宮崎駿新動畫片《懸崖上的金魚公主》剖析

鐘祥銘 鐘康云

摘要本文通過對官崎駿新動畫片《懸崖上的金魚公主》的分析，體會原創(chuàng)動畫的生命力，以及創(chuàng)作動畫的內(nèi)涵·

關(guān)鍵詞日本動畫宮崎駿原創(chuàng)動畫

中圖分類號文獻(xiàn)標(biāo)識碼A

日本動畫，對于80后的人來說意義是十分深刻的，我們可以說是看著日本的動畫片成長起來的。從20世紀(jì)60年代開始的鐵臂阿童木，70年代的哆啦A夢，80年代的圣斗士星矢，再到90年代的灌籃高手，有些是伴隨著我們成長的動畫片，有些至今我們還會時?；匚?。

當(dāng)然日本動畫業(yè)的成功必然少不了優(yōu)秀的動畫大師。《鐵臂阿童木》的原創(chuàng)大師——手冢冶蟲，《名偵探柯南》的諏訪道彥，還有就是被譽(yù)為日本動畫詩人的宮崎駿。

<幽靈公主>。<天空之城>，<風(fēng)之谷>，<龍貓>，<魔女宅急便>，<紅豬>，<平成貍合戰(zhàn)><側(cè)耳傾聽>，<螢火蟲之墓>，<昕到濤聲>，<歲月的童話>，，<大提琴手歌修><太陽王子荷爾斯的大冒險>，<未來少年柯南>，<魯邦三世>，<阿爾卑斯的少女海吉><名偵探福爾摩斯>，<熊貓、熊貓>。這些都是出自這位動畫詩人之手。而《懸崖上的金魚公主》則是宮崎駿大師的又一新作。這部由官崎駿導(dǎo)演、編劇，吉卜力工作室制作的長篇動畫電影于2008年7月19日首映，一經(jīng)推出廣受好評：

一、簡單?不簡單!

簡單的劇情，宮崎駿想打造一部連5歲的兒童也能看懂的一部動畫片?！稇已律系慕痿~公主》主要講述了和母親生活在懸崖上的5歲小男孩宗介和一只擁有海女兒魔法血統(tǒng)的金魚之間的故事。

首先，影片中各類的生物都是作者按照想象進(jìn)行創(chuàng)作，而金魚更像是一個人面玩偶，人的頭，沒有手腳玩偶似的身體，

影片從波妞出逃開始，隨著波妞出逃的路線，鏡頭從波妞父親——邪惡魔法師藤本的潛艇漸漸轉(zhuǎn)移到了宗介所住的懸崖下的海邊。在這一開場的轉(zhuǎn)移中，背景從流光溢彩的深海世界慢慢變成了骯臟、雜亂的人類社會的海底垃圾場，兩個場景形成了強(qiáng)烈的對比。這種類似的場景在以后的片段中依然可以見到。在宮崎駿的影片中，除了親情、愛情、友情意外，也時常探討人類和自然的相對關(guān)系，在《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》中最能體現(xiàn)作者對自然界的熱愛和對人類社會工業(yè)進(jìn)程的擔(dān)憂。在本片中，他也表達(dá)了自己心中理想的人類發(fā)展和自然生態(tài)的相對關(guān)系的看法，既一種人類和自然的平衡。如果觀眾多留心這些片段的話，就不難理解后來藤本對波妞講的話，人類會把生命從海里奪走，我也曾經(jīng)是人類，我為了不再是人類付出了多少。

