攀登絲弦藝術(shù)高峰的勇士

劉鈞濤

楊建娥是湖南省常德絲弦藝術(shù)團(tuán)的導(dǎo)演。她執(zhí)導(dǎo)的常德絲弦節(jié)目,屢屢在全國、全省獲大獎(jiǎng),為越來越多的觀眾所熟悉和喜愛。

有人說:楊建娥在劇團(tuán)當(dāng)演員時(shí)十分出色,任導(dǎo)演后成績卓越,為育新人嘔心瀝血。這話是對(duì)楊建娥的真實(shí)寫照,毫無夸張的成分。一言以蔽之:她是一個(gè)不斷攀登絲弦藝術(shù)高峰的勇士。近二十年來,她導(dǎo)演的絲弦節(jié)目近百個(gè),其中《瓜中情》、《待掛的金匾》、《特別新娘》、《生在瀟湘多自豪》、《枕頭風(fēng)》、《未辦完的生日宴》、《花枝俏》、《洞房悄悄話》等連續(xù)多次榮獲國家級(jí)大獎(jiǎng)。這些獎(jiǎng)項(xiàng)中,既有政府最高獎(jiǎng)“群星獎(jiǎng)”,也有中國曲藝界的最高獎(jiǎng)“中國曲藝牡丹獎(jiǎng)”。最近,文化部授與她“第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人”的光榮稱號(hào)。人們由衷地贊美她是“得獎(jiǎng)專業(yè)戶”。

作為一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)的國級(jí)二級(jí)導(dǎo)演,楊建娥為什么能取得如此可喜的成績?她的導(dǎo)演藝術(shù)有何奧秘?

一、繼承傳統(tǒng) 貴在創(chuàng)新

楊建娥最大的成功就是她善于用傳統(tǒng)的絲弦藝術(shù)形式,通過多種創(chuàng)新手段,恰如其分地反映全新的現(xiàn)代生活內(nèi)容,使古老的絲弦藝術(shù)與時(shí)代同步,給觀眾帶來賞心悅目的藝術(shù)享受。

八十年代末,一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使楊建娥首次獲得了執(zhí)導(dǎo)絲弦節(jié)目的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí),湖南舉辦全省計(jì)生文藝匯演,市計(jì)生委請(qǐng)她們劇團(tuán)創(chuàng)編一個(gè)絲弦節(jié)目參加。團(tuán)里決定由劇作家黃士元(現(xiàn)為國家一級(jí)劇作家、全國有突出貢獻(xiàn)的曲藝作家)創(chuàng)作,楊建娥導(dǎo)演、羅良哲擔(dān)任音樂設(shè)計(jì)。楊建娥在這個(gè)首次導(dǎo)演的絲弦《洞房悄悄話》中,在繼承傳統(tǒng)的絲弦表演形式的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了大膽地創(chuàng)新:一是把原來單調(diào)的一至二名老藝人表演改為由一群靚麗的年輕女演員上場表演;二是改原來單調(diào)的坐唱為形式活潑的表演唱。但仍保留了傳統(tǒng)曲藝節(jié)目中的一人多角、化進(jìn)化出,統(tǒng)一道具等表現(xiàn)手法。這樣一改,大大增強(qiáng)了絲弦節(jié)目的觀賞性和趣味性,加上革新了的唱腔和舞臺(tái)美術(shù),使劇場演出效果更為強(qiáng)烈。這個(gè)節(jié)目在全省匯演中演出后,榮獲創(chuàng)作、導(dǎo)演、音樂三項(xiàng)一等獎(jiǎng)第一名。當(dāng)場受到時(shí)任國家計(jì)生委主任的彭佩云等領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng),她們說《洞房悄悄話》“四美”,即:詞美、曲美、人美、畫面美。當(dāng)即決定調(diào)這個(gè)節(jié)目赴京參加全國計(jì)生文藝匯演。

