繪畫中的開國(guó)英雄

　　在為建立新中國(guó)所進(jìn)行的斗爭(zhēng)中，涌現(xiàn)出無數(shù)的開國(guó)英雄。他們?cè)诿佬g(shù)作品中以各種形式出現(xiàn)，影響著一代又一代中國(guó)人。
　　
　　毛澤東的樣板畫
　　
　　今年6月在廣州春季拍賣會(huì)上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、油畫家靳尚誼的作品《毛主席全身像》，以2016萬元成交，震撼全場(chǎng)。這是歷年來表現(xiàn)開國(guó)英雄題材作品中拍賣成交價(jià)最高的一件。這件作品創(chuàng)作于1966年，尺寸為262cm×137cm，是畫家的代表作。作品中人物的刻畫充分體現(xiàn)了畫家成熟的技法，除了具有巨大的歷史影響外，它還是迄今尺寸最大的毛澤東全身肖像畫。
　　與《毛主席全身像》相比，《毛主席去安源》這幅作品更具有代表性和時(shí)代特征，它創(chuàng)造了許多奇跡。
　　1995年，該作品由作者劉春華委托中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司公開拍賣，最后被中國(guó)建設(shè)銀行廣州分行以605萬元拍走。《毛主席去安源》的印刷數(shù)量累計(jì)達(dá)9億多張(不含轉(zhuǎn)載)，成為世界上印數(shù)最多的一張油畫，就連達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》也難與之相比。
　　《毛主席去安源》創(chuàng)作于1967年，創(chuàng)作完成后很快在中國(guó)美術(shù)界取得了至高無上的地位，成為一個(gè)時(shí)代的樣板畫。時(shí)至今日，這幅畫的印刷品和以此制作的各種紀(jì)念品還充斥著收藏品市場(chǎng)。
　　《毛主席去安源》表現(xiàn)的是1921年中國(guó)革命的起步階段，毛澤東去江西安源給工人宣傳革命道理，發(fā)動(dòng)安源路礦工人大罷工的一段歷史。作者劉春華出身于東北松嫩平原上一戶普通的農(nóng)家，從小喜歡畫畫。1967年夏，北京籌辦“毛澤東思想的光輝照亮安源工人革命運(yùn)動(dòng)”展覽，劉春華承擔(dān)的任務(wù)是畫一幅反映毛主席去安源的油畫。創(chuàng)作這幅畫，是要表現(xiàn)毛澤東青年時(shí)代的形象。劉春華帶領(lǐng)創(chuàng)作組廣泛搜集了反映毛澤東青年時(shí)代的文章，以及有關(guān)毛澤東革命活動(dòng)的回憶錄和安源工人運(yùn)動(dòng)史料。當(dāng)時(shí)劉春華只有24歲，還是一名在校學(xué)生，并沒有專門學(xué)過油畫。為了完成這一在當(dāng)時(shí)可以說是光榮而艱巨的任務(wù)，他還到安源路礦體驗(yàn)生活，采訪老工人，了解毛澤東多次來安源的情況。
　　經(jīng)過研究史料和深入生活調(diào)查，劉春華把最后的創(chuàng)意定了下來。在構(gòu)圖上，他把毛澤東的形象安排在畫面的中心位置，背景的上方朝霞滾滾，下方則亂云飛渡。畫面上的青年毛澤東身穿一件傳統(tǒng)的中式長(zhǎng)袍，意志堅(jiān)定地大步走在山路上。在動(dòng)態(tài)處理上，他讓毛澤東的每一個(gè)微小動(dòng)作都有一定的含義：稍稍揚(yáng)起的頭和稍稍扭轉(zhuǎn)的頸部，表現(xiàn)毛澤東不畏艱險(xiǎn)、不畏強(qiáng)暴、敢于斗爭(zhēng)的大無畏精神；緊握的左手，表現(xiàn)毛澤東爭(zhēng)取解放全國(guó)人民的雄心壯志和必勝信念；右手挾一把雨傘，說明毛澤東風(fēng)里來，雨里去，為革命不辭辛苦的工作作風(fēng)……
　　創(chuàng)作完成后，毛澤東親自審查了這幅油畫。他說：
　　“精神氣質(zhì)上都很像我，不過我當(dāng)年哪有這么好的布鞋穿呢?只能穿草鞋。我在安源不是穿長(zhǎng)袍，是穿短衣?！彪m然提了一些意見，但毛澤東對(duì)這幅畫還是滿意的。其后該畫被收入全國(guó)統(tǒng)一的中小學(xué)課本作插圖，并被仿制成上百種紀(jì)念像章、石膏工藝品等，廣為傳播。從此，油畫《毛主席去安源》在全國(guó)家喻戶曉，并蜚聲國(guó)外。
