春晚小品《不差錢》的語(yǔ)言藝術(shù)特色

謝旭慧 蔣昌華

趙本山無(wú)愧于喜劇小品王的稱號(hào),2009年春晚,由他和他的兩個(gè)徒弟主演的喜劇小品《不差錢》,以其連珠的妙語(yǔ)、可樂(lè)的情節(jié)和收放自如的表演,又一次摘得春晚語(yǔ)言類節(jié)目桂冠,這是趙本山第11次獲此殊榮。

該喜劇小品屬于典型的本體意義上的喜劇小品,即情節(jié)與語(yǔ)言均是構(gòu)造喜劇的重要因素。

1.情節(jié)的喜劇性

喜劇小品講述的是趙大爺(趙本山扮演)為了讓自己的孫女丫蛋(毛毛扮演)參加星光大道,而在鐵嶺把剛下飛機(jī)的制片人畢老師(畢福劍扮演)給攔截了。畢老師原準(zhǔn)備前往蓮花鄉(xiāng)找文化站站長(zhǎng),因?yàn)檎鹃L(zhǎng)給他推薦了一位民間歌手。趙大爺卻把畢老師拉到鐵嶺最貴的飯館——蘇格蘭情調(diào)請(qǐng)吃飯。誰(shuí)知出門(mén)時(shí)將裝錢的包落在家里了,錢沒(méi)有帶夠,可下酒菜——土雞、雞蛋、蒜頭、蘑菇卻帶齊了。如此情況下,只得串通酒店服務(wù)員(小沈陽(yáng)扮演),讓他既要給足面子又不能花錢太多,所報(bào)的貴菜統(tǒng)統(tǒng)謊稱酒店沒(méi)有,于是上演了一出可笑的喜劇。最后,在澳洲鮑魚(yú)和龍蝦都沒(méi)有的情況下,趙大爺如愿以償?shù)貙⒆詡涞淖霾瞬牧辖y(tǒng)統(tǒng)用上,整了兩個(gè)地道的家鄉(xiāng)風(fēng)味菜。酒店一個(gè)菜沒(méi)點(diǎn)成,反而倒貼了一個(gè)。最后的結(jié)局皆大歡喜,原來(lái)畢老師要找的人正是酒店服務(wù)員小沈陽(yáng),網(wǎng)上呼聲很高的丫蛋原來(lái)是文化站站長(zhǎng)的閨女,趙大爺是站長(zhǎng)親爹。小沈陽(yáng)和丫蛋都因身懷絕技雙雙被畢老師看中,接到了上星光大道的邀請(qǐng)。整個(gè)情節(jié)充滿了喜劇色彩。

2.臺(tái)詞的喜劇性

該喜劇小品引人入勝的關(guān)鍵還在于其幽默的臺(tái)詞。小品的名字來(lái)自劇中趙大爺?shù)囊痪淇陬^禪 “咱不差錢”。該喜劇小品一改趙氏喜劇小品張口閉嘴“上口段子”的風(fēng)格,全文4300多字,沒(méi)有一處順口溜式的韻文,但“警策”、“飛白”、“序換”、“別解”等幽默修辭手法比比皆是,誤會(huì)巧合等篇章技巧合理設(shè)置,從臺(tái)詞的創(chuàng)作來(lái)看,有不少可圈可點(diǎn)之處。下面,讓我們一起來(lái)看看該喜劇小品是如何設(shè)置語(yǔ)言包袱的。

喜劇小品一開(kāi)場(chǎng)便利用“序換”手段設(shè)置了一個(gè)包袱:趙老漢把鐵嶺最貴的飯店“蘇格蘭情調(diào)“念成“蘇格蘭調(diào)情”了。開(kāi)場(chǎng)包袱抖得響。后面的還有“啥精辟啊,他就是個(gè)屁精”等都屬于同一手法。

喜劇小品最大的亮點(diǎn)是善于使用含義深刻且富有哲理的警策辭格,語(yǔ)簡(jiǎn)言奇,給觀眾留下了深刻印象。請(qǐng)看趙大爺與小沈陽(yáng)的兩段“嚴(yán)肅”的人生對(duì)話:

小沈陽(yáng):人一輩子可短暫啊,有的時(shí)候一想和睡覺(jué)是一樣一樣的,眼睛一閉一睜,一天過(guò)去了,啊哈?!眼睛一閉不睜,這輩子過(guò)去了,啊哈?!

