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    別論《南京!南京!》

    2009-12-14 05:43秦澤璽
    電影文學(xué) 2009年17期
    關(guān)鍵詞:慰安婦日軍南京

    秦澤璽

    來(lái)看電影《南京!南京!》之前,媒體報(bào)道導(dǎo)演陸川稱這部電影完全突破了以往種種關(guān)于南京慘案的歷史著作和文藝作品中的那種對(duì)中國(guó)人存在的刻意抹殺,對(duì)“無(wú)能的中國(guó)人”的錯(cuò)誤描述,為世界觀眾了解這段歷史,提供了一種嶄新的視角,也是通過(guò)南京災(zāi)難對(duì)國(guó)人民族形象的全新書寫,在新的高度上為中國(guó)這一段隆痛的歷史往事提供了一種全新的歷史思考。筆者觀后,總體感覺是:這部影片通過(guò)中日普通士兵、歸國(guó)女教師、知識(shí)分子和德國(guó)人等多視角揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘,真實(shí)再現(xiàn)了南京大屠殺的悲慘歷史;通過(guò)緊張曲折的街頭巷戰(zhàn)、兩軍對(duì)壘的火爆場(chǎng)面等真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)年戰(zhàn)爭(zhēng)的逼真場(chǎng)面;同時(shí)在黑白畫面的紀(jì)實(shí)風(fēng)格等藝術(shù)表現(xiàn)手法上也無(wú)可挑剔之處。但作為反戰(zhàn)題材電影,它的主題應(yīng)該是我軍民英勇抵抗日軍侵略和日本鬼子兇殘無(wú)恥的殺戮,自始至終應(yīng)該用“悲壯”二字來(lái)貫穿。筆者就主題表現(xiàn)、人物形象描繪等細(xì)節(jié)問題談一點(diǎn)自己的看法。

