中西方古典家具的比較分析

李偉棟

（遼寧林業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110101）

中國(guó)古典家具和西方古典家具雖然地域不同、歷史文化背景不同、宗教信仰不同，但是古為今用、洋為中用，它們對(duì)于我們今天的家具設(shè)計(jì)是有很大的借鑒作用，中國(guó)的明式家具是中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的頂峰，是開創(chuàng)現(xiàn)代中國(guó)特色家具的基礎(chǔ)，本文主要是對(duì)中國(guó)的明式家具與西方的古典家具進(jìn)行比較分析。

1 家具與建筑的關(guān)系

家具式樣是由建筑形式演變出來的，各國(guó)都是如此。

中國(guó)建筑有史以來就是以木質(zhì)的梁、柱做骨干，所以家具的做法也是用柱做支，用梁作架，就連板面的邊框，支柱的拉撐，也都是取法建筑結(jié)構(gòu)方式，腿之上端向里傾斜，有如大木構(gòu)架角內(nèi)的斜側(cè)，和上端較下端細(xì)小，有如柱的收分，作用都是同樣的使物體顯示安定性。

西方家具樣式也是由西方建筑樣式演變過來的。西方的建筑多采用石材。石材給人的感覺是穩(wěn)固而厚重，所以西方家具也沿用建筑風(fēng)格，多采用塊面結(jié)構(gòu)。

2 選材

2.1 明代家具的用材

分別為大理石、紫檀、黃花梨、楠木、樟木、南榆、黃楊等等。其中前四種多用于華貴家具。木質(zhì)材料又分硬木與柴木。硬木家具以紫檀、黃花梨為上品。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅(jiān)硬而又富有彈性。這種材料對(duì)家具造型結(jié)構(gòu)、藝術(shù)效果有很大的影響。由于木質(zhì)堅(jiān)硬而有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以家具用料的橫斷面制作很小。為此，造型也就顯得線條簡(jiǎn)練、挺拔和輕巧。并且硬木的密度和強(qiáng)度比較大，抗變形和防蟲腐的性能也比較強(qiáng)，這也就為榫卯結(jié)構(gòu)等工藝的形成提供了先決條件。木材木身的色澤紋理美觀，所以明式家具也很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材木身的質(zhì)感和自然美。選材，也是設(shè)計(jì)意匠的重要部分之一。

2.2 西方古典家具的用材

主要也是木材。其中硬木為主，因?yàn)樵谶M(jìn)行表面雕刻、鏤空等裝飾的時(shí)候，只有硬木才不會(huì)使表面開裂，并且進(jìn)行表面鑲嵌時(shí)，也起到穩(wěn)固作用。家具用材還包括石材、象牙、貝殼等。西方家具在選材方面不太重視選擇木材的天然文理，因?yàn)槠浔砻娑加写罅康牡窨毯脱b飾，把木材的大部分表面都遮蓋住了。

3 結(jié)構(gòu)造型

3.1 明式家具結(jié)構(gòu)

明式家具的堅(jiān)固性除了木料本身所具有的特定條件外，最主要的還在于合理的榫卯結(jié)構(gòu)。通過解剖明式家具遺產(chǎn)，分析得知明式榫卯結(jié)構(gòu)是十分科學(xué)的，并且種類繁多，技巧高超，是古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。榫卯的種類主要有：格角榫、棕角榫、明榫、悶榫、通榫、半榫、抱肩榫、托角榫、長(zhǎng)短榫、勾掛榫、燕尾榫、穿帶榫等。

如明方幾，它是以直線為主的家具，但方形的板面斷面的輪廓線卻是半圓弧線，而它的束腰更是優(yōu)美的曲線，使整個(gè)造型蘊(yùn)育極強(qiáng)的張力，同樣在束腰之下的牙條也采用微曲線的處理方法，使整個(gè)造型打破了直線的僵硬感，富于變化，產(chǎn)生完美的曲直變化效果。

3.2 西方家具結(jié)構(gòu)

西方古典家具在整體造型上要比中國(guó)古典家具要大，而且采用的是塊面結(jié)構(gòu)。就連家具的腿部也采用雕刻處理，使本來是線條的結(jié)構(gòu)，變成雕刻的柱體，這也由西方的石材建筑的立柱演變而來。并且家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，作大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆，以烘托宏偉、生動(dòng)奔放的藝術(shù)效果。

4 制造工藝

中國(guó)家具在做法上特別的一點(diǎn)，是板面的構(gòu)造方法，不論幾、案、桌、椅、凳、柜門，凡是板做面的，都是用四條邊挺做框，中間鑲板心。在兩條邊挺和交角的地方，用45度的格角榫。邊挺的里邊做通槽，板心四邊出榫，嵌入通槽之內(nèi)。在板心的內(nèi)面做燕尾槽，而以穿帶橫貫槽中。如此則板心雖薄，而沒有翹起的危險(xiǎn)。至于穿帶的多少，則要看板心的長(zhǎng)短而定。這種做法的術(shù)語就叫“攢邊”做法。

