埃德加·德加

　　編譯　馬　競(jìng)
　　
　　埃德加·德加以杰出的藝術(shù)為世人提供了一個(gè)繪畫(huà)和創(chuàng)作的新視野。受19世紀(jì)早期法國(guó)兩大對(duì)立畫(huà)派安格爾(新古典主義畫(huà)派)和德拉克洛瓦(浪漫主義畫(huà)派)的影響，德加得以成為法國(guó)繪畫(huà)從古典到現(xiàn)代過(guò)渡期間最偉大的過(guò)渡性人物，起著承上啟下的作用。
　　雖然，德加在1874－1886年間參加過(guò)早期印象派畫(huà)展，但他對(duì)那些標(biāo)榜印象派的畫(huà)家們心存不滿，他的作品也與印象派運(yùn)動(dòng)背道而馳。在展現(xiàn)光的瞬間效果以及絢麗色彩方面，德加的許多作品無(wú)疑帶有印象派的特點(diǎn)，然而注重線條的表現(xiàn)力和兩維平面構(gòu)圖卻使得他的藝術(shù)風(fēng)格與眾不同。
　　
　　啟蒙
　　
　　埃德加·德加1834年7月19日出生于法國(guó)巴黎一個(gè)富有的金融世家。父親奧古斯特，是一位具有一半法國(guó)血統(tǒng)一半意大利血統(tǒng)的銀行家。母親塞莉斯泰因，是來(lái)自美國(guó)路易斯安那州的克里奧耳人。1845年，11歲的德加進(jìn)入路易勒格朗高級(jí)中學(xué)讀書(shū)。在那里他接受了正統(tǒng)教育，學(xué)習(xí)希臘語(yǔ)和拉丁語(yǔ)，并師從Leon Cogiet開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
　　德加13歲時(shí)母親去世，從此，撫養(yǎng)他的任務(wù)便落到了同是音樂(lè)和繪畫(huà)鑒賞家的父親身上。父子倆是巴黎各大藝術(shù)博物館的?？?，他們還經(jīng)常光顧私人收藏。這些私人收藏的繪畫(huà)作品令德加受益匪淺。這里特別值得一提的是法國(guó)古典主義繪畫(huà)大師安格爾的作品《浴女》，令德加欽佩不已。
　　德加從路易勒格朗高中畢業(yè)后直接升入大學(xué)，這在當(dāng)時(shí)算是難得的機(jī)遇。然而，在一所法律學(xué)院僅僅就讀了一個(gè)學(xué)期之后，德加就放棄了學(xué)業(yè)，轉(zhuǎn)拜安格爾的得意門(mén)生拉莫特為師，從此開(kāi)始了他的繪畫(huà)生涯。這一年德加21歲。拉莫特是一位出色的畫(huà)師，他鼓勵(lì)德加到美術(shù)學(xué)院去聽(tīng)課，他所講授的內(nèi)容將德加帶入美妙的繪畫(huà)世界。
　　
　　師承
　　
　　對(duì)德加的成長(zhǎng)起至關(guān)重要作用的莫過(guò)于在盧浮宮度過(guò)的那些時(shí)光，在那無(wú)數(shù)個(gè)下午，德加在盧浮宮里臨摹大師們的作品，感受著大師們的藝術(shù)風(fēng)格。1856年，他第一次踏上意大利土地，此后又多次到訪這里，繼續(xù)著他向喬托、馬蒂尼等意大利早期繪畫(huà)大師學(xué)習(xí)的旅程。在這里他還臨摹了龐貝壁畫(huà)。令德加最感興趣的是意大利人那簡(jiǎn)潔的筆觸，和節(jié)省顏料的繪畫(huà)手法，而這些特點(diǎn)在他后來(lái)的作品中均有體現(xiàn)。
　　對(duì)德加早期作品的另一個(gè)重大影響來(lái)自于新古典主義畫(huà)派的最后一位代表人物安格爾。安格爾那線條工整、輪廓協(xié)調(diào)的畫(huà)風(fēng)對(duì)德加的作品具有相當(dāng)?shù)挠绊?。仔?xì)觀察德加的肖像畫(huà)和裸體畫(huà)便不難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。安格爾的線條簡(jiǎn)潔得近乎冷峻，而德加的線條看上去則呈煙霧狀，營(yíng)造了一種氛圍感。
