中國電影需不需要韓三平？

有韓三平的這幾年，是中國電影商業(yè)化步伐最快的幾年，也是最無序、最瘋狂的幾年。有他的時(shí)代是最好的，也是最壞的。中國電影究竟是否需要韓三平，讓我們聽業(yè)內(nèi)人士的說法。無論如何，我們要尊稱他一聲“三爺”，并不能忽視他的存在。

獻(xiàn)禮影片的檔期過去了，在這個(gè)檔兒該上的片子都上完了，剩下的就該影評(píng)人們忙了，哪個(gè)片兒好，哪個(gè)片兒差，哪個(gè)片兒尚有遺憾，哪個(gè)片兒還有空間，都被分析得頭頭是道，就差都做成數(shù)據(jù)對(duì)比表來一項(xiàng)一項(xiàng)地扣了。

其實(shí)就算沒有《建國大業(yè)》也幾乎沒有人不知道韓三平，但凡是在中國內(nèi)地上線放映的影片，絕大部分都會(huì)跟這個(gè)人有關(guān)，這三個(gè)字一般會(huì)出現(xiàn)在出品人的后面。如果導(dǎo)演也已經(jīng)不算幕后人了的話，那么多年未出手的韓三平應(yīng)該就是最紅的幕后人了。

看看韓三平的班底，恐怕同檔期上映的片子都要敬上三分。能跟《建國大業(yè)》比劃上兩下子的也恐怕只有《風(fēng)聲》了，但是華誼的四人班底在172的陣營面前明顯不占優(yōu)勢(shì)。

但是情節(jié)上，前者像是殺人游戲，后者像是殺人游戲之前的滿漢全席。如果說《風(fēng)聲》是游戲互動(dòng)，那么《建國大業(yè)》就好像模特走T臺(tái)，省略了太多情節(jié)，把時(shí)間跨度拉到最大，把劇情內(nèi)容簡(jiǎn)化到最薄，眾明星一笑而過是劇中最常見的鏡頭，有的時(shí)候甚至想為在電影里只露了個(gè)臉卻笑而不語的明星們喊一聲冤?！爸餍纱笃荒墚?dāng)成拍宣傳片，不能當(dāng)成一個(gè)說教、概念的東西，觀眾不吃這一套?！彪m然韓導(dǎo)對(duì)這個(gè)道理深諳于心，但是真正輪到自己做的時(shí)候，仍舊不免流于通俗。

就是這個(gè)聲稱中國是世界第一電影大國的幕后帶頭大哥，卻帶頭拍起了小成本電影，靠的就是一句話，“咱媽過生日，你做兒子的該不該準(zhǔn)備一份大禮”。于是曾經(jīng)在國籍上有過爭(zhēng)議的，作風(fēng)上受過質(zhì)疑的，都被這叫一句話給收服了。紛紛不計(jì)報(bào)酬，但求能露一臉，說一句，演一場(chǎng)，大牌明星們都不要錢白拍了，片子的成本就低到不能再低了。不過這個(gè)低的不能低的價(jià)格只不過是作為觀眾的我們的一種猜測(cè)，事實(shí)上，這還不是低的極限。

看電影的時(shí)候就覺得很多戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面很像資料片，本來演員不要片酬就已經(jīng)省了大頭了，沒想到韓導(dǎo)演連布景都省了，沒有炸藥沒有硝煙，這電影拍得特別健康，但凡戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面通通資料片剪切，眼神兒好記性好的說不定能說出是哪場(chǎng)戰(zhàn)役的資料。吳宇森看了肯定特別后悔，早知道就從《三國演義》里截幾段出來完了，結(jié)果炸藥還炸死了人，提高了不少成本。

雖然韓三平做了一些掛羊頭賣狗肉的事情，但是單憑這一點(diǎn)來論斷是非似乎也有失偏頗?！动偪竦氖^》都知道吧，著實(shí)火了一大把，誰點(diǎn)的火誰填的柴?韓三平。如果不是當(dāng)初韓三平“約見”寧浩，可能我們現(xiàn)在還不知道寧式幽默是個(gè)什么東西，更不可能知道到《瘋狂的石頭》的厲害?！稛o極》，史無前例大制作，出自韓三平之手，惡評(píng)如潮;《瘋狂的石頭》，前所未有的小成本，也出自韓三平之手，好評(píng)似浪。如果說他只是大成本電影的代言人，又掩蓋了他扶持小成本電影發(fā)展的貢獻(xiàn);如果單純說是他才推動(dòng)小成本電影的發(fā)展，但是院線中擠垮小成本電影的大制作大手筆，又一樣是他所為。于是關(guān)于中國是否需要韓三平的這個(gè)問題，便有了主流和非主流兩種答案。