    一、敘事主題偏離

    看一部電影的主題,主要看故事的主線,主線是貫穿故事始終的,最能體現(xiàn)創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的思想?!赌暇?南京!》這部影片通過(guò)人物表現(xiàn)的主題線索主要是,在陸劍雄身上承載了抵抗主題,在拉貝身上承載了人道主義主題,在小江和姜老師身上承載了犧牲主題,在唐先生身上也承載了自我救贖主題,在百合子身上承載了普通日本人也是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的主題,而在角川身上承載的主題是最為集中也最為沉重,其中有人道主義、有犧牲、有自我救贖,更有施害者同時(shí)也是受害者。從這個(gè)意義上說(shuō),角川這條線毫無(wú)疑問是主線,盡管整部電影日本人的戲還沒占到三分之一篇幅。因?yàn)?,整部電影基本上是以角川的視點(diǎn)來(lái)組織敘事的。作為真正的主角日本人角川,是以神的名義墮入凡塵的俊美少年,以正義的化身奪人性命,兼愛非攻。他懷著對(duì)故土的愛,他吟誦著故鄉(xiāng)的歌謠,想念著故鄉(xiāng)的父老,使侵略變成了他一生中最大最沉重的負(fù)擔(dān)。他對(duì)慰安婦百合子禮數(shù)有加,把今生唯一的愛獻(xiàn)給了只和他交歡數(shù)次的百合子。而百合子更是溫文爾雅、知書達(dá)理,屬賢妻良母型,當(dāng)這位日本慰安婦被日本兵糟蹋死后,他便把她喚做愛妻,那一刻靈魂與愛達(dá)到了完美的交融。一句“那是我妻子”,催人淚下。特別是在日軍占領(lǐng)儀式上的招魂舞表演中,當(dāng)他聽到的鼓聲越來(lái)越飄忽,他無(wú)法承載。他甚至不厭其煩地講述日本軍人之間的友誼與情感,講述日本軍人對(duì)著被拖走的裸體女尸無(wú)動(dòng)于衷,以此表達(dá)人性與獸行的沖突和交織。當(dāng)角川蹲在野花盛開的南京郊外飲彈自盡時(shí),影片迎來(lái)了最后的高潮,核心主題也就呼之欲出:戰(zhàn)爭(zhēng)是不人道的,文明會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘,勝利者和失敗者都會(huì)被戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘,甚至連親歷戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的戰(zhàn)勝者也不得不為此自戕。角川完成了最為完整的靈魂自我救贖過(guò)程,在整部影片中,他是心理沖突最劇烈的一個(gè)人物。在這種情況下,怎么還能否認(rèn)角川不是影片的靈魂人物呢?因此,我認(rèn)為,《南京!南京!》與以往的表現(xiàn)南京大屠殺的電影不一樣的地方主要在于它的核心意圖不在表現(xiàn)日本侵略者的殘暴,更不是為了使廣大國(guó)民不忘國(guó)恥,促人奮進(jìn),而是表達(dá)在導(dǎo)演看來(lái)具有更高價(jià)值的反戰(zhàn)主題,是想幫助我們理解以角川為代表的日軍在慘絕人寰的大屠殺過(guò)程中未泯的良心。這種主題恰恰與我們以往幾代反戰(zhàn)電影的主題不相一致,也是筆者以為《南京!南京!》敘事主題的偏離的最主要原因。從小到大看了很多反戰(zhàn)影片,當(dāng)中有屠殺、強(qiáng)奸、無(wú)恥、麻木、奴才和漢奸,當(dāng)然也有英雄和烈士!無(wú)論是表現(xiàn)抗日英雄無(wú)敵的,還是表現(xiàn)日本鬼子兇殘無(wú)恥和丑態(tài)百出的,還是反戰(zhàn)反思類或喜劇類的,大都從正面描繪了我軍民抗戰(zhàn)。如喜劇電影《舉起手來(lái)》不僅帶有濃厚的喜劇風(fēng)味,更重要的是它反映了抗日戰(zhàn)士和人民群眾靠智慧和團(tuán)結(jié)在一起的心抗擊了日本侵略者。因此,《南京!南京!》不以我軍民英勇抵抗日軍侵略和日本鬼子兇殘無(wú)恥的殺戮為主題,而試圖表現(xiàn)“日本人其實(shí)也是人,他們雖然是侵略者,雖然不該殺你們這些手無(wú)寸鐵的男人,不該強(qiáng)奸你們這些身世清白的女人,但是,他們其實(shí)也良心未泯,他們自己其實(shí)也挺痛苦的,他們甚至都痛苦到了必須自殺的地步”的思想。這種表述能使中國(guó)受眾接受么?

