成化款青花淡描龍紋瓷碟辨

陜西歷史博物館藏有一組成化款青花淡描龍紋瓷碟。關(guān)于瓷碟的定代看法不一，基本上有三種觀點(diǎn)：一、明成化瓷；二、清三代仿款瓷；三、清末仿款瓷。查館藏原始檔案，僅記載為“清仿”。

“大明成化年制”款青花淡描龍紋碟：一組四件，口徑9.8厘米，高3.7厘米，底徑4.5厘米，四件尺寸幾乎一樣。1952年由陸士基先生捐贈(zèng)，原陜西省博物館收藏，1991年移交陜西歷史博物館收藏。碟敞圓口，腹中部以下內(nèi)折漸收至底，圈足。碟內(nèi)壁在青花單圈與雙圈之間淡描兩條相對(duì)的蝻龍，逆時(shí)針朝著一個(gè)方向奔跑。在兩條龍之間的空白處繪制火焰紋，共計(jì)六朵。碗內(nèi)底青花雙圈內(nèi)繪制帶火焰的變形圓圈。外壁口沿青花雙圈，素面，接近底足處線描海浪紋。底足青花楷書(shū)：“大明成化年制”，款外青花雙方框。

此組青花龍紋碟雖被稱為“碟”，但又不同于一般形式的碟，它們的造型似碗似碟又似盤(pán)，器腹中部?jī)?nèi)折，平緩收束至底，淺圈足，碟腹較深，形體嬌小、靈秀、優(yōu)雅，既端莊秀美又輕盈凌空。民間將這種似碟似碗的器物稱“吃碟”，與所盛食物品類有關(guān)，如餃子，是一種極好的餐具。

這組瓷碟的胎壁厚度依形而變，口沿最薄，腹至底處漸厚，這種胎體的處理既能使器物的造型顯得秀美輕盈，又能使器物擱置穩(wěn)當(dāng)。瓷碟的胎質(zhì)細(xì)膩，用料講究，用手觸摸底足露胎處，順滑光潤(rùn)，有“泥鰍背”之特征。釉色青白光滑，釉質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，用手托捂，柔滑欲飛。青花紋飾發(fā)色淺淡，繪畫(huà)筆路清晰雅致，與青白細(xì)膩的釉子相互襯托，相得益彰。這組瓷碟的發(fā)色與陳癸淼著《冰肌玉骨青花瓷》第36頁(yè)收錄的一件“成化官窯青花三友盤(pán)”的發(fā)色相近，明嘉靖、萬(wàn)歷及清康熙、雍正、乾隆等三朝都有這樣的作品，而南京博物院收藏的一件“雍正淡描青花蓮花托梵文杯”發(fā)色較深，不如此組瓷碟的色彩淺淡。相較而言，館藏的這四件青花龍紋瓷碟不管是發(fā)色還是胎質(zhì)都具有成化瓷的一些特點(diǎn)，頗具迷惑性。

碟內(nèi)壁青花淡描兩條相對(duì)的奔龍，空白處繪制球狀火焰紋，構(gòu)圖疏朗、布局合理。龍首似螭，勾畫(huà)簡(jiǎn)練。龍角后豎，鬃毛細(xì)密。雙唇緊閉，唇前線形長(zhǎng)吻，眼鼻勾畫(huà)意象。龍身、龍尾細(xì)長(zhǎng)，網(wǎng)狀鱗片。單線描繪龍尾，線條平行排列，長(zhǎng)短不一。與纖細(xì)的龍身相比，四條龍腿顯得粗壯，前后奔騰。此碟的龍爪畫(huà)法較特別，在圓形的掌下以單線畫(huà)指，在單線的指處繪爪，并重點(diǎn)表現(xiàn)爪尖，爪尖呈短三角旗狀，內(nèi)空。這種重點(diǎn)突出爪尖的會(huì)意畫(huà)法在明瓷中較多，但明代的龍爪尖多呈風(fēng)輪狀排列，且多為五爪。清以后各朝龍紋的表現(xiàn)逐漸具象化。清康熙、雍正、乾隆三代龍紋剛勁有力，有神氣，精神頭足，此組碟上的淡描龍紋肢體則無(wú)清盛世龍紋高昂之態(tài)。碟外壁施白釉，素面無(wú)紋，在接近底足處裝飾一圈青花海浪紋。海浪紋飾與成化朝海浪紋相似，為仿成化朝海浪紋。

