試析影視文藝作品對(duì)青少年的教化功能

許湘云

摘要電影的社會(huì)教化功能，是中國(guó)電影一以貫之的顯著特色和電影工作者肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任?！毒W(wǎng)絡(luò)媽媽》是根據(jù)江西的一個(gè)真實(shí)故事而改編的一部感恩勵(lì)志電影。現(xiàn)在青少年沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲，甚至患上網(wǎng)絡(luò)成癮癥，已成為日益突出的社會(huì)問題。如何改變和拯救迷失的青少年，《網(wǎng)絡(luò)媽媽》及其導(dǎo)演進(jìn)行了有益的思考。本文對(duì)此進(jìn)行了較為理性的分析。

關(guān)鍵詞影視藝術(shù)作品，《網(wǎng)絡(luò)媽媽》；青少年；教化功能

評(píng)價(jià)一部影視文藝作品，不是看其是否吸引觀眾的眼球，不是看媒體的熱捧，票房收入亦不是惟一標(biāo)準(zhǔn)，迎合大眾口味更不應(yīng)成為其價(jià)值追求所在。影視文藝作品的價(jià)值在于其社會(huì)功能，且是社會(huì)功能中對(duì)人的思想、品質(zhì)、人格、精神等催人奮進(jìn)的部分，其宣揚(yáng)和追求的更應(yīng)該是人類文明向上的精神、文化積淀等優(yōu)秀成果，對(duì)處于世界觀、人生觀、價(jià)值觀形成關(guān)鍵時(shí)期的青少年的啟迪和教化作用，更應(yīng)當(dāng)成為評(píng)價(jià)影視文藝作品的必然標(biāo)準(zhǔn)和不可或缺的衡量條件，那種單純追求投資和經(jīng)濟(jì)收益的文藝產(chǎn)品，是缺乏社會(huì)責(zé)任的表現(xiàn)。

現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，改變了人們交流信息的方式，改變了人們的生活方式和休閑方式。對(duì)于正處于心理、生理稚嫩時(shí)期的青少年尤其影響深刻，他們往往對(duì)外界刺激敏感、反映強(qiáng)烈、自控能力弱，很容易受到外界媒體聲色、內(nèi)容的影響與渲染，很多青少年因在網(wǎng)絡(luò)游戲中盡情放縱而迷失，因虛擬交往而流連忘返，因環(huán)境的虛構(gòu)而失去了真實(shí)。他們很多在沉溺網(wǎng)絡(luò)中失去了自我，漠視生命和青春。不思進(jìn)取。浪費(fèi)時(shí)光、逃學(xué)、輟學(xué)時(shí)有發(fā)生，由此使其人生曲線發(fā)生偏轉(zhuǎn)。網(wǎng)絡(luò)對(duì)青少年的負(fù)面影響，使家庭深惡痛絕，學(xué)校扼腕痛惜，有識(shí)之士聲討疾呼。正當(dāng)家庭無奈，社會(huì)規(guī)范無助之時(shí)，《網(wǎng)絡(luò)媽媽》在全國(guó)上映，對(duì)社會(huì)尤其對(duì)青少年產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼，她如春風(fēng)沐浴，溫暖了青少年的心田，觸動(dòng)了青少年的心靈。

影片以極具生活情趣的藝術(shù)表現(xiàn)手法演繹了網(wǎng)絡(luò)媽媽作為普通人的生活經(jīng)歷，展現(xiàn)了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著、溫情、奉獻(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)媽媽形象。影片沒有豪言壯語的誓言，沒有激烈曲折的情節(jié)和氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景，而是切中了當(dāng)今社會(huì)教育和人性熱點(diǎn)，以人們非常熟知的日常生活細(xì)節(jié)入手，宣揚(yáng)了一個(gè)遭遇不幸而對(duì)生命執(zhí)著追求的網(wǎng)絡(luò)媽媽形象，展現(xiàn)了她不屈不撓、昂揚(yáng)向上、愛心助人、奉獻(xiàn)社會(huì)的精神，同時(shí)影片也大力褒揚(yáng)了人間最無私、最偉大的母愛精神和生活場(chǎng)景，使觀眾在感受網(wǎng)絡(luò)媽媽的生命和人生追求中，聆聽了催人奮進(jìn)的壯麗之歌。片中故事情節(jié)感人肺腑、主題鮮明、昂揚(yáng)向上，所流露出來的真實(shí)感人的情感，以及體現(xiàn)的青少年上網(wǎng)成癮所引發(fā)的社會(huì)問題，讓人反思、催人奮進(jìn)；影片體現(xiàn)了影視文藝作品體現(xiàn)的社會(huì)公益性價(jià)值與地位，濃縮了文藝作品創(chuàng)作人的社會(huì)道德意識(shí)和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任意識(shí)，尤其凝聚了影視文藝的力量。起到了對(duì)廣大青少年的良好影響和教化功能。

