論語境干涉對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響

蔡淑華

摘要語境干涉包括非語言語境和語言語境干涉。非語言語境包含的內(nèi)容很廣，本文以其中的民族心理為例，闡釋非語言語境因素對契訶夫短篇小說創(chuàng)作影響的四種情況：盲目崇拜心理、輕易從眾心理、過分防衛(wèi)心理、幻覺外射心理。語言語境因素對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響主要體現(xiàn)在：控制談話主題、解釋指代內(nèi)涵、填補(bǔ)話語空白、決定談話人的話語方式這幾個方面。上述兩個方面的探討與研究，有助于更全面、更深刻地認(rèn)識和解讀契訶夫的傳世名作。

關(guān)鍵詞語境干涉，契訶夫，短篇小說創(chuàng)作

語境，就是言語環(huán)境，是“言說者生存與活動的現(xiàn)實環(huán)境，他決定著言說者的思維方式與話語意義”。語境干涉是指語境對語言使用和意義的干涉和影響，是澄清言語意義、擴(kuò)大信息量的重要手段。語境干涉包括非語言語境和語言語境干涉兩個方面。

契訶夫是世界上最杰出的短篇小說巨匠之一，其作品影響巨大，流傳甚廣。自契訶夫的作品問世至今，人們就其進(jìn)行了多角度的研究和闡釋，本文擬從非語言語境和語言語境干涉兩個方面探討語境干涉對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響。

一、非語言語境因素對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響

非語言語境指的是社會文化、風(fēng)俗習(xí)慣、行為準(zhǔn)則、價值觀念、歷史事件等因素，簡言之就是社會人文網(wǎng)絡(luò)因素。作家在進(jìn)行創(chuàng)作時，主題的確定、情節(jié)結(jié)構(gòu)的布局、思想的表達(dá)等無不受到社會人文網(wǎng)絡(luò)因素的制約，其作品中展現(xiàn)的各種制度、關(guān)系、人物、語言等無不有著這張“大網(wǎng)”的痕跡。普通的作家無法擺脫這張大網(wǎng)的影響和制約，創(chuàng)造性地進(jìn)行創(chuàng)作；而高明的作家會巧妙地利用這種網(wǎng)不動聲色之間提供的信息進(jìn)行大膽的獨創(chuàng)，富有魅力的作品就因而脫穎而出。契訶夫正是這樣一位高明的作家。

非語言語境包含的內(nèi)容很廣，本文以其中的民族心理為例闡述非語言語境因素對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響。眾所周知，民族心理的形成是由一個民族的歷史傳承、生活環(huán)境、文化特色等因素融合發(fā)展的結(jié)果。俄羅斯文化的核心是東正教，主張原罪(人類生來有罪)、禁欲、崇拜上帝、泛愛、希望(末日審判)，本身也具有天堂地獄的幻想，崇拜上帝的順從、恪守訓(xùn)誡等內(nèi)容，俄羅斯東正教本身的信條早已道德化了，因此，東正教對俄羅斯民族心理的影響，實質(zhì)上也是封建道德觀的影響。

契訶夫在創(chuàng)作中批判了基于上述文化背景的不良民族心理，主要有以下幾個方面的表現(xiàn)：

(一)盲目崇拜心理

盲目崇拜心理是指人類對待事物或現(xiàn)象，不自覺地夸大其力量，從而無理智地給予尊敬和欽佩，這種心理發(fā)生的同時往往伴隨自我意識的淡薄和對表面形式的看重。在契訶夫短篇小說中，這種盲目崇拜表現(xiàn)在三個方面：

1對人的盲目崇拜

《寶貝兒》中的奧爾迦，嫁給戲院經(jīng)理后，常對朋友說，“世界上頂美妙、頂重要、頂不能缺少的東西就是戲院”；嫁給木材廠經(jīng)理后，從此每天打扮得完全像個木材商；嫁給獸醫(yī)后，逢人就“談起牛瘟”。奧爾迦這種噍丈夫事業(yè)是從的做法，體現(xiàn)出對人的盲目崇拜心理。她并不真正理解幾個丈夫的事業(yè)，只好從言談舉止、衣著打扮等表面現(xiàn)象上和丈夫保持一致。

2對社會制度、既定制度的盲目崇拜

《套中人》里面的別里科夫就是這樣一種人，他自己每天打雨傘、穿雨衣，“仿佛裝在套子里”?！爸挥姓牟几妫瑘蠹埳系奈恼?，其中寫著禁止什么事情，他才覺得一清二楚”，他不光自己自覺得鉆到套子里，還要竭盡全力地把周圍世界的一切人和物裝在套子里。別里科夫?qū)Α疤鬃印钡某绨菔敲つ康模恢馈疤鬃印笔侨藙?chuàng)造出來的，是隨環(huán)境的變化改變的。他看不到生活內(nèi)容的豐富多彩，于是只剩下注重干枯的生活形式。這種對既定制度的盲從，把自己的生活也弄得僵化了。