但是在色彩斑斕，生靈豐富的深海中，作者卻用陰冷的色調(diào)鋪滿邪惡魔法師潛艇的外表，上面附著灰色的貝殼，各類蟲子，和一些灰暗的生物。而在表現(xiàn)懸崖上宗介的家時，卻用明亮的紅色、綠色、藍(lán)色、白色，并以淡藍(lán)色的天空為背景。這一色彩上的安排淺顯得讓觀眾對片中角色的立場有了直觀的看法。雖然邪惡魔法師藤本看到了人類對海之生靈的威脅，但是卻沒有尋求到正確的解決辦法，反而表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的報復(fù)心理，“當(dāng)這個井被填滿時，海的時代會再次降臨，危險生物時代的結(jié)束。顯然，藤本這種純粹自然理論并不是作者所支持的觀點(diǎn)。從宗介拾得波妞之時表現(xiàn)出的興奮和快樂以及最后在面對波妞的母親的考驗(yàn)時的對話，“不管是魚，半人魚，人類也好，我都喜歡波妞”，可以看出作者表達(dá)的自然觀點(diǎn)是人類與自然的和諧，人類和自然必要的相互包容與依靠。整個影片看似平平。沒有他以前影片的大起大落，也沒有引爆觀眾淚腺的細(xì)節(jié)，有的是童真的一張張笑臉，淳樸到生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。《懸崖上的金魚公主》就是這么一部簡單、純粹的影片，但它想表達(dá)的內(nèi)涵并不只是我們說看到的由一張張圖畫拼接在一起的動態(tài)圖而已。雖然影片表面層面上這一片段表現(xiàn)的是忠貞不變的愛情，但是將兩個5歲小孩子相互之間的信任與好感提升到愛情的高度確實(shí)不太好接受。或許是作者希望通過小孩子最純真的感情來表達(dá)一種類似于柏拉圖式的戀愛精神。而我更愿意理解為作品中的宗介代表人類認(rèn)識自然正確的價值觀，波妞代表了自然的影響在人類社會的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與自然的和諧才是作者這一片段的真實(shí)目的。影片另一方面也如以前的作品一樣，表達(dá)了一種家庭的溫馨和人性美好的一面。宮崎駿的作品多以感情真摯。內(nèi)容充實(shí)見長。宗介的父親耕一因?yàn)槿温殹靶〗鹁杼枴钡拇L而無法經(jīng)常回家與家人團(tuán)聚，通過船駛過家所在的懸崖時，用燈語和家人交流。從宗介母親理繪和宗介的對話中時刻都能體現(xiàn)出對耕一的關(guān)心和牽掛，這種家庭的溫馨并沒有因?yàn)檎Z氣而變化，即使是理繪對耕一生氣時，用燈語打出的“笨蛋”也是一種無法斬斷的情感。影片中人性美好的一面被作者表現(xiàn)得極為出色，出現(xiàn)了很多溫情場景，充分表現(xiàn)了人性的樂觀、善良、包容、理解、互助、團(tuán)結(jié)、友愛。

二、情感不僅是通道也是橋梁

少許的煽情夾雜著單純而又懵懂的愛情。影片表面上是在制造一種青春氣氛，但揭開面紗，帶給我們的是人與自然之間的相處法則。人類對自然的不斷開墾，在經(jīng)濟(jì)驅(qū)動下的人類活動已經(jīng)對自然環(huán)境造成了不可彌補(bǔ)的破壞。當(dāng)生態(tài)的平衡失去重心的時候，自然法則也開始變化，自然開始了對人類無法無天行動的報復(fù)。正所謂天災(zāi)人禍。其實(shí)不然，把這個名詞拆開，也就是天災(zāi)和人禍，有些天災(zāi)是人類無法與之抗衡的，但有些災(zāi)難卻是人類一手鑄成的。過度的開墾導(dǎo)致水災(zāi)的形成，人與海的關(guān)系可以算是典型案例。頻頻發(fā)生的海難與人類為了追求利益活動能區(qū)分開嗎?宮崎駿真是利用兩個人物形象，一個代表著人類。一個代表大海，作為大海形象的波兒，就人物形象設(shè)定來看，她擁有一副人類的臉龐，暗示著大海是可以成為人類的朋友，只要善待她，她也會善待我們。因?yàn)橐淮闻既坏南嗑?，波兒開始了她對人類的好奇，并慢慢了解到人類的感情。在人與自然和諧相處的大背景下，人與人的感情也是不可忽略的重要部分。通過男孩與療養(yǎng)院老人之間的情感，男孩與父親母親之間的情感，男孩與波兒之間的情感，都很真實(shí)的表現(xiàn)出了人與人之間的情感。雖然影片并沒有直接的表明人類對自然的破壞，但通過反派角色波妞父親的出現(xiàn)，并在其行為之中已經(jīng)暗示了人與自然之間法則的破壞。