但是這都是必然的，誰讓他這么火呢。不過就算是看個(gè)電影，大家也都有自己的原則，喜歡的才是最好的，就算喝露露真的能讓“國母”宋慶齡在五十多歲的高齡仍舊那么水靈，但是有的人照樣還是受不了那股杏仁味兒。

中國電影必然需要韓三平

對(duì)《建國大業(yè)》的態(tài)度也體現(xiàn)了對(duì)韓三平的態(tài)度，由于這部片子的前無古人，所以韓三平被推到了一個(gè)高度的極限。

◎受訪者:《看電影》雜志主編 阿郎

“可不可以替代，我認(rèn)為這是一個(gè)偽問題?！?/p>

《建國大業(yè)》在市場(chǎng)模式、明星機(jī)制甚至是院線排片率等很多方面都是前無古人的，這種空前是跟特定的歷史時(shí)期碰撞出來的，所以也很有可能是后無來者的。而這個(gè)碰撞需要有一個(gè)推動(dòng)力，阿郎說，這個(gè)力量來自于韓三平。

中國不乏享譽(yù)國際的大導(dǎo)演，但是能拍出這個(gè)片子的卻必然是韓三平，連陳可辛、劉偉強(qiáng)都不得不以佩服的口氣感嘆，韓三平一部電影就把他們一輩子夢(mèng)想的明星都拍完了，讓這種厲害角色都佩服至極，韓三平也算是前無古人后無來者了。而縱觀華語影壇，能夠在這么短的時(shí)間內(nèi)在這么多的明星參與下完成這部電影，數(shù)來數(shù)去也只有韓三平一個(gè)人，這個(gè)電影的成功拍攝應(yīng)該算是目前中國電影權(quán)利和市場(chǎng)的一次偉大握手，且不談韓三平的個(gè)人身份，就從中國電影的發(fā)展角度來講，需要這樣的一次勇敢嘗試。

韓三平是被中國電影所需要的，而且是必須的，因?yàn)槟壳俺隧n三平和中影，沒有任何一個(gè)機(jī)構(gòu)可以用這樣的手段來操作一部這種形式的電影，而這種手法也打破了兩種市場(chǎng)態(tài)度的藩籬，即一切以市場(chǎng)即觀眾的需求來拍攝電影和是出于既定的拍攝目的、觀眾之需要觀看和接受。要進(jìn)行這樣的大膽嘗試，必須有一個(gè)有大格局大視野的人來進(jìn)行整合和推動(dòng)，“至于可不可以替代，我覺得這是一個(gè)偽問題，他一直在中影這個(gè)位置上，起碼說明了他的必要性?！?/p>

◎受訪人:資深電影推廣人 安玉剛

“韓三平代表了中國電影的一個(gè)層面?！?/p>

《建國大業(yè)》最出類拔萃的應(yīng)該算是它的制作、陣容和運(yùn)作以及全民愛國參與的典范。從藝人低片酬出演到多家多家民營影視公司參與再到大眾的相應(yīng)，呈現(xiàn)出來的不僅僅是一部電影而是一部國家層面的大戲。

而這部大戲的成功，也跟導(dǎo)演有很大的關(guān)系。韓三平是一位非常有想法、有上進(jìn)心而且有能力的導(dǎo)演，目前沒有任何一個(gè)人可以替代，所以這部片子由韓三平來拍，不是一個(gè)偶然，而是一個(gè)特定時(shí)期內(nèi)的必然。只說這個(gè)龐大的明星陣容，可能目前很多的中國導(dǎo)演想都沒有想過。

韓三平在《建國大業(yè)》中的作用可圈可點(diǎn)，在中國電影中的地位也是不可動(dòng)搖的，因?yàn)樗砹酥袊娪暗囊粋€(gè)層面，并不是簡(jiǎn)單地說他對(duì)中國電影是一種導(dǎo)向還是一種桎梏。但是目前中國電影市場(chǎng)欣欣向榮，中影無疑是龍頭老大，不過百家爭(zhēng)鳴百花齊放才是更好的促進(jìn)發(fā)展的條件。

受訪人:獨(dú)立制片人、著名影評(píng)人 關(guān)雅荻

“中國電影亂世太短，電影圈選不出候選人?！?/p>

雖然不能說《建國大業(yè)》是不可被超越的，但是這部片子確實(shí)是它與時(shí)代互相需要的產(chǎn)物，能抓住這個(gè)機(jī)會(huì)也不能不說韓三平有魄力、有眼光、有實(shí)力。透過《建國大業(yè)》深入到中國電影，那么目前的發(fā)展現(xiàn)狀決定了我們無法追趕市場(chǎng)發(fā)展的速度，所以競(jìng)爭(zhēng)的出現(xiàn)是必然的，競(jìng)爭(zhēng)是壓力也是挑戰(zhàn)還是動(dòng)力，在這個(gè)問題上，韓三平所起到的作用在目前來說是不可替代的。

