隸書解散章草出

雷 雨 常栓懷

摘 要:章草書法延續(xù)了先民力求快捷、簡便的文化發(fā)展心理,它解散了隸書鋪豪直行、橫平豎直的結(jié)體特征。同時對隸書的解散也促使了書體發(fā)展質(zhì)的飛躍。本文力求從源溯流地探討章草書法的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞:書法;章草;隸書;簡牘

中圖號:J292.34文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號:9451(2009)02-103-07

ZhangMCursive Script Born Out of the Official Script

——On the Development Course of ZhangMCursive Script

LEI Yu,CHANG ShuanMhuai

(School of Arts and Propagation Medium,Xian Technological University,Xian 710032,China)

Abstract:ZhangMCursive script inherited the ancestors cultural psychology of seeking swiftness and simplicity.It dissolved official scripts characteristics of flat horizontal strokes and straight vertical strokes.The dissolution of official script impelled the development of calligraphy.The paper aims to explore the development course of ZhangMcursive script.

Key Words:calligraphy;zhangMcursive script;official script;bamboo slips

章草的發(fā)展有一個漫長的過程。漢代是一個邊患不斷的時代,往來于邊塞、官驛和朝廷之間的文書非常頻繁,軍情緊急,必須使用簡易快捷的字體,迫切的需要促成了章草的形成與完善。魏晉以后,人們也作章草,但是這時的章草已經(jīng)是經(jīng)過文人化的華飾,著意突現(xiàn)濃重的八分波磔,將實(shí)用為目的的漢章草變得程式化起來。吳國皇象的《急就章》、西晉索靖《月儀帖》的刻本已經(jīng)和生動的漢人草書拉開了一定的距離。

一、章草的起源

早在秦國文字的俗體中就已經(jīng)有了部分偏旁的草率寫法(圖1),漢末趙壹在其《非草書》中,認(rèn)為草書形成的時間應(yīng)在秦末,他認(rèn)為正是秦末刑獄嚴(yán)厲,官書往來頻繁,加之攻戰(zhàn)并作,軍書羽檄交馳,所以要使用易為易知的隸草以達(dá)到趨急就速的目的。但這種草率的寫法還算不上草書。

追溯草書的真正起源,其實(shí)源于草率的隸書。從大量出土的漢初簡牘看,簡易草率的寫法在漢代俗體隸書中已經(jīng)被大量使用了。湖北江陵鳳凰山漢墓中出土了漢文帝、景帝時期,文字書寫草率的漢簡。文字的草化進(jìn)程,使新的草率化的偏旁和字符不斷出現(xiàn)。這些偏旁和字符所包含的草書因素,預(yù)示著一種新的書體——草書將要形成,但還只能算作是章草的濫觴。從甘肅居延出土的漢簡來看,在漢武帝晚期(圖2)和漢昭帝時期,漢簡在字形結(jié)構(gòu)上還主要保持著隸書的書體特征,還只是具有草書因素的寫法,充其量只能算作是草率的隸書。因此,許慎在《說文解字序》中將草書形成的時間定在漢初的說法也是錯誤的。趙壹和許慎都將具有草書因素的草率隸書與真正意義上的獨(dú)立書體——章草混淆了。

那么,章草最早形成于何時呢?

漢宣帝甘露二年的《丞相御史律令》(圖3),是一篇官方發(fā)布的律令,在書寫字體上理當(dāng)選擇當(dāng)時通行的正體隸書,但是這篇律令卻寫得較為率意。這篇漢簡用筆流利隨意,點(diǎn)畫之間體態(tài)呼應(yīng)、映帶自如,明顯受到了當(dāng)時草率的書寫風(fēng)氣影響。讓我們再看看漢宣帝元康元年的一篇書信木牘,字形全然放開。由于這只是一封普通的書信,只需讓對方看得懂就可以了,所以筆者寫得隨意而流暢,草情草意畢現(xiàn)于毫端。大量的證據(jù)表明,漢宣帝時期,漢代人已經(jīng)掌握了草書書寫的諸多要領(lǐng),新的書體——章草即將形成。據(jù)此我們可以推斷出草書形成的時間當(dāng)在宣、元之際,略晚于規(guī)范化的漢簡隸書,漢隸和章草像一條河的兩個支流一樣分別從古隸的正體和俗體逐漸發(fā)展演變而來,在古隸階段就已經(jīng)大量使用的草率的俗體隸書進(jìn)一步促成了章草在西漢后期的進(jìn)一步純熟。

