野生動(dòng)物拍攝基礎(chǔ)技巧

編輯語(yǔ):最好的學(xué)習(xí)攝像技術(shù)的方法是看專(zhuān)業(yè)攝影師如何拍攝的。找一些風(fēng)格一樣的野生動(dòng)物節(jié)目仔細(xì)觀(guān)看幾遍，做筆記，然后模仿。所有的方面都要注意——真實(shí)情況下他們?nèi)绾问褂脭z像機(jī);怎樣的動(dòng)物畫(huà)面最難忘;怎樣剪輯到一起來(lái)講故事;旁白怎么加……通過(guò)一些典型的節(jié)目，你會(huì)找到竅門(mén)，如何改進(jìn)攝像機(jī)的操作技巧，讓拍到的素材可以編到讓人激動(dòng)的故事里。

盡管好運(yùn)氣可以幫助你拍到一些有趣的畫(huà)面，但現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)造性使用技巧也可以解決很多問(wèn)題。因此野生動(dòng)物影片制作人經(jīng)常以現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)造性而著稱(chēng)，因?yàn)樗麄兂３９ぷ髟谶h(yuǎn)離影棚和器材商店的地方。

專(zhuān)著介紹

《帶上攝像機(jī)去野外——怎樣拍攝野生動(dòng)物紀(jì)錄片》由英國(guó)著名的野生動(dòng)物紀(jì)錄片制作人皮爾斯·沃倫先生著，2006年在英國(guó)出版。本書(shū)是它的首個(gè)外文翻譯版，也是第一本用中文講述野生動(dòng)物紀(jì)錄片制作的專(zhuān)著。

關(guān)于攝像機(jī)的操作

幾乎所有的拍攝都是在腳架或豆袋上完成，除非在攝影師附近有很多快速移動(dòng)畫(huà)面，比如跟拍一只活躍的青蛙。一個(gè)好的平順的云臺(tái)非常重要。但也有很多畫(huà)面都是固定拍攝的——也就是攝像機(jī)一直不動(dòng)。還有一點(diǎn)，因?yàn)槟惆磩?dòng)攝像機(jī)開(kāi)始或結(jié)束拍攝按鈕的時(shí)候，是會(huì)輕微觸動(dòng)攝像機(jī)的，所以，在結(jié)束一個(gè)畫(huà)面拍攝后要多等幾秒再按停止鈕，以便給剪輯留出沒(méi)有絲毫畫(huà)面搖晃的素材空間。

通常情況下，最佳的焦點(diǎn)都是在動(dòng)物的眼睛上(對(duì)于圖片攝影也是如此)。尤其是在微距和特寫(xiě)拍攝的時(shí)候，那很可能是畫(huà)面中唯一清晰的地方。還有一個(gè)被推薦的練習(xí)——盡可能地多練習(xí)手動(dòng)對(duì)焦。因?yàn)?，假設(shè)你正在拍攝一只動(dòng)物走開(kāi)，要是你的攝像機(jī)處于自動(dòng)對(duì)焦?fàn)顟B(tài)，動(dòng)物一走開(kāi)，攝像機(jī)就會(huì)對(duì)焦到動(dòng)物后面的物體上，如果動(dòng)物又回來(lái)，攝像機(jī)又開(kāi)始重新“尋找”焦點(diǎn)，那這個(gè)畫(huà)面就廢了。還有很多情況自動(dòng)對(duì)焦都會(huì)破壞畫(huà)面，所以，謹(jǐn)慎地使用這種功能，或者干脆根本不用它!

怎樣讓畫(huà)面更好看

對(duì)有些人來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖不需要練習(xí)就自然很好;而有些人需要通過(guò)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。這里有一些很有幫助的構(gòu)圖原則，你可以記住:

1.三分構(gòu)圖法——把畫(huà)面分為橫分三份，豎分三份，這樣畫(huà)面上就有4個(gè)交叉點(diǎn)，這些點(diǎn)叫做“三分點(diǎn)”，不要把主體放在畫(huà)面的中央，而放在這些“三分點(diǎn)”上，一般來(lái)說(shuō)畫(huà)面看上去總會(huì)舒服一些。同樣的，當(dāng)拍攝風(fēng)景的時(shí)候，把地平線(xiàn)放在三分之一的地方也會(huì)比放在中央要好些。至于到底使用哪一個(gè)“三分點(diǎn)”，應(yīng)該根據(jù)畫(huà)面中最有趣味的東西的情況靈活掌握。比如:如果你拍日落，那么天空和云彩應(yīng)該是最有趣的地方，這樣的話(huà)，地平線(xiàn)就應(yīng)該放在畫(huà)面下三分之一的地方。這種方法在圖片攝影中也常被用到。

