《王寵款冊(cè)》與汪克寬小楷書法

明代王寵傳世的書法作品真贗混雜，是鑒賞之一大課題。北京劉九庵先生的《王寵書法作品的辨?zhèn)巍?載北京《故宮博物院院刊》，1990年第4期，以下簡(jiǎn)稱《劉文》)，以真?zhèn)胃鲾?shù)件作品為例，分析王寵書法的特點(diǎn)，指出《臨帖冊(cè)》(臺(tái)北故宮博物院藏)，“正是偽王寵書中最為典型且數(shù)量最多的一種”。認(rèn)為此冊(cè)書法貌似王書，實(shí)則粗得形似?！坝霉P圓熟緩易，似拙實(shí)鈍，結(jié)字無(wú)變化，萬(wàn)字一同，筆力軟弱圓鈍，結(jié)構(gòu)疏慢，因圓熟而生俗態(tài)”云云。又指出《明雅宜山人小楷真跡冊(cè)》(圖1，上海書畫出版社，1983年9月，某藏家提供，以下簡(jiǎn)稱《王寵款冊(cè)》)，也是王寵偽跡，此冊(cè)“書法與《臨帖冊(cè)》雷同”，“且出于_人之手”，也就是說《王寵款冊(cè)》書法都有以上引文中《臨帖冊(cè)》的諸多弊病。筆者服膺劉先生書畫鑒定卓識(shí)，但是不敢茍同于對(duì)《王寵款冊(cè)》的鑒賞。此冊(cè)的書法特征有待進(jìn)一步研究，本文試作以下幾方面的分析。

一、《王寵款冊(cè)》的書法特征

(一)章法整齊自然

《王寵款冊(cè)》小楷書寫《滕王閣序》《岳陽(yáng)樓記》《琵琶行》等詩(shī)文名篇，末有署“王寵”款短跋，共30頁(yè)，每頁(yè)9行，每行20字左右。布白上下映帶，大小參差，上平下不齊，取《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等經(jīng)營(yíng)格局。董其昌云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密足也”(《畫禪室隨筆》)，《王寵款冊(cè)》可謂得其要旨。第二，全篇?dú)饷}貫通，以第2頁(yè)(圖2)、第26頁(yè)(圖3)為例，前不拘謹(jǐn)，后不懈怠，只是字間稍有前松后緊之嫌。

(二)結(jié)體疏雋不散

宋代蘇軾曾經(jīng)說：“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余?！薄锻鯇櫩顑?cè)》結(jié)體疏朗舒展，松而不散；體態(tài)欹側(cè)，復(fù)歸平穩(wěn)。有以下幾種手法：

1 主筆畫調(diào)節(jié)。每字有一主筆畫與字的重心拉開距離，架構(gòu)出一定的空間。如圖2中的“秋”、“紫”、“蘭”、“地”、“天”、“孤”、“色”等字的捺畫、豎鉤、豎彎鉤都稍稍偏長(zhǎng)、偏開些，但又很有分寸，把握得恰到好處，既突出了舒展的特征，又不顯得松散。

2 減少交叉。筆畫多的字，筆畫相交處不交，相連處不連，或細(xì)或短，意到筆不到，稍作帶過，達(dá)到放寬字中空間的效果。如圖2中“餞”字上下的兩個(gè)“戈”，上一個(gè)撇與鉤畫不相交，下一個(gè)稍作相交的態(tài)勢(shì)，整個(gè)字下方空曠開來(lái)。其他還有“鶩”、“繡”、“艦”、“驂”，圖3中“郁”、“麋”、“鰕”、“醌”等字均作同法安排，減少了筆畫之間的擁擠。有的采用借筆畫，如“窮”字的“身”借“穴”的短撇，減去了局部的重疊。

3 欹側(cè)多姿。橫畫取左低右高之勢(shì)，看似有傾斜之虞，但又以分量重的主筆畫呼應(yīng)。如“寒”的三橫均向右上斜，“長(zhǎng)”、“迥”也是左低右高，但重重粗粗的一捺畫使整個(gè)體態(tài)平衡了。“體”字左邊“骨”向左傾，右邊“曲”向右斜，而“豆”字頂在下面，把“東倒西歪”一一化解，活潑多姿中見穩(wěn)健端莊。