    二、藝術(shù)手法概念化

    《南京!南京!》為什么要設(shè)計(jì)這樣一條與歷史事實(shí)相去甚遠(yuǎn)的敘事主線呢?為什么要虛構(gòu)出一個(gè)日軍低級(jí)軍官的心理掙扎和自我救贖的故事呢?筆者認(rèn)為,這是導(dǎo)演普世價(jià)值的體現(xiàn)。這樣處理在藝術(shù)上更有品位,層次更高,更具人性化色彩,更顯人道主義精神。從純粹的藝術(shù)創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō),這是概念先行的偽現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。雖然這部影片突破了過(guò)去的某些固有模式,符合了當(dāng)下的某種固有模式,展開的是當(dāng)下主流價(jià)值觀易于接受的某種格式化的想象。但本質(zhì)上,它仍然是一部概念化的作品。這種概念化就是事先設(shè)計(jì)了一個(gè)力求探討戰(zhàn)爭(zhēng)施害者同時(shí)也是精神上的受害者的問題。角川這個(gè)日本下層軍官,他不同于以往銀幕上司空見慣的那種青面獠牙的日本鬼子,他很年輕,有點(diǎn)書生意氣,甚至看上去還很帥氣,說(shuō)起話來(lái)也不是那種氣勢(shì)洶洶的樣子,甚至有點(diǎn)羞澀,有點(diǎn)靦腆。他會(huì)為了錯(cuò)殺平民而懊悔不已,會(huì)對(duì)一個(gè)主動(dòng)獻(xiàn)身于他的軍妓一往情深,會(huì)對(duì)舍身救人的中國(guó)女教師心生敬重,甚至在關(guān)鍵時(shí)刻放走身陷囹圄的中國(guó)戰(zhàn)俘,最后他還會(huì)因?yàn)槭懿涣遂`魂的自責(zé)而舉槍自盡。無(wú)疑,在這個(gè)面善心軟的日本軍人身上寄托了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考,表達(dá)出了一種人性的救贖。然而,我不得不遺憾地認(rèn)為,這個(gè)角色設(shè)定的初衷是好的,立意也是深刻的,但確是符號(hào)化、不真實(shí)的。因?yàn)槟愫茈y相信,在殺人如麻殺戮成癮的日軍中,會(huì)存在這樣一個(gè)從始至終都冷眼旁觀、心地純善的不和諧之音。之前,陸川反復(fù)強(qiáng)調(diào)南京大屠殺不是一群野獸干的,而是一群普普通通的日本人對(duì)一群普普通通的中國(guó)人犯下的罪行。為什么一群普普通通的日本人穿上了軍裝、拿起了武器,攻下了南京,就搖身一變成了肆無(wú)忌憚、喪心病狂的人間惡魔?如果日軍是有良知的,作為一個(gè)心智健全、受過(guò)教育,甚至很可能是已經(jīng)為人父親的成年人,他怎么就會(huì)燒殺淫掠呢,怎么就忍心把嬰兒活活挑穿在自己刺刀的刀尖上呢?同樣具有虛構(gòu)情節(jié)的抗日電影《鬼子來(lái)了》,看起來(lái)甚至有喜劇色彩,骨子里卻透著無(wú)比的冷靜和自省,完全擺脫了文藝腔和格式化想象,人物心理刻畫極其扎實(shí),是一部真正的現(xiàn)實(shí)主義杰作。因?yàn)榻膶?dǎo)演勇敢地探到了日本人國(guó)民性和中國(guó)人國(guó)民性的深處,看起來(lái)甚至可能讓很多中國(guó)人不舒服。但是,我不得不說(shuō),正是因?yàn)樗暮敛涣羟榈摹Q絕的真實(shí)才令人不舒服。特別是日軍與中國(guó)村民聯(lián)歡那場(chǎng)戲是真正的感同身受,能使人嚇出一身冷汗。而《南京!南京!》里有的細(xì)節(jié)是似是而非的、可疑的、臆想出來(lái)的。比如,角川為什么會(huì)動(dòng)娶隨軍妓女百合子為妻的念頭?為什么唐小妹在屠城之日還有心情教孩子唱戲,甚至打麻將?剛剛被放生,應(yīng)該還不明就里、驚魂未定的順子和小豆子為什么會(huì)馬上有心情采摘路邊的野花戴在頭上?采花跟希望有何邏輯關(guān)系?甚至唐先生小女兒一句“外面是不是在放炮仗”都

    讓我覺得實(shí)在不便接受。城市都被打得稀巴爛了,她還不明白那是在放槍?難道她此前一直活在真空里?不就是為了表現(xiàn)小孩子的天真爛漫與嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)之間的沖突嗎?至于非得靠這種辦法來(lái)表現(xiàn)嗎?什么叫文藝腔,這就叫文藝腔。當(dāng)然。最大的文藝腔莫過(guò)于角川的自殺。