“一閉一睜”與“一閉不睜”只一字之差,一天了結(jié)便成了一生的了結(jié),經(jīng)典語(yǔ)錄,催人警醒。尤其是臺(tái)詞中的那兩個(gè)夸張的句末語(yǔ)氣詞“啊哈”,似征詢又似感嘆,使原本嚴(yán)肅的話題一下生出許多幽默情調(diào)來(lái),更使這感悟人生的格言警句直入觀眾心底,根植人們心間。

小沈陽(yáng):……錢乃身外之物,人這輩子最痛苦的事情是什么?人死了錢沒(méi)花了(liǎo)

趙大爺:還有一個(gè)比這更痛苦的呢,就是人活著,錢沒(méi)了。

采用對(duì)比的手法,將兩種人、兩種截然不同的消費(fèi)觀念呈現(xiàn)在觀眾面前。人生最痛苦的事是人死了錢沒(méi)花了,這話符合年輕人的消費(fèi)心理,也符合當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)形勢(shì),更符合劇中人物小沈陽(yáng)。面對(duì)他崇拜的偶像畢老師,他當(dāng)然愿意以他三寸不爛之舌勸說(shuō)趙大爺掏空錢包把他的偶像招待好;而作為苦于沒(méi)帶夠錢的趙大爺,他口口聲聲說(shuō)“不差錢”,但又舍不得花錢,甚至自帶蒜頭、野雞做菜,能省就省,顯得十分“小氣”。他道出的不僅僅是他此時(shí)此刻的窘境,更是大多數(shù)普通人所面臨的生存狀況。因此語(yǔ)出驚座,現(xiàn)場(chǎng)效果特別好。以上兩處警策格的運(yùn)用都十分出彩,這幾句臺(tái)詞已成為2009年的社會(huì)流行語(yǔ)。

還有諧音別解的運(yùn)用。如當(dāng)畢老師問(wèn)小沈陽(yáng):“你還有英文名?”小沈陽(yáng)模擬老外的習(xí)慣讀法,變換了每個(gè)字的音高,發(fā)出了“xiāo-shēn-yàng”,畢老師沒(méi)聽(tīng)明白,讓不時(shí)地刺撓小沈陽(yáng)幾句的趙大爺鉆了空子,隨即解釋成了“小—損—樣”。讓人又一次領(lǐng)略到趙本山所扮演的老農(nóng)民的機(jī)智或者說(shuō)狡黠。

婉曲辭格的運(yùn)用同樣精彩:

小沈陽(yáng):畢老師給我照個(gè)相。

畢老師:你是男服務(wù)員?這孩子長(zhǎng)得挺委婉的。

在喜劇小品中,飾演高檔酒店服務(wù)員的小沈陽(yáng)身穿蘇格蘭短裙,姿態(tài)妖嬈,扭胯出場(chǎng),被趙本山錯(cuò)叫成了姑娘。而當(dāng)他纏著畢老師給他照個(gè)相時(shí),老畢也差點(diǎn)看走了眼。他用“長(zhǎng)得挺委婉”來(lái)評(píng)價(jià)小沈陽(yáng)從裝束到言談舉止的女態(tài),很有新意。

還有點(diǎn)菜的對(duì)白也很有意思:

趙大爺:來(lái)民間的,這樣吧,孩子,來(lái)一個(gè)小野雞燉蘑菇。

小沈陽(yáng):沒(méi)有。

趙大爺:這個(gè)可以有。

小沈陽(yáng):這個(gè)真沒(méi)有。

作為事先早已約定好的當(dāng)事人一方趙大爺,在前面幾道大菜“澳洲鮑魚(yú)”和“四斤1個(gè)的龍蝦”都“沒(méi)有”的前提下,讓被請(qǐng)的貴客畢老師自己說(shuō)“來(lái)一點(diǎn)民間的”。正中下懷的趙大爺忙不迭地報(bào)出了“小野雞燉蘑菇”的民間家常菜,可小沈陽(yáng)的回答仍是“沒(méi)有”。心急的趙大爺既要提醒小沈陽(yáng)又不能讓畢老師發(fā)現(xiàn)他們之間的秘密,于是用了“這個(gè)可以有”的較為委婉的說(shuō)法?！翱梢浴币辉~用得既精當(dāng)又準(zhǔn)確,如果不用它或換作“應(yīng)該”,都不可能有這么好的戲劇效果,因?yàn)橹挥羞@個(gè)詞才能代表趙的主觀意愿而非酒店的立場(chǎng),向小沈陽(yáng)傳遞出準(zhǔn)確信息。而小沈陽(yáng)的“這個(gè)真沒(méi)有”的回答,又與前面的假“沒(méi)有”相互映襯,讓人在心領(lǐng)神會(huì)的瞬間抑制不住地想樂(lè),同時(shí)為趙大爺奉上自帶的做菜材料做好了鋪墊。

該喜劇小品用得最多的幽默技巧是飛白手法。

有詞語(yǔ)上的錯(cuò)用,如故意將幾個(gè)具有相同語(yǔ)素的合成詞張冠李戴:

“這孩子從小報(bào)復(fù)心強(qiáng)……哦,不對(duì),報(bào)恩報(bào)恩?！?將“報(bào)恩”說(shuō)成“報(bào)復(fù)”)

“這孩子啊,一身的藝術(shù)細(xì)菌?！?實(shí)為“細(xì)胞”)

“魚(yú)翅不能吃,我前幾天吃卡上了,回去喝醋啥的?！?這里“魚(yú)翅”為“魚(yú)刺”)

“我名字叫丫蛋。我今天心情非常沖動(dòng),陽(yáng)光明媚,今夜多云轉(zhuǎn)晴?！?“激動(dòng)”說(shuō)成“沖動(dòng)”)

“心情從多云轉(zhuǎn)晴了,這是為什么呢,因?yàn)槲艺业轿依褷斄?我姥爺太好了,能帶我上溜光大道?！?“溜光大道”實(shí)為“星光大道”)

有稱謂上的錯(cuò)用:

畢老師:我找蓮花鄉(xiāng)文化站站長(zhǎng)趙鐵柱。

趙大爺:那就對(duì)了,(指著丫蛋),這就是趙鐵柱的爹。

丫 蛋:趙鐵柱是我爹。

趙大爺:我是趙鐵柱他爹,你不就是找爹來(lái)的嗎?

畢老師:爹,不,大哥。

還有語(yǔ)用上的錯(cuò)誤:

背景語(yǔ)境缺失造成的錯(cuò)誤,如趙大爺將李娜唱的《青藏高原》說(shuō)成是李谷一唱的;將《我和你》歌名誤以為是小沈陽(yáng)讓畢老師或他陪唱。

說(shuō)話人身份與聽(tīng)話對(duì)象的悖逆等。這樣的口誤主要集中在丫蛋(趙本山徒弟毛毛扮演的孫女)身上。

丫 蛋:我一定洪湖水浪打浪,長(zhǎng)江后浪推前浪,一浪一浪又一浪,把我爹拍在沙灘上。

丫 蛋:我非常感謝我姥爺給我這次機(jī)會(huì),太感謝你了,如果你要真能把我領(lǐng)上道了,我都感謝你八輩祖宗,我代表八輩祖宗感謝你,忘不了你對(duì)我的大恩大德,我這輩子不會(huì)忘記你,我做鬼都不會(huì)放過(guò)你的。