4 同字異貌。圖2中“寒、臨、長(zhǎng)、山、窮、飛、秋、水”等字各有兩個(gè)，都顯現(xiàn)出不同的面貌。有的局部移位，如“臨”的一個(gè)“口”移到“臣”下。有的筆畫長(zhǎng)短變化或疏密微調(diào)，如“長(zhǎng)”字的長(zhǎng)橫以長(zhǎng)短求變，“山”的中豎畫左偏，“窮”字的“身”外移。有的則以筆法起變化，下文解析。結(jié)體變化顯現(xiàn)出多種多樣美的形態(tài)來(lái)。

5 參用隸書結(jié)構(gòu)。如圖2中“殿”字內(nèi)非“共”，“甍”字借筆直連，“衢”、“衡”的“行”帶出隸體，“彭”字拖長(zhǎng)橫畫，“寒潭”之“寒”四橫改變結(jié)構(gòu)，都增添新意，醇雅生動(dòng)。

(三)筆法圓勁秀逸

1 全篇每字的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺的各種筆法，展現(xiàn)在毫端的起止、提按間，運(yùn)轉(zhuǎn)在五指掌控中。起筆或尖鋒刻露，或側(cè)鋒取勢(shì)；收筆時(shí)不論橫、捺、彎鉤從容藏鋒，且常常摻入隸書的“雁尾”筆意，圓融蘊(yùn)藉，如圖2中“逢”、“餞”、“凝”、“光”、“丹”、“無(wú)”、“地”等，以上特征明顯，似輕柔而凝重，雋秀中透古樸。魏晉南北朝是隸、楷嬗變交遞階段，此處摻入隸書筆意以破楷法拘謹(jǐn)，增添樸拙氣象，學(xué)得魏晉風(fēng)度。

2 筆法微妙變化，使同字有不同的神采。圖2中兩個(gè)“飛”字結(jié)構(gòu)、大小、長(zhǎng)短均十分相似，但字的中豎畫一個(gè)為“垂露”，一個(gè)為“懸針”。兩個(gè)“地”字，一個(gè)斜“土”的斜橫著力在運(yùn)筆中，“也”的收筆向回帶；一個(gè)斜“土”的斜橫畫著力在起筆，“也”的收筆向上帶。筆法的變化每每都在瞬間的經(jīng)意不經(jīng)意中微妙地表現(xiàn)出來(lái)，此非善讀帖臨池者不解其中奧妙也。

(四)墨色光潤(rùn)融和

從影印本大致可以看出通篇墨色潤(rùn)澤，五千多字前后一致，不漲不濕，不枯不燥，骨肉停勻。如果說結(jié)體表現(xiàn)其多姿的外貌，那么筆法則煥發(fā)其雋逸的神采，而墨色又把兩者圓融統(tǒng)一起來(lái)。

以上我們僅取其前后兩頁(yè)作一簡(jiǎn)析，通篇處處都顯現(xiàn)出蕭散疏朗、欹側(cè)多姿、圓渾雋逸的特色。雖然品鑒書法藝術(shù)之高低雅俗，歷來(lái)見仁見智，但也不能苛指《王寵款冊(cè)》是“俗態(tài)”之作。二、《乇寵款冊(cè)》與王寵小楷書法

辨識(shí)《王寵款冊(cè)》的真?zhèn)螁栴}，先要分析王寵幾個(gè)階段傳世小楷真跡，再把《王寵款冊(cè)》放于其中對(duì)比就會(huì)有清晰的認(rèn)識(shí)。關(guān)于王寵書法淵源與特色，王世貞《吳中往哲像贊》指出：“書始摹永興、大令，晚年稍稍出己意，以拙取巧，婉麗遒逸。”以后諸家大多沿襲此說。

王寵(1494－1533年)各階段的小楷有以下代表作。

《惠山茶會(huì)詩(shī)詠》(圖4，北京故宮博物院藏)，此書與蔡羽作于正德十三年(1518年)的序文同題于文徵明《惠山茶會(huì)圖》卷之后，應(yīng)是王寵25歲左右作。蔡羽《春秋話別序》云：“寵以正德庚午(正德五年，1510年)奉莆田黃公之教，并與兄守來(lái)師予”。王寵與兄王守曾從師蔡羽于洞庭林屋凡三年。文畫卷后蔡、王兩卷小楷比較，兩者字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆勁健，波磔有隸意，王寵早期作品含有其師的書法意味。