這種做法的優(yōu)點(diǎn)：

(1)經(jīng)濟(jì)性：家具的優(yōu)美大部分要看板面的紋理是否美觀，而木材本身缺陷較多，所以要將上好的木材盡量用于板心，其余邊挺、柱腿、拉、楣牙等用材較窄，材料就容易選擇了。

(2)防止板面開裂:板面過寬容易收縮是無法避免的。用邊框穿帶的做法，將板心之一邊用膠粘實(shí)，對(duì)邊虛縫，即使板面伸縮，也不會(huì)使板面破裂。

5 裝飾與題材

5.1 明式家具的裝飾

中國(guó)古代遵循的是道家思想，道家思想注重“含蓄”之美。所以，在裝飾紋樣上多采用自然紋樣，并且以寓意為主。明式家具在表面裝飾手法上有雕花與素面之分。完全雕花的黃花梨，反而不如素面的純真雅致。原因是雕花之處，將木質(zhì)本身固有的紋理美掩飾，而失去純真自然的美感。因此，明式家具不濫加雕飾，偶爾的局部雕飾，也只是襯托它的造型。雕刻的題材也多用淡雅樸實(shí)的自然圖案。主要內(nèi)容包括抽象性符號(hào)和象征性形象。抽象性符號(hào)有“萬”字形花紋、盤長(zhǎng)、方勝、回紋、如意頭等，這些符號(hào)都帶有樣兆之意，體現(xiàn)了特定的文化內(nèi)涵。這些有著內(nèi)涵的民族傳統(tǒng)習(xí)俗，賦予了明式家具濃厚的民族特色。

5.2 西方家具的裝飾

西方的裝飾紋樣也同樣遵循宗教思想，但是裝飾圖案多為寫實(shí)紋樣，具有某種宗教意義，其蓮花和有時(shí)出現(xiàn)的紙莎草紋樣則代表著埃及的上、下兩部分，有象征性內(nèi)涵;經(jīng)常出現(xiàn)法老及王后的肖像、太陽、神蛇、飛翼等等題材，它們反映了統(tǒng)治者對(duì)神的信仰并表達(dá)了王者的權(quán)威等。

例如：獅子動(dòng)物的形象也較多地出現(xiàn)在歐洲的古典裝飾藝術(shù)中，其中獅子是使用最多的一種。獅子擁有儀表堂堂的體魄、威嚴(yán)的儀態(tài)和貴族的氣質(zhì)，是力量和勇氣的象征。希臘人和羅馬人認(rèn)為獅子是泉、門、寺院以及碑石的守護(hù)神，因而在這些地方都有獅子的形象。酣睡的獅子則是沒落英雄的象征。

6 金屬飾件

東西方的家具上都采用金屬飾件。式家具鑲嵌的飾件多為白銅制品，主要有合頁、面頁、扭頭、吊牌、抱角、圈子、環(huán)子等，造型樸實(shí)、雋秀，變化豐富奇趣。而西方的金工制品多為黃銅。在柜、箱、櫥、椅等家具上，根據(jù)功能要求，配以不同的金屬飾件。這些金屬飾件發(fā)揮了良好的裝飾作，同時(shí)也起到了增強(qiáng)家具功能的作。尤其足大面積的柜廚上，配置金屬飾件，形成了不同質(zhì)感，不同色彩，不同體量的對(duì)比，使閃爍發(fā)光的銅飾件，發(fā)射出奇異的色彩。

今天，創(chuàng)新和懷舊已成為設(shè)計(jì)兩大主流，如果只是為了懷舊而照抄古典家具的各種造型，對(duì)于我們的設(shè)計(jì)來說是缺乏時(shí)代感的，但是如果為了時(shí)尚流行而摒棄所有古代的各式形態(tài)，卻又有失我們?cè)O(shè)計(jì)的民族特色。所以為了避免家具設(shè)計(jì)的千篇一律，我們的設(shè)計(jì)應(yīng)該承載著對(duì)人類精神和心靈慰藉，我們耍借鑒古典家具，而不是對(duì)它們的膚淺理解，僅出于“形”的簡(jiǎn)單套用和照搬，而是要將其文化的精髓，即其“神”融入我們現(xiàn)在的設(shè)計(jì)中去，使設(shè)計(jì)回歸本原，讓設(shè)計(jì)變得更純粹，更具有人情味，既能夠喚起人們懷舊的思緒，又可以成為社會(huì)時(shí)尚的潮流。

[1]卜娟娟，穆存遠(yuǎn)，焦晶晶.中西方古典家具之椅凳腿比較[J].家具與室內(nèi)裝飾，2009-08-05.