人間正道是滄桑

六十年一個(gè)甲子，我們的新中國已經(jīng)經(jīng)歷了六十年的變遷，這其中的感動非言語所能表達(dá)。每到國慶時(shí)我們都會看到大量的獻(xiàn)禮影片，從《開國大典》這樣的鴻篇巨制，到今年的大片《建國大業(yè)》，這一切都是為華誕帶來的最好的影像禮物。

《建國大業(yè)》主要講述我們民主政治協(xié)商會議的形成，但是這不同于以往獻(xiàn)禮影片，而且這也可能是以后政治題材獻(xiàn)禮片的模式。全明星陣容，高水平制作，用這樣的方式來紀(jì)念祖國的六十華誕應(yīng)該是一個(gè)最好的方式了。

其實(shí)從影像的角度來看《建國大業(yè)》的拍攝，不只是明星陣容，在其中攝影的技巧，高科技動畫的運(yùn)用，鏡頭的剪輯方式都是值得探討的，對比之前的主旋律影片，這的確是一部制作大幅提升的影片，它是未來的方向。

劇情介紹

肖 欣

01.八年抗戰(zhàn)終于勝利結(jié)束了，而中國人民又面臨選擇的十字路口。中國共產(chǎn)黨和中國國民黨這兩支中國最重要的政治力量，是合作還是對抗，所有中國人的目光都集中于重慶。集中于毛澤東和蔣介石這兩個(gè)人身上。

02.以毛澤東、周恩來、王若飛為首的中共代表團(tuán)在重慶與國民黨進(jìn)行關(guān)于建立政治協(xié)商制度，組建聯(lián)合政府的談判。毛、周等人在重慶積極奔走，會晤聯(lián)絡(luò)各黨派的民主愛國人士，表明自己的立場。而蔣介石則在暗中調(diào)遣軍隊(duì)，準(zhǔn)備發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)他的一家獨(dú)大。

03.1946年，蔣介石撕毀“雙十協(xié)定”，全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。內(nèi)戰(zhàn)初期，國共雙方力量相差懸殊。然而人民解放軍在毛澤東同志和中央軍委的正確指揮下，采取靈活正確的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，在戰(zhàn)斗中不斷壯大，雙方實(shí)力悄然發(fā)生著改變。

04. 在這場戰(zhàn)爭中，中國民主同盟會等民主黨派和愛國人士堅(jiān)定地和共產(chǎn)黨站在一起，他們也認(rèn)為只有政治協(xié)商的聯(lián)合政府才能保證中國的和平，才能帶領(lǐng)中國走向民主和富強(qiáng)。

05.隨著解放戰(zhàn)爭的推進(jìn)，不斷壯大的人民解放軍有能力與國民黨軍進(jìn)行戰(zhàn)略決戰(zhàn)，遼沈、淮海和平津三大戰(zhàn)役的勝利讓戰(zhàn)局發(fā)生根本性變化。國民黨大勢已去，而全中國的解放指日可待。

06.蔣介石陰謀下野，李宗仁代總統(tǒng)再次提出和談，就在國民黨內(nèi)部還在為權(quán)力明爭暗斗的時(shí)候，中國共產(chǎn)黨已經(jīng)號召各民主黨派和愛國人士，召開政治協(xié)商會議，為建設(shè)一個(gè)新中國的大業(yè)共同努力。

07.毛主席與周恩來商議，希望新政協(xié)能有張瀾、李濟(jì)深、馮玉祥等著名的愛國人士參加，而另一邊，蔣介石卻在吩咐軍統(tǒng)頭子毛人鳳，秘密監(jiān)視和控制那些民主愛國人士。

08. 在蔣介石的授命，毛人鳳的操作下，馮玉祥將軍遇害，毛澤東和周恩來得知噩耗后非常悲憤。痛心中國失去了一位愛國將領(lǐng)，共產(chǎn)黨失去了一位好朋友。

09.宋美齡去美國求援卻遭到了杜魯門的冷遇，外部失勢，內(nèi)部失和的國民黨已如喪家之犬，連主子美國人也不愿被它連累了。

10.傅作義接受了毛澤東提出的北平和平解放的八個(gè)條件，解放軍不費(fèi)一槍一彈，開進(jìn)了有著八百多年建都史的北京城。而共產(chǎn)黨以及各民主黨派翹首以盼的政治協(xié)商會議，也將在這座古城召開。