影片展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)媽媽堅(jiān)強(qiáng)勇敢、不屈不撓的人格魅力。網(wǎng)絡(luò)媽媽由于少年時(shí)期的意外事件，導(dǎo)致全身重度燒傷，十指殘缺，僅剩一個(gè)手指完好，成了一個(gè)重度殘疾人。災(zāi)難之后，生活中以前看似簡(jiǎn)單的事情，現(xiàn)在一點(diǎn)一滴、一切的一切都變得異常艱難，她忍受劇痛，苦練生活自理，走路、洗臉、吃飯、穿衣，每一步都付出了巨大的痛苦與艱辛。網(wǎng)絡(luò)媽媽的遭遇是不幸的，也許是不公平的，但是她身殘志堅(jiān)，勇敢面對(duì)生活，對(duì)生活充滿希望的生活場(chǎng)景，使觀眾深受感動(dòng)，她對(duì)生命的不懈追求和頑強(qiáng)抗?fàn)幰庵?，催人淚下，心靈觸動(dòng)。

影片中演繹了人生中偉大、真摯、無私的母愛。嘉嘉媽媽拿著女兒照片，挨家串戶請(qǐng)求網(wǎng)吧業(yè)主，不要再讓自己的孩子進(jìn)入，其眼中的淚花還不時(shí)閃現(xiàn)；嘉嘉媽媽為了尋找夜不歸家的女兒，不慎被汽車撞傷，但還不顧一切地在雨天拄著雙拐，在醫(yī)院門口呼喚女兒回家。其畫面動(dòng)人，使現(xiàn)場(chǎng)觀眾深深體會(huì)到了母愛的無私、母愛的博大，觀眾無不動(dòng)容，潸然淚下，這一切的一切都深深地刻在了人們的腦海中，讓觀眾回味母愛，回歸真情，除了母親，誰還能夠做到!嘉嘉很幸運(yùn)，遇到了這樣一個(gè)甚至親生父親都要無奈放棄而她卻還要一直堅(jiān)持下去的母親。嘉嘉很幸運(yùn)，同時(shí)也遇到了一個(gè)和自己母親一樣愛心滿懷的網(wǎng)絡(luò)媽媽，遇到了一個(gè)用母親般特有的耐心和細(xì)心，使一顆偏離軌道的心靈受到啟迪、回歸原來的軌跡。網(wǎng)絡(luò)媽媽以自己的愛心，以自己的真情，不但感動(dòng)著賀嘉，也觸動(dòng)著一個(gè)個(gè)沉溺網(wǎng)絡(luò)麻木已久的精神鴉片受害者。影片雖然沒有濃墨重彩的故意刻畫，但卻把人間母愛的真實(shí)感情表現(xiàn)得真實(shí)、細(xì)膩、入木、傳神，無不使觀眾受到了情感體驗(yàn)的重大沖擊，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，受到了非常的觸動(dòng)。

影片關(guān)注孩子們的人生成長(zhǎng)、發(fā)展問題。雖然無情的大火奪去了網(wǎng)絡(luò)媽媽的雙手，讓她喪失了享受愛情和做媽媽的權(quán)利，卻沒有摧毀她堅(jiān)強(qiáng)的意志和美好的追求，網(wǎng)絡(luò)媽媽每天用近乎沒有手指的腕部敲打鍵盤，與沉溺網(wǎng)絡(luò)的青少年心與心溝通，情與情交流，拯救著一朵朵即將枯萎的蓓蕾，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)媽媽對(duì)孩子的時(shí)時(shí)、事事操心的生活場(chǎng)景、親情場(chǎng)景，如此純真質(zhì)樸、親切動(dòng)人的親情母愛，令廣大觀眾為之動(dòng)容。影片就是通過一個(gè)個(gè)真實(shí)自然、生動(dòng)豐滿、閃爍著時(shí)代精神的人物形象，以平實(shí)質(zhì)樸、真摯感人的抒情色彩，使觀眾共同相約在母愛的晴空下品味親情，感悟人生真諦，感悟一個(gè)身體殘疾而心靈健全的媽媽對(duì)孩子們無私的愛護(hù)與啟迪。

