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    論宮崎駿動(dòng)畫理念對皮克斯創(chuàng)作的影響

    2009-12-21 05:11:42
    電影文學(xué) 2009年19期
    關(guān)鍵詞:皮克斯宮崎駿動(dòng)畫片

    賀 昱

    摘要3D動(dòng)畫《飛屋環(huán)球記》在皮克斯動(dòng)畫創(chuàng)作歷程中是一個(gè)富有創(chuàng)新的重要轉(zhuǎn)變。“飛行”意象的營造、人物的高度符號化、背景的精細(xì)寫實(shí)、主題的深刻嚴(yán)肅以及“故事至上”的原則,這些不僅使人看到官崎駿動(dòng)畫理念對皮克斯創(chuàng)作的影響,也使我們感受到在全球化背景下東西方思想的大碰撞和大融合對動(dòng)畫創(chuàng)作產(chǎn)生的巨大影響,也對中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作與發(fā)展不無啟示。

    關(guān)鍵詞動(dòng)畫片,《飛屋環(huán)球記》,皮克斯;宮崎駿

    皮克斯動(dòng)畫工作室曾經(jīng)用短短10年時(shí)間、依靠6部動(dòng)畫長片在全球狂賺32億美元票房。這樣不菲的業(yè)績使其成為動(dòng)畫王國里繼迪斯尼之后又一支不可小覷的動(dòng)畫創(chuàng)作力量。耗資1.75億美元、歷時(shí)4年拍成的3D動(dòng)畫《飛屋環(huán)球記》在2009年初夏依舊帶給熱愛動(dòng)畫的人們新的驚喜。此片延續(xù)了《機(jī)器人瓦力》關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作主旨,并喜獲第62屆戛納電影節(jié)首映殊榮,預(yù)示了皮克斯影院動(dòng)畫即將擁有一個(gè)嶄新的未來。

    正如影片英文名“UP”一樣,《飛屋環(huán)球記》承載著皮克斯的創(chuàng)新思想,自在北美上映以來,全球票房已經(jīng)超過3億美元,超越了《超人總動(dòng)員》,躋身為皮克斯史上票房第二的影片,僅次于《海底總動(dòng)員》的3.4億。在這部作品中,我們不僅看到皮克斯創(chuàng)作思路的調(diào)整,更能捕捉到動(dòng)畫大師官崎駿創(chuàng)作理念對皮克斯的深刻影響。

    一、“UP”:讓幻想與現(xiàn)實(shí)一起飛翔

    雖然皮克斯的每部影片都能帶給觀眾不同的心理感受和視覺迷醉,但不可否認(rèn),皮克斯風(fēng)格和皮克斯傳統(tǒng)仍會(huì)透過重重迷霧,愈加清晰地體現(xiàn)出來??傮w而言,每部影片中的故事均可總括為一句話:一個(gè)懷有夢想的主人公,通過正邪斗法的方式走過一段冒險(xiǎn)歷程,并最終獲得成功。例如巴斯光年和胡迪(《玩具總動(dòng)員》,1995)、菲力(《蟲蟲危機(jī)》,1998)、尼莫(《海底總動(dòng)員》,2003)……這些故事無不在斗爭一歷險(xiǎn)一大團(tuán)圓的情節(jié)主線中,或輔以友情、親情,或以柔情批判的方式(針對自私、封閉、儒弱、自我等人性弱點(diǎn)),展示成長的足跡和關(guān)愛的力量。

    作為在娛樂性、大眾化大旗下進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)的美國電影來說,創(chuàng)作的金科玉律向來是遵循類型固守模式,“求變”通常會(huì)成為商業(yè)化路途上的一著險(xiǎn)棋。但《飛屋環(huán)球記》卻果敢地創(chuàng)下了幾個(gè)“第一”:第一部皮克斯的3D動(dòng)畫;第一次以人為主角(布拉德·伯德《超人特工隊(duì)》中運(yùn)用超人,但并非真人);第一部被選做戛納電影節(jié)首映的3D動(dòng)畫電影;第一次在片中出現(xiàn)長達(dá)20分鐘之久的沉默蒙太奇愛情段落……所有這些,表現(xiàn)出推陳出新、樂于求變的探索勇氣和實(shí)踐精神,造就了一個(gè)皮克斯嶄新形象。

