一種鄉(xiāng)愁　兩種滋味

呂政軒

關(guān)鍵詞：余光中《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》比較

摘要：《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》是余光中詩歌創(chuàng)作中回歸東方，回歸古典和民歌的典范之作。比較而言，這兩首詩既有共同的審美追求，又有不同的情感韻味。

鄉(xiāng)愁，是一種遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)而久不得歸的渴望，是一種久違親人而不得相聚的焦慮；鄉(xiāng)愁，是一種山高水長的苦苦追尋，是一種藍(lán)天白云的深情遙望；鄉(xiāng)愁，是一種對故鄉(xiāng)泥土的夢中親近，是一種對故園草木的心中惦念……

每一個(gè)人都有鄉(xiāng)愁，但鄉(xiāng)愁的感覺不同，鄉(xiāng)愁的滋味不同。有的人的鄉(xiāng)愁是短暫的，有的人的鄉(xiāng)愁卻是永恒的；有的人的鄉(xiāng)愁是舒緩的，有的人的鄉(xiāng)愁卻是深沉的。離家越遠(yuǎn)，別親越久，鄉(xiāng)愁就愈恒久也愈強(qiáng)烈。

這就難怪，在臺灣，會(huì)有那么多的詩人寫鄉(xiāng)愁，吟鄉(xiāng)愁，誦鄉(xiāng)愁了。而且，這樣的鄉(xiāng)愁各有各的感受，各有各的滋味。席慕蓉的鄉(xiāng)愁是：“故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛／總是在有月亮的晚上響起做鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘／仿佛霧里的揮手別離”(《鄉(xiāng)愁》)。洛夫的鄉(xiāng)愁是：“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁／亂如風(fēng)中的散發(fā)／當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度／一座遠(yuǎn)山迎面飛來／把我撞成嚴(yán)重的內(nèi)傷”(《邊界望鄉(xiāng)》)。鄭愁予的鄉(xiāng)愁是：“我在溫暖的地球已有了名姓，而我失去了舊有的旅伴，我很孤獨(dú)”(《鄉(xiāng)音》)。高準(zhǔn)的鄉(xiāng)愁是：“是永恒的情人在夢里飄渺／是生我的母親卻任我飄泊／故鄉(xiāng)啊，我的故鄉(xiāng)是中國”(《念故鄉(xiāng)》)。莫渝的鄉(xiāng)愁是：“是一種聲音／從極遠(yuǎn)極微處／隨時(shí)喚叫／……那聲音從極遠(yuǎn)極微處／化作鄉(xiāng)愁／深入你的心事／隨時(shí)困住你臃瘓你”(《鄉(xiāng)愁的聲音》)。陳嘉農(nóng)的鄉(xiāng)愁是：“縱然僅剩下一把骨灰／請你勿忘為我攜歸／這顆不碎的心也愿同你回航／回到夢寐依稀的土壤／……不要留我在這寒冷的異鄉(xiāng)／為我尋回一塊土地可以依偎／也可以歌，可以泣，可以埋藏”(《攜我還鄉(xiāng)》)。

相比之下，在臺灣詩人的眾多鄉(xiāng)愁詩中，余光中的兩首鄉(xiāng)愁詩——《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》——以其別具一格的形式，獨(dú)樹一幟的韻味，卓爾不群，一枝獨(dú)秀于臺灣詩壇浩瀚的鄉(xiāng)愁詩之林，因而備受讀者的青睞。

余光中可以說是臺灣創(chuàng)作最豐，風(fēng)格變化最多的詩人。他的藝術(shù)來源和風(fēng)格變化多樣，從現(xiàn)代，古典到民歌；他的作品題材廣泛，人性、社會(huì)、生活、歷史，無所不包；在藝術(shù)表現(xiàn)上，他走向西方，走向現(xiàn)代化，又回歸東方，回歸古典和民歌；在韻律上，注重節(jié)奏和音韻，遣詞準(zhǔn)確而又貼切。

《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》就是余光中詩歌創(chuàng)作中回歸東方，回歸古典和民歌的典范之作。比較而言，這兩首詩既有共同的審美追求，又有不同的情感韻味。

相同的審美追求

1．語言一樣的平實(shí)而又自然

就語言風(fēng)格而言，余光中的詩大體可以分為兩類。一類典雅而又華美，如《等你，在雨中》、《碧潭》。此類詩歌乃深得西方詩歌與中國古典詩歌之神韻。一類是平實(shí)而又自然，此類詩歌又深諳東方詩歌與中國傳統(tǒng)民歌之韻律?！多l(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》和《民歌》等皆屬此類?！多l(xiāng)愁》的語言之平實(shí)近似口語，其敘述語言平靜而又舒緩：“小時(shí)候……長大后……后來啊……而現(xiàn)在”。就這樣，讓生命在時(shí)間的流程中自然流淌，沒有修飾，也無須雕琢。其抒情語言凝練而又淡然：“我在這頭，母親在那頭……我在這頭，大陸在那頭”。詩中只有客觀交待而沒有主觀情感，只有景語而略去了情語。然而，這是不是所謂“一切景語皆情語”也?讀者自可慢慢體味，何必作者一語道破。

