)直徑約二指寬，演奏時(shí)拉短弓配以滑、揉指法，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)：

古老的徽劇有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在中國(guó)戲曲發(fā)展史上曾起過(guò)重要作用，它不僅孕育了京劇，而且中國(guó)南北幾十個(gè)地方戲曲劇種都同它有著不可分的血緣關(guān)系。同時(shí)，徽劇還是徽商、徽文化的一個(gè)重要組成部分，它以直觀的方式反映了徽文化乃至中國(guó)傳統(tǒng)文化的許多特點(diǎn)，因此我們今天仍然應(yīng)該關(guān)注和研究徽劇。