    三、個(gè)別細(xì)節(jié)失真

    影片開始,里面的國(guó)軍們個(gè)個(gè)獐頭鼠目,惶惶棄城而逃。不僅如此,南京城的老百姓也個(gè)個(gè)被塑造成不堪教化的鼠頭鼠面,大敵當(dāng)前,老百姓、知識(shí)分子是打打麻將斗斗嘴皮子,相互耍要心眼,南京的老百姓有一種出i見眾看來(lái)死不足惜的感覺。相比日軍各個(gè)道貌岸然,威風(fēng)凜凜,禮貌有加。他們愛戴小孩,彬彬有禮,就連對(duì)慰安婦也是善待有加。而慰安婦各個(gè)知書達(dá)理,有血有肉。相比之下南京城里的夫人太太各個(gè)都是不守婦道的女人,兩者相比,對(duì)照強(qiáng)烈,有一種殺之而后快的感覺?屠殺使成千上萬(wàn)的老百姓倒在血泊之中,慘烈無(wú)比,但并不可憐,或許他們本該被殺,沒有尊嚴(yán)的活可能比死更難受!與此同時(shí),日本兵威風(fēng)凜凜,俠骨柔情。視角是從日本兵身后拍的,腰持一刀,衣冠體面,有如曹操東臨碣石、以觀滄海的氣派。這時(shí)你無(wú)法再覺得老百姓可憐,那是一種被日本人神圣的超度,死何足惜!與日本軍人角川相比,國(guó)軍陸劍雄是一個(gè)誓死抵抗日軍的中國(guó)軍人,是一個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上帶著兄弟們沖鋒陷陣的男子漢,結(jié)果也只是打了個(gè)半吊子仗,原兇是一日軍傷員在死人堆里冒著生命危險(xiǎn)拉響警報(bào),但這時(shí)日軍大部隊(duì)還沒來(lái)呢,他就馬上對(duì)兄弟們說(shuō),我們還是散伙吧!就像一伙破壞社會(huì)秩序的人一樣,一聽消息走漏,散伙。這散了吧一詞在電影里用得可真精準(zhǔn)!而兵臨城下,國(guó)家危難之時(shí),作為軍人應(yīng)該抵抗到底,戰(zhàn)死沙場(chǎng),一句散伙吧,實(shí)則讓人心涼。這或許是人性最質(zhì)樸的一些東西就在此中。片中塑造了一個(gè)看似風(fēng)塵實(shí)則勇敢具有犧牲精神的舞女小江,最初的小江是倔強(qiáng)地?fù)P著頭、滿不在乎地拒絕剪去秀發(fā);為了拯救大家,桀驁不馴的小江首當(dāng)其沖去做慰安婦,犧牲自己為難民營(yíng)換來(lái)了大米和過(guò)冬衣服,挽救了同胞們不堪一擊的脆弱生命,則是一個(gè)平凡底層女子在生與死的較量中超乎尋常、感天動(dòng)地的勇氣和擔(dān)當(dāng)。這個(gè)曾經(jīng)荒唐不羈的柔弱女人,完成了從麻木到絕望,最終卻選擇勇敢和奉獻(xiàn)一生。小江這個(gè)人物塑造還是較為豐滿的,是令人感動(dòng)和敬佩的。但與同為風(fēng)塵女的百合子相比,百合予是知書達(dá)理、溫文爾雅的淑女形象,小江為什么是一個(gè)麻木倔強(qiáng)的風(fēng)塵女形象?唐先生為了救更多的人,為了不讓更多的人受苦,他和日本人簽了合同當(dāng)了漢奸,人物造型,言淡舉止一派小人嘴臉,但是最后卻是因救人而死,他的舍生取義也獲得了日軍的感觸,最后他的死日軍也為之唏噓。要命的是槍斃唐先生的那個(gè)日本兵也展示出人性化的一面了,槍斃的時(shí)候,那位日本兵特意背過(guò)身,最后還抽泣了一聲。這是不是想告訴觀眾,凡是日本兵都有人性的一面?尤其是電影結(jié)尾,角川放走的兩個(gè)人,在陽(yáng)光明媚的草地里笑得如此燦爛無(wú)邪,他們是親眼看到死難者前仆后繼的一個(gè)中年人和少年,還是打過(guò)日軍的。這般天真的笑容,帶著點(diǎn)傻氣,到底為了表達(dá)什么?難道是因?yàn)楸粩橙颂厣舛卸鞔鞯拢瑥拇藢?duì)日軍統(tǒng)治下的社會(huì)充滿希望?與此同時(shí)影片在突兀中戛然而止!

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