    眾所周知,皮克斯的動(dòng)畫技術(shù)在好萊塢首屈一指,但他們并未因此而在片中故作高深地建造遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的空中樓閣。在《飛屋環(huán)球記》中。皮克斯尋找并牢牢把握住了現(xiàn)實(shí)與幻想之間的平衡點(diǎn)。它匠心獨(dú)運(yùn)地將縝密的思考和鋪衍的情感借助耄耋老人和懵懂少年,用五彩斑斕的氣球做牽引,使皮克斯動(dòng)畫探索的腳步重新踏回到堅(jiān)實(shí)的地面,讓幻想與現(xiàn)實(shí)一起展翅飛翔。

    二、“天堂”里需要“熱風(fēng)”吹拂:宮崎駿對皮克斯的影響

    1985年,當(dāng)宮崎駿和他的伙伴高田勛為其動(dòng)畫創(chuàng)作室選取了“吉卜力”(Ghibli)這個(gè)饒有意味的名字。它既是一種飛行器,又有“沙漠上吹來的熱風(fēng)”之含義。在這之后的1986年,在地球的另一端,皮克斯(PIXAR)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)運(yùn)而生。它因精誠合作和奇思妙想而扶搖直上,最終取得動(dòng)畫業(yè)界的霸主地位,那個(gè)充滿童趣和夢幻的工作室被人們稱為“前青春期的天堂”。雖說吉卜力和皮克斯一東一西,但創(chuàng)建以來為夢想拼搏的無比熱忱卻有著驚人的相似。難怪《飛屋環(huán)球記》的導(dǎo)演彼得·道格特在一次導(dǎo)演訪談中就直言不諱地坦陳新作深受宮崎大師的影響。的確,從《飛屋環(huán)球記》中,我們似乎領(lǐng)略到了從吉卜力吹刮而來的“沙漠熱風(fēng)”。

    首先,“飛行”意象成為此片接受宮崎駿影響的最鮮明標(biāo)志?!帮w行”是宮崎駿動(dòng)畫世界中不可或缺的因素和最唯美浪漫的風(fēng)景?!讹w屋環(huán)球記》將“飛行”簡化到最純樸最原始的狀態(tài)。以老屋為飛行器,以氣球?yàn)閯?dòng)力,佐以床單為帆、木棍為舵。再用減少氣球降低高度,或拋棄屋中家具讓其重新升空,或者索性用兩根繩子拖著屋子前行。正是這樣的不偽飾、不繁冗,才能使觀眾感受老卡爾的童心未泯。感受天堂瀑布的美麗誘惑。于是,觀眾與片中主人公一起放下精神重?fù)?dān),共同踏上返老還童的旅程。

    其次,人物的高度符號化也體現(xiàn)了宮崎駿動(dòng)畫的一貫風(fēng)格。官崎駿作品中的人物向來以富有象征意義著稱?!肚c千尋》中的湯婆婆、無面人和巨嬰,《哈爾的移動(dòng)城堡》中的稻草人,都表現(xiàn)了影像能指意義的最大化。但皮克斯始終是在主人公形象的生動(dòng)性上下工夫的。從草根情結(jié)出發(fā)締造傳奇式英雄,是皮克斯人物塑造方面的傳統(tǒng)手法。而《飛屋環(huán)球記》中,人物卻是寫意和符號化的:老卡爾整體上給人一種正方形的感覺,看上去不善言辭、循規(guī)蹈矩;而拉賽爾憨態(tài)可掬,所有心思都寫在臉上,是個(gè)心無城府、單純善良的小孩子;甚至包括刀型長臉的探險(xiǎn)家以及小狗們的造型。這樣一種寫意化、符號化的塑造方式與以往完全不同,卻與宮崎駿一直提倡的“表現(xiàn)平凡人物”的思想有異曲同工之妙。