“感謝你八輩祖宗”,讓人立馬想到的是中國(guó)的國(guó)罵,“做鬼都不會(huì)放過(guò)你”這是對(duì)仇人才說(shuō)的話,哪適用于自己的恩人啊。這些讓人哭笑不得的話語(yǔ)產(chǎn)生了極強(qiáng)的喜劇效果。

總的來(lái)說(shuō),該喜劇小品語(yǔ)言包袱的設(shè)置比較巧妙,人物體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用也惟妙惟肖,尤其是小沈陽(yáng)演技高超,其豐富的面部表情和收放自如的肢體語(yǔ)言,博得觀眾的一致好評(píng)。

3.缺陷與不足

從語(yǔ)言上說(shuō),個(gè)別詞語(yǔ)的選用還欠考慮,如:“閉門(mén)聽(tīng)”這樣的麻將用語(yǔ),對(duì)于不打麻將的人來(lái)說(shuō)就十分費(fèi)解,出了東北地區(qū)叫法也不一樣,有的地方叫“天聽(tīng)”(大部分南方地區(qū)),我們上饒地區(qū)則叫“門(mén)清”,就是不吃不碰就和了的意思。喜劇小品詞語(yǔ)的選用應(yīng)當(dāng)以大眾的可接受性為前提,如果連聽(tīng)都費(fèi)勁,那么觀眾是根本不可能領(lǐng)略其間的幽默妙趣的。

獨(dú)白中過(guò)多的口誤也讓人覺(jué)得有堆砌之嫌,尤其是丫蛋臺(tái)詞中的飛白手法并不新鮮,與2008年

《火炬手》中黑土獲獎(jiǎng)感言時(shí)的情急亂語(yǔ)如出一轍。

不過(guò)與語(yǔ)言相比,喜劇小品立意上的缺陷則比較明顯。主題含糊,觀點(diǎn)不鮮明,對(duì)于動(dòng)輒以萬(wàn)計(jì)數(shù)的吃請(qǐng)風(fēng)、送禮風(fēng),對(duì)于社會(huì)普遍存在的藝術(shù)選拔中的拉關(guān)系、走后門(mén)的社會(huì)不良現(xiàn)象,缺乏應(yīng)有的批判,沒(méi)有正確的導(dǎo)向性引領(lǐng),只是使觀眾為之哈哈一樂(lè)了之。也許有人會(huì)說(shuō),喜劇小品的容量太小,不能負(fù)荷太多、太重,所謂的耐人尋味、給人啟迪,那是不可能的。這些認(rèn)識(shí)不是沒(méi)有道理,許多已經(jīng)被搬上舞臺(tái)或電視播出的喜劇小品,并沒(méi)有什么深刻的立意,故事完了,戲也完了,觀眾一笑了之。但是,喜劇小品是藝術(shù)品,一個(gè)好的喜劇小品,不能沒(méi)有一個(gè)深刻的立意,喜劇小品除了要寫(xiě)得精巧、好看以外,能夠耐人尋味、給人啟迪應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作者在動(dòng)筆之前就必須有的藝術(shù)追求。缺乏內(nèi)涵與深度,這不能不說(shuō)是這個(gè)作品美中不足的地方。

作者簡(jiǎn)介:謝旭慧,上饒師范學(xué)院中文與新聞傳播系教授,文學(xué)碩士;國(guó)家級(jí)普通話水平測(cè)試員,主要研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言學(xué)與應(yīng)用語(yǔ)言學(xué);蔣昌華,上饒師范學(xué)院小教分院講師,研究方向?yàn)檎Z(yǔ)言與應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

(責(zé)任編輯:水 涓)