　　在諸多的開國(guó)英雄題材油畫作品中，毛澤東是畫家表現(xiàn)最多的一個(gè)人物。而這些作品的思想性和藝術(shù)性，則明顯受到前蘇聯(lián)油畫的較大影響。
　　
　　樸素的領(lǐng)袖生活畫
　　
　　相比上述的肖像畫樣板，還涌現(xiàn)出比較生活化的領(lǐng)袖畫，刻畫了生活中樸素的領(lǐng)袖形象。
　　李琦被稱為“革命領(lǐng)袖畫像第一人”，他創(chuàng)作了一系列膾炙人口的偉人形象。他在《永遠(yuǎn)活在人民心中》里把周恩來刻畫得神完氣足，得到了其夫人鄧穎超的高度贊揚(yáng)，并且接見了他。畫劉少奇的作品《同志》、畫朱德的作品《我們?cè)谝活^》、畫任弼時(shí)的作品《弼時(shí)同志》、畫鄧小平的作
　　品《我們的總設(shè)計(jì)師》等等，都在美術(shù)界乃至全國(guó)人民當(dāng)中產(chǎn)生了重要影響。
　　李琦對(duì)開國(guó)英雄們懷有的特殊感情，源于他兒時(shí)的生活經(jīng)歷。1937年，剛滿9歲的他就跟隨父母千里迢迢奔赴延安。到了延安，在歡迎晚會(huì)上，毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)他的親切問候鼓舞了他。“用畫筆為人民的功臣樹碑立傳”成為李琦的愿望。
　　李琦的代表作《主席走遍全國(guó)》創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代初，表現(xiàn)的是毛澤東主席與其他領(lǐng)導(dǎo)一同到十三陵水庫工地參加勞動(dòng)的一個(gè)片斷。畫面上主席左手叉腰，右氣息。
　　1997年，中國(guó)人民銀行設(shè)計(jì)第五套人民幣，決定在100元面值的人民幣上用毛澤東主席的肖像。銀行的負(fù)責(zé)人員請(qǐng)劉文西為新版人民幣畫像。他精心挑選照片，專心創(chuàng)作，經(jīng)過20多天的緊張忙碌，反復(fù)修改方才定稿，并最后通過中央領(lǐng)導(dǎo)的審定。目前使用的100元人民幣上的毛澤東頭像都出自他那一稿。
　　劉文西畫過的毛澤東形象有多少連他自己也數(shù)不清。上世紀(jì)六七十年代，他創(chuàng)作的《棗園新春》、《知心話》等畫作都是毛主席在延安時(shí)期與頭裹白毛巾、手持旱煙袋的陜北農(nóng)民聊家常的場(chǎng)面。為了畫得真實(shí)可信，他整日在當(dāng)年毛主席走過的地方寫生、沉思。他這一時(shí)期的代表作是《毛主席和牧羊人》，畫面中的老農(nóng)在主席面前抑制不住內(nèi)心的喜悅和激動(dòng)，侃侃而談；而主席面帶微笑、手拿著草帽，神態(tài)和藹可親，雙眼炯炯有神，充滿了領(lǐng)袖的自信與豪邁。稍顯零亂的頭發(fā)和飄動(dòng)的草帽線繩讓人感到似有微風(fēng)拂面，洋溢的笑容和紅彤彤的面頰展現(xiàn)了酣暢淋漓的勞動(dòng)工地場(chǎng)面。作者發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的“留白”藝術(shù)手法，沒有對(duì)人物和所處環(huán)境做更具體交代，給觀眾留下了巨大的想象空間，讓欣賞者感覺到畫面上雖然只有主席一人，但似乎已置身于千萬群眾之中，使整個(gè)畫面充滿了動(dòng)感與活力。
　　劉文西對(duì)毛主席及其他開國(guó)英雄的崇拜和熱愛更勝一籌。學(xué)生時(shí)期的劉文西就很崇拜毛主席，他常對(duì)人說：“毛主席很偉大，我畢生都要用畫筆追隨他老人家，把領(lǐng)袖的風(fēng)采傳給后代。”從1957年第一次去陜北起，他在之后的40多年里共去過58次，走遍了陜北26個(gè)縣、上千個(gè)村莊，感受當(dāng)年毛主席在那里工作、戰(zhàn)斗的神情專注地傾聽著老農(nóng)的絮語，就連指間的煙灰都忘了彈。親切感人的毛主席形象躍然紙上。
　　劉文西不僅畫毛澤東，也畫過開國(guó)英雄群像。掛在北京人民大會(huì)堂里的巨幅長(zhǎng)卷《東方》，畫面上毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德4位偉人形神俱備，音容猶在。