在多元化思潮激蕩的社會(huì)環(huán)境中，文藝作品從諸多側(cè)面折射出在現(xiàn)代生活中人間的友善，人際的友愛、關(guān)懷，謳歌了網(wǎng)絡(luò)媽媽自強(qiáng)不息、樂于奉獻(xiàn)的時(shí)代精神，展現(xiàn)了新時(shí)期普通人的精神風(fēng)貌和思想境界，是一部富有很強(qiáng)感染力，高揚(yáng)時(shí)代主旋律，對(duì)社會(huì)尤其是對(duì)廣大青少年極具震撼，具有較強(qiáng)影響、教化功能的影視文藝作品。影片所展現(xiàn)的人性內(nèi)涵，將在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代掀起一場(chǎng)呼喚真情的浪潮，必將在影視世界的斑斑駁駁里重重涂上一筆清新動(dòng)人的色彩。

《網(wǎng)絡(luò)媽媽》的導(dǎo)演周勇先生認(rèn)為，“電影不是靈丹妙藥，只靠一部電影無法改變整個(gè)世界，但有可能會(huì)激勵(lì)孩子的一生。通過一部電影能夠讓沉迷網(wǎng)絡(luò)的孩子受到一些觸動(dòng)，我們的目的就達(dá)到了”。在第17屆金雞百花電影節(jié)上，電影《網(wǎng)絡(luò)媽媽》憑借樸實(shí)的故事和感情，感動(dòng)了成千上萬的觀眾，也讓不少網(wǎng)癮少年如夢(mèng)初醒。周勇說“《阿甘正傳》是我最喜歡的一部影片，因?yàn)檎凵淞撕芏嗳松芾怼！彼X得“電影最大的功能就是教化作用”。當(dāng)聽到網(wǎng)絡(luò)媽媽劉煥榮的故事后，周勇首先看到的也是“教化”作用這一點(diǎn)，“沉迷網(wǎng)絡(luò)的孩子太多了，而關(guān)注這個(gè)題材的影片卻幾乎沒有?！焙芏鄬W(xué)者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)媽媽的這個(gè)質(zhì)樸的故事，可以幫助家長(zhǎng)和孩子學(xué)會(huì)溝通，讓孩子學(xué)會(huì)感恩，能夠使沉溺網(wǎng)絡(luò)的青少年猛然驚醒?！毒W(wǎng)絡(luò)媽媽》在北京試映時(shí)，一位北師大的女生看完影片哽咽著給媽媽打電話，說“媽媽，我今天看了一部電影知道您有多么不容易”。

時(shí)下，很多名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、名演員陣容強(qiáng)大、耗資巨大的影視大片不時(shí)推出，其娛樂性、觀賞性都能對(duì)觀眾的感官形成較強(qiáng)的刺激，再輔有經(jīng)過精心構(gòu)思的營(yíng)銷策略，推介和渲染氣氛非常濃烈。但很多商業(yè)大片往往只注重形

式，精于場(chǎng)面，不重思想內(nèi)容，華而不實(shí)，疏于文化內(nèi)涵的凝練，選材粗糙。通常以離奇、激烈情節(jié)以及大明星、大導(dǎo)演、大制作來吸引觀眾，為博得觀眾一笑，牽強(qiáng)附會(huì)。但影片中所塑造的人物形象與觀眾心中形象大相徑庭，令人貽笑大方，往往是令觀眾看后失望，很快就會(huì)淡忘，不會(huì)留下較深的記憶與思考，甚至影片中一些不健康的信息、意識(shí)模糊觀眾的思想視野，尤其是對(duì)青少年對(duì)人生、對(duì)世界的認(rèn)知產(chǎn)生不良的影響。而影片《網(wǎng)絡(luò)媽媽》沒有名導(dǎo)演，沒有大場(chǎng)面，還使用了很多群眾演員，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為影片制作成本低廉。但該部影片反映現(xiàn)實(shí)生活面廣，關(guān)注平凡人的生活環(huán)境，描寫平凡生活中的平凡人生瑣事，以普通社會(huì)人物的形象，展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)媽媽的堅(jiān)強(qiáng)。展示了無私的親情、母愛，突出了網(wǎng)絡(luò)媽媽自強(qiáng)不息、富有愛心、奉獻(xiàn)社會(huì)的鮮明主題，成為激勵(lì)青少年健康成長(zhǎng)的勵(lì)志作品，吸引了政府、眾多專家、觀眾的廣泛關(guān)注。觀影中，許多專家、記者和群眾都情不自禁地流下了眼淚。

