中國黑白木刻版畫研究

鄒麗紅

摘要：本文通過介紹黑白木刻版畫的工具、繪制方法、黑與白的控制技巧等基本問題，對中國黑白木刻版畫的研究做一簡單探討。

關(guān)鍵詞：黑白木刻版畫繪制方法黑與白控制技巧

中圖分類號：J227文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312(2009)09-0013-01

一、黑白木刻版畫的工具及繪制方法

學(xué)習(xí)黑白木刻應(yīng)該具備的工具有：勺，宣紙，刻板，油墨，油墨磙子。玻璃板，灰刀，汽油，廢報紙等。木刻，最好的是梨木，其次是柏木、樺木、鋸木為常用。凡表面光滑，木質(zhì)細(xì)膩的木版都可以使用。刀，現(xiàn)用的是西方傳過來的，分為圓口，三角，平口，斜口。圓口有厚，樸素的特點；三角比較理性，現(xiàn)代；斜口和平口的特點是偶發(fā)性，有殘刀，破刀之美。

制作時，在相應(yīng)的版面上，畫上畫稿，刻去無用部分，留下有用部分。這些留下的點、線、面便呈現(xiàn)出凸起的痕跡，然后敷以油墨、水墨或顏料，反印在紙上，便成了版畫。

黑白木刻版畫的“白”是指被刀刻在木版被刻掉的部分；而“黑”則指凸在木板未被刻掉的地方。黑白版畫是具有抽象性視覺現(xiàn)象的符號表達方式，畫面中的黑白是其生命線，丟掉生命線，就丟掉黑白木刻的一半。所以最重要的是要把握好黑白關(guān)系。它最常用的技法就是分割的手法，具體分為：白多黑少：有以線條、色、曲線、直線、灰色為主的白多黑少；也有以點、面為主，且互相穿插的白多黑少。

黑白均衡：有些木刻畫中，雖然分割黑白的方式各有不同，但黑白分割有種均衡度，或以線為主，或以點為主，或線面結(jié)合。黑多白少：與白多黑少相對，手法近似。區(qū)別在于分割的尺度及黑白關(guān)系的布局。

一版多印是版畫的一大特點，木味、刀昧、印味構(gòu)成其特有的藝術(shù)風(fēng)格。在整個制作過程中，遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒ú襟E：繪稿、上稿、刻制、印刷。將畫面的黑白灰組織恰當(dāng)，刀法運用巧妙，同時將所學(xué)到的造型、構(gòu)圖、明暗、色彩、作品主題的突出等相關(guān)美術(shù)知識有機地結(jié)合起來，可使畫面豐富多彩，刻制中顯現(xiàn)出乎意料的變化效果以及一版多印等特點。

二、黑與白的控制技巧

木刻的原色只有黑與白，木刻的灰色在仔細(xì)分辨中，可以看到仍是由不同形式的線與點組成的黑白關(guān)系。所以嚴(yán)格的講木刻沒有灰色。黑白就是木刻最基本的色值。要發(fā)揮木刻的個性與特點，首先就是要發(fā)揮黑白變化的節(jié)奏。黑白的控制可以從位置、量、性質(zhì)三個方面進行調(diào)節(jié)。

第一，黑白位置的安排：創(chuàng)造畫面的不同焦點與傾向。位置的安排與運動力量空間占有諸方面有密切聯(lián)系，不是孤立的存在。把大小不等的黑色斑點，不均勻的放置畫面上，圖像產(chǎn)生了聚、散的變化節(jié)奏，我們的眼睛跟著這些黑點跳動，不斷移動從開始到結(jié)束反復(fù)無盡。這種不為改變方向的前進與移動造成視覺的興奮與樂趣。

在黑點的大小對比中，摻雜了量的變化，表現(xiàn)了空間占有的方式。大黑點向前，細(xì)小的黑點向后退，無疑畫面三度空間已被利用了。

從點的發(fā)展軌跡又暗示了線的運動想象與凸凹的想象，如根據(jù)點的連結(jié)可以發(fā)展為形象的想象。

第二，黑白量的控制：黑白量的對比構(gòu)成木刻作品的基調(diào)，直接關(guān)系到情感的表達。這里所指的量是針對作品中的黑白對比強弱而言，非指色塊的大小。木刻中所表現(xiàn)出來的虛實、剛?cè)帷⑹杳?，以及多樣錯綜的關(guān)系，是通過黑白的不同對比所產(chǎn)生的。黑白的量變使畫面中的物象得以加強或減弱。

第三，黑白變化應(yīng)注意到形的性質(zhì)對比。畫面中不同性質(zhì)的線、點、色塊等對比，要達到呼應(yīng)、均衡、變化統(tǒng)一的效果。研究不同質(zhì)物體的黑白關(guān)系上的均衡，應(yīng)作為黑白藝術(shù)處理的重點內(nèi)容。

三、版畫的前景

中國黑白木刻藝術(shù)在傳統(tǒng)優(yōu)勢的主導(dǎo)下，一直在向多維度、多層面的整體方向發(fā)展，這是由社會的進步所決定的。對現(xiàn)當(dāng)代社會意識的理解、多維度審美的研究，在觀念上的突破和技術(shù)語匯上的拓展，如何來深刻表現(xiàn)當(dāng)代中國社會在轉(zhuǎn)型時期所呈現(xiàn)出來的前所未有的生動局面，以及各階層人士在社會屬性的轉(zhuǎn)換過程中所表現(xiàn)出來的復(fù)雜內(nèi)心世界，這一系列的課題正是當(dāng)代黑白木刻藝術(shù)家所面臨的巨大挑戰(zhàn)。

在當(dāng)代中國版畫不斷推進的態(tài)勢下，中國的年輕黑白木刻藝術(shù)家將會版畫帶來新的血液，他們的參與和集聚所帶來的創(chuàng)造活力，將使中國黑白木刻藝術(shù)充滿新的生命力。他們作品中既有被傳統(tǒng)浸染的元素，又更多的是現(xiàn)代觀念和知識所賦予的時代品質(zhì)，作品的內(nèi)涵和面貌更具時代特征，讓人耳目一新。他們的學(xué)術(shù)鋒芒將預(yù)示著中國黑白木刻藝術(shù)必將會有新局面的開創(chuàng)和更加美好的未來。