融媒時(shí)代攝影記者的機(jī)遇及挑戰(zhàn)

引言

2008年春節(jié)期間，我國(guó)南方出現(xiàn)的強(qiáng)降溫和大暴雪冰凍天氣導(dǎo)致交通運(yùn)輸大范圍受阻，媒體記者無(wú)法進(jìn)人部分交通停滯的地方進(jìn)行采訪拍攝。為此，CCTV新聞?lì)l道聯(lián)合央視國(guó)際星播客推出了“迎戰(zhàn)暴風(fēng)雪”、“我給家人拜年了”的視頻征集專題活動(dòng)，一周內(nèi)收到網(wǎng)民上傳的DV視頻作品200余件，部分網(wǎng)友自拍視頻在新聞?lì)l道播出。汶川大地震期間，由新浪論壇最先發(fā)起的“用愛(ài)心創(chuàng)造奇跡”、“新浪拍客記錄四川汶川大地震”的系列活動(dòng)，新華網(wǎng)、人民網(wǎng)、央視網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、四川新聞網(wǎng)等眾多媒體與網(wǎng)友的互動(dòng)、聯(lián)動(dòng)傳播成為中國(guó)新聞報(bào)道的創(chuàng)新經(jīng)典。手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體與報(bào)紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體的融合互動(dòng)將中國(guó)的媒介逐步帶入融合時(shí)代。

“媒介融合”(Media Convergence)這一概念最早由美國(guó)馬薩諸塞州理工大學(xué)的浦爾教授提出，其本意是指各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢(shì)，重點(diǎn)是將電視、報(bào)刊等傳統(tǒng)媒介融合在一起；美國(guó)新聞學(xué)會(huì)媒介研究中心主任Andrew Nachison將“融合媒介”定義為“印刷的、音頻的、視頻的、互動(dòng)性數(shù)字媒體組織之間的戰(zhàn)略的、操作的、文化的聯(lián)盟”，主要是指各個(gè)媒介之間的合作和聯(lián)盟。當(dāng)前，在以網(wǎng)絡(luò)為載體的各種新技術(shù)、新媒介的融人中，原有的傳統(tǒng)媒體為爭(zhēng)取受眾市場(chǎng)都主動(dòng)采取接納姿態(tài)，“媒介融合”已成為一種無(wú)所不在、影響巨大的現(xiàn)象。

融媒時(shí)代攝影記者機(jī)遇

“媒介融合”的迅速發(fā)展，不僅給傳統(tǒng)媒體的傳播生態(tài)帶來(lái)了巨大的影響，也給為傳統(tǒng)媒體lT作的攝影記者帶來(lái)了極大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

首先，媒介融合的大傳播環(huán)境為攝影記者提供了更廣闊的發(fā)展空間和更大的工作平臺(tái)。以往傳統(tǒng)的媒介傳播環(huán)境下，各媒體之間的互動(dòng)和聯(lián)合較少。攝影記者主要為報(bào)紙、雜志等紙質(zhì)媒體拍攝靜態(tài)的新聞圖片，其工作平臺(tái)一般局限在一家報(bào)社內(nèi)，甚至因?yàn)椤皰旯し帧钡挠?jì)酬獎(jiǎng)勵(lì)體制。他們常被限制在更小的某一領(lǐng)域或地區(qū)拍攝，不能“串場(chǎng)”。而以網(wǎng)絡(luò)為技術(shù)基礎(chǔ)的媒介大融合傳播環(huán)境下，報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體之間的互動(dòng)和聯(lián)系加強(qiáng)。原來(lái)只能在報(bào)紙上非常有限的空間中擠出一小片地方刊登新聞圖片，而以網(wǎng)絡(luò)為主要的傳播載體的新媒體則為攝影記者的圖片提供了幾乎無(wú)限的傳播平臺(tái)，海量的容納、數(shù)碼技術(shù)的迅捷處理、網(wǎng)絡(luò)“無(wú)遠(yuǎn)弗屆”的瞬時(shí)到達(dá)為新聞攝影的傳播提供了極大的空間。此外，博客、播客、拍客等新的網(wǎng)絡(luò)傳播平臺(tái)更為攝影記者的個(gè)性展示提供了體制外的空間。在汶川大地震期間，不少記者將自己拍攝的大量圖片配以簡(jiǎn)單的文字說(shuō)明上傳到個(gè)人博客上，隨后又很快被網(wǎng)友轉(zhuǎn)載到各大論壇，產(chǎn)生了傳統(tǒng)報(bào)紙所難以達(dá)到的傳播效果。

