明沈士充山水冊(cè)鑒賞

明代山水畫較為發(fā)達(dá)，在其二百多年中出現(xiàn)各種畫派，如“浙派”、“吳門派”、“松江派”等。其中“松江畫派”是晚明松江府治(今屬上海市)下三個(gè)畫派的總稱，畫家為數(shù)不少，主要有董其昌、陳繼儒、趙左、沈士充等。他們的畫學(xué)觀點(diǎn)、創(chuàng)作思想基本一致，繪畫風(fēng)格也有相同之處，全以筆墨氣勢(shì)取勝。董其昌在明末名望很大，沈士充得松江派正傳，他常為董其昌代筆。

沈士充，生卒年不詳，活動(dòng)于明萬歷、崇禎年間，字子居，華亭(今上海市松江)人。擅畫山水，出于宋懋晉之門，兼師趙左，得兩家之法，且畫法稍有變化，自有面目，筆法勁秀，墨色華淳，清蔚蒼古，格韻并勝。這些在其山水畫冊(cè)中體現(xiàn)得頗為鮮明。

沈士充山水冊(cè)共八頁(yè)，紙本，設(shè)色，每頁(yè)縱26厘米，橫34厘米，分題為“草堂幽居”、“乘舟觀瀑”、“水檻凌波”、“秋郊訪友”、“寒林楓影”、“柴門逐江”、“寒江獨(dú)釣”、“疏亭寂寥”。并有該冊(cè)封面楷書簽題一頁(yè)。冊(cè)頁(yè)末幅落款“壬申冬日寫小景八冊(cè)，沈士充”，其余題“沈士充”或“士充”，每開均鈐朱文篆書“子居”方印?！叭缮辍睘槌绲澪迥?，即公元1632年，可見此山水冊(cè)是沈士充晚年之作。

擅畫山水的沈士充，注重皴染，筆墨精妙，意境雅逸。勾勒暈染出自元人，尤其用功于吳鎮(zhèn)、倪瓚，師承董其昌、宋旭、趙左等名家。擅畫山水的董其昌，講究筆致墨韻，風(fēng)格清潤(rùn)，宋旭所畫山水，峰巒樹木，蒼勁古拙；而趙左(字文度)善用干筆焦墨，長(zhǎng)于烘染，畫山有似米(芾)非米之妙。沈士充師宋旭創(chuàng)“云間派”，與“華亭派”、“松江派”多派并立，互為影響。

明代松江，是個(gè)工商業(yè)比較發(fā)達(dá)的城市，當(dāng)時(shí)常有文人學(xué)士過往，文化藝術(shù)也因此比較興盛。隨之書畫收藏、買賣字畫成風(fēng)。董其昌是晚明影響較大的著名畫家，許多人求不到他的畫，愿出錢托人買“代筆畫”。有一則小故事，相傳陳繼儒受人之托，想買一幅董其昌的“代筆畫”，于是寫信給沈士充。信中說：“子居老兄，送去白紙一張，潤(rùn)筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要。不必落款，要董思老(其昌)出名也?！笨梢娚蚴砍涫嵌洳剿嬛匾P人。

此山水冊(cè)封面楷書簽題：“沈子居畫冊(cè)，疑禽(an)藏”。疑盒是清光緒末年翰林五品京官的許承堯，安徽歙縣人，名士、大學(xué)者、收藏家，字際唐，號(hào)疑盦。祖輩是鹽商，家資頗饒。明清時(shí)期的徽州地區(qū)，素有“東南鄒魯”之稱。文風(fēng)之盛已蜚聲中外。許承堯酷愛文物，一生苦行收集，家藏書畫、古籍等萬件之多，晚年因生活拮據(jù)，將書畫等賣出一些。1946年在他73歲病重時(shí)，留有遺囑，要他后人集體保管他所藏文物，特別是名人字畫，不得分散家藏。幸得如此，到新中國(guó)建立，許氏家中仍然保存萬件文物，才得以歸入安徽省各級(jí)博物館收藏。收藏家許承堯?qū)τ诤笫烙兄鴺O大的貢獻(xiàn)。沈士充此套山水畫冊(cè)現(xiàn)藏歙縣博物館。

(責(zé)編：唐陌楚)