到了漢成帝、漢平帝時期(圖4),章草已經(jīng)比較成熟了。

二、漢代章草的發(fā)展歷程

經(jīng)由宣、元之際到元、成時期,章草書的使用量逐漸增多,從隸書與草書夾雜書寫到純用草書書寫的漢簡都可以見到。到西漢晚期,敦煌、居延等地出土的漢簡上的草書已經(jīng)形成了較為固定的草法,漢代章草在使用的過程中不斷進(jìn)行規(guī)范,成為了漢代通行的書體之一。從敦煌馬圈灣出土的西漢后期和新莽末年簡牘上的草書看,王莽時期的書簡用筆圓融,回環(huán)自然,波磔收筆處作蠆尾,雖字字獨(dú)立,而筆勢貫通,一氣呵成。

1993年出土于江蘇連云港的尹灣漢簡的19種文獻(xiàn)中,有一篇特殊的文獻(xiàn)——《神烏賦》(圖5),這篇賦用擬人的手法給我們講述了一個一只飛鳥侵奪另一對鳥的巢舍,

雌雄雙鳥奮起抗?fàn)?雌鳥斃命、雄鳥傷婉的故事。

我們從尹灣漢簡的其他文獻(xiàn)中能找到永始、元延等年號,這些年號正是西漢晚期成帝的年號,所以我們可以大致推斷出此賦當(dāng)書于漢成帝時期。此賦篇名《神烏賦》是用標(biāo)準(zhǔn)的隸書書寫,賦文卻是用草書書寫。用筆精熟老練,筆道粗細(xì)多有變化,草書書寫中的簡省與筆畫間的連接使用嫻熟,字形流美圓扁,橫向取勢,波磔之處重按斜行,形跡較長。此賦內(nèi)容哀婉動人,寓意較深,草書書寫純熟流利,堪稱西漢草書的精品。

正是有了西漢末期章草書寫的規(guī)范化過程的鋪墊,才有了東漢時期簡牘草書的大發(fā)展。東漢時期,草書成為一種流行和時髦的書體,從帝王到士子都爭相收藏、學(xué)習(xí)這種生動、鮮活的草書。書于東漢初年光武帝建武二年的《死駒劾狀》居延漢簡(圖6),點(diǎn)畫控制勻稱,轉(zhuǎn)折流婉,字形簡潔,草書符號化較為穩(wěn)定。

據(jù)《后漢書》記載,漢光武帝劉秀的侄子北海靜王劉睦就十分擅長書法,書名極盛。很多人爭相學(xué)習(xí)他的書法。在劉睦病重期間,他的皇兄——漢明帝立即差人快馬趕到北海,讓劉睦為之作十首草書尺牘,以茲留念?？梢姖h明帝作為一代帝王都已經(jīng)是十分喜好草書,且把它作為重要的藝術(shù)品進(jìn)行收藏。

上有所好,下必效之。一代帝王對此尚且如此傾心,更何況當(dāng)時的學(xué)書之士。東漢時期掀起了一股強(qiáng)勁的草書風(fēng)氣,趙壹在《非草書》中,用指責(zé)的口吻敘述了當(dāng)時士人對草書的狂熱學(xué)習(xí)是“背經(jīng)而趨俗”,但這也從一個方面給我們透露了草書在東漢的興盛。士人們以草書學(xué)習(xí)為務(wù),廢寢忘食,孜孜以求。他們勤學(xué)苦練,十天便寫壞一支毛筆,一個月就要用去許多墨丸。他們的領(lǐng)袖之上時常沾有墨污,唇齒之間時常留有墨漬,他們不惶談笑,隨時都在思量點(diǎn)畫、字形的安排布局,坐著就在地上、墻上不停地畫著,指甲都劃破了也不計較……

編于漢和帝永元五年六月至七年六月的《永元器物簿》(圖7)的77支簡,當(dāng)是出于戍邊的軍吏。官府書佐、書史一類的人員,經(jīng)常需要起草文書,互通書信,登記造冊,這一類基層文吏在草書的發(fā)展中起到了非常重要的作用。此器物簿雖非書于一時,