11.李宗仁想用重新和談拖延時(shí)間，派出了張治中作為談判的代表。而中共方面的談判代表周恩來明確告訴國民黨，劃江而治是不可能的，無論談判的結(jié)果如何，人民解放軍一定要過長江，實(shí)現(xiàn)全中國的統(tǒng)一。

12.而表面下野的蔣介石也沒閑著，他秘密將大陸的重要物資運(yùn)往臺灣，看來蔣也明白大陸的戰(zhàn)局已經(jīng)無法挽回，只能先退居臺灣，另做打算。蔣家王朝的覆滅已經(jīng)無法避免了。

13.國民黨大勢已去，可是毛人鳳還在指使手下秘密暗殺民主人士。國民黨還在妄想用卑劣的手段破壞政治協(xié)商和中國的民主進(jìn)程。

14.在國統(tǒng)區(qū)的白色恐怖下，張瀾等民主人士的生命受到極大威脅。而中共地下黨的卓越工作，使得張瀾脫離國民黨的監(jiān)控和威脅，這位著名的民主人士得以北上參加政協(xié)會議。

15.1949年3月，中共中央由西柏坡遷入北京，受到各界人士的歡迎。毛主席對傅作義說要請大家?guī)椭伯a(chǎn)黨打開新中國的大門，并親自參加閱兵式，向所有為民族解放戰(zhàn)爭做出貢獻(xiàn)的士兵們致敬。

16.1949年4月21日，人民解放軍百萬雄師渡過長江，攻占南京總統(tǒng)府。國民黨在中國的反動統(tǒng)治宣告結(jié)束。同年5月，解放軍解放上海，6月，新政協(xié)會議的籌備會議在中南海舉行。

17.中共中央邀請著名黨外民主人士張瀾、李濟(jì)深擔(dān)任新中國的中央政府副主席。同時(shí)，派周恩來的夫人鄧穎超親自去上海請宋慶齡先生北上參加政協(xié)會議。在共產(chǎn)黨人誠意的感召以及國家大義面前，宋慶齡決定北上。

18.第一屆政協(xié)會議在北京正式召開，共產(chǎn)黨與眾多民主人士、社會各界代表一起共商新中國大事，國旗、國歌、國徽、首都、人民英雄紀(jì)念碑的建設(shè)和開國大典的相關(guān)事宜都是在政協(xié)會議上討論決定的。

19.退居臺灣的蔣介石密謀在新中國開國大典之日轟炸北京。但是最后不了了之，蔣介石不得不接受失敗的命運(yùn)，不得不接受歷史規(guī)律的選擇。

20.1949年10月1日下午3時(shí)，新中國的開國大典在天安門廣場舉行，毛主席莊嚴(yán)宣布中華人民共和國成立，中國人民從此站起來了。這是激動人心的歷史時(shí)刻，用毛主席改寫李賀的詩來說就是:“雄雞一唱天下白”。中國進(jìn)入了嶄新的歷史時(shí)期，盡管前方道路依然曲折艱辛，但是中華民族復(fù)興的趨勢已不可阻擋。

電影人對祖國的集體獻(xiàn)禮

肖 欣

新中國成立六十周年的閱兵式和國慶晚會激動人心，我們看到了威武雄壯的人民軍隊(duì)，看到了斗志昂揚(yáng)的社會各界代表，也看到了眾多藝術(shù)家精彩的表演，還有電視、廣播、報(bào)刊等媒體對于六十年大慶熱烈而詳盡的報(bào)道。其實(shí)，作為藝術(shù)工作者一員的電影人，早在10月1日之前就精心準(zhǔn)備著為共和國六十華誕的獻(xiàn)禮。這就是新中國有史以來規(guī)模最為宏大、也最引人關(guān)注的主旋律獻(xiàn)禮片——《建國大業(yè)》。

