莫將真愛赴流水

這是一出探討什么是真愛的音樂劇。

這是一出體現(xiàn)不同文化與表現(xiàn)樣式的歐式音樂劇。

這是上海話劇中心實踐國際化合作與融合的音樂劇。

然而，從目前演出效果來說，似乎這種種的有利因素都沒有使這部作品滿足觀眾的審美需求。是觀眾早被國外音樂劇演出吊足了胃口?還是我們在音樂劇創(chuàng)作上依然有著不可回避的問題?作為一個對音樂劇創(chuàng)作有著濃厚興趣的編導(dǎo)，我想將觀摩了中芬等藝術(shù)家跨界合作的音樂劇《誹聞緋聞》之后的一些思考與同行商榷。

有些觀眾覺得《誹聞緋聞》較以往看到的音樂劇相比，似乎對白和戲劇沖突多了，也有一些業(yè)內(nèi)人士提出，這是否應(yīng)該定義為“音樂戲劇”而不是“音樂劇”?我覺得這個問題如果作為學(xué)術(shù)問題來討論意義不大，因為這兩者之間不存在根本的界線。不過作為一門歷史不長的新興藝術(shù)，音樂劇和西方的輕歌劇與美洲的歌舞秀有著密切的淵源關(guān)系，并且因為地域文化影響和發(fā)展進(jìn)程的不同而顯示不同的樣貌，比較典型的是紐約百老匯音樂劇，倫敦西區(qū)音樂劇，偏向流行音樂發(fā)聲法的法語音樂劇和以德語音樂劇為代表的含有較多戲劇表現(xiàn)元素和形式的歐洲音樂劇。當(dāng)然，因為文化交流和創(chuàng)作人員流動的原因，他們也在不斷相互融合和借鑒。

《誹聞緋聞》從小報記者杰克森采訪完大歌星吉米后，就傳來歌星的死訊，以及接踵而來自己這篇明星報導(dǎo)的火爆開始，到他采訪大歌星香塔兒時情不自禁與其接吻而導(dǎo)致“被緋聞”，逐漸落入媒體大亨的嫁禍與圈套之中，表現(xiàn)了不論是小人物還是大明星，在傳媒和利益下的卷裹與自我的迷失。在這部作品中，我們發(fā)現(xiàn)它強調(diào)戲劇情境，人物形象，同時強調(diào)過程和轉(zhuǎn)化，不同場合的歌舞設(shè)計起到抒情和評論，體驗和疏離的不同功效。其間處處顯示了編導(dǎo)用內(nèi)外兼顧的表達(dá)形式來帶動觀眾進(jìn)行思辨的意識，也具有一定的敘事體戲劇的特征。

也許我們之前把音樂劇定位膚淺了，至少從這次的推廣基調(diào)上看，的確有部分演員及觀眾是把這部作品看成是“音樂戲劇”。不過一位北京大學(xué)教師則對我表示，她非常贊賞這出戲所傳達(dá)出的思想，包括編劇與導(dǎo)演所設(shè)定的傳達(dá)方式，我想這很可能是因為其擁有過相關(guān)的審美經(jīng)驗。

對于新的藝術(shù)類型或風(fēng)格，我們存在一些接受上的困惑其實是非常正常的，通過國際合作的形式推出《誹聞緋聞》這樣的作品，其本身就是一種較為簡約有效的推廣方式。因為這種推廣是建立在轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)之上，包括文本的轉(zhuǎn)化和藝術(shù)表達(dá)的接受與再傳達(dá)。可以這樣說，假如長期沒有較好的音樂劇歌詞翻譯的介入，對我國音樂劇的國產(chǎn)化和推廣終將成為障礙。

《誹聞緋聞》有著流暢的導(dǎo)演處理，并具有質(zhì)感的舞臺場景設(shè)計以及敘事和抒情相得益彰的音樂鋪排，但依然沒使這次演出改變我們以往對本土音樂劇的感覺，我覺得其中最大的原因依然在于表演。而且因為《誹聞緋聞》的表演狀態(tài)，加上我對國內(nèi)音樂劇表演教育的初步了解，使得我對音樂劇這門藝術(shù)在中國的后續(xù)動力產(chǎn)生了質(zhì)疑。

我們目前的音樂劇教育基本上是組合型，就是“聲樂”加“劇”。應(yīng)該說我國的音樂劇生源有著一定的優(yōu)勢，所以只是從模仿與復(fù)制的角度來看，他們演出的一些音樂劇名劇的水準(zhǔn)似乎很高。然而這并不意味著他們接受的訓(xùn)練是符合音樂劇表演特性的。這些學(xué)生一般接受的是傳統(tǒng)戲劇表演方法，尤其更以斯坦尼表演體系為基礎(chǔ)，這樣的方法對現(xiàn)實主義“幕”制戲劇是行之有效的。但是目前的音樂劇很多是“場”制的，或流線型的戲劇結(jié)構(gòu)。在這出帶有表現(xiàn)主義痕跡的《誹聞緋聞》，要求演員在歌舞戲三者之間轉(zhuǎn)換，在體驗和表現(xiàn)中跳進(jìn)跳出。其實導(dǎo)演喬治在演員面試階段就傳達(dá)出了這種對演員創(chuàng)作力的訴求，演員在連排階段的效果據(jù)說也很好，但當(dāng)在燈光聚焦的舞臺上時，卻顯示出瞬間表達(dá)和流線延續(xù)能力的缺失。只有經(jīng)過英國數(shù)百場演出歷練的仲燕樂的表演，則顯示出其適應(yīng)性和爆發(fā)力上的優(yōu)勢，值得借鑒。

在過去的幾年里，上海話劇中心從《狂雪》、《馬路天使》到《誹聞緋聞》，都進(jìn)行了一系列的藝術(shù)嘗試，也取得了相當(dāng)?shù)某煽?，如在制作和演員方面，女主演之一張潁就有著明顯的進(jìn)步。然而，話劇中心畢竟還是以話劇為主業(yè)的創(chuàng)作機構(gòu)，又面臨著巨大的票房與經(jīng)營壓力，如果不是出于對音樂劇這門新興藝術(shù)的熱愛和文化責(zé)任感，他們是不會有這樣勇敢與執(zhí)著的投入的。但我們?nèi)羰窃谝魳穭?chuàng)作上有更大的發(fā)展，就要進(jìn)一步加大扶持力度，包括扶持建立專業(yè)的音樂劇劇團(tuán)。這樣的劇團(tuán)可以是民間的，也可以是設(shè)立在上海話劇中心旗下的，使其可以在藝術(shù)化、職業(yè)化等方面有持續(xù)化的發(fā)展而不是單單為尚不成熟的音樂劇教育買單。 同時，也還應(yīng)鼓勵類似《誹聞緋聞》這樣的國際化合作和多樣化創(chuàng)作，讓我們這些喜愛音樂劇的藝術(shù)者也能開闊視野，并讓觀眾有著更多的審美選擇。