妙用光影增加動(dòng)畫影片的視覺趣味

丘　天　徐　雷

摘要在動(dòng)畫教學(xué)中，光影一直作為場景設(shè)計(jì)的一部分來進(jìn)行講解。而在實(shí)際創(chuàng)作中。由于自身所具有的獨(dú)特魅力與靈活性，光影已經(jīng)漸漸成為展現(xiàn)現(xiàn)代動(dòng)畫影片魅力不可或缺的視覺亮點(diǎn)。對(duì)于光影運(yùn)用技巧的總結(jié)和探討，有利于形成動(dòng)畫影片獨(dú)特的視覺風(fēng)格和韻味，也能明顯提升動(dòng)畫片本身的藝術(shù)品位和商業(yè)價(jià)值。

關(guān)鍵詞光影；動(dòng)畫；視覺趣味

從傳統(tǒng)意義上說，光影在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中是屬于場景設(shè)計(jì)的一部分。通常被稱為“光影造型”。光影主要分為自然光和人造光兩種。顧名思義，自然光主要來源于大自然。時(shí)間的早晚、天氣的變化等都會(huì)造成自然光線的變化。不同的自然光所帶給人們的心理感受和暗示都是不同的，例如雨天使人憂郁、晴天代表開朗快樂等。而人造光主要是人們調(diào)整自然光的工具，如主光、輔助光、輪廓光等都是為了突出角色或者鋪墊畫面基礎(chǔ)氣氛用的。鏡頭采光方向的不同所得到的不同光線效果會(huì)直接導(dǎo)致動(dòng)畫片畫面情緒的變化，例如，逆光容易產(chǎn)生恐怖的感覺、頂光通常用來表現(xiàn)神圣的氣氛等等。但是光影實(shí)際在動(dòng)畫片中所起到的作用，往往不僅只是一個(gè)簡單的場景構(gòu)成或者輔助造型而已。通過導(dǎo)演們不斷地摸索，光影的巧妙運(yùn)用已經(jīng)日益成為動(dòng)畫視覺效果中不可或缺的亮點(diǎn)。

首先，光影的存在。往往能形成一種具有特殊視覺效果的構(gòu)圖。因?yàn)槠浔旧砭哂袠O其不確定的輪廓和空間，這就對(duì)整個(gè)畫面構(gòu)圖起到了非常靈活的調(diào)節(jié)作用。《秒速5厘米》中單調(diào)直板的道路，就因?yàn)樘柾高^櫻花灑下的點(diǎn)點(diǎn)、片片的光和投影而變得浪漫又朦朧?！秱?cè)耳傾聽》里，月島霞和肥貓MooN第一次坐火車去圖書館的場景中，平直簡單的車廂里不停晃過的建筑和懸掛的扶手所產(chǎn)生的投影使整個(gè)沉默的畫面立刻生動(dòng)活躍起來。

光影還特別適合對(duì)場景空間感的營造，它是塑造空間縱深效果的重要手段之一?！栋＜巴踝印分校ξ骱屠酌晌魉贡焕戏ɡ贤踅腥ビ?xùn)斥的時(shí)候，殿外陽光正照耀著富饒埃及的遼闊土地。這使得陰冷的大殿與外面炙熱世界的距離在瞬間被輕易地拉開。而在新海誠的《秒速5厘米》中，圖書館縱深感的表現(xiàn)也只需要添加一道白墻的陰影而已。

其次，光影能準(zhǔn)確地通過視覺畫面來泄露角色內(nèi)心隱藏的情緒，起到深層次刻畫角色的作用。在成長題材的動(dòng)畫片《側(cè)耳傾聽》中，不論是女主角月島霞被好友的心上人突然真情告白的那一片樹林，還是那節(jié)載著月島霞去尋找可以傾訴心靈的地球屋的車廂，全都是充滿了斑駁搖曳的光影。那些煩亂無序的晃動(dòng)真實(shí)地泄露出了月島霞此時(shí)迷茫又慌亂的心緒。同樣是在《側(cè)耳傾聽》中，不同的光影也能醞釀出兩位主人公怦然的心跳和淡淡羞澀的情感。女主角月島霞在黃昏過后下到地球屋的工作室里，這時(shí)天已經(jīng)全黑了，整個(gè)工作室里只亮了一盞昏黃的小臺(tái)燈。男主角圣司圍著藍(lán)布工作衣聚精會(huì)神地在燈光下制作著小提琴。因?yàn)橹笆ニ驹谟龅皆聧u霞的時(shí)候總是表現(xiàn)出一種惡作劇的調(diào)皮男生樣。所以突然看到這樣安靜的圣司，讓月島霞瞬間對(duì)他有了一種全新的認(rèn)識(shí)。黑暗中月島霞靜靜地站著，全神貫注的圣司仿佛身上都籠罩著一層淡淡的金色光芒一般。圣司對(duì)制作小提琴那種發(fā)自內(nèi)心的執(zhí)著和喜愛深深打動(dòng)了對(duì)人生前途還完全懵懂無知的月島霞。那昏黃卻溫暖的燈光悄無聲息地開啟了月島霞人生中新的篇章。而《埃及王子》中，埃及法老雷蒙西斯的兒子在希伯來神的懲戒下死去，雷蒙西斯跪在兒子的尸體邊——無邊的黑暗中，只有一束光自天穹投下，籠罩了哀痛的君主。導(dǎo)演用如此戲劇的光線在一片漆黑中僅只勾勒出雷蒙西斯蜷縮起的身體，從而表現(xiàn)出這位君王所受到的滅頂之災(zāi)以及他內(nèi)心中那猶如末日來臨般的絕望。而他野獸般的復(fù)仇意念正在心靈最幽暗的地方如同他惡毒的雙眸一樣，漫無邊際地燃燒著，充滿了未知且歇斯底里的瘋狂。