盛世才能創(chuàng)作盛世電影

這幾年我們中國好事不斷，不說奧運(yùn)會和世博會，單說很多重要的歷史事件都到了非常重要的紀(jì)念時(shí)刻。2008年紀(jì)念改革開放30周年、2007年紀(jì)念人民解放軍建軍80周年、2006年紀(jì)念紅軍長征勝利70周年、2005年紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年等等，無論哪一次紀(jì)念，都會有相應(yīng)的獻(xiàn)禮影片，但是之前無論哪一部電影，都沒有像《建國大業(yè)》這樣吸引了如此眾多的目光，可以說《建國大業(yè)》也開創(chuàng)了主旋律電影的一個(gè)盛景。說它是主旋律，一點(diǎn)沒錯，以重大歷史事件為題材，謳歌革命先輩，振奮民族精神，把握正確的輿論導(dǎo)向，用歷史教育人、感染人、激勵人，哪一條都符合江澤民同志提倡的“五個(gè)一”工程。說它的規(guī)模史無前例，是指在中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展大背景下，中國電影工業(yè)的發(fā)展速度也令人驚嘆，無論從制作水平、制作理念、投資運(yùn)作都有了質(zhì)的飛躍。所以在新中國成立六十周年這個(gè)重要的日子里，中國的電影人憋著一股勁要把中國電影的實(shí)力展示出來，《建國大業(yè)》從2009年初開始拍攝，五月份拍攝基本完成，又經(jīng)過三個(gè)多月的后期制作，于國慶節(jié)前夕正式上映。影片很好地融入建國慶典的氣氛，又迎合了廣大群眾對于新中國建立史高漲的熱情，可謂應(yīng)運(yùn)而生，迅速在全中國掀起了一波觀影熱潮。精良的制作、閃耀的全明星班底、再加上特殊的時(shí)間段，“天時(shí)、地利、人和”一樣不少，看《建國大業(yè)》成為國慶前后不可不干的一件事情。結(jié)合時(shí)代背景是一般主旋律影片的特色，然而《建國大業(yè)》這部主旋律影片還有一個(gè)特色，那就是完全按照商業(yè)片的模式在運(yùn)作。

全明星陣容

說《建國大業(yè)》商業(yè)，首先要說它那白金版的制作班底。先看看導(dǎo)演，這次由中影集團(tuán)董事長、著名制片人韓三平親自上陣。大家或許會奇怪，中國這幾年無論國內(nèi)國際都出了不少有知名度的導(dǎo)演，為什么會讓韓三平出馬呢?各位千萬別忘記，導(dǎo)演也有上級領(lǐng)導(dǎo)，那就是制片人。韓三平不僅是中影老總，還是內(nèi)地最為著名的制片人。他擔(dān)任總導(dǎo)演，不僅可以指揮劇組，還能免費(fèi)地借其他導(dǎo)演之力為影片增色。實(shí)際上《建國大業(yè)》確實(shí)邀請了其他一些導(dǎo)演來指導(dǎo)某幾場戲，比如說近幾年風(fēng)頭很盛的陳可辛和成名已久的陳凱歌。雖然說戲份很少，又是義務(wù)勞動，但是這些導(dǎo)演都把這次執(zhí)導(dǎo)當(dāng)成莫大的榮幸，真是托了六十年大慶的福啊。另外，讓《建國大業(yè)》更具商業(yè)威力的無疑是明星大腕史無前例的扎堆兒，超過春晚，賽過奧運(yùn)，有點(diǎn)像NBA的全明星賽，而且不計(jì)角色戲份、不要片酬，這又托了六十年大慶的福?？纯催@部有福氣的電影里又有哪些福星。筆者覺得，能夠在《建國大業(yè)》中露上一面就很不錯了，更別說擔(dān)任主要角色。《建國大業(yè)》中的角兒們，筆者將其分為三種。第一種是靠資歷，比如唐國強(qiáng)。唐國強(qiáng)的演藝生涯跨度很大，從當(dāng)年《小花》中的奶油小生到《三國演義》中的諸葛亮，再到《雍正王朝》里的雍正皇帝，都給人留下了深刻的印象。自從電視劇《長征》之后，唐國強(qiáng)就接過了古月先生的班，成了當(dāng)下最受好評的毛澤東扮演者。最近幾年，凡是有毛澤東的影視作品，唐國強(qiáng)成大包大攬之勢?！督▏髽I(yè)》選擇唐國強(qiáng)扮演毛澤東是大勢所趨、民心所向。唐國強(qiáng)突破了由特型演員扮演領(lǐng)袖人物的模式，他的普通話版毛澤東很有自己的特色，其中之一是煙不離手，為了在將來繼續(xù)扮演好毛主席，唐老師在平時(shí)不演戲的時(shí)候可是要少吸煙啊。而讓張國立扮演蔣介石有點(diǎn)出人意料，以前有個(gè)叫孫飛虎的演蔣介石演得有板有眼，張國立這個(gè)“皇帝專業(yè)戶”在氣質(zhì)和長相上和蔣介石有點(diǎn)不搭界，當(dāng)然這是仁者見仁，智者見智。張國立也確實(shí)有資歷來演蔣介石這個(gè)電影中的男二號。從《宰相劉羅鍋》開始，張國立在廣大人民群眾的熒屏上活躍了將近二十年，無論何時(shí)打開電視，你很難不在某一個(gè)或某幾個(gè)頻道上找到張國立。在影片中，張國立試圖人性化的塑造蔣介石這個(gè)角色，打破以往臉譜式的表現(xiàn)。其實(shí)《建國大業(yè)》整部影片在對歷史人物的表現(xiàn)上，都力圖打破臉譜符號式的方式，尋求人物性格的立體式呈現(xiàn)。