《太學(xué)生吳君墓志銘》(圖5，北京故宮博物院藏)，王寵30歲之作?！秳⑽摹氛f：“沒有文獻(xiàn)記載說明王寵向文氏學(xué)習(xí)書法”，但此書“似可以體會(huì)到文徵明小楷書的一些特點(diǎn)”，“筆法精勁而多露尖鋒，字畫安排緊結(jié)又歷歷可數(shù)，于嚴(yán)謹(jǐn)方整中略向右下(疑為‘上’)呈欹勢(shì)”等等是前輩極有見地的認(rèn)識(shí)。李日華《味水軒日記》記述其萬(wàn)歷四十二年(1614年)十二月三日當(dāng)天購(gòu)得祝枝山行草《離騷經(jīng)》一卷，后有謝雍、王寵、彭年、陸師道、文嘉等人題跋。王寵跋語(yǔ)云：“吳中書家首稱祝京兆、文內(nèi)翰二公，予每見其手書，輒臨摹數(shù)過，方始棄去……今日偶及披閱，愛之而不能學(xué)，徒有擊節(jié)嘆賞。劉君其世珍之。雅宜子王寵?！闭裳a(bǔ)王寵學(xué)習(xí)文徵明書法史料之缺。

《五言詩(shī)扇頁(yè)》(圖6，臺(tái)北故宮博物院藏)結(jié)體工整而生拙，用筆勁健古澀，沉著老辣，展現(xiàn)了“出己意”的獨(dú)特風(fēng)貌，應(yīng)是后期作品。

我們?cè)侔选锻鯇櫩顑?cè)》放入王寵三個(gè)階段的小楷中比照，結(jié)體、筆法雖有相似之處，但它們之間前后沒有演變、發(fā)展的脈絡(luò)，《王寵款冊(cè)》應(yīng)是王寵偽跡。但是，此冊(cè)書法功力深厚，風(fēng)貌新穎。非名人墨跡，并非不是佳作，反而引發(fā)出有關(guān)其作者和藝術(shù)淵源等新的問題。

三、《王寵款冊(cè)》與汪克寬小楷

汪克寬(1304－1372年)，安徽祁門人，有《環(huán)谷集》經(jīng)學(xué)著作多種，見《明史·儒林傳》?！端囋范抻ⅰ返?6期曾刊登汪克寬于泰定二年(1325年)書《江先生傳》小楷卷(圖7，安徽省博物館藏)，縱24.8厘米，橫56.2厘米，紙本。汪氏著述因“屢經(jīng)兵燹其書大半無(wú)存，而子孫式微亦無(wú)有能世其業(yè)者”(卷后祁門陳得荃跋)，此卷為同治癸亥(同治二年，1863年)歙縣吳得英攜家避亂“居山中，于市擔(dān)故紙堆中獲此，知為祁邑元儒汪環(huán)谷先生書，急購(gòu)而歸”(卷后吳跋)，幸得保留人間。

將《王寵款冊(cè)》與汪克寬《江先生傳》卷對(duì)照，筆者選出“世、遠(yuǎn)、輒、號(hào)、所、飲、然、郡、穢、歸、婦、樓、登、色、無(wú)、謝、蘭、嘗”等40多個(gè)共有的字，無(wú)論結(jié)體、筆法完全相同，甚至像“當(dāng)”字都作自左向右兩點(diǎn)一撇的筆順和筆法，“挑”與“桃”的“兆”字特殊寫法，“富”少一“點(diǎn)”，都一模一樣。非朝夕臨摹，長(zhǎng)期研習(xí)難于達(dá)到如此精妙的程度。

汪克寬21歲所作《江先生傳》墨跡，已早露出成熟的書藝，與明初平正圓熟的“臺(tái)閣體”相比，顯得格高韻勝，料想其人書俱老，必入佳境，惜其墨跡流傳絕少，鮮為世人所知。由此推斷，《王寵款冊(cè)》作偽者在繼承汪氏書藝后，卻又苦干不能創(chuàng)立新意，名聲未揚(yáng)，只能借托名家鬻書牟利。另一方面，王寵小楷也有汪克寬書風(fēng)特征，于是就有了《王寵款冊(cè)》的出現(xiàn)。

汪克寬筆墨所擅，何遜名家，然竟沉晦近八百年。筆者讀碑習(xí)帖中偶識(shí)其獨(dú)具風(fēng)貌的小楷，并發(fā)現(xiàn)《王寵款冊(cè)》的傳承關(guān)系，更耐人尋味的是王寵，甚至文徵明等明代書壇代表人物的小楷均有汪氏書風(fēng)的蹤影，值得我們深入研究。

(責(zé)編：唐陌楚)