但風(fēng)格卻較為統(tǒng)一。此作草法非常嫻熟,草書字形甚為規(guī)整,由于左右空間的狹小,這位軍吏充分利用了上下空余的空間,字型多呈縱向伸展,許多字任意揮灑,用筆流暢,圓渾飽滿,已經(jīng)非常接近后世的今草書風(fēng)了。

甘肅武威旱灘坡東漢墓出土的醫(yī)藥木牘(圖8)也是用草書書寫的。這批醫(yī)藥木櫝中有建武、永平年號,其書寫的時限當(dāng)在光武帝和其后的明帝、章帝時期。因?yàn)槟緺┹^木簡寬,

圖8 光武及其后的明、章帝時期

武威旱灘坡醫(yī)藥木牘

可以書寫多行文字,因此布局更加完整。此醫(yī)方用筆突出提按輕重的變化,筆畫的端點(diǎn)感較強(qiáng),筆勢跳宕,節(jié)奏感明顯,在墨色上亦有濃淡枯濕的變化。在這個醫(yī)方上聚集著較多的草書書寫的技法特征,可見當(dāng)時的士人對草書書寫的技法已經(jīng)有了較好的掌握了。上面所舉的是民間知識分子的草書之作,普通大眾書寫水平尚且如此高超,精英之士的書作就可想而知了。據(jù)史書記載,東漢的書法家中杜操、崔瑗、崔寔父子、張芝、張昶兄弟以及羅暉、趙襲、張超、姜孟穎、梁孔達(dá)、田彥和、韋誕、蔡琰、皇甫歸妻等均工草書。如此眾多的草書書家,東漢時代草書的興盛可見一斑。在這支草書書家的創(chuàng)作隊(duì)伍之中,又以西州的地域書風(fēng)最為典型。東漢末,在舊京長安以西的西北地區(qū)出現(xiàn)了以“草圣”張芝為代表的西州書家群,這帶有明顯地域性的草書之風(fēng),整整延續(xù)了一個多世紀(jì)。前面提到的崔瑗、杜操、羅暉、趙襲、韋誕等都是西北人,西州書家現(xiàn)象可謂我國早期流派書風(fēng)的源頭?？上У氖潜姸鄷业臅鴮懩E已經(jīng)無從得見了,我們今天只能依靠刻帖見到他們的書作面目。

三、章草書法的流變

從草書產(chǎn)生的西漢宣、元以來到其發(fā)展興盛的東漢時期來看,在字內(nèi)的筆畫之間是鉤環(huán)相接的,但字與字之間卻是相對獨(dú)立而不相連貫的,隸書的波磔之勢時有時無,有的波磔還進(jìn)行了縱向的肆意夸張,加強(qiáng)了筆畫的縱向感,這樣就有利于筆畫在發(fā)展的過程中打破單字的局限,形成新體的上下字之間的筆畫呼應(yīng)(圖9)。在整個漢朝,人們并沒有將其“草書”稱為“章草”,“章草”這個概念是到了魏晉以來,人們在區(qū)別當(dāng)時流行的“今草”和漢人草書的時候才稱為“章草”的。

關(guān)于“章草”的得名,歷來眾說紛紜,有說由于漢章帝喜好草書,所以名之;有說草書用于奏章,所以名之;有說由于草書抄錄的是字書《急就章》,所以名之。眾說只能聊備一覽,“章草”之名是在長時間的書體演變中約定俗成的一個名稱,由于時隔久遠(yuǎn),我們已經(jīng)不能細(xì)致地考察其命名的由來,各種文獻(xiàn)的記載與歷史的真實(shí)之間或許存在著偏差,所以我們只需要明確“章草”所指的對象就可以。

漢朝流行的“章草”與其后魏晉人所作的章草是有區(qū)別的,時代的更替導(dǎo)致了人們認(rèn)識上的疏遠(yuǎn)。人們對“章草”孜孜以求的狂熱時風(fēng)已經(jīng)過去了,“章草”已經(jīng)不是他們?nèi)粘＝浑H所使用的主要書體了,對于“章草”,后世書家更多地是抱著一種追尋逝去的歲月足跡的心態(tài)來重新認(rèn)識與學(xué)習(xí)了。