第二種是靠實(shí)力。比如姜文和陳道明。姜文這個(gè)中國最具爆發(fā)力的演員以及陳道明這個(gè)中國最具張力的演員雖然戲份都不多，但導(dǎo)演還是為他們倆安排了一場對手戲，算是影片中很精彩的段落。姜文和陳道明一個(gè)飾演毛人鳳，一個(gè)飾演閻錦文，一個(gè)特務(wù)頭子，一個(gè)地下黨員，兩個(gè)人都很適合出演這種角色，筆者強(qiáng)烈建議撮合這兩個(gè)人出演敵特題材的電影，肯定比什么風(fēng)聲雨聲的好看。

第三種是靠人氣。其實(shí)大部分在《建國大業(yè)》里亮相的演員都和人氣有關(guān)，倒不是說他們實(shí)力不夠，而是受影片容量所限，他們的角色戲份太少，有的甚至給人硬塞進(jìn)去的感覺。成龍這位大哥級的任務(wù)演了一個(gè)喜歡傻笑的記者，而章子怡這個(gè)最具國際知名度的內(nèi)地演員只作為婦女代表露了一面，當(dāng)然是和毛主席一起出現(xiàn)的。而陳好扮演的傅冬菊和陳坤扮演的蔣經(jīng)國，從氣質(zhì)和外形上都與真實(shí)的歷史人物有較大差距，但是誰讓他們招觀眾喜歡呢。就連靠說相聲躥紅的郭德綱都混了個(gè)攝影師的角色，還是給毛主席照相的。無論何種情況，除了《建國大業(yè)》，還有哪部電影能吸引到這么多一線明星呢?現(xiàn)實(shí)中，歷史人物風(fēng)云際會;電影里，明星大腕粉墨登場?？梢哉f，能夠參演《建國大業(yè)》是演員實(shí)力與名氣在當(dāng)下的一種體現(xiàn)，當(dāng)觀眾在建國大業(yè)中不斷發(fā)現(xiàn)明星的時(shí)候，演員們作為影、視、歌各條戰(zhàn)線上一流明星的地位得到承認(rèn)和加強(qiáng)。難怪，不在參演之列的周星馳同志一臉委屈地說是不是因?yàn)樽约翰粔蚍萘坎艣]有被邀請，而制片方的負(fù)責(zé)人說之所以沒有邀請周星馳是因?yàn)樾菭數(shù)陌l(fā)型和那個(gè)年代的人不配。我倒覺得可以給周同志安排個(gè)民國時(shí)期的藝術(shù)家或者上海灘黑幫的角色，倒也很配他那頭白加黑的長發(fā)，再和馮小剛來場對手戲，一定會很精彩。當(dāng)然，能夠在新中國成立六十周年的時(shí)候參演《建國大業(yè)》這樣的電影，對于演員本身也是一件既有紀(jì)念意義的事情，從某種程度上說，這是電影人參與重大歷史的一種方式，也是電影人自身的榮幸和榮譽(yù)。