    再次,背景精細(xì)寫實(shí)是宮崎駿作品的突出特點(diǎn)。官崎駿作品因制作的雕琢和光影的渲染而為人稱道。他曾為場景設(shè)計(jì)專程前往歐洲和南美搜集素材,這讓他能夠親身感受西方世界的人文和建筑風(fēng)格。《紅豬》等作品中的美妙浪漫的亞得里亞海風(fēng)情,正來自于官崎駿的這段考察經(jīng)歷。《飛屋環(huán)球記》中讓氣球牽引使屋子離開地球是想象,但天堂瀑布美不勝收的奇異景象卻來自真實(shí)人間。取材于委內(nèi)瑞拉境內(nèi)的瀑布原型,山脈間千姿百態(tài)的奇妙植物以及平頂山脈的風(fēng)光……背景的精細(xì)寫實(shí)與故事的縹緲虛幻相映相襯,構(gòu)成了一組絕妙搭配。

    第四,主題嚴(yán)肅深刻廷宮崎駿作品與其他作品的顯著區(qū)別。官崎駿的作品重在思考人與自然的關(guān)系:人的生存價(jià)值,關(guān)注人類生存環(huán)境及內(nèi)心世界,這使官崎駿作品散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不論是為lo歲女孩所作的《千與千尋》,還是后來一再表現(xiàn)少年心思的《紅豬》《幽靈公主》《魔女宅急便》等,官崎駿始終將孩子的成長、人類的迷失與歧途、出路與希望作為作品探索的對象,體現(xiàn)出了一個(gè)富有社會(huì)責(zé)任感的動(dòng)畫創(chuàng)作者的拳拳之心和殷殷希望。在《飛屋環(huán)球記》中,我們同樣看到了老人的孤獨(dú),少年的成長以及他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)夢想做出的努力。這樣的思考讓我們感受到了以往皮克斯作品中少有的嚴(yán)肅,以及因關(guān)注而產(chǎn)生的絲絲暖意。

    最后,“故事為主,技術(shù)為輔”是宮崎駿一再堅(jiān)持的創(chuàng)作原則。眾所周知,皮克斯的成功奧秘在于:作為金世界最知名的創(chuàng)意工廠,它有辦法生成完美的創(chuàng)意,將其最大程度的商業(yè)化,但又盡可能淡化其商業(yè)色彩。為此,影片中的搞笑和噱頭(如老卡爾起床時(shí)因?yàn)槌恋榈榈亩亲佣龅娜齻€(gè)鯉魚打挺與《功夫熊貓》中的起床動(dòng)作如出一轍)比比皆是。說到片中3D的運(yùn)用時(shí),導(dǎo)演道格特一語中

    的:3D只是為了協(xié)助講故事。宮崎駿在面對技術(shù)的突飛猛進(jìn)而帶來的故事缺失的現(xiàn)狀時(shí),曾不無遺憾地說:“電腦動(dòng)畫是現(xiàn)今最了不起的技術(shù)之一。但是,有時(shí),它也被濫用了?!辈灰约夹g(shù)炫人,主張情節(jié)至上,以技術(shù)服務(wù)于故事,這一創(chuàng)作思想也同樣值得中國電影人深思。

    三、皮克斯的創(chuàng)新動(dòng)力:商業(yè)意識(shí)下的海納百川

    勇于借鑒并坦陳借鑒體現(xiàn)出皮克斯不凡的胸襟氣度和大家風(fēng)范。分析《飛屋環(huán)球記》中宮崎駿創(chuàng)作思想對皮克斯的影響,將對中國動(dòng)畫片制作也不無裨益。

