筆痕墨跡化其中

以擅長(zhǎng)畫樹來(lái)結(jié)構(gòu)畫面整體關(guān)系的謝景勇，筆清墨潤(rùn)、意境空靈。“此中渾似學(xué)參禪，意匠如神自超然；揮寫自由任來(lái)去，造型活潑不拘攣?！边@是我對(duì)他的作品的總體感受。

我之所以看重謝景勇的筆墨構(gòu)成，更主要的是感覺(jué)到他對(duì)筆墨結(jié)構(gòu)的感悟、運(yùn)用已達(dá)到心手相應(yīng)、自然天成的境地，即他對(duì)筆墨神髓的領(lǐng)悟已至筆痕墨跡的自主化、精神化和生命化。把筆跡墨跡視為生命，創(chuàng)化為自己的一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)語(yǔ)言，不論手跡、心跡或天人感應(yīng)之跡，可謂已神遇而跡化，混沌中體象俱立，語(yǔ)境中精神充實(shí)。也就是說(shuō)，生命在他的勾勒、皴擦點(diǎn)染中運(yùn)動(dòng)，靈魂在勾勒點(diǎn)揀中創(chuàng)生，精神在一筆一畫中敞開，筆情墨趣比比橫生?；蛟S這種筆墨運(yùn)動(dòng)正是他創(chuàng)作過(guò)程中最開心之時(shí)，我以為，創(chuàng)作過(guò)程中留在作品中最激動(dòng)人心的這種魅力和人文信息是最令人賞心悅目的。同時(shí)，天籟之音與心靈之聲，天地人和之共鳴也一起打通了與讀者互動(dòng)的化境。這種只可意會(huì)不可言傳的“以跡通靈”的高度和難度是令人驚奇的。也可以說(shuō)，沒(méi)有高度和難度的藝術(shù)技巧，是不足以達(dá)到最高藝術(shù)境界，也很難留住讀者的眼球。他的這種造詣，是使我最滿意之處。