作為我國(guó)首部以網(wǎng)絡(luò)為題材的勵(lì)志電影，網(wǎng)絡(luò)媽媽沒有政治口號(hào)，沒有說教，展現(xiàn)的人物樸實(shí)，生活韻味十足，故事情節(jié)感人，是一部質(zhì)樸的故事片。影片沒有像一些大片一樣做得那么氣勢(shì)恢宏，而是以非職業(yè)演員進(jìn)行演出，演員表演樸實(shí)、真切，給人的感覺很真實(shí)、生活韻味馨香，展現(xiàn)的生活場(chǎng)景和情節(jié)寓意深刻，觸動(dòng)觀眾的心弦，引起大家的共鳴和震撼。影片以普通社會(huì)生活為視角，打破了主旋律電影的傳統(tǒng)的歌頌英模、英雄主義或謳歌黨的成就、業(yè)績(jī)的含義，把影片拍成了故事性強(qiáng)，地域色彩濃郁，具有鮮明時(shí)代特征，反映普通生活的電影，藝術(shù)地再現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)媽媽作為普通人自強(qiáng)自立的品格，謳歌了網(wǎng)絡(luò)媽媽自強(qiáng)不息、樂于奉獻(xiàn)的時(shí)代精神。影片高揚(yáng)主旋律，令人深思，很值得家長(zhǎng)、學(xué)生觀看，尤其在教育界應(yīng)當(dāng)大力宣傳和推崇。

從電影《網(wǎng)絡(luò)媽媽》體現(xiàn)的思想教化功能來看，我們應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)代影視作品的創(chuàng)作、制作中得到點(diǎn)滴的啟示，應(yīng)當(dāng)對(duì)其娛樂性與教化性孰重孰輕，以及對(duì)受眾尤其是青少年群體的導(dǎo)向進(jìn)行認(rèn)真反思，應(yīng)當(dāng)引起文藝界的認(rèn)真反思。一部好的電影，不能沒有娛樂性，不能漠視觀眾渴望身心放松的需求，但現(xiàn)實(shí)是，一些所謂的“大片”，表達(dá)的價(jià)值觀念很模糊，甚至是負(fù)面的思想和意識(shí)，這使得影視作品失去了應(yīng)有的正確的思想教化功能，與整個(gè)人類社會(huì)發(fā)展方向是相左的。所以影視文藝作品應(yīng)當(dāng)在追求正義與真善美中，在給人以教育或啟迪前提下，提升作品的可觀性，注重突出其對(duì)人的積極影響，尤其注重對(duì)青少年的教化功能，突出在平實(shí)的文藝作品中發(fā)揮對(duì)青少年人生的啟迪和激勵(lì)價(jià)值；在一段時(shí)間內(nèi)，很多名導(dǎo)演、大場(chǎng)景、曲折離奇的情節(jié)、氣勢(shì)恢宏的影視大片一度影響著受眾的眼球，但觀看結(jié)束后，在人們大腦中留下的只是點(diǎn)滴的故事情節(jié)，其他一無所獲，這種缺乏思想內(nèi)涵的影視作品，只是滿足人們精神消遣的快餐文化，只能滿足娛樂功能，而無營(yíng)養(yǎng)可言。這些影視作品的創(chuàng)作與傳播，實(shí)際上是對(duì)公眾的一種誤導(dǎo)，使觀眾對(duì)影視作品的認(rèn)知出現(xiàn)迷茫，甚至出現(xiàn)思想認(rèn)知上的失衡與偏差，而忽視了作為影視文藝作品對(duì)社會(huì)思潮、對(duì)人們精神追求的導(dǎo)向作用。

影視藝術(shù)作品在對(duì)青少年的教育、影響中發(fā)揮著重要的作用。當(dāng)前，我國(guó)影視藝術(shù)作品正處于發(fā)展的高峰期，各種題材、反映各種內(nèi)容的影視藝術(shù)品層出不窮。作為國(guó)家文化管理部門。應(yīng)當(dāng)在紛繁復(fù)雜的影視藝術(shù)作品市場(chǎng)中，建立制度，樹立導(dǎo)向，提倡影視藝術(shù)作品的社會(huì)價(jià)值，將對(duì)青少年的教化功能作為影視藝術(shù)作品社會(huì)價(jià)值的核心內(nèi)容。要組織影視制作業(yè)的精干力量，要隨著國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)發(fā)展的形勢(shì)，不間斷地打造一批又一批能夠?qū)V大青少年身心健康具有明顯良好影響作用的影視藝術(shù)作品，積極構(gòu)筑影視文藝界的思想主流導(dǎo)向、環(huán)境氛圍，積極出臺(tái)切實(shí)政策、措施，扶持主流影視藝術(shù)作品的制作、推介和營(yíng)銷，依靠行政干預(yù)的手段，使其在社會(huì)中有影響、經(jīng)濟(jì)多收益，鼓勵(lì)和扶持更多、更好的影視藝術(shù)作品脫穎而出，保證其對(duì)青少年教化作用的發(fā)揮。