卓爾不群的楊派藝術(shù)

王永遠(yuǎn)

今年是京劇“四大須生”之一楊寶森誕辰100周年。楊寶森先生于1956年8月攜自組劇團(tuán)寶華社并入天津市京劇團(tuán)并任第一屆團(tuán)長(zhǎng),1958年因病在北京辭世,年僅49歲。

楊寶森的藝術(shù)人生,走得可謂艱辛曲折,他的成名,完全得益于他的刻苦鉆研,和對(duì)京劇藝術(shù)的孜孜不倦。楊寶森幼年從名凈裘桂仙〔裘盛戎之父〕練功學(xué)戲,后又從陳秀華、鮑吉祥學(xué)習(xí)老生,并以10歲童伶入斌慶社帶藝搭班。那時(shí)楊寶森嗓音高亢明亮,能演《上天臺(tái)》、《斷密澗》這些以高腔取勝的戲,不料16歲倒嗓,失去了高音,于是他便天天練功吊嗓,潛心學(xué)習(xí)余(叔巖)派的演唱技巧。為攻學(xué)余派,那時(shí)他每逢余叔巖演出必觀,而且歸家后還要反復(fù)琢磨和模仿。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的鉆研,他的演唱始有余派清醇淡雅、韻味醇厚的特點(diǎn),且在行腔、發(fā)聲、吐字等方面,頗具余派藝術(shù)的“剛?cè)嵯酀?jì)”、“曲中有直”和“平而見(jiàn)奇”的特色。然而,限于生理?xiàng)l件,他的唱腔仍不如余的清脆明亮。為此,楊寶森揚(yáng)長(zhǎng)避短,就玉塑形,充分利用自己中、低音的音域?qū)拸V與聲喉堅(jiān)韌耐久的特點(diǎn),將聲腔重點(diǎn)放在中、低音區(qū),使觀眾聽(tīng)了別有一種柔和、圓潤(rùn)之感。由此,楊寶森憑借多年的舞臺(tái)實(shí)踐,終于在余派藝術(shù)的基礎(chǔ)上自成一家,形成了楊派藝術(shù)的獨(dú)有風(fēng)采。在他的代表作中,許多劇中人物的音樂(lè)形象和舞臺(tái)形象都十分出色,如:《伍子胥》中悲憤、落魄的伍員,《楊家將》中大義凜然的楊繼業(yè)和正直、機(jī)智的寇準(zhǔn),《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》中足智多謀的諸葛亮,《洪羊洞》中忠心為國(guó)的楊延昭以及《捉放宿店》中悔恨交加的陳宮等等,再襯以堂兄琴師楊寶忠、鼓師杭子和的精密合作,堪稱珠聯(lián)璧合,被當(dāng)時(shí)譽(yù)為舞臺(tái)“三絕”,從此名震大江南北。

楊寶森在《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》中的諸葛亮,出場(chǎng)的大引子如“羽扇綸巾……”,就是運(yùn)用蒼音、墊音、襯音,將詞念得灑脫自然,疏落有致,體現(xiàn)出諸葛武侯運(yùn)籌帷幄扶保蜀主的一片忠忱。叮囑馬謖的一段【西皮原板】“兩國(guó)義鋒龍虎斗……”,則平穩(wěn)凝練,頗具韻致。尤其《空城計(jì)》一折最為出色。他的唱腔委婉細(xì)膩,如在戲中與老軍戲話的【搖板】“問(wèn)老軍因何故紛紛議論”,可謂以情傳聲,含情于腔,當(dāng)他唱完第一個(gè)“紛”字后,再接唱第二個(gè)“紛”字時(shí),他用擻音行腔,略作小停,緊跟“議”字加個(gè)極短促的“呀”字襯音,到唱“論”字繃音噴直,屹然峭立,非常巧妙地傳達(dá)出人物此時(shí)此境忐忑不安的心情。再如城樓上先唱的那段【西皮慢板】“我本是臣龍崗散淡的人……”,表面看來(lái)諸葛亮悠然自得,不以為意,實(shí)則在寧?kù)o的外表下胸中所強(qiáng)壓的怒火。緊接唱的【二六】“我正在城樓觀山景……”,尺寸較前為快,充分表現(xiàn)出諸葛亮雖強(qiáng)作昂然自信,但同時(shí)又顯現(xiàn)出他令司馬懿難以捉摸之神態(tài),突出了諸葛亮在大軍壓境下安然自如的形象。