期待精彩

對于這樣一部切合時(shí)事，制作精良又明星云集的主旋律電影，運(yùn)用中國影人已經(jīng)屢試不爽的商業(yè)片推廣模式，它的巨大成功可以預(yù)見。首先，人們在國慶的喜慶日子里有這樣一部直接反映新中國建立歷史的影片可看，而電影在特殊的時(shí)刻對于很多年輕的中國人有著很好的教育和激勵作用，起碼會有不少“80后、90后”們會想去了解革命歷史。另外，新中國電影中革命歷史題材的影片始終占據(jù)著重要的位置，《巍巍昆侖》、《開國大典》、《大決戰(zhàn)》等經(jīng)典影片已經(jīng)成為我們難以抹去的電影記憶，影響了一代又一代中國人，《建國大業(yè)》把這個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)延續(xù)了下來。自從2009年9月中旬上映以來，《建國大業(yè)》不僅席卷各大媒體，而且票房成績勢如破竹，一路高歌。很快突破3億元，在“坐三望四”的過程中，《建國大業(yè)》又輕松地成為中國內(nèi)地有史以來票房成績最高的電影。什么馮小剛、張藝謀、周星馳都統(tǒng)統(tǒng)靠邊兒站。這要感謝辛勤智慧的電影人，更要感謝偉大的祖國，正是祖國的日益強(qiáng)大，才有電影人集體對國慶的獻(xiàn)禮。這一次，精彩異常，下一次，無比期待。

拍攝是綜合的藝術(shù)

我看影像事務(wù)所

無論電影還是電視，拍攝，都是一項(xiàng)綜合性和統(tǒng)一性并重的藝術(shù)。拍攝過程除了對焦、曝光之類的基本技術(shù)之外，在構(gòu)圖、用光、景別、鏡頭運(yùn)動等方面都要認(rèn)真思考，一個(gè)合格的鏡頭從來不是哪一點(diǎn)優(yōu)秀就能實(shí)現(xiàn)的，需要所有因素綜合起來，才能達(dá)到表達(dá)的目的。這些因素看似繁雜，其實(shí)，我們從影片的實(shí)際鏡頭組合分析，就能學(xué)到很多常用的手法。本次就以最近熱映的《建國大業(yè)》影片為例，把其中若干鏡頭分拆開來，仔細(xì)看看這些拍攝技術(shù)的和諧處理方法。

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這個(gè)鏡頭是在統(tǒng)一的點(diǎn)光源下，運(yùn)動攝影機(jī)圍繞人物拍攝，此環(huán)境下需要考慮的是，畫面中的光源照度既要滿足曝光的標(biāo)準(zhǔn)，又要符合現(xiàn)場環(huán)境的光比，在鏡頭運(yùn)動過程中，保持人物的構(gòu)圖位置，人物扭臉的角度和眼神方向都要嚴(yán)格約定，并注意背景燈光不可在鏡頭前產(chǎn)生耀斑。

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這是前后兩個(gè)組合編輯的鏡頭，圖4中的毛主席點(diǎn)燃火柴，緊接著是劇烈的爆炸，這是相互關(guān)聯(lián)的情節(jié)，預(yù)示著戰(zhàn)爭的引爆。這兩個(gè)畫面中，爆炸點(diǎn)和火柴在構(gòu)圖的位置上基本接近，位于畫面中心靠左，這樣，剪輯之后，效果很好?？梢?，在拍攝之前的攝影腳本中，導(dǎo)演和攝像就應(yīng)該事先想到后期的大致剪輯邏輯，才能在拍攝之時(shí)有的放矢。

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中心人物為對焦點(diǎn)，前景使用虛化和動態(tài)人物身影做陪襯，此時(shí)，曝光以焦點(diǎn)人物為主，使用大光圈或中等以上焦距，小景深保證焦外背景的適當(dāng)虛化，要注意的是，前景中的人物，既不能呆板不動，也不要隨便亂動，或者動作幅度太夸張，以免影響焦點(diǎn)人物的關(guān)注度。