其實(shí)這個(gè)不能替代也是客觀的一種存在，比如讓你說出能夠替代韓三平的導(dǎo)演有哪些，恐怕目前沒有人能說得上來，于是這個(gè)能否被替代的問題答案就是否定的，沒人可以。對(duì)韓三平的認(rèn)識(shí)，如果忽略了他身上的氣質(zhì)和才華，那應(yīng)該是一種對(duì)中國電影現(xiàn)狀認(rèn)識(shí)不夠的表現(xiàn)。

如果這個(gè)能否替代的問題不設(shè)時(shí)限，可能會(huì)出現(xiàn)更加優(yōu)秀的導(dǎo)演，能夠勝任替代這個(gè)任務(wù)，但是中國現(xiàn)在的這個(gè)電影亂世，時(shí)間太短，電影圈還不夠時(shí)間選出候選人。

中國電影或許不需要韓三平

不喜歡杏仁味兒的人來了，他們覺得韓三平不過是《建國大業(yè)》的導(dǎo)演而已，或許這個(gè)導(dǎo)演還有一些不招人喜歡的地方。

◎受訪者:北大教授、著名影評(píng)人 胡續(xù)東

“故事性不強(qiáng)，大家看看熱鬧看看人多還是可以的。”

盡管《建國大業(yè)》動(dòng)用了前所未有的無敵超級(jí)班底，但是對(duì)于這部片子持不啻態(tài)度的也大有人在。最主要的分歧在于，這么多人而且都是超級(jí)大明星的片子，我們看的是什么。

相較其他同題材電影，“它的故事情節(jié)被淡化，采用了場(chǎng)景式的拍攝方式，所以很適合國情的時(shí)候，觀眾在看完晚會(huì)和參加完慶祝活動(dòng)之后的消遣娛樂”，造成這個(gè)后果的主要原因就是“故事性不強(qiáng)”。使勁兒拉長時(shí)間跨度，用力簡(jiǎn)化劇情，導(dǎo)致這部片子最后淪為了“找明星臉”的娛樂題材影片。而吸引人們的最關(guān)鍵點(diǎn)僅在于“它的演員陣容異常強(qiáng)大”。

然而這部“娛樂題材影片”也有一些創(chuàng)新，從電影的角度講，它用了新的晚會(huì)式的場(chǎng)景連綴拍攝手法，一改往日獻(xiàn)禮影片史詩式的敘述模式，從觀眾的角度看，它改變了往日對(duì)影片里崇高精神的追求，而更多的收益則是給大家提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)明星的機(jī)會(huì)。

作為《建國大業(yè)》的總導(dǎo)演，韓三平也飽受爭(zhēng)議，胡續(xù)東對(duì)于由他來執(zhí)導(dǎo)拍攝主要是因?yàn)椤八乓约旱娜嗣}”。

這部電影可以說是做了一種全新的嘗試，也可以說是一個(gè)四不像怪物，因?yàn)樗褪峭钢还善婀郑杂袪?zhēng)議也是必然的。那么韓三平之于中國電影呢?

“需要。但是他到底是一種導(dǎo)向還是一種桎梏，可能現(xiàn)在還不能妄下結(jié)論?！?/p>

◎受訪者:張小北 獨(dú)立評(píng)論人

“突然多個(gè)‘袍哥’不是很習(xí)慣?！?/p>

說到韓三平，張小北一定要用“袍哥”這個(gè)詞來代稱，這不僅僅是因?yàn)轫n三平能夠吹響大牌明星的終極集結(jié)號(hào)，還因?yàn)橛泻芏嘀袊娪澳壳暗奶厥馇闆r是因?yàn)樗懦霈F(xiàn)的，反正沒有這個(gè)“袍哥”，中影是不會(huì)拍這部片子的。

就在所有人都覺得韓三平做到了一件中國其他所有導(dǎo)演都不能做到的事情的時(shí)候，張小北卻淡然地說，中國電影不需要韓三平，因?yàn)樗皇俏ㄒ坏牟豢商娲?。電影的發(fā)展是需要過程的，而且基本上趨同，邁向商業(yè)化的腳步除了時(shí)間上的差別之外，沒有分叉路口，所以就算沒有韓三平，中國電影一樣要發(fā)展，或許是另外一種方式的選擇，或許是另外一個(gè)人的代替，但是無論是哪種情況，最后的結(jié)果都是殊途同歸。

但是即便有了韓三平，即便有了《建國大業(yè)》，其實(shí)也和特定的歷史時(shí)期有很大關(guān)系?！督▏髽I(yè)》確實(shí)是商業(yè)上無法復(fù)制的現(xiàn)象，作為總導(dǎo)演的韓三平在這部片子里的“袍哥”形象不可替代不可復(fù)制，但是就性格而言，北京突然多個(gè)“袍哥”，讓人不是很習(xí)慣。