    首先,這一影響的形成是因?yàn)槎哂兄餐膭?chuàng)作理念。宮崎駿因?yàn)樽髌匪枷氲纳铄浜蜕虡I(yè)上的巨大成功而被西方尊稱為“動(dòng)畫界的黑澤明”。皮克斯之所以對其崇敬有加,一個(gè)很重要的原因是二者擁有共同的創(chuàng)作理念:主張技術(shù)為故事服務(wù),提倡商業(yè)與藝術(shù)共進(jìn)雙贏,注重情節(jié)和矛盾沖突,以及精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。這些思想使二者的作品能跨越國界,具有了某種世界性和同一性,也使得雙方的相互交流和學(xué)習(xí)借鑒成為可能。

    其次,他們有著因共同理念而結(jié)成的根深蒂固的友誼。作為動(dòng)畫界的兩大旗手,二者的往來和友誼也一時(shí)被傳為佳話。皮克斯在歡迎宮崎駿赴美為新片做宣傳時(shí)打出的口號是:“向?qū)m崎駿致敬”,而宮崎駿早在二十多年前參觀迪斯尼動(dòng)畫制作中心時(shí)就說過:“皮克斯的動(dòng)畫工作者是我最欣賞的一群人!”“我們不是競爭對手,我們之間只有友誼?!逼た怂怪谱魅吮说脧牟恢M言自己是宮崎駿的忠實(shí)影迷,當(dāng)年為《哈爾的移動(dòng)城堡》安排英語版配音工作。在導(dǎo)演拉賽特還是一個(gè)年輕動(dòng)畫師的時(shí)候,就很欣賞宮崎駿同時(shí)娛樂成年觀眾和兒童觀眾的能力。他曾對自己的老父親口若懸河地介紹官崎駿,說他是對自己影響最大的人之一。

    再次,二者的創(chuàng)作歷程也有著驚人的一致性。研究官崎駿的創(chuàng)作軌跡,會(huì)發(fā)現(xiàn)1988年的《龍貓》和1990年的《魔女宅急便》可謂其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的分水嶺。在此之前,官崎駿關(guān)注的焦點(diǎn)是自然,著力勾畫充滿視覺沖擊力的幻想世界;而在此之后,其焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向人類,著眼于平凡人類和周圍世界。這一轉(zhuǎn)變?yōu)閷m崎駿贏得了更多的理解和喝彩。與其相仿,皮克斯也漸漸從以往的恣肆渲染中沉寂下來,以《機(jī)器人瓦力》和《飛屋環(huán)球記》體現(xiàn)對人類生存問題的思考,這樣一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身讓我們驚嘆于宮崎駿與皮克斯創(chuàng)作軌跡嬗變的一致性,也印證了“現(xiàn)實(shí)是創(chuàng)作的惟一指歸”的無比正確。

    因此,皮克斯在《飛屋環(huán)球記》中虛心借鑒宮崎駿的動(dòng)畫理念,以友人的角度、欣賞的眼光和商業(yè)意識(shí)下海納百川的氣度,完成了一次“東”“西”動(dòng)畫理念的大碰撞和大融合。

    四、結(jié)語

    “飛行”意象的營造、人物的高度符號化、背景的精細(xì)寫實(shí)、主題的深刻嚴(yán)肅以及“故事為上”的理念,這些在官崎駿動(dòng)畫思想影響下產(chǎn)生的創(chuàng)新點(diǎn),成就了《飛屋環(huán)球記》的票房神話。盡管與宮崎駿相比,其中缺少了官崎駿作品鮮明的民族化,缺少了官崎駿對人與自然關(guān)系的形而上的思考,但正如皮克斯一直鐘愛的那盞跳跳燈中所包含的意象一樣:孜孜不倦的工作;勇于實(shí)踐的風(fēng)格、左右逢源的靈感以及不墨守成規(guī)的個(gè)性……這些品質(zhì),必將支持著皮克斯以不斷創(chuàng)新的勇氣、海納百川的魄力和質(zhì)量至上的追求,創(chuàng)造出新的視覺奇跡。

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