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背面拍攝人物，重在人物背影姿態(tài)和動作的表現(xiàn)，此時(shí)，看不到人物的面部表情，那么，處理好人物外形和背景的關(guān)系尤為重要。背景中的群眾要在景深之外，但又能大致看清楚群體的身體語言，此時(shí)，背景人物的數(shù)量和取景范圍則可以反映出本事件的大小，那么，使用大光圈廣角鏡頭就可以很好地控制畫面的透視和比例關(guān)系。

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單人正面拍攝，光線來自窗戶的側(cè)逆光，此時(shí)，人物臉頰左右均有側(cè)逆光照明，形成蝴蝶光效果，而人物面部中間若光線不足，可以采用補(bǔ)光方式，讓臉部的輪廓和立體感更強(qiáng)。背景窗戶的光線要柔化，不要影響鏡頭清晰度。

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這組鏡頭的光線為頂側(cè)光，此類光線能夠在人物面部形成自上而下的陰影層次，適合表達(dá)此時(shí)人物的心情和狀態(tài)，這種并不清晰，反差略大的光線，可以把人物的眼神光壓暗，有些神秘感和陰柔的力量，面部肌肉和表演的感情流露較為突出，對演員要求較高，也是很有魅力的光線。

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散射光環(huán)境，背景中的配體處于高光區(qū)域，顯示出人物所處的環(huán)境，散射光可以表現(xiàn)非常豐富的畫面細(xì)節(jié)，但層次感和反差稍小，還要背景的高光高反差進(jìn)行協(xié)調(diào)。表演中，除了焦點(diǎn)人物的動作和語言之外，背景中的配體色彩、光效和肢體語言也要仔細(xì)安排，防止對前景產(chǎn)生干擾，并合理地使用恰當(dāng)?shù)膭幼鹘淮h(huán)境氣氛，比如，喝酒的動作，說明這是一個(gè)酒會。

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在前景虛化的構(gòu)圖中，通過鏡頭的左右移動，由虛化的前景中移出焦點(diǎn)清晰的主體人物，這也是很常用的手法，由虛入實(shí)，起到引導(dǎo)觀眾視線的作用，也能把相對單調(diào)的對話豐富一下，拍攝之前，需要首先確定焦點(diǎn)和曝光，然后再進(jìn)入虛化的前景，這是一個(gè)反向的過程。

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重要人物的場景對話，圖13使用了單一色調(diào)的正面人物，這個(gè)構(gòu)圖去掉了任何背景和前景，單一的肖像，需要人物原型或者演員具備相當(dāng)大的權(quán)威和個(gè)人魅力才能使用，而仰視拍攝的視角，可以把地面上的景物巧妙避開，又能顯示人物的高大形象。圖14是對應(yīng)鏡頭，戰(zhàn)士的近景和背景的部隊(duì)，很好地交代了人物的身份和環(huán)境，這個(gè)景別兼顧了人物姿態(tài)和表情。

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斜線對角線構(gòu)圖，前景燈光也是光源的方向，有地?zé)粜Ч?。畫面要飽滿充實(shí)，重點(diǎn)人物保持焦點(diǎn)和曝光。近景人物回頭，拍攝前，固定人物的位置和機(jī)位距離，控制光圈，保證景深能夠展示出環(huán)境。

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焦點(diǎn)和曝光在中間人物面部，前景兩個(gè)正面陪襯人物可壓低光線強(qiáng)度，防止喧賓奪主。

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前側(cè)方移動拍攝，保持和人物的距離關(guān)系和視角不變，配體人物要配合情節(jié)輔助表達(dá)。

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燈光照明，適當(dāng)從下而上補(bǔ)光，形成人物面部反差在攝影機(jī)的動態(tài)范圍之內(nèi)，人物的視線方向與對話方保持軸線關(guān)系。

圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;20.

前景主體位于畫面左面，右面給呼應(yīng)的配體留出空間，可以在對話過程中，變換前后焦點(diǎn)，以引導(dǎo)觀眾流暢觀賞。

圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;21.

