優(yōu)秀作者的四項能力

著名出版家小赫伯特·S·貝利在《圖書出版的藝術和科學》一書中寫道：“出版社的活動和決策深受一群才華橫溢的作者所影響，他們被看作是出版社的力量和源泉?！笨梢?，優(yōu)秀作者的能力構成直接決定著圖書的生命力。

作者應有嚴謹?shù)闹螌W能力

1 嚴謹?shù)闹螌W能力是圖書著述的基礎

所謂作者的嚴謹治學能力主要是指作者在圖書著述過程中，對其相關的一些活動，包括對書稿的科學性、知識性、前瞻性地把握，作為主編對其他作者寫作活動的組織等方方面面，應有的一種嚴肅認真態(tài)度。特別是一些大中專院校教材、教輔圖書的著作，作者不僅應具有較強的學術水平及其影響力、文字表達能力，而且要有嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度。前者決定了教材的內在質量、影響范圍和生命力，后者則關系到前者的落實和實現(xiàn)。

2 作者嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度對編輯提出較高的要求

由于時下市場競爭激烈以及圖書本身具備的商業(yè)性質，許多編輯為了快速贏取市場回報，往往疏于對書稿內容質量的細致落實，略顯浮躁。特別是一些大中專教材，由于普及性、通俗性特點，成為一種很難有個性特點的大眾產品，有些專業(yè)學者往往不愿意編寫教材，甚至寫了教材也不愿意放在某個出版社出版。這就要求編輯有一種對自身工作要求非常嚴格的態(tài)度，從而取得專業(yè)學者的信賴和尊重，愿意為其寫作，愿意配合其出版。

作者應有把握住時代脈搏的能力

1 把握時代脈搏的能力是圖書沖擊市揚的戰(zhàn)斗力

時下出版圈常流行一句話，“用時尚之燈，點文明之火”。說的就是要把握住時代的脈搏。細分析80后的一幫小作家，如韓寒、可愛淘、郭敬明的青春小說，他們的作品之所以暢銷，究其原因則在于：無論功力再深的作家，離開一定的生活情境是難以完成好的作品的。80后小說以獨特的作品元素和較強的可讀性吸引了大量的讀者，以其獨特的話語方式為青少年提供了另類閱讀空間。

2 編輯也應以把握時代脈搏的能力策劃或發(fā)現(xiàn)優(yōu)質稿件

編輯作為圖書知識傳播的執(zhí)行者，作為站在時代前沿的精神糧食的提供者，其把握時代脈搏的能力同樣是圖書產品得以活躍于市場的重要因素。如果說作者的時代把握能力是書稿立命之本，那么編輯的時代把握能力則是推動書稿服務于讀者的重要動力。這就要求編輯能夠勇于發(fā)現(xiàn)和識別圖書信息，能夠通過對文字的閱讀感受時代的律動，深知讀者的閱讀需求，從而進行發(fā)現(xiàn)書稿和策劃選題。

作者應具有一定的社會活動能力

1 具有較強社會活動能力的作者能夠主動將圖書推向市場

作者具有一定的社會活動能力主要是指作者著述的圖書首先得有一定的社會基礎，不應是無根基之作，比如教師具有教學經驗和對學生需求的了解，行業(yè)工作者對其行業(yè)應用性知識的把握和具備一定的話語權。作者具有活動能力并不是要求作者進行圖書銷售，而是能夠在加強社會活動的過程中為圖書的宣傳或營銷帶來一些效應，主動將圖書推向市場。

2 編輯應以較強的社會活動能力進行組織和策動作者

關于作者的社會活動能力對編輯來說，就需要編輯能夠善于對作者的這種社會活動能力進行精心地組織和策劃，力爭用足作者的隱性資源，將其都納入圖書的宣傳營銷。編輯是一個社會活動家，不應僅是案頭的文字匠，作為知識傳播的執(zhí)行者，應該在優(yōu)化制作圖書產品的基礎上，為其在市場中的流通奔走呼吁。因此，有人說編輯應是一個能動能靜的執(zhí)業(yè)者。有一種說法，抓到了一個好作者，一部好書也就成功了一大半。

作者應具有一定的想象力

1 作者的想象力是圖書原創(chuàng)性的重要基因

編輯出版是一種創(chuàng)意產業(yè)，很注重原創(chuàng)性。這種創(chuàng)意產業(yè)可以界定為：源自個人創(chuàng)意、技巧及才華，通過知識產權的開發(fā)和運用，具有創(chuàng)造財富和就業(yè)潛力的行業(yè)。由于想象力是突破現(xiàn)實桎梏和陳腐羈絆的一種重要能力，想象力是創(chuàng)新的動力源，所以可以說，在編輯出版這種創(chuàng)意產業(yè)中，其原創(chuàng)性離不開想象力這一基因。具有一定想象力的作者，是能增強圖書市場亮點的一個重要因素。

2 編輯應以極強的想象力來接納作品中的原創(chuàng)性和完成出版實踐

在當代的社會消費中，大眾流行文化往往遵循時尚化、浪潮化的運行方式，使得文化產品的新穎性、短時性和強烈的空間(視覺)特征空前凸現(xiàn)出來。一本叫得響和暢銷的圖書，是離不開編輯的想象力的。一本好的圖書由于其前所未有的新理念，其包裝制作和市場運作，除了借鑒外都是沒有現(xiàn)成的模式可以利用的，可以說是一次拓荒。一個沒有想象力的編輯是沒有勇氣去承擔這種拓荒的風險的，是沒有激情在想象的讀者對象面前尋找富有創(chuàng)造性的市場運作手段的。