　　《人民和總理》表現(xiàn)的是1966年河北邢臺(tái)大地震時(shí)，周恩來總理親赴災(zāi)區(qū)看望受災(zāi)群眾、鼓勵(lì)大家戰(zhàn)勝自然災(zāi)害重建家園的一個(gè)場(chǎng)面。女畫家周思聰(1939-1996)為創(chuàng)作此畫，深入邢臺(tái)地震災(zāi)區(qū)，畫了大量速寫，掌握了許多一手資料。她在地震剛剛過后的殘?jiān)珨啾谥衅D苦跋涉，與災(zāi)民們同吃同住。周思聰在刻畫總理形象時(shí)滿懷深情，筆筆入骨。畫面上總理緊握一個(gè)災(zāi)民的雙手，眼含熱淚，嘴角抿得很緊，“此時(shí)無聲勝有聲”。經(jīng)過幾度錘煉，她在1978年完成了這件作品。1979年，《人民和總理》在全國(guó)美術(shù)作品展覽上獲了大獎(jiǎng)，成為中國(guó)水墨人物畫史上的一個(gè)重要里程碑。開國(guó)英雄群像
　　在繪畫作品中，表現(xiàn)開國(guó)英雄群像的作品也有很多，《南昌起義》、《遵義會(huì)議》等都是在美術(shù)界頗有影響的力作。
　　《南昌起義》由黎冰鴻(1913—1986)創(chuàng)作于1958年，現(xiàn)藏于軍事博物館。這幅油畫描述的是1927年8月1日，周恩來、葉挺、朱德、劉伯承等中共領(lǐng)導(dǎo)人，率部2萬余人在南昌發(fā)動(dòng)起義，揭開中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建人民軍隊(duì)、獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)人民革命的新篇章這一事件。
　　畫面上，南昌中山路上最負(fù)盛名的江西大旅館前，燈光耀眼，兵馬云集。武裝起義即將打響，人人臂纏白布，胸佩紅巾，刀槍在握。周恩來在臺(tái)前振臂一呼，應(yīng)者云集。周恩來后面有四位戎裝將領(lǐng)，起義參謀團(tuán)參謀長(zhǎng)劉伯承坐在彈藥箱旁，手里擺弄著作戰(zhàn)地圖；他身后是葉挺，時(shí)任第二方面軍前敵總指揮兼十一軍軍長(zhǎng)；周恩來身后是朱德，時(shí)任南昌公安局長(zhǎng)，后來中國(guó)人民解放軍的總司令，朱德的身后是賀龍，時(shí)任國(guó)民革命軍第二十軍軍長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)賀龍還不是共產(chǎn)黨員，而他的隊(duì)伍是起義戰(zhàn)斗的中堅(jiān)力量。
　　此外，還有其他畫家創(chuàng)作了有關(guān)南昌起義的作品，其中上世紀(jì)70年代陳衍寧創(chuàng)作的《南昌起義》影響也較大。與黎冰鴻的作品不同的是，這幅作品人物較大，基本屬于幾個(gè)人物的全身肖像，便于表現(xiàn)人物的面部表情。他采取了近景描繪，把背景簡(jiǎn)單化，完全以人物為中心。幾位開國(guó)英雄在周恩來的帶領(lǐng)下從容地走在隊(duì)伍的中間，朱德與周恩來目光堅(jiān)毅，并肩走著檢閱起義的官兵。從表現(xiàn)技法到人物形神的把握上，該作品都稱得上是獨(dú)具風(fēng)采的一件力作。
　　沈堯伊花費(fèi)了近半年的時(shí)間繪制而成的《遵義會(huì)議》是一幅500cm×200cm的大型油畫。從1975年到1997年的20多年，他先后五次重走紅軍當(dāng)年走過的長(zhǎng)征路，每到一處他都注意收集素材，細(xì)心揣摩，深入理解歷史。
　　1935年1月，中共中央在遵義召開了政治局?jǐn)U大會(huì)議。此次會(huì)議肯定了毛澤東的軍事戰(zhàn)略主張，確立了毛澤東在中國(guó)共產(chǎn)黨和紅軍中的領(lǐng)導(dǎo)地位。
　　會(huì)議開始階段，毛澤東尚未取得領(lǐng)導(dǎo)地位。在油畫《遵義會(huì)議》中周恩來處在中心位置，目光堅(jiān)毅，坦然地面對(duì)各位會(huì)議代表；毛澤東手持香煙，專心致志地邊聽邊思考問題；朱德看起來表情嚴(yán)峻；王稼祥、張聞天都在靜聽發(fā)言；劉少奇和鄧小平則回過頭來面對(duì)觀眾，似乎在迎接新來的會(huì)議代表。畫面結(jié)構(gòu)疏密有致，緊張的氣氛中孕育著希望。
　　
　　責(zé)編　盧