人物處于危險(xiǎn)的境地，此時(shí)，背景光線是曝光的標(biāo)準(zhǔn)，前景人物雖然是主體，但是這個(gè)環(huán)境下，人物面部的曝光不足，恰好符合當(dāng)時(shí)的昏暗環(huán)境和人物被威脅的低沉狀態(tài)。

圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;22.

散射光，自然室內(nèi)光照明，采用柔光和消光處理，整體表現(xiàn)人物和環(huán)境的細(xì)節(jié)，這在一般場合下應(yīng)用最多。

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側(cè)面拍攝人物，人物視線對應(yīng)著下一個(gè)對應(yīng)畫面的人物，此時(shí)，光線依然是前側(cè)光，正對鏡頭的面部暗面需要反光板補(bǔ)光，以平衡整體反差，防止產(chǎn)生過強(qiáng)的光線對比。

圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;24.

和上面鏡頭類似的光線，只是人物由暗部轉(zhuǎn)身過來，在面部形成立體感很強(qiáng)的側(cè)光造型，此時(shí)，人物轉(zhuǎn)身的動作快慢和面部角度的大小很重要，可以在拍攝前，指定人物視線的高度和最終眼睛視點(diǎn)的落點(diǎn)。

圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;25.26.27.

在一組場景的拍攝中，機(jī)位可以變化不同的視角，或者采用不同的景別，交代全景環(huán)境和氣氛，也突出人物細(xì)節(jié)，多個(gè)鏡頭在統(tǒng)一的光線下拍攝，色溫和機(jī)位高度均保持一致。

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正面會議，端正的構(gòu)圖，利用右方斜射的光線營造透視效果，此時(shí)，需要保持正對光線和背對光線的雙方都能看清楚面部細(xì)節(jié)，這就是要保持高光和暗部的曝光都在攝影機(jī)的動態(tài)范圍許可內(nèi)，對于膠片來說，要優(yōu)于攝像機(jī)的拍攝能力，攝像機(jī)可接受的光比較小，因此需要額外注意高光的控制，避免過曝，同時(shí)，暗部的布光也要適可而止，不能矯枉過正，太亮了就假了。

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正面鏡頭走動的人物，走廊的光線也不斷變化，畫面也會產(chǎn)生影調(diào)的起伏，這是真實(shí)而生動的，需要的是，始終保持曝光不變。變化的只有光線。

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外反拍雙人對話，攝影機(jī)處于光線下游，不要進(jìn)入光影，曝光和焦距、視角等保持一致。

建國大業(yè) 明星臉之外

蔡元卿

《建國大業(yè)》和過往一般的戰(zhàn)爭片不同，從抗戰(zhàn)勝利后，1945年8月28日毛澤東飛抵重慶開始一直講到1949年10月1日建國大閱兵，這部電影前前后后2個(gè)多小時(shí)，但其中的激戰(zhàn)場景一共不過10分鐘，且多是歷史資料的插入剪輯。那么導(dǎo)演為什么要如此安排呢?當(dāng)然，眾明星客串演出難以集結(jié)是一個(gè)客觀原因，但其實(shí)更重要的，所謂建國大業(yè)，不是一兩場戰(zhàn)役能夠表達(dá)的，所以導(dǎo)演選擇了另一個(gè)更高的視點(diǎn)，刻意著墨于建國初多方利益的博弈過程描寫，在一個(gè)大局形勢的背景下，刻畫了毛澤東與蔣介石二人的審時(shí)度勢與博弈。

1.暗流涌動 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;01.02.

抗戰(zhàn)勝利，誰也不想再打一場戰(zhàn)爭，此時(shí)社會各方都希望國共兩黨政治協(xié)商，實(shí)現(xiàn)祖國統(tǒng)一。此時(shí)的國共兩黨的力量懸殊很大，蔣介石無論從兵力、裝備，都是占上風(fēng)的;此時(shí)的蔣介石以為大業(yè)將成，于是策劃了一系列特務(wù)暗殺活動。此時(shí)導(dǎo)演截取了聞一多公開進(jìn)行學(xué)運(yùn)，反對蔣介石的場景。此時(shí)的剪輯表現(xiàn)的是民間力量，剪輯反復(fù)在聞一多和學(xué)生間進(jìn)行切換，節(jié)奏很快;而接下來的場景，與之對比的是毛澤東在革命根據(jù)地的講話，只有兩個(gè)軌道移鏡頭，完整地表現(xiàn)了一個(gè)穩(wěn)健、理性分析局勢的主席。

圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;03.