圖9 王莽天鳳四年敦煌馬圈灣木簡圖10 皇象章草圖11 索靖《月儀帖》

漢以后,歷代的書法家中就有許多喜歡寫章草的人。據(jù)記載,魏晉時期就有好些書法家用章草寫過《急就章》,其中流傳下來的只有東吳皇象所書《急就章》的臨摹本流傳了下來。北宋書家葉夢得曾將皇象此本刻石于穎昌,明朝正統(tǒng)年間又有人據(jù)已經(jīng)殘缺的葉刻本重新刻石于松江,并以明初書法家宋克寫本補(bǔ)足殘缺之處,這就是我們今天能夠見到的皇象松江本的《急就章》(圖10)。皇象本《急就章》在屢經(jīng)摹寫的過程中,難免會出現(xiàn)字形上的一些訛誤。但通過與考古發(fā)現(xiàn)的漢簡進(jìn)行對照,皇象本《急就章》的很多字在字形和偏旁的寫法上都能找到與之對應(yīng)的字例,并且與漢代晚期的草書字形更為接近,字形中所保留的八分挑法與漢簡的寫法也是一致的?？梢娍瘫镜幕氏蟆都本驼隆愤€是基本延續(xù)了漢代草書的書寫面貌。西晉索靖的《月儀帖》(圖11)也是以章草書就的,帶有較濃厚的八分波勢,筆畫渾厚,筆調(diào)古質(zhì)。

圖12 趙子昂書《急就章》

章草到魏晉之后出現(xiàn)了兩條發(fā)展脈絡(luò),一是將橫向的筆畫連接擴(kuò)展到縱向的字間連帶,加強(qiáng)了字間的流暢關(guān)聯(lián),逐漸形成今草的書風(fēng);一是對流傳的各書家的章草作品進(jìn)行繼續(xù)學(xué)習(xí),在書寫過程中加以華飾規(guī)整,這樣就逐漸使章草的書寫走向程式化的道路。

六朝以后的人幾乎見不到漢簡上的草書了,他們對章草的學(xué)習(xí)只能停留于對魏晉書家章草刻帖進(jìn)行輾轉(zhuǎn)翻摹,這樣大大降低了章草書的發(fā)展空間,束縛了人們的取法范圍,致使隋唐之世章草書法極其衰落,幾乎一度失傳。時至元朝,趙孟頫以“復(fù)古”主義書學(xué)思想推動了各體書法的復(fù)興,在章草書方面,他也多有創(chuàng)見。他的章草從臨摹皇象本《急就章》而來,趙孟頫之所以高明,就在于他是以二王筆法來追摹刻帖本的《急就章》(圖12),絲毫沒有刻帖帶來的“棗木味”。他是巧妙地借用了文人化的書寫手段來增加刻帖摹寫的生動性。

繼趙孟頫之后康里巙巙沿用趙氏之法,且影響到了他的學(xué)生饒介、危素,這樣一脈相承的師生傳承最終在明初宋克的身上推向了高潮。他的章草(圖13)用筆渾厚、勁健,而將章草融入狂草之中,顯然是受到康里巙巙的影響。在用筆和結(jié)體上,章草、狂草已經(jīng)融入化境,其書作中既有狂草的豪放,又見章草的生辣、波磔的高古?？梢姛o論是趙孟頫也好,宋克也罷,他們在復(fù)興章草的成就在于跳出

刻帖的局限,以有別于章草的今草、甚至狂草的傾注來激活章草的生命力,在他們的手中章草經(jīng)歷了

圖13 宋克章草急就章

一個文人化的加工轉(zhuǎn)型過程,且取得了明顯的成功。到了清代,章草未能再度復(fù)興,直到民國才產(chǎn)生了王世鏜、王蘧常等專攻章草的名家。

章草在古隸中孕育,在草率隸書的土壤中出生,憑借其快捷、簡便、時尚的新風(fēng)貌曾在西漢末期崛起,在東漢風(fēng)靡。在歷經(jīng)了魏晉書法家規(guī)范化的學(xué)術(shù)整理之后,逐漸喪失了它源于民間的生命活力,以致一度衰落不振。元明文人的新的書法因素的刺激,使它再度復(fù)興,掀起改良的新貌。對章草而言,它需要人們更多地去關(guān)注它的來龍去脈,從漢代簡牘當(dāng)中尋找營養(yǎng),為其藝術(shù)生命的綿延注入新的活力。

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