　　另外兩位對(duì)德加的藝術(shù)教育產(chǎn)生重大影響的人物分別是德拉克洛瓦和杜米埃。德拉克洛瓦繽紛的色彩變化，浪漫的主題和構(gòu)思，以及對(duì)動(dòng)態(tài)馬的描繪使德加深受啟發(fā)。而杜米埃與眾不同的構(gòu)圖，對(duì)事物敏銳的觀察力和他所描繪的都市生活又令年輕的德加著迷。
　　當(dāng)然，對(duì)德加產(chǎn)生影響的也少不了與他同時(shí)代的畫(huà)家，以及當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)發(fā)生的變革。除了到意大利學(xué)習(xí)和幾次短暫的旅行之外，包括到美國(guó)，德加一生都是在巴黎度過(guò)。他還經(jīng)常與馬奈、畢沙羅、塞尚等畫(huà)家切磋技藝、探討不同的繪畫(huà)觀點(diǎn)。
　　
　　心得
　　
　　德加的筆記本里不僅保留有大量素描作品，還記載了許多他對(duì)繪畫(huà)技藝的新想法。他是在用記筆記的方式與自己交談，在筆記里記錄下自己對(duì)不同藝術(shù)觀點(diǎn)的看法，羅列出各種要嘗試的新的繪畫(huà)手法。
　　德加將繪畫(huà)視為科學(xué)。他聲稱自己所作的一切不過(guò)是研究大師們成就的結(jié)果。他還說(shuō)自己并不知道什么是靈感或沖動(dòng)，尤其不知何為悟性。與此同時(shí)，德加還說(shuō)繪畫(huà)需要一種神秘感，這種神秘感是指有些東西是難以界定的。他還表示，即便你是在描繪來(lái)自自然的景物，你也必須有選擇地去構(gòu)圖，并將線條和色彩以獨(dú)特的方式結(jié)合在一起。
　　在德加看來(lái)，記憶是繪畫(huà)創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的方面。做學(xué)生時(shí)，德加可能讀過(guò)勒科克·德·布瓦博德朗的《訓(xùn)練對(duì)藝術(shù)的記憶力》。按照布瓦博德朗的觀點(diǎn)，德加建議藝術(shù)系的學(xué)生把人體模特兒放在一樓，把畫(huà)架放在樓上，用此法來(lái)強(qiáng)迫自己記下要畫(huà)的那些物象的形和重要的細(xì)節(jié)。德加自己經(jīng)常畫(huà)素描，他先看著模特兒畫(huà)，然后再讓模特兒離開(kāi)，憑記憶去畫(huà)。他在筆記本里，對(duì)想象與記憶相互結(jié)合時(shí)產(chǎn)生變相的作用是這樣描述的：當(dāng)記憶與幻想從自然權(quán)威束縛下解放出來(lái)時(shí)，一個(gè)人描繪出的才是真正印象最深的東西，這才是真正事物的再現(xiàn)。
　　孤獨(dú)對(duì)德加來(lái)說(shuō)是非常重要的，他認(rèn)為當(dāng)一位藝術(shù)家找準(zhǔn)自己的一席之地時(shí)，孤獨(dú)是必要的，因?yàn)殚e談和流言蜚語(yǔ)會(huì)迷惑人的判斷力，阻礙人的創(chuàng)造力的發(fā)揮。德加特別建議那些藝術(shù)家們遠(yuǎn)離藝術(shù)評(píng)論，他認(rèn)定藝術(shù)家的一個(gè)筆畫(huà)的價(jià)值抵得上評(píng)論家的一本書(shū)。
　　德加筆記本里，到處都是值得引述的精辟的論斷，那里保留了瞬間產(chǎn)生的精華。他在筆記本里寫(xiě)到，每個(gè)人在25歲時(shí)都有天賦，但到50歲時(shí)還擁有它那就不是件容易的事了。他還寫(xiě)到“當(dāng)你不懂繪畫(huà)時(shí)，作畫(huà)并不難；但當(dāng)你懂得了繪畫(huà)，那就不一樣了?！彼€寫(xiě)到，“要想取悅于人，就做不成藝術(shù)?！彼麑⒗L畫(huà)中的不實(shí)、?；ㄕ泻推垓_比作犯欺詐罪。
　　
　　觀念
　　