而此時(shí)的蔣介石在一個(gè)氣勢恢宏的會議廳里，卻對一干國民黨要員進(jìn)行講話，在統(tǒng)一全國的幌子下，宣布在三個(gè)月內(nèi)要消滅共產(chǎn)黨。

前面這一段鋪陳，都是簡單的固定特寫鏡頭和表示氣勢宏大的全景鏡頭，只簡單四組畫面，就講清了大形勢。

2.大戰(zhàn)爆發(fā) 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;04.05.

形勢鋪陳過后，大戰(zhàn)終于爆發(fā)。蔣介石撕破臉開始了對共產(chǎn)黨的大范圍圍剿。這里的畫面非常簡單，簡單幾個(gè)交代鏡頭，國民黨的轟炸機(jī)與共產(chǎn)黨一個(gè)對比，為了簡略，鏡頭就會自然的全是大全景，不會束之細(xì)節(jié)插入特寫鏡頭。

3.情勢開始逆轉(zhuǎn) 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;06.07.

這一段對比看似剪輯簡單，但選取的事件點(diǎn)都非常清晰的表現(xiàn)了國民黨自大冒進(jìn)，是如何失掉人心的。

4.蔣介石單方面稱帝 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;08.

國民黨由盛轉(zhuǎn)衰，蔣介石當(dāng)選大總統(tǒng)不可不提。但是這一重大歷史事件，導(dǎo)演卻處理得非常巧妙，一個(gè)毛澤東發(fā)動進(jìn)攻的鏡頭加一個(gè)形勢變化的動畫就解決了很多細(xì)節(jié)才能講清楚的問題。

5.形勢倒向毛澤東 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;09.10.

毛澤東乘勝追擊，不光占領(lǐng)了更多城市，同時(shí)借助一個(gè)五一勞動節(jié)的廣播，穿插剪輯了包括宋慶齡、民盟、民革主席在內(nèi)的各方力量的猶豫不定的鏡頭。這一系列鏡頭的排比剪輯，看似簡單，但是穿插在這一關(guān)鍵時(shí)期，可以充分表現(xiàn)情勢的變化

6.國民黨內(nèi)部分裂 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;11.12.

毛澤東方面剛剛介紹完，就像對比一樣，導(dǎo)演馬上用兩個(gè)代表段落交代了國民黨陡增的內(nèi)部分裂。一組蔣介石與李宗仁的特寫鏡頭，把兩人明合實(shí)離的形勢含蓄的表達(dá)出來。在李宗仁當(dāng)選副主席的段落中，蔣介石不和其握手祝賀，表達(dá)得恰如其分，并不需要大加筆墨。相反，蔣介石出任總統(tǒng)儀式的段落，導(dǎo)演反而煞費(fèi)苦心，用了一個(gè)非常精心的車內(nèi)主觀鏡頭，表達(dá)蔣介石曲高和寡，一個(gè)人坐在狹小黑暗的車?yán)?，唱?dú)角戲的處境。

7.毛澤東死里逃生 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;13.14.

這一系列鋪陳，都是使用的固定機(jī)位拍攝，之后與之對比，當(dāng)毛澤東受到飛機(jī)轟炸時(shí)，突然轉(zhuǎn)為了手持拍攝。這一對鏡頭的對比，正好突顯了雙方的動、靜對比。蔣介石仍舊穩(wěn)坐室內(nèi)，不知末數(shù)已近。

8.準(zhǔn)備召開全國政協(xié)大會 圖#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;#8943;15.

真是沒有能夠輕易取得的果實(shí)，鋪陳了最后一劫之后，導(dǎo)演才宣布局勢已水到渠成，借周、毛之口宣布即將準(zhǔn)備全國政協(xié)大會。此時(shí)場景已經(jīng)由前面過多的室內(nèi)鏡頭轉(zhuǎn)為寬敞明亮的室外鏡頭，暗示后面情勢將一面倒向共產(chǎn)黨。