以中國畫筆指涉西方建筑

相對于山水畫，建筑景觀畫有著極大的發(fā)掘潛能，可成為中國畫模式瓶頸的突破口。就我個人而言尤其樂此不疲，這也有賴“中國畫·畫世界”。藝術(shù)活動的全力支持。直面西方建筑，遠(yuǎn)非觀圖所能想象，我受到了難以言表的心靈震撼和洗禮。我以為，以視覺方式闡釋西方歷史與文化，莫過于為呈現(xiàn)著西方歷史與文化精髓的建筑傳神寫照。但另一方面，以寫意的抒情方式和有機情態(tài)，闡釋建筑的理性精神與幾何形態(tài)，對于畫者不啻為嚴(yán)峻的考驗，而勝任于此道者也會因此而為中國畫注入新的生機。

默誦著石頭雕鑿的史詩——巨柱參天的神廟，高聳入云的教堂、宏偉壯觀的古堡，鱗次櫛比的老街，以及金碧輝煌的宮殿和教堂內(nèi)景，我反復(fù)劇索著：中國畫能否演繹這歷經(jīng)千古的滄梨和隱現(xiàn)于其中的昔日輝煌?工筆界畫雖可得其精工，卻何能攝其宏大氣象?而以傳統(tǒng)水墨之陰柔和貧色，又難以匹配西方建筑之陽剛，更難以呈現(xiàn)那神秘，幽邃、靜謐、凝重、古雅、雄偉、壯麗、華美、燦爛的造型與光色境界。

我找到了這樣的表現(xiàn)方法——以草書入畫，線條縱橫揮灑，呈現(xiàn)出繽紛而斑斕的意象；以五彩摻墨，色墨流光溢彩，營造出古雅而輝煌的境界以構(gòu)成為法，化繁為簡，通過單純的平面分割駕馭紛繁復(fù)雜的細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)出視覺藝術(shù)的現(xiàn)代審美特質(zhì)。

文人畫逸筆草草流于空疏，工筆畫精工細(xì)致而過于矯飾，而我所求則是自由抒寫所含孕著的豐富飽滿——突破建筑格局規(guī)范的幾何形態(tài)，營造畫面“齊而不齊，亂而不亂”的整體視覺沖擊力，賦予建筑造型以活潑潑的生命力，這樣的作畫方式令我心馳神往。

(責(zé)編 信賀林)

聶危谷，1957年生于江蘇揚州?，F(xiàn)任南京大學(xué)美術(shù)研究院教授、碩士生導(dǎo)師，兼任南京博物院特邀研究員。先后畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院、南京藝術(shù)學(xué)院，獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。作品曾多次參加國內(nèi)外展覽并獲獎。