淺談長號的呼吸和口型問題

徐　磊

摘要：近幾年來，隨著人們的文化生活日益豐富多彩，銅管音樂藝術(shù)深入到社會各界。然而在各種銅管樂器中，長號作為一支獨秀倍受青睞。它總是以它特有的神秘感與吸引力吸引著人們，數(shù)千年來一直深受世界各國音樂愛好者們的喜愛。長號不僅在古老的教堂音樂中出現(xiàn)，而且在古典樂、室內(nèi)樂、吹奏樂、現(xiàn)代樂、爵士樂中也都能見到它的身影。同時它也是最早使用在交響樂隊中的管樂器之一。

關(guān)鍵詞：長號演奏口型

中圖分類號：j621.7文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)-0034-01

從長號吹奏藝術(shù)來講，發(fā)音的準確，音質(zhì)的優(yōu)美，口舌和吐音的技巧等都與吹奏者的呼吸密切相關(guān)。呼吸就是指吹奏中的呼氣與吸氣。氣流是長號發(fā)音的動力，是決定發(fā)聲體振動過程的力量，是聲音的生命力。長號所運用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一種強制性呼吸，遠遠超過人體正常肺活量。我們常見的呼吸形式有三種：

第一，胸式呼吸，呼吸運動主要在胸廓中部進行，由于橫膈膜很少參與這種呼吸形式的吸氣量不能達到最大值。

第二，腹式呼吸，也稱橫膈膜式呼吸，這種呼吸方式吸氣量大大增加，并且以膈膜為中心，而忽略了對肺部的呼吸容量的擴大，不能充分發(fā)揮整個呼吸器官的能動性。

第三。胸腹式呼吸，也稱混合式呼吸，是以上兩種呼吸的完美結(jié)合。它的特點是使整個呼吸肌肉組織同時運作，胸口得以擴張，氣量達到最大值，并且由于呼吸肌肉的聯(lián)合運作使呼吸器官各個部位的負荷分布均勻，所以呼吸的疲乏感較輕。胸腹式呼吸這種形式從本世紀初已形成。是當代藝術(shù)家們公認的最好的一種呼吸方式。吹奏中的呼吸運用是受音樂思維支配的一種自覺行動，它總是隨著音樂情緒的變化自然而然的做出輕、重、緩、急的變化。呼吸的恰當運用是管樂演奏家呼吸技巧的重要標志。

正是因為這樣，許多演奏者盡管擁有很高的演奏技巧，但是演奏的樂曲聽起來總是不夠連貫。由此可見，掌握與運用好正確的呼吸，是每一個長號演奏者必須要掌握的重要基本功。

長號的口型不能簡單的理解為嘴唇的吹奏口型，它是一個比較復(fù)雜的問題，演奏者的各個相關(guān)部位需要很好的調(diào)動、控制協(xié)調(diào)。為發(fā)音做好準備，口型正確與否對發(fā)音的好壞起著重要的作用。由于每個人的唇肌、下顎、牙齒排列的自然形狀各不相同，因而在選擇口型的選擇因人而宜。在實際演奏過程中，長號號嘴的位置從嘴唇的左右比例來看，號嘴應(yīng)放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分為三種：

(1)號嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。

(2)號嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。

(3)號嘴上下唇各占二分之一。

在古典、現(xiàn)代、爵士音樂演奏中需要長號演奏員吹奏出不同的音高與音色，哪種口型都可以演奏的相當完美，而具有吹奏高難度技巧的長號演奏家們并不是共同采用的一種口型為最佳演奏口型，而是每一種口型都可以演奏好上述的幾種音樂形式。一般來說，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齒自然咬合后。這些特征也依然存在。在做口型時，應(yīng)保持這種自然狀態(tài)。因為在長號的演奏過程中，大多數(shù)人下唇的正常壓力略微大于上唇。一方面起支撐作用；另一方面避免下屬的翻唇，有助于充分振動，在開始發(fā)音之前。演奏者首先是應(yīng)張開下顎，面部呈微笑狀，牙齒自然分開，嘴角收縮。然后雙唇自然緊貼在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收縮會造成唇肌的自然緊張，這時雙唇邊會有一種超出牙尖的感覺，下顎肌肉呈平狀，從做嘴型乃至整個演奏過程中應(yīng)始終保持這種狀態(tài)，切忌下顎肌肉的向上拱起，這樣會影響下顎對號嘴的支撐力，同時造成音色暗淡以及發(fā)音的遲鈍、不清晰。在一切準備好之后，接下來就是把整個肌肉的用力點集中到唇尖上，同時要協(xié)調(diào)好唇肌的緊張與松弛的變化。吹奏高音區(qū)應(yīng)注意唇周圍肌肉的控制集中，中音區(qū)時，這種感覺要逐漸松弛下來，到低音區(qū)時，上下唇要有明顯的放松。這樣就能做到高中低不同音區(qū)的音色保持統(tǒng)一。

在實際練習(xí)中經(jīng)常遇到如下問題：

第一，不能有效的將顎張開常常是引起其他錯誤的原因。有初學(xué)者幾乎是“咬著牙”進行吹奏，這樣由于沒有顎的撐力作用，便不可能形成“微笑”與“縮攏”相互抵消，平衡穩(wěn)定的正確口型和口風(fēng)。便不得不用其他很多錯誤的力量把號吹響，所以使他的長號吹奏十分困難。在長號的吹奏中，口腔內(nèi)像在保持著發(fā)元音“O”。由此可獲得圓而松弛的口腔。這種口腔形狀對正確口型的形成，發(fā)音的圓滑，自如演奏連音是很有幫助的。

第二，由于不善于運用“縮攏”的力量和有效的將顎張開，而使得嘴角過度的扯向兩邊，這樣做的結(jié)果是聲音單薄。在連音和高音的吹奏時都會發(fā)生一定的困難。

第三，下巴不能展平。松垮甚至向上拱起。造成下唇松軟。無力，致使聲音暗而且渾濁，失去了長號應(yīng)有的音色。更糟的是為了發(fā)出聲音和吹出較高的音，把下巴向上拱起，將下唇擠向上唇和過度使用號嘴的壓力。會使吹奏者為每個音符付出更多的力氣。并吹出糟糕的聲音。

良好的發(fā)音技巧是長號演奏中的基本技能，其中最主要的是需要協(xié)調(diào)好口型、呼吸、運舌三者之間的關(guān)系，這也是使演奏者獲得高超的技巧的基本前提。而技能技巧的提高離不開專心刻苦的練習(xí)。正如偉大的爵士長號演奏家J.J.Johnson所說：“如果你不練習(xí)，你永遠不可能成為優(yōu)秀的長號演奏家”，當有了科學(xué)的高水平的演奏技術(shù)，再加上過人的音樂修養(yǎng)，每一個人都有可能成為一名出色的演奏家。