從此以后,黃、楊、羅三人組成的這個(gè)絲弦節(jié)目創(chuàng)作集體自然形成,被人們戲稱為“三駕馬車”。市內(nèi)、外許多單位、系統(tǒng)舉辦匯演,要想奪得高獎(jiǎng)就不約而同地請(qǐng)他們?nèi)顺鲴R,總能獲勝。楊建娥創(chuàng)造的這種表演程式,被稱作“楊氏模式”。但楊老師本人并沒有滿足這種“花姑娘”戰(zhàn)術(shù),而是每排一個(gè)新的節(jié)目,她都力求有新的創(chuàng)造,不斷地突破自己。比如:她后來執(zhí)導(dǎo)的《特別新娘》、《生在瀟湘多自豪》等節(jié)目,某些地方就融入了戲曲的表演成份,前者注重了人物刻劃;后者演員出場時(shí),揉進(jìn)了戲曲中小生行當(dāng)獨(dú)有的臺(tái)步和扇子功等,有些地方借鑒了青衣的秀麗、小生的瀟灑等表演手段,充分顯示出古典的東方女性之美。

每次楊建娥到北京或其它省(區(qū))參加演出活動(dòng)時(shí),總是刻意學(xué)習(xí)外地姊妹曲種中有益的東西,并恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到自己的絲弦節(jié)目中來。楊建娥要求自己所排演的節(jié)目,要讓觀眾聽得有味,看得有味,觀后有回味,最大限度地滿足觀眾的審美情趣。因此,凡是楊老師執(zhí)導(dǎo)的節(jié)目,總能做到常演常新,百看不厭。

二、花開臺(tái)上 功在臺(tái)下

楊建娥編導(dǎo)的絲弦節(jié)目為什么好看、耐看?其奧秘之二是她在藝術(shù)生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)上下了苦功。人們常說:臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功。她對(duì)此深信不疑,并以此為信條來嚴(yán)格要求自己和她手下的演員。

她出身梨園世家,七歲就進(jìn)劇團(tuán)學(xué)藝。其父楊珍甫(藝名楊雙鳳)是著名的男旦,外祖父是舊時(shí)有名的宏樂班班主。她進(jìn)劇團(tuán)后,師從管宏湘習(xí)旦行,后又改演小生,有時(shí)還扮過花臉、小丑等。管老師經(jīng)常帶她去市里的茶館聽絲弦,有時(shí)還請(qǐng)當(dāng)時(shí)的絲弦名老藝人戴望本等現(xiàn)場傳藝。楊建娥從小悟性很好,學(xué)藝刻苦,人們說她戲路寬泛,演什么象什么。1962年,團(tuán)里派她到長沙向著名漢劇表演藝術(shù)家陳伯華學(xué)習(xí)《雙下山》,回來后就由她執(zhí)導(dǎo)絲弦折子戲《雙下山》。多年的從藝經(jīng)歷和深厚的戲曲藝術(shù)功底,為此后楊建娥導(dǎo)演絲弦節(jié)目奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

其次,楊老師排戲,對(duì)演員要求十分嚴(yán)格,有時(shí)嚴(yán)格得近乎殘酷。她排的每一個(gè)節(jié)目,對(duì)每個(gè)演員的唱腔、道白、動(dòng)作、表情都要逐人逐項(xiàng)地過關(guān),稍有不合要求之處,便不肯罷休。

1991年,她執(zhí)導(dǎo)《瓜中情》時(shí),樂隊(duì)老師認(rèn)為演員唱得不象絲弦,而象唱花鼓戲。她便立即帶領(lǐng)演員們跑到名老藝人戴望本的家里請(qǐng)教。接著,又把戴老師請(qǐng)到團(tuán)里講了幾天絲弦課,并由戴老師作示范演唱,讓演員們領(lǐng)悟到絲弦與戲曲在音樂唱腔和表演程式上有何異同。隨后讓演員們練習(xí)《瓜中情》中的主要唱段,直到唱得字正腔圓、聲情并茂為止。

有一次,楊建娥帶領(lǐng)《待掛的金匾》節(jié)目組的演員們?cè)谀暇﹨⒓尤盒仟?jiǎng)評(píng)選決賽,按抽簽順序,節(jié)目演出排在最后一輪。她嚴(yán)肅地向大家宣布:“參賽前五天,除了觀摩演出之外,一律不準(zhǔn)走出賓館大門,在各自的房間里琢磨唱腔表演?！苯Y(jié)果,決賽演出相當(dāng)成功,她們又摘取了第七屆群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)的掛冠。

