明代書扇 遺墨飄香

扇子在我國有著兩千多年的歷史。春秋戰(zhàn)國“吳楚文士多執(zhí)鶴羽為扇”。戲劇舞臺上，諸葛亮羽扇綸巾的裝飾為人們所熟知。我國扇子的種類很多，主要用于納涼，唐代有“輕羅小扇撲流螢”的詩句?！端疂G傳》中白勝唱道花“赤日炎炎似火燒，田野禾苗半枯焦。農(nóng)夫心內(nèi)如煮湯，王孫公子把扇搖”。隨著時間的推移，扇子又出現(xiàn)扇畫、扇書、扇雕等精美的藝術(shù)品，明清之際尤為興盛，從而形成了獨特的扇子文化。安徽省博物館舉辦“館藏明清書畫扇面精品展”，有的屬國家一級文物。于此選介其中明代名家書扇10幅供鑒賞。

文徵明 祝枝山 董其昌《合詩楷書行書扇》(圖1) 金箋本

1987年5月，國家古字畫鑒定專家組來安徽省博物館巡回鑒定。一天啟功先生見一幅金箋本扇面，贊嘆不已，愛不釋手，高興地說：“三巨頭詩書合璧真跡，不可多得!”隨即雙手捧于胸前，叫人為他與扇面拍了張彩照帶回北京，說是“此等筆墨精品，難得一見!”這就是明代著名書畫家文徵明、祝枝山、董其昌三人《合詩楷書行書扇》。金箋本扇面由三人各書七言詩一首，遺墨精美。第一首文徵明小楷： “獨立無言有所思，時時含笑向低看；芳心一片誰能識，只許相如曲里知?！甭淇睢伴L洲文徵明?！遍L洲就是今天的江蘇吳縣。文徵明少年時期學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，與祝枝山、唐寅、徐禎卿為“吳中四才子”。文徵明的書法，篆隸楷行草各有造詣，尤精小楷。扇面所書，形體方正，勁力古雅。運筆節(jié)奏緩和嚴謹，墨韻明凈清秀，耐人尋味。

第二首是祝枝山行草：“花外欄桿壓翠檐，水邊重閣半垂簾，內(nèi)砧敦月黃昏后，坐覺春風(fēng)一倍添?！甭淇睢爸ι阶Ｔ拭?。”祝允明，號枝山，也是長洲人，著名文學(xué)家，不僅詩文俱佳，又以書法著稱，強勁奔放，格調(diào)雄奇，觀其書扇，用筆急速自由，流動的墨線，變化多端，姿態(tài)百出，天成自然而意態(tài)生動。第三首為董其昌行書：“十年一住廣寒宮，云戀歌聲慣繞空；長愛惜花花下唱，袖和金縷拍春風(fēng)?！甭淇睢捌洳倍?。董其昌不僅是明代書畫家，而且是有名的鑒賞家，才華橫溢。他的行書古淡瀟灑，追求逸趣，又與邢侗、米萬鐘、張瑞圖并稱“明末四大書家”。董氏此扇面書法在用墨上濃淡由之，“率意中得秀色”，富有繪畫的筆墨趣味。

整個扇面，三首詩墨跡秀美，氣脈相貫，協(xié)調(diào)美觀，恰到好處。這真是三巨頭詩書合璧，金扇面?zhèn)魇谰?/p>

品，給人以藝術(shù)美的享受。

徐渭《行書扇》(圖2) 金箋本

明代具有革新思想的、杰出的水墨大寫意花鳥畫家、文學(xué)家徐渭，不僅詩文好，書法也精。他的書法多取于蘇軾的渾樸、黃庭堅的蒼勁、米芾的灑脫筆意，但自成一家。其性格狂放不羈，人們常把他的書法和他的性格統(tǒng)一起來，認為“其書如其人”。徐渭的此幅《行書扇》，精氣充足，體勢豪放，行筆迅急，潑辣瀟灑，從頭到尾沒有懈怠之筆，字行之間，疏暢寬爽。

徐渭(1521－1593年)，字文長，號天池，晚號青藤道人。山陰(今浙江紹興)人，自幼聰慧，具有多方面的藝術(shù)才能。他自己曾說：“吾書第一，詩二，文三，畫四”。而后人也有“畫最奇絕”之評。其書畫與陳道復(fù)齊名。

陳道《草書扇》(圖3) 金箋本

陳道(1483－1544年)，初名淳，后以字行，號白陽山人，江蘇蘇州人，文徵明弟子。天資秀發(fā)，下筆超異，凡經(jīng)學(xué)、古文、詩詞、書法，無不精研通曉。其畫擅長寫意花卉，尤妙寫生。后人把他同徐渭并稱為“青藤、

白陽”，代表了明代水墨寫意花卉畫的新格局。正書初學(xué)文徵明，行書出楊凝式、林藻，尤工行草。此幅《草書扇》，老筆縱橫，蒼勁矯健，使人若見作者一氣呵成的情態(tài)。其布局合理，粗細變化，形象豐富；又筆情墨意，簡逸縱放，風(fēng)格獨具。

金俊明《世說四則楷書扇》(圖4) 金箋本

小天地，大文章，咫尺之間，一氣呵成，其筆力雄健，結(jié)體莊密，誠見作者腕力之功，巧妙運用中鋒，從而形成力透紙背的效果，得楷書精正中和之極，有古練之氣。這便是書家金俊明《世說四則楷書扇》給人的美感。