其次，媒介融合傳播環(huán)境下的受眾是“讀圖時(shí)代”熏陶下的新生代，他們更趨向于“讀圖”獲取信息。傳統(tǒng)的文字版面一統(tǒng)天下的局面早在上世紀(jì)末已經(jīng)隨著“讀圖時(shí)代”的來(lái)臨發(fā)生巨大的變化，快節(jié)奏、高效率的現(xiàn)代生活導(dǎo)致受眾“快餐化”的閱讀習(xí)慣，曾經(jīng)的“圖文并重、兩翼齊飛”也逐漸轉(zhuǎn)化為今天的“圖說(shuō)天下”，視覺(jué)化的傳播語(yǔ)境已經(jīng)形成了“讀圖(像)”的習(xí)慣。受眾的選擇將攝影記者從曾經(jīng)從屬的“配圖匠”升級(jí)為獨(dú)立的“攝影師”，其被需要和受重視的感覺(jué)尤勝于前。

再次，媒介融合的傳播環(huán)境增大了新聞圖片的傳播價(jià)值。傳統(tǒng)的傳播環(huán)境下，攝影記者所拍攝的圖片常常只能作為其所供職的報(bào)社采用，由于報(bào)紙容納圖片量極其有限，大量的圖片實(shí)際成為永難見(jiàn)天日的資料最終被“藏棄”。只有極少數(shù)的圖片可能進(jìn)入二次傳播領(lǐng)域，更稀少的圖片可能獲得某個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在一定范圍內(nèi)引起一陣關(guān)注后歸于沉寂。而媒介融合(電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等)的傳播環(huán)境則使得大量的圖片在各媒體中多次亮相，不僅增大了該新聞圖片的傳播價(jià)值，也因圖片庫(kù)的市場(chǎng)推銷增大了該新聞圖片的市場(chǎng)價(jià)值。在此傳播過(guò)程中，熱鬧的網(wǎng)絡(luò)圖片市場(chǎng)為攝影記者的圖片銷售提供了低成本而高效率的平臺(tái)。

融媒時(shí)代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

媒介融合的傳播環(huán)境在為攝影記者帶來(lái)以上諸多機(jī)遇的同時(shí)，更多的是較以往傳統(tǒng)媒體傳播環(huán)境下更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。其具體表現(xiàn)如下：

媒介融合的傳播環(huán)境對(duì)攝影記者的個(gè)人素質(zhì)提出了更高的要求。其一，是要求攝影記者從以往只是運(yùn)用相機(jī)拍攝靜態(tài)圖片過(guò)渡到能同時(shí)使用帶有拍攝高清畫(huà)面的數(shù)碼相機(jī)或攝像機(jī)進(jìn)行動(dòng)態(tài)影像的拍攝、同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用話筒等設(shè)備采集較高質(zhì)量的音頻信息、必要時(shí)還要輔之以記者本人的現(xiàn)場(chǎng)采訪報(bào)道，并在結(jié)束采訪后立即對(duì)所拍攝的資料進(jìn)行編輯。最終要求攝影記者上交的不僅有從拍攝視頻中截取的靜態(tài)圖片，還有編輯好的視頻等資料。攝影記者必須熟練運(yùn)用各種數(shù)碼設(shè)備，掌握網(wǎng)絡(luò)傳播、多媒體制作技術(shù)，能獨(dú)立對(duì)文字、圖片、圖像、聲音等信息進(jìn)行編輯處理。真正成為橫跨廣播、報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多種媒體的全媒體記者。其二，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的融合媒體上充斥著海量的圖片圖像信息，經(jīng)過(guò)網(wǎng)友的點(diǎn)擊選擇后將有大部分沉寂為垃圾。只有極少數(shù)精品圖片和圖像獲得更大的傳播價(jià)值。受眾在海量圖片圖像的熏陶下，審美能力有了長(zhǎng)足進(jìn)展，平庸的影像作品已經(jīng)很難吸引受眾越來(lái)越挑剔的目光。融合媒介時(shí)代更強(qiáng)調(diào)新聞作品的精品意識(shí)，這為以往只滿足于“咔嚓”交差的攝影記者敲響了警鐘。