三、導(dǎo)演排戲 必先育人

楊建娥認(rèn)為:導(dǎo)演,應(yīng)當(dāng)在思想上、業(yè)務(wù)上成為演員的先導(dǎo)。其職責(zé)不僅僅是排戲,而更重要的任務(wù)是“育人”,要經(jīng)常引導(dǎo)演員們學(xué)會(huì)怎樣做人,然后才是教他們學(xué)藝。否則,就出不了“好戲”,更出不了精品。她說這個(gè)道理,不是我的發(fā)明,而是從許多德藝雙馨的藝術(shù)前輩那里學(xué)來的。

她經(jīng)常說:我對(duì)待中青年演員有兩條原則:一是“親”;二是“嚴(yán)”。即:生活上關(guān)心備至,把他們當(dāng)作自己家里人一樣;藝術(shù)上嚴(yán)格要求,一絲不茍。平時(shí),團(tuán)里的青年們都親切地喊她“楊媽”,關(guān)系十分融洽。

有一件事,在楊建娥的從藝生涯中,給她留下了極為深刻的印象。那次,由她執(zhí)導(dǎo)的一個(gè)絲弦節(jié)目準(zhǔn)備參加全國群星獎(jiǎng)角逐。開始,楊導(dǎo)確定一位唱腔、表演俱佳的女演員扮演這個(gè)節(jié)目中的主要角色。市里文化主管部門的同志看彩排后,建議更換另一位扮像更俊美的演員來演主角,而安排前者演配角。更換角色后復(fù)排時(shí),那位原演主角的女孩心里別扭,借故甩掉道具,從排練場上沖走了。楊導(dǎo)并沒有當(dāng)場指責(zé)那位生氣的女孩,而是在個(gè)別交談時(shí),平靜、委婉地講清表演節(jié)目要顧全大局的道理,引導(dǎo)她懂得“紅花”與“綠葉”的關(guān)系,使那位演員愉快地接受了任務(wù)。在省里錄音時(shí),她特別認(rèn)真,使劇組其他演員十分震驚。后來參加全國決賽演出時(shí),根據(jù)變化了的情況,仍決定由她演主角。她不僅樂意接受,而且和大家一道以出色的唱腔和表演榮獲了群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

楊老師不僅在大局方面嚴(yán)格要求演員,而且在某些藝術(shù)生產(chǎn)的細(xì)節(jié)上,也是一絲不茍的。如:演員化妝時(shí),不論在城市或農(nóng)村演出,她均要求做到“四個(gè)統(tǒng)一”,即:“底色、腮紅、口紅、眼影”都要統(tǒng)一,不能有半點(diǎn)馬虎。

在楊建娥四十余年的藝術(shù)生涯中,她自己感到最欣慰的事就是通過長期的言傳身教,為國家培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的中、青年藝術(shù)骨干。如饒愛玲、能柯冰、朱小玲、胡麗娟、杜美雙、張宏等多次被評(píng)為省級(jí)優(yōu)秀青年演員。有的擔(dān)任了劇團(tuán)團(tuán)長、副團(tuán)長、文化館長、群眾藝術(shù)館優(yōu)秀戲劇干部等。楊老師的學(xué)生中也不乏優(yōu)秀編導(dǎo)人才,近幾年來,他們執(zhí)導(dǎo)的節(jié)目也頻頻在省、市獲獎(jiǎng)。

總之,我認(rèn)為楊建娥之所以能成為一位勇攀藝術(shù)高峰的優(yōu)秀導(dǎo)演,其成功的主要秘訣就在于她正確地處理好了上述三個(gè)關(guān)系,即:繼承傳統(tǒng)與銳意創(chuàng)新、舞臺(tái)表演與平時(shí)練功、導(dǎo)戲與育人的關(guān)系。人們期待楊老師在絲弦藝術(shù)編導(dǎo)、教學(xué)工作中,取得新的更大的成就。

(作者單位:常德市文化藝術(shù)研究所)

責(zé)任編輯:楊建