京劇《伍子胥》可稱楊寶森的傳世名劇,其中《文昭關(guān)》一折更是戲里的主要關(guān)鍵。在他之前,曾與前輩名伶譚鑫培、孫菊仙齊名的汪桂芬,也素以此劇見(jiàn)長(zhǎng)。汪桂芬嗓音高亢宏亮,慷慨激昂,但楊寶森的嗓音平寬深厚,與汪桂芬的嗓音條件截然不同?？墒菞顚毶挥懈镄戮?。在《文昭關(guān)》劇中,當(dāng)伍子胥全家被楚平王殺害,急于要報(bào)此不共戴天之仇,心境既焦急而又悲憤時(shí),基于伍子胥是一員武將,盡管憤怒焦慮,卻不失武將豪邁氣慨的緣故,楊寶森以余派唱腔為基礎(chǔ),糅以汪桂芬的聲調(diào),在“嘆更”一場(chǎng)戲里,將所唱的長(zhǎng)達(dá)三十六句的成套唱腔,包括有大段【二黃慢三眼】與數(shù)段【快原板】,無(wú)論是顯示劇中人思想情感的變化,還是演唱技巧的運(yùn)用,均展示出楊派演唱藝術(shù)成熟的精華,使之達(dá)到爐火純青的境界。從【二黃慢三眼】“一輪明月照窗前,愁人心中似箭穿”一句開(kāi)始,為表現(xiàn)伍子胥逃難中憤急的心態(tài),楊寶森的演唱情緒較為激動(dòng),噴口勁頭較大,行腔方面也較爽朗,當(dāng)唱到“實(shí)指望到吳國(guó)借兵回轉(zhuǎn)”的“國(guó)”字,則奔放有力,表現(xiàn)出伍子胥雖焦急不安又不失武將的豪勇氣慨。待唱至“俺伍員好一似喪家犬”,“家犬”兩字唱得極為干凈、洗練,于憤恨中又寓一種激烈的情緒。接著,楊寶森還在【快原板】中運(yùn)用了腦后音加立音、真聲與假聲混合的“拔高”唱法,尤其是哭腔“爹娘啊”的“爹”字所使用的腦后音,凄楚悲涼,直沖而上,準(zhǔn)確地表達(dá)出伍子胥此時(shí)此境的心理狀態(tài)。

楊寶森的《楊家將》也屬他經(jīng)常上演的劇目。當(dāng)年譚鑫培以其中“碰碑”一折稱絕一時(shí),余叔巖演此劇時(shí)也依照譚例,而楊寶森自不例外。楊寶森飾演的北宋名將楊繼業(yè),因與遼西金沙灘一役全軍潰敗,被困在兩狼山,內(nèi)無(wú)糧草,外無(wú)救兵,且思念國(guó)家命運(yùn)的安危,楊門(mén)一家遭遇的悲涼凄慘,痛徹心肺。但他畢竟是多年征戰(zhàn)沙場(chǎng)的老英雄,雖然處境險(xiǎn)惡,命在旦夕,但仍剛強(qiáng)堅(jiān)毅,大義凜然。楊寶森在“行路”開(kāi)始的大段【反二黃慢板】唱腔中,起初音調(diào)不高,給予人一種凄涼沉郁之感。但當(dāng)由【反二黃慢板】轉(zhuǎn)到【原板】“可憐我一家人無(wú)有下梢”后,唱腔開(kāi)始變得悲憤洋溢,展示出人物內(nèi)在的剛強(qiáng)氣慨。特別是劇末楊繼業(yè)看到李陵碑,楊寶森念出“廟是蘇武廟、碑李陵碑、令公來(lái)至此、卸甲又丟盔”四句,他全身微微一抖,便把鎧甲卸去,之后又將頭一甩,頭盔立即掉落,一系列動(dòng)作運(yùn)用得十分干凈利落,把楊繼業(yè)當(dāng)時(shí)內(nèi)在的心情,烘托得非常強(qiáng)烈而逼真,表明楊寶森對(duì)劇中人的身份和性格,有著深刻的理解。這種“曲中有剛”的唱法,無(wú)論是氣韻上,行腔的悠揚(yáng)曲折上,都發(fā)揮他自己獨(dú)有的演唱風(fēng)格,留給了觀眾無(wú)盡的回味。