媒介融合的傳播環(huán)境導(dǎo)致傳媒機(jī)構(gòu)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)加劇。一是同一媒體內(nèi)部的攝影記者之間因?yàn)樾碌母?jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)出現(xiàn)，個(gè)人原來(lái)所擁有的條件發(fā)生巨大變化，原有的利益格局被重新劃分，每個(gè)人都全力以赴爭(zhēng)取在新的市場(chǎng)蛋糕上分得更多的利益。二是文字記者開(kāi)始進(jìn)軍攝影攝像的領(lǐng)域。由于攝影攝像的技術(shù)門(mén)檻日益降低，受過(guò)良好教育的文字記者對(duì)操作攝影攝像數(shù)碼設(shè)備并不感到陌生和恐懼，他們經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的自學(xué)和培訓(xùn)以后。已經(jīng)能逐步勝任一些攝影攝像的采訪任務(wù)，加之其對(duì)文字的把握能力常常要強(qiáng)于攝影記者，相對(duì)于只擅長(zhǎng)甚至只會(huì)拍攝的攝影記者而言，能寫(xiě)能攝的文字記者在融合媒介的傳播環(huán)境中能獲得更大的發(fā)展空間。競(jìng)爭(zhēng)激烈的表現(xiàn)之三是不同媒體機(jī)構(gòu)之間的競(jìng)爭(zhēng)加劇。以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的傳播平臺(tái)以及網(wǎng)絡(luò)圖片庫(kù)的大量出現(xiàn)，以往“奇貨可居”的局面已很難出現(xiàn)，而“無(wú)遠(yuǎn)弗屆”的網(wǎng)絡(luò)更是將國(guó)內(nèi)國(guó)際的攝影同行拉在一起近距離搏斗。“地球村”的時(shí)空壓縮導(dǎo)致了更明顯的優(yōu)勝劣汰，“叢林法則”的生存危機(jī)空前巨大。

媒介融合的開(kāi)放式傳播環(huán)境吸引了眾多非專業(yè)記者的熱情參與。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、社會(huì)的明顯進(jìn)步以及公民文化水平的逐步提高，曾經(jīng)為少數(shù)人才能擁有的“貴族玩品”——數(shù)碼相機(jī)、攝像機(jī)、電腦等數(shù)碼產(chǎn)品大量進(jìn)入普通百姓家中，其普及率在城市已經(jīng)接近普通家電。與此同時(shí)，攝影、攝像以及電腦、網(wǎng)絡(luò)等操作的技術(shù)門(mén)檻目益降低，大部分受過(guò)中等教育的公民即可因愛(ài)好而將這些“高科技”產(chǎn)品玩得得心應(yīng)手。數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的網(wǎng)民紛紛加入到傳播隊(duì)伍中來(lái)。他們很多人一不為名，二不為利，僅僅因?yàn)閻?ài)好甚至只是出于良知而投人進(jìn)來(lái)，在2008年的南方大暴雪和汶川大地震期間，借助于超強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)。這些新聞業(yè)余愛(ài)好者將無(wú)以計(jì)數(shù)的圖片和影像上傳到博客、播客、拍客、論壇等網(wǎng)絡(luò)空間上，“公民新聞”一時(shí)間大有占據(jù)半壁河山的氣勢(shì)。盡管他們拍攝的圖片和影像相較于專職攝影記者的作品顯得青澀甚至雜濫。但他們抓住了新聞?dòng)跋竦淖钪匾奶刭|(zhì)：真實(shí)!所以。不少業(yè)余圖片、影像的訪問(wèn)量和受關(guān)注度依然超過(guò)普通的報(bào)紙等媒體。普通“市民記者”的出現(xiàn)蠶食了攝影記者常常不能第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的生存空間。

結(jié)語(yǔ)

科技的進(jìn)步催動(dòng)傳媒發(fā)生巨大的變革，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的新技術(shù)、新媒介逐步融入傳統(tǒng)媒體并將其帶入“媒介融合”的時(shí)代。攝影記者在享有更廣闊的發(fā)展空間和更大的工作平臺(tái)之同時(shí)。更面臨著激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、高度專業(yè)化的職業(yè)要求以及全媒體的工作技能和全民傳播等嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。攝影記者必須全力以赴提升自己的專業(yè)素質(zhì)，以適應(yīng)“媒介融合”時(shí)代的要求。