金俊明(1602－1675年)，明末清初書畫家，原姓朱，名訓(xùn)，字九章，明亡后改姓金，名俊明，字孝章，號耿庵、不寐道人。工詩文，善書畫，尤工墨梅，間作山水竹石，皆蕭疏有致。其書畫均有一定造詣，尤自重其書，不輕與人，因而書跡傳世較少。元代趙子昂說：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工”?！妒勒f四則楷書扇》更有勁利方嚴、結(jié)體穩(wěn)健、端莊縝密、氣象雍容之感，表現(xiàn)出文雅的氣度和高尚的人品。

文彭《行書扇》(圖5) 金箋本

文彭(1498－1573年)，字壽承，號三橋，文徵明長子，少承家學(xué)，篆刻家、書畫家，官國子監(jiān)博士。書法初學(xué)鍾(繇)、王(羲之)，后法懷素，晚年全力傾于孫過庭，以篆、隸最見精粹。尤精篆刻，風(fēng)格工穩(wěn)，與何震并稱“文何”。此幅《行書扇》，用筆勁練，結(jié)體疏通，其頓挫起伏奕奕動人。點畫肥重，體勢寬博，圓勁而有韻味。筆畫遒媚，神情流暢，存風(fēng)骨于肥厚之內(nèi)，全意自然。從《行書扇》可以看出文彭書法一般特點。

陳洪綬《七絕詩行書扇》(圖6) 粉箋本

陳洪綬(1598－1652年)，字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。擅畫山水、花鳥，尤工人物，早年師藍瑛，后自成一家，是明末具有獨創(chuàng)風(fēng)格的人物畫家。他天資聰明，自幼就流露出不平凡的詩、書、繪畫才能。作為一位畫家，陳洪綬的詩詞、書法修養(yǎng)也很深，詩詞散文，語言暢率，情深意切。他的書法，如《七絕詩行書扇》，用筆清癯挺秀，剛?cè)嵯酀?，有變化多姿、削繁為簡之妙。整個書扇，縱逸豪放，蕭散有致，豐妍瘦碩各有其態(tài)，且有痛快淋漓之感。

孫克弘《范穆公田園雜詩諧書扇》(圖7) 金箋本

孫克弘(1532－1610年)，字允執(zhí)，號雪居，上海松江人，官到漢陽太守。擅畫山水、花鳥，尤善書法，能詩文，師法沈周、陸治，筆法粗簡而有生趣，名重一時。其正書仿宋克，隸篆八分，追蹤秦漢。宋克為明代書畫家，江蘇吳縣人，官為鳳翔同知，尤工小楷，筆勢雋秀。孫克弘在對宋克等大家楷書研究和臨摹中，融會了新的內(nèi)容，形成自己的妍媚的藝術(shù)風(fēng)格。該幅楷書扇，以扇面縱向界格，書寫一筆不茍，章法嚴謹，結(jié)意純美，勻稱爽朗，以柔媚婉麗取勝。

倪元璐《七律詩行書扇》(圖8) 粉箋本

倪元璐的行草書粗狂奔放，意態(tài)生動，格調(diào)高曠，極富于抒情和表現(xiàn)。這些藝術(shù)特征可以說集中地體現(xiàn)在《七律詩行書扇》中行筆的節(jié)奏和筆畫的韻律上。在行筆上，有放有收，時有起伏，形成了明顯的節(jié)奏。在韻律上，筆畫粗獷之中又很細膩精巧。落筆重而厚，行筆多顫動，蒼拙、虛靈，意態(tài)特別生動。清代秦祖永說：“元璐書法，靈秀神妙，行草尤極超逸?！?/p>

倪元璐(1593－1644年)，明書畫家，字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。天啟進士，官至戶部尚書，翰林院學(xué)士。工詩文，擅書法，以余興作山水、竹石，風(fēng)格古拙。

李流芳《草書扇》(圖9) 金箋本

李流芳(1575－1629年)，字長蘅，號檀園，安徽歙縣人，僑居上海嘉定，萬歷舉人。工詩文書畫。擅畫山水，學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，出入宋元，筆墨蒼勁清標，墨氣淋漓，峻爽流暢，有“分云裂石”之勢，為“畫中九友”之一。也工書法，學(xué)蘇軾，逸氣飛動。又精鐫印，與何雪漁齊名。此《草書扇》，全篇結(jié)字雄放瑰麗，筆勢飄動雋逸，如輕云緩行。雖運筆于素尺之間，但見草書無行間字距的約束，橫斜高下，揮灑自由，有天真爛漫之趣。

王鐸《柳公權(quán)帖草書扇》(圖10) 金箋本

明末清初書法家王鐸，工于真、行、草書，筆法精絕，風(fēng)格獨特。從《柳公權(quán)帖草書扇》的結(jié)體上看，他長于布局、易位，險峻挺拔。左右結(jié)體的字，或左高右低，或右低左高，或左正右斜，或右正左斜。字的偏旁、部首時有變態(tài)，產(chǎn)生奇險之感?？v筆之處，或作自然抖動，形成彎曲的線條，顯得很優(yōu)美。作品中點畫的長短、大小、輕重等，錯綜復(fù)雜，千姿百態(tài)，給人一種神變難測的感覺?？傊?，結(jié)體、運筆和用墨的有機結(jié)合，構(gòu)成了王鐸書法完美的藝術(shù)特征。

王鐸(1592－1652年)，字覺斯，號嵩樵，河南孟津人，明天啟二年進士，入清官至禮部尚書。書法得力于錘繇、王獻之、顏真卿、米芾。他的書法在書法史上有重要地位，特別是對現(xiàn)代中國書法和日本書法產(chǎn)生巨大影響。

(責(zé)編：唐陌楚)