　　在德加看來(lái)，畫(huà)得恰到好多處是最重要的，它比繪畫(huà)質(zhì)量和用色更為關(guān)鍵。他對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)的最大不滿是他們對(duì)繪畫(huà)功力缺乏足夠的重視。相比之下，德加在一刻不停地練習(xí)作畫(huà)。德加的素描畫(huà)的得心應(yīng)手，他善于用清晰，連綿不斷的線條勾勒出物象的形。他把自己描述為“為繪畫(huà)而生”。當(dāng)然，德加那敏銳、果斷的觀察力，使他能夠在瞬間捕捉到典型的表現(xiàn)個(gè)性的姿態(tài)，并能精準(zhǔn)地刻畫(huà)出逼真的動(dòng)態(tài)。當(dāng)然他非凡的觀察力是在反復(fù)的訓(xùn)練中形成的。他強(qiáng)調(diào)：“對(duì)一個(gè)繪畫(huà)主題作反復(fù)練習(xí)是非常必要的，要畫(huà)上十遍，一百遍。”他認(rèn)為，“藝術(shù)沒(méi)有必然的巧合，動(dòng)作也是如此?！?br/>　　德加在他自己眾多的繪畫(huà)觀點(diǎn)中強(qiáng)調(diào)，繪畫(huà)不是對(duì)自然景物的復(fù)制而是改變。“畫(huà)師畫(huà)出來(lái)的不應(yīng)是自己眼睛看到的景物，而必須是讓別人看到的景物?！彼€提醒道：“繪畫(huà)不是簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，而是如何看待構(gòu)圖?！痹诘录涌磥?lái)，繪畫(huà)是藝術(shù)家處理構(gòu)圖的手法，而不是像照相那樣把影像完完全全地復(fù)制下來(lái)。
　　
　　德加獨(dú)特的畫(huà)面布局
　　
　　畫(huà)面布局是德加繪畫(huà)作品又一令人矚目的特點(diǎn)。受日本繪畫(huà)影響，德加開(kāi)始探索畫(huà)面布局不對(duì)稱和全景的繪畫(huà)觀念。德加特別推薦從獨(dú)特的視角觀察物體，仰視或俯視。在德加的那些舞女和浴女作品中，他常采用透視手法，憑借觀賞者與畫(huà)面之間的距離產(chǎn)生的互動(dòng)效果，來(lái)激發(fā)觀賞者要去偷窺秘密的欲望。德加表現(xiàn)人物的另一手法是，將人物放置在畫(huà)布的邊緣，甚至將畫(huà)面切去一部分，以產(chǎn)生瞬間搶拍的效果，這可能是受攝影和日本繪畫(huà)特點(diǎn)的影響。在德加看開(kāi)來(lái)，不對(duì)稱的畫(huà)面布局看上去比刻意安排的畫(huà)面顯得更自然。
　　德加堅(jiān)持認(rèn)為線條比顏色更富于表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。物體本來(lái)的顏色并不重要，重要的是精準(zhǔn)的筆觸和整個(gè)畫(huà)面所展示的充滿活力的色彩基調(diào)。他常將兩種互補(bǔ)的顏色并列在一起使用，以表現(xiàn)張力和明亮的效果。
　　德加對(duì)瞬間動(dòng)態(tài)形象的捕捉、富于創(chuàng)新的構(gòu)圖、精準(zhǔn)細(xì)致的繪畫(huà)手法和獨(dú)特的視角使他成為19世紀(jì)晚期藝術(shù)大師之一。他的代表作有《浴后》、《芭蕾舞的排練場(chǎng)》、《藍(lán)色的舞女》、《燙衣婦》、《巴黎歌劇院的樂(lè)隊(duì)》、《少女頭像》等。他通常被認(rèn)為是屬于印象派，但他的有些作品更具古典主義、現(xiàn)實(shí)主義或浪漫主義畫(huà)派風(fēng)格。
　　德加終身未婚，他除了參加一些公開(kāi)的聚會(huì)外，可算是一個(gè)孤獨(dú)的人。他的視力從1871年起開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題，視力在逐漸下降。直到1886年，為了保護(hù)視力，他才不再記筆記，這之前他一直沒(méi)有停止過(guò)。他生命的最后20年是在黑暗中度過(guò)的。在他雙目失明后便完全轉(zhuǎn)向雕塑。德加1917年9月27日在巴黎去