“老托尼”走紅

拜張藝謀、陳凱歌、顧長衛(wèi)、賈樟柯、王小帥等正牌大腕兒或文藝界大腕兒所賜，世界上數(shù)得上名頭的電影節(jié)我們已經(jīng)耳熟能詳。從我們開始在這些頂級獎(jiǎng)項(xiàng)上披荊斬棘開始，所帶來的積極影響數(shù)不勝數(shù)，比如我們知道什么是文藝片，什么是商業(yè)片，我們也知道了又文藝又商業(yè)才能滿載而歸。

比起奧斯卡大叔或者柏林兄弟，1946年就已經(jīng)設(shè)立的另一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)——托尼獎(jiǎng)就不怎么為人所知了。這個(gè)戲劇和音樂劇方面的大獎(jiǎng)在國內(nèi)并不走紅的原因非常明顯，一是國內(nèi)的戲劇或者音樂劇市場始終處于半夢半醒的狀態(tài)，有人堅(jiān)持卻不知該怎么堅(jiān)持，有人胡整自然觀眾對胡整不屑一顧；二是沒有哪個(gè)做戲劇或者音樂劇的中國人得到過國際上的肯定，沒有響亮的名聲何來燦爛的劇場擁擠的人潮，簡單的商業(yè)運(yùn)作模式硬是在國內(nèi)戲劇市場無法開動(dòng)。

這回就不一樣了，咱們凝結(jié)了中國式智慧、創(chuàng)意、理念、態(tài)度與一身的國產(chǎn)戲劇大片《少林武魂》入圍了最佳特別劇場節(jié)目獎(jiǎng)。與同期獲得提名最多的音樂劇《怪物史萊克》不同，《少林武魂》并沒有很絢麗的舞臺效果，也沒有耳熟能詳?shù)墓适禄A(chǔ)，只是看一眼《怪物史萊克》的劇照，就知道別人作為音樂劇完全是各個(gè)角度全面開花的類型——化妝、舞臺、服裝……所有這些在樸實(shí)的《少林武魂》中都不明顯，我們是用“KONGFU”再次敲開了頂級殿堂的大門，美國人民也不覺得審美疲勞，大贊“中國傳統(tǒng)文化與百老匯文化在美國文化中心地帶紐約如此和諧地融合在一起，實(shí)在是一件值得大書特書的事?！?/p>

于是我們明白了，原來CROSSOVER依然是王道，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代藝術(shù)形式CROSS一下，就能達(dá)到皆大歡喜的效果。這一出劇在此條新聞爆出之前一直默默無聞，不難想的是，不論“老托尼”最后怎么對待它，遠(yuǎn)洋凱旋之后，《少林武魂》必然會打出“老托尼”的名號走紅一圈。皆大歡喜不止如此，我們也因此知道了“老托尼”，知道了原來戲劇和音樂劇也有它們的奧斯卡。“三贏”還體現(xiàn)在可預(yù)見的對國內(nèi)戲劇市場的刺激，堅(jiān)持的人們看得見曙光，胡整的人們也該知道混亂的、拼盤式的、四不像的戲劇或音樂劇實(shí)在沒什么搞頭了，他們的引退也為撥得云開見月明的戲劇市場做了點(diǎn)貢獻(xiàn)。

當(dāng)然以上種種猜想終歸是猜想，電影院終于不再門庭冷清之后，我們懷有另一個(gè)美好的心愿——百花齊放吧，藝術(shù)市場的明天終歸是光明的！