從青花發(fā)色、釉面、紋飾等因素考察此組瓷碟，其特點(diǎn)與成化瓷特點(diǎn)相近，但其纖弱的龍?bào)w造型，含有疵點(diǎn)的胎體，“泥鰍背”似的底足，發(fā)青的白色底釉，精巧細(xì)致的造型，胎體不同部位厚度的處理，特別是底款都與明成化年款風(fēng)格相異。孫瀛洲先生對(duì)成化款研究頗深，曾有六字歌訣日：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀?！睖?zhǔn)確地描述了絕大多數(shù)成化官窯款的字體結(jié)構(gòu)特征。而這組瓷碟年款中的“制”字無(wú)“制字衣橫少越刀”之特征，無(wú)上豐下斂的特點(diǎn)，下部“衣”字的一橫也大大地超過(guò)了右面的立刀。外框線條的處理遲疑、猶豫，仿作痕跡明顯。方框線條在四個(gè)角的交匯處色深，有重疊現(xiàn)象，似有成化款外框之效果。但成化款外框雙線的顏色不一，外框線色深，內(nèi)框線色淺，反應(yīng)了蘸色后先劃外框線，后劃內(nèi)框線之用筆特征，而此組青花龍紋瓷碟底款的雙線外框無(wú)此特征，也充分證明為后朝仿作所為。成化官窯年款除了這些字體結(jié)構(gòu)特征外，還有一些用筆上的特點(diǎn)，后代的仿款往往不及，或多或少地帶有仿制朝的特點(diǎn)，如成化官窯款的用筆圓潤(rùn)，起落不露鋒，樸拙中見(jiàn)剛毅。此組瓷碟的款識(shí)筆畫(huà)纖細(xì)、字體書(shū)寫(xiě)緊湊瘦長(zhǎng)，特別是撇、捺、彎鉤等成弧形，收筆露鋒輕飄，無(wú)成化款用筆圓潤(rùn)、剛勁、樸拙之風(fēng)貌，字體結(jié)構(gòu)也相去甚遠(yuǎn)。

仔細(xì)觀察此組淡描龍紋瓷碟的落款，也非清三代之作，其書(shū)寫(xiě)風(fēng)格與康熙、雍正、乾隆仿成化款不盡相同。康熙、雍正、乾隆三朝，盛行楷書(shū)，各有風(fēng)格。其書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和審美在瓷器落款上也表現(xiàn)得淋漓盡致，不管是落本朝款還是仿款，都帶有明顯的時(shí)代特征?？滴趼淇罘秸ふ?，較雍正落款而言，豐滿有余，秀氣不足。雍正落款多瘦長(zhǎng)飄逸，與輕巧秀美的器形相得益彰。乾隆落款多方正，似有康熙之味，但其用筆與康熙朝落款截然不同，乾隆朝落款筆畫(huà)落筆重，收筆輕，呈蠅頭狀，不管是官窯瓷落款還是民窯瓷落款都有這樣的特征。館藏的這組淡描青花龍紋瓷碟底足內(nèi)的落款，無(wú)上述三朝的落款特征。

從以上的款識(shí)分析，結(jié)合造型、胎釉、青花發(fā)色、紋飾等斷定此組瓷碟應(yīng)為清末民窯仿成化款之器。自明正德以來(lái)，仿成化瓷日盛，以致落成化款已經(jīng)成為一種瓷的吉祥符號(hào)，“大明成化年制”、“成化年制”款在清末民初的瓷器落款中常見(jiàn)，這組瓷碟的器形、彩釉、紋飾、落款也反映出清末的一些氣息。清末制瓷業(yè)漸衰，雖然繼承了三代的一些精髓，但工藝、審美等為適應(yīng)市場(chǎng)已日漸大眾化，此組青花淡描龍紋瓷碟就是清末民窯仿成化瓷而制作的一組品質(zhì)精良的實(shí)用器。

(責(zé)編：雨 嵐)