3對宗教的盲目崇拜

《在流放中》的“聰明人”，對《圣經(jīng)》教條盲目崇拜，為此，他“不要爹娘、不要老婆，不要自由”，“光著身子，躺在地上大吃青草”?！奥斆魅恕辈欢靡环N思想體系只有在一定條件下才具有合理性，隨著時間的變化，體系的改變才是保持其生命力的根本?！奥斆魅恕辈⒉宦斆鞯淖龇ǎ荒芘で俗约旱娜诵?。

(二)輕易從眾心理

輕易從眾心理表現(xiàn)出一種缺乏獨立思考、人云亦云、缺乏堅持的行為等特點。如《愛情》中的“我”，婚前對妻子薩霞及其家人的淺薄庸俗十分不滿，婚后則越看越喜歡，先是原諒，繼而感動，最終生出溫情地接受了?！稈煸诓弊由系陌材取分械陌材龋瑥呢毭窦薜礁患?，眼光也由開始的不順眼，變成從“上流社會”眼光看待一切了。

(三)過分防衛(wèi)心理

社會心理學(xué)認(rèn)為：一個人的自卑感越強(qiáng)，對自我的防衛(wèi)就越積極；過度的自卑來自過分的防衛(wèi)，從而顯示出一種不正常的“過分防衛(wèi)”心理。在契訶夫短篇小說中過分防衛(wèi)心理是以嫉妒、自私、麻木等形式表現(xiàn)出來的。

《丈夫》中的丈夫沙里科夫，看到平日生活壓抑的妻子，在偶然參加的一次舞會上恢復(fù)了青春，跳得“整個身子也表現(xiàn)著幸?！睍r，他憤慨了，在妻子嬌滴滴地坐著與風(fēng)度瀟灑的舞伴談笑時，他趕了過去，在眾目睽睽之下，脅迫妻子回家，惱羞無助的妻子馬上“干了、瘦了、老了”，她“那種幸福已經(jīng)消失”，沙里科夫于是“洋洋得意”了。這就是以嫉妒的形式表現(xiàn)出來的過分防衛(wèi)。而在《出診》《苦惱》《磨坊外》等小說中，這種過分防衛(wèi)又表現(xiàn)出防范、自私、麻木等形式。

(四)幻覺外射心理

幻黨外射心理是一種漠視客觀事實，主觀放大外在事物的自欺欺人的心理狀態(tài)。《小公務(wù)員之死》中的小公務(wù)員契爾維亞柯夫，對自己無意間一個噴嚏“闖的禍”無限放大，對將軍的反應(yīng)進(jìn)行了幻覺式的解讀，結(jié)果越放大越覺得自己沒活路，越是要道歉求得諒解。最終不是噴嚏，而是他自己的過度道歉讓將軍火冒三丈，而他又理解為噴嚏惹的禍，嚇?biāo)懒恕?/p>

除民族心理外，文化傳統(tǒng)、生活習(xí)慣、自然環(huán)境等因素也深刻地影響著契訶夫的短篇小說創(chuàng)作，俄羅斯特有的嚴(yán)寒以及與此相關(guān)的疾病、馬車、宗教及神職人員等非語境因素常會在契訶夫的作品中出現(xiàn)，顯示出這種勛向的廣泛而巨大。

二、語言語境因素對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響

語言語境指在具體篇章中的上下文、上下語。語言語境對契訶夫短篇小說創(chuàng)作的影響主要表現(xiàn)為：控制談話主題、解釋指代內(nèi)涵、填補(bǔ)話語空白、決定談話人的話語方式等幾個方面。

(一)控制談話主題

在契訶夫短篇小說中，作者有時先交代—個語境(場景或事件)，這個語境起到制約和控制小說人物談話主題的作用。

例1：“可是忽然間，他打了個噴嚏……”

“我把唾沫星子噴到他身上了!他不是我的上司，是別處的長官，可是這仍然有點不合適。應(yīng)當(dāng)賠個罪才是?！?/p>

“噴嚏”和“道歉”作為小說的語境，牢牢控制著小公務(wù)員契爾維亞柯夫和將軍級文官勃利沙洛夫的幾次談話。小公務(wù)員因一個噴嚏沒完沒了地道歉，文官老頭并不介意噴嚏，因而越來越反感道歉，直至怒不可遏地爆發(fā)……結(jié)果小公務(wù)員因驚懼抑郁而死，這一系列變化都受

制于“噴嚏”和“道歉”這個特殊的語境。語境就像一只無形的手控制著談話內(nèi)容和話語氛圍。

(二)解釋指代內(nèi)涵

在契訶夫小說中，常有許多指代用語。它們的意義或然性較多，留下的空白也較多，不能單用語義學(xué)的真假條件去衡量。而考察語分析語境因素，就可以順利地解釋這些指代用語的內(nèi)涵。

例2：“‘依據(jù)的是法典的哪一條?投河、上吊，以及諸如此類的案子，怎么能由縣警察分局局長審理呢?”