2.眼睛前方的空間——如果你的拍攝主體正在朝畫(huà)面的一邊觀(guān)看，你要確保給它留了足夠的眼睛前方的空間。

3.運(yùn)動(dòng)空間——同樣的，如果你的拍攝主體正在朝畫(huà)面的一邊移動(dòng)，而且你計(jì)劃平移跟拍它，那你需要確保它有足夠的移動(dòng)空間。如果動(dòng)物的尾巴不時(shí)出畫(huà)，那沒(méi)關(guān)系;但是如果動(dòng)物的頭出了畫(huà)面，這一段素材可能就不能使用了。這需要練習(xí)——尤其是拍攝一只奔跑的獵豹。

好故事由多景別構(gòu)成

不要在整個(gè)行程中都使用中景拍攝動(dòng)物的全身，拍幾個(gè)很長(zhǎng)的畫(huà)面(廣角或者轉(zhuǎn)場(chǎng)畫(huà)面)用來(lái)交待環(huán)境;再拍一些非常特寫(xiě)的鏡頭——對(duì)焦在眼睛上、爪子上或者抽搐的尾巴等等。特寫(xiě)畫(huà)面是永遠(yuǎn)拍不夠的。在任何情況下——在嘗試其他景別之前——都要至少拍攝3種基本景別——廣角、中景、特寫(xiě)。

記住!你的所有拍攝都是為了建立一系列的小故事，然后串起來(lái)講一個(gè)完整的故事。所以多樣化的拍攝剪到一起會(huì)更好。如果你遇到一個(gè)有趣的情節(jié)(比如一個(gè)食肉動(dòng)物正在捕獵)，不要一直盯著它用一個(gè)景別來(lái)拍。當(dāng)你在電視上看動(dòng)物節(jié)目的時(shí)候，你會(huì)看到大多數(shù)鏡頭都在10秒以?xún)?nèi)，很多甚至只有幾分之一秒(尤其是動(dòng)物在屏幕上快速移動(dòng)的時(shí)候，比如打斗或者追逐)。所以，把你的拍攝調(diào)整為這樣——先拍10秒左右的中景——停止——再拍10秒特寫(xiě)——停止——再拍10秒廣角。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣的短促拍攝在后期更容易剪輯到一起;而且，它會(huì)讓你更多地考慮后期合成和劇本設(shè)計(jì)，這會(huì)比那種一直保持拍攝直到動(dòng)物去睡覺(jué)要好很多。當(dāng)然，規(guī)則也可以打破，如果你在一直跟拍一個(gè)連續(xù)的快速追逐畫(huà)面，因?yàn)閷?lái)你也許可以補(bǔ)拍到一些廣角的畫(huà)面。

變焦拍攝幾乎從不在剪輯中被使用，除非你需要強(qiáng)調(diào)距離感。這種方法會(huì)給人留下深刻印象——你先對(duì)焦在一個(gè)動(dòng)物的頭部，然后快速的變廣角，以顯示你離它有多遠(yuǎn)，或者展示環(huán)境。當(dāng)然，你可以用變焦這種方法來(lái)豐富你的鏡頭，但是，不要無(wú)休止地使用，除非它們非常有創(chuàng)造性。

最佳拍攝視角

攝像機(jī)高度要降低到動(dòng)物的高度再開(kāi)始錄制，尤其是拍攝那些較小的動(dòng)物，比如昆蟲(chóng)。如果有必要，把攝像機(jī)放到地上拍攝;可以轉(zhuǎn)動(dòng)的小型液晶顯示屏在這種情況下非常有用。從下往上看通常要比俯視有趣，但是通常情況下，和拍攝主體的眼睛高度一致是最好的。

主觀(guān)視角就是把攝像機(jī)放在動(dòng)物自己的觀(guān)察角度去拍攝。比如:如果你剛拍攝了貓鼬環(huán)視四周天空，看是否有猛禽出沒(méi)。你可以緊跟著用攝像機(jī)環(huán)視拍攝天空，就像從貓鼬的眼睛里看到的一樣。還有一種有效的拍攝方法就是把攝像機(jī)貼近地平線(xiàn)，然后拎著它跑;這種效果就像一只小動(dòng)物在地面上跑的時(shí)候看到的。使用快速的移動(dòng)(如果這是你拍攝動(dòng)物的真實(shí)行為的話(huà))并且把鏡頭設(shè)置到最廣角(也就是說(shuō)，在全部拍攝過(guò)程中不要變焦)。