三、沒有GG，動畫一樣可以很經(jīng)典

面對一張白紙，任何夢想和奇跡都能實(shí)現(xiàn)。創(chuàng)造是動畫藝術(shù)的魅力所在。動畫綜合地體現(xiàn)了不同歷史階段社會、經(jīng)濟(jì)、文化和科學(xué)技術(shù)的特征。縱觀世界一百年來動畫電影在不同國家和地區(qū)發(fā)展的歷史，由于其各自文化背景、民族風(fēng)情、經(jīng)濟(jì)形態(tài)間的差異，它們所走過的興衰之路及呈現(xiàn)的藝術(shù)特色也就各不相同。也正因如此，世界動畫才具有一派異彩紛呈的綿延景觀。

CG，原義是ComputerGraphics，現(xiàn)已經(jīng)習(xí)慣將利用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺設(shè)計和生產(chǎn)的領(lǐng)域通稱為CG。它既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當(dāng)今電腦時代中所有的視覺藝術(shù)創(chuàng)作活動，如平面印刷品的設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計、三維動畫、影視特效、多媒體技術(shù)、以計算機(jī)輔助設(shè)計為主的建筑設(shè)計及工業(yè)造型設(shè)計等，它們已經(jīng)形成一個可觀的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。CG在目前在日本比較成熟。

從手冢治蟲的“鐵臂阿童木”起，日本的動畫就廣為世界所熟悉，在電腦普及之前，靠手工繪制的動畫已經(jīng)成了日本的朝陽產(chǎn)業(yè)。但在人工費(fèi)等成本不斷上漲中，如果沒有導(dǎo)入電腦就很難想象動畫產(chǎn)業(yè)今天的規(guī)模。動畫大師宮崎駿的新作品一再創(chuàng)造了票房的新記錄。日本雖有東映那樣的制作‘影院動畫的大公司，但大部分的作品還是出自小公司，小公司在很多制作方面又要委托零細(xì)的加工專業(yè)和個人制作者。整個產(chǎn)業(yè)的從業(yè)員約有3.4千人，每星期在日本的電視上放映的動畫連續(xù)劇有30多本，加上映象產(chǎn)品，定制作品等，他們的產(chǎn)量每個月差不多達(dá)到200本，盡管有部分在海外加工，但日本動畫業(yè)在簡陋的條件下達(dá)到的質(zhì)量與產(chǎn)量是驚人的。沒有CG，動畫的大量生產(chǎn)是難以想象的。

就是在動畫技術(shù)如此成熟的時代，動畫產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的國家，宮崎駿此次放棄了運(yùn)用CG，毅然使用紙上作畫的動畫手段來完成這部作品?？梢哉f這部《懸崖上的金魚公主》是一次技術(shù)上的成功回歸。也可以稱這部作品是只用鉛筆作畫的動畫片。這部影片中80％都是海水，而就這80％的海水效果的呈現(xiàn)全部是由宮崎駿親自完成的，可見他對這部影片的投入和重視。

《懸崖上的金魚姬》一共17萬張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的背景畫面都是水彩畫風(fēng)格的。這種制作動畫方式早在20年前就被擯棄了?！安ㄦぁ边@只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示——而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達(dá)，卻沒有人愿意靜靜的回憶過去。