正是這種含蓄無聲的表現(xiàn)力使光影在表現(xiàn)一些不便直接描述的故事內(nèi)容時(shí)有著獨(dú)特的優(yōu)勢?！栋＜巴踝印分?，為了希伯來人的自由，希伯來神決定要攝取所有埃及人長子的生命作為祭祀和懲戒。這段內(nèi)容如果直白地從畫面表現(xiàn)出來，顯然比較殘忍，處理不當(dāng)?shù)脑捰锌赡苤率拐坑捌幕{(diào)由史詩般的優(yōu)美哀傷傾向于血腥殘暴，這也不符合動(dòng)畫片大部分受眾的心理承受力。因此導(dǎo)演再次通過光影來進(jìn)行表現(xiàn)：一個(gè)小男孩舉著一盞燈進(jìn)入了房間，而后希伯來神的光芒尾隨其后，隨著一聲嘆息，燈滅人逝，曾經(jīng)歡聲笑語的家庭陷入一片絕望的黑暗……這種處理既避開了讓人難以接受的視覺畫面，又完整而委婉地?cái)⑹隽斯适碌那楣?jié)，完全符合了整部影片神秘而悠遠(yuǎn)的宗教氣氛。

光影對(duì)于制造視覺誘點(diǎn)、推動(dòng)人物動(dòng)作和劇情發(fā)展也有十分重要的作用。例如，在國產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫片《大鬧天宮》中，比金箍棒先進(jìn)入觀眾跟簾的是那閃閃的金光，被這神秘光線所吸引的觀眾自然會(huì)對(duì)動(dòng)畫片接下來的劇情全神貫注。還有《埃及王子》中，吸引摩西走進(jìn)神所在洞窟的正是那一片神圣空靈的淺藍(lán)色圣光。在一片黑暗中出現(xiàn)的惟一光線更加是推動(dòng)劇情發(fā)展的強(qiáng)勁動(dòng)力。例如《千與千尋》中在小白龍的指引下第一次去尋找鍋爐爺爺?shù)那ぴ谝黄璋抵袘?zhàn)戰(zhàn)兢兢、連滾帶爬地走下那節(jié)驚悚的樓梯之后，惟一靠近的光亮就只有鍋爐房的燈光了，這無論在視覺還是心理上都會(huì)產(chǎn)生一種必然且惟一的動(dòng)作引導(dǎo)。

另外，光影恰到好處的運(yùn)用還能豐富影片敘事的手法，使觀眾在簡與繁之間得到視覺上的張弛調(diào)節(jié)及額外的趣味性，從而減少觀眾容易產(chǎn)生的觀影視覺疲勞現(xiàn)象。在《埃及王子》中，摩西在米白色的帳篷里向妻子敘述遇見希伯來神。透過光線，我們?cè)趲づ裢怆m然只能看見摩西比比劃劃的身影，但通過他豐富的肢體動(dòng)作已經(jīng)能清晰地感受到他內(nèi)心的激動(dòng)和不可思議。這種處理手法相對(duì)于人物直接面對(duì)面的談話要顯得更間接而含蓄。借助光影動(dòng)畫，導(dǎo)演成功地完成了一次敘事手法的虛實(shí)轉(zhuǎn)換。類似的手法還出現(xiàn)在Tim Bunon的實(shí)拍動(dòng)畫《僵尸新娘》中。當(dāng)骷髏歌手向男主角維克多敘述僵尸新娘艾米莉是如何被害身亡的時(shí)候，艾米莉的故事就是用在墻上投射剪影的方式來完成的。這種簡潔概括的方式在整部動(dòng)畫片詭異的氣氛中顯得充滿戲劇性與趣味性。同一片陰影的瞬間分散與組合就已經(jīng)表現(xiàn)完了僵尸新娘的生與死，觀眾怎能不被這奇特的視覺變化所深深吸引!

從另一個(gè)角度來說，光影所創(chuàng)造的視覺趣味性還可以分為動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。在《埃及王子》中有這樣一幕：摩西得知了自己希伯來人的身份，并且還是埃及王下令殺害的希伯來人長子中的幸存者。他無法接受這個(gè)巨大的打擊，于是跑回皇宮去看墻上記錄歷史的壁畫。大面積的墻壁本來在視覺上的感受是頗為呆板生硬的，但這時(shí)摩西手中舉著的火把營造出了十分生動(dòng)的視覺效果一火把燃燒所產(chǎn)生的晃動(dòng)使得壁畫上那些靜止的內(nèi)容仿佛也活動(dòng)了起來，那忽明忽暗的不僅僅是跳躍在墻壁上的光影，更是摩西此時(shí)紛繁復(fù)雜的心情。當(dāng)他意識(shí)到他確實(shí)是希伯來人，而他一直尊敬的父王真的是下令殺害希伯來嬰兒的兇手時(shí)，他無力地跌坐在地上。而隨后老法老王的突然出現(xiàn)更使摩西猝不及防?；鸢训墓饬磷韵露希骋r得老法老王的臉是那樣猙獰險(xiǎn)惡……這樣長的一段時(shí)間里，畫面中