在這里中士提到了“諸如此類的案子”幾個字，這兒說的“案件”，究竟指什么而言呢?因為，這篇小說本身就是對一個案件的審判，小說敘述中還提到是一樁溺水案。通過考察語境會發(fā)現(xiàn)，在這里“諸如此類的案件”雖然有案件的字樣，但并不是什么案件。而是某村村民圍觀鄉(xiāng)警、鄉(xiāng)長和縣警處理一具溺水尸體的事情。在中士普力什別夫眼中，鄉(xiāng)警、縣警和鄉(xiāng)長的處理讓他不滿、村民的圍觀不散就都成了案件?？梢?，要理解這樣的類似的指代用語的含義，就需借助語境因素。

(三)填補(bǔ)話語空白

契訶夫的短篇往往留給讀者一些空白，讀者只有聯(lián)系語言語境，填補(bǔ)了這些空白，才能獲得對整篇小說思想和主題的全面把握。

在《廚娘出嫁》中，廚娘別拉蓋亞起初就不愿嫁給馬車夫丹尼洛·謝苗內(nèi)奇，主母勸說，老保姆嘲諷威逼，并沒有讓她最后改變主意。應(yīng)該說，廚娘不嫁馬車夫的態(tài)度是明確而堅決的。但突然之間，婚禮舉行了。第二天；馬車夫就以丈夫的身份到別拉蓋亞干活的主人家來，要求主母和老保姆對別拉蓋亞多多管教，讓她規(guī)規(guī)矩矩，不要惹出什么亂子；要求從別拉蓋亞的工錢里拿五盧布，去買新的馬皮套。

為什么看似不會出嫁的人會突然嫁人呢?是別拉蓋亞改變主意了嗎?這個疑問我們可以通過婚禮上的語境細(xì)節(jié)來獲得答案。

例3：“別拉蓋亞五官扭動，放聲大哭……軍士從桌子上拿起一個大面包，跟保姆站在一起，開始為新婚夫婦祝福。馬車夫走到軍士跟前，砰的一聲跪倒在地，啪的一聲吻了一下軍士的手。他在阿克尼西亞(保姆——作者注)面前照樣又做了一遍。別拉蓋亞仿照他的樣子，心不在焉地也叩了兩個響頭。”

這個語境給我們透露出了廚娘違心嫁人的內(nèi)幕：軍士的黑手。原來老保姆的威逼和勸誘并未奏效，軍士的無恥壓迫才是廚娘最后被迫嫁給馬車夫的原因。這樣廚娘的大哭和心不在焉的叩頭才是和不愿出嫁的初衷和被迫出嫁的現(xiàn)實相吻合的。

(四)決定談話人的話語方式

在解讀契訶夫短篇小說的過程中，我們能夠強(qiáng)烈地感覺到語境因素人物話語方式的決定作用。

例4：“赫留金回答說，要是每條狗都隨便亂咬人，這個世道真就讓人沒法活啦……”

“我不會輕易放過這件事。……這條狗呢，得把它弄死。別耽誤時間!它可能是條瘋狗!”

“西加洛夫?qū)④?……它那么小，你呢，又長得這么牡實!……我知道你是出了名的人物!我認(rèn)識你們這些鬼東西!”

“我自己早就知道，將軍府上的都是名貴的純種狗，這條癩皮狗…一簡直是個下流的畜生……赫留金呀，你吃了虧，這種事不能不管，是該整治整治他們了!”

“也許這是條金貴的狗，……你這混蛋，還不把手放下來!擺個蠢指頭讓人看!都是你自己惹的禍!”

“它是條野狗!用不著多說廢話了!……既然他說是野狗，那就肯定是條野狗……弄死它算了!”

“這小狗……真夠靈巧的……一口就咬破了這家伙的手指頭!……這條小狗崽兒真不錯!……回頭我再收拾你!”

警官奧楚梅洛夫的話語方式發(fā)生了六次變化。原因何在?就在語境的不同上，這個語境就是狗的主人是誰。是將軍或?qū)④姷母绺?，就替狗說話；是別的一般人，就替赫留金說話，因為究竟狗主人是誰，不能一下子搞清楚，所以警官只好變來變?nèi)サ摹Ｆ蹓喊傩?，阿諛諂媚的變色龍的丑惡嘴臉就在語境所決定的話語方式的變化中暴露無遺。

縱觀我國對契訶夫作品的研究，大都著眼于其思想的深刻、語言的簡潔、結(jié)構(gòu)的緊湊、諷刺的尖銳等方面，這樣的研究無疑對理解契訶夫短篇小說創(chuàng)作是有幫助的。但語境是解讀語言密碼的一把鑰匙，從語境的角度探討契訶夫的短篇小說也不失為一條很可取的思路，從這個角度研究契訶科夫的創(chuàng)作，我們同樣會發(fā)現(xiàn)契訶夫短篇小說創(chuàng)作的新的洞天。