《鄉(xiāng)愁四韻》的語言自然如水流：“給我一瓢長江水啊長江水”；如花開：“給我一張海棠紅啊海棠紅”：如雪飄：“給我一朵雪花白啊雪花白”；如梅香：“給我一朵臘梅香啊臘梅香”……不用刻意去尋找，也無需著意選擇，信手拈來，隨口吟出。此乃民歌之“興”的藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用。

2．比喻一樣的準(zhǔn)確而又貼切

比喻是傳統(tǒng)民歌的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。也是余光中詩歌創(chuàng)作的常用技巧。比喻忌濫喻，忌泛喻，更忌那種生拉硬扯的拼湊之喻。比喻貴準(zhǔn)確，貴貼切，貴傳神?？梢姳扔鞑⒉皇切趴陂_河，隨心所欲，好的比喻需用生命去體驗(yàn)，用審美去建構(gòu)。

《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》通篇都是比喻，且字字貼切，句句傳神?！多l(xiāng)愁》采用的是暗喻：用郵票喻鄉(xiāng)愁，雖輕而沉重；用船票喻鄉(xiāng)愁，雖薄而珍貴；用墳?zāi)褂鬣l(xiāng)愁，雖矮而思念深重；用海峽喻鄉(xiāng)愁，雖淺而天各一方。詩分四段，四處設(shè)喻，先寫母子別，再寫新婚別，而后寫生死別，以上三別皆為最后寫故鄉(xiāng)之別烘托渲染。因別而生愁，最愁為鄉(xiāng)愁。

《鄉(xiāng)愁四韻》采用的是明喻：“酒一樣的長江水”喻鄉(xiāng)愁之沉醉，“血一樣的海棠紅”喻鄉(xiāng)愁之燒痛，“信一樣的雪花白”喻鄉(xiāng)愁之焦慮，“母親一樣的臘梅香”喻鄉(xiāng)愁之芬芳。鄉(xiāng)愁為意，酒、血、信、母親為象，意象一旦生成，感人自然淋漓盡致。

3．旋律一樣的整齊而又優(yōu)美

詩的旋律由何而來?詩的旋律乃由結(jié)構(gòu)而生，由節(jié)奏而動(dòng)。由音韻而成。從結(jié)構(gòu)上說，《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》都是四段固定式結(jié)構(gòu)，詩人采用最通用的民歌式結(jié)構(gòu)形式：詩有定段，段有定句，句有定字，字有定韻。在用詞上多是雙聲疊韻，反復(fù)吟詠。且四段四層，層層遞進(jìn)，從而給人一種一氣呵成，渾然一體之感。在節(jié)奏上，兩首詩都是每段每行節(jié)奏諧調(diào)統(tǒng)一?！多l(xiāng)愁》的每段每行的字?jǐn)?shù)節(jié)奏是：三、十、四、五；《鄉(xiāng)愁四韻》每段每行的字?jǐn)?shù)節(jié)奏是：十一、七、五、六、十一。這樣，全詩的結(jié)構(gòu)在一致中有變化，節(jié)奏在整齊中有跳躍，讀來自然是順口成章，朗朗上口。在韻律上，《鄉(xiāng)愁》通篇押“on”韻，《鄉(xiāng)愁四韻》四段分別押“ui、ong、ei、和ang”韻。

通過以上的分析我們不能看出，余光中似乎是在自覺不自覺地遵循新月派詩人倡導(dǎo)的“音樂美、繪畫美、建筑美”這一詩歌創(chuàng)作規(guī)范。此并非所謂“英雄所見略同”，這恰恰進(jìn)一步有力地證明了“美的規(guī)律”乃是任何藝術(shù)創(chuàng)造都必須遵循的共同規(guī)律。

《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》在共同的審美追求中表現(xiàn)出的卻又是一種迥然有別的情感韻味。同中有異，才各具風(fēng)格，各顯神韻；異中有同，才相映成趣，珠聯(lián)璧合。兩首詩在情感韻味上的不同，集中表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

迥然有別的情感韻味

1．就情感的強(qiáng)烈程度而論，《鄉(xiāng)愁》平淡而又冷靜，《鄉(xiāng)愁四韻》濃烈而又熾熱

在《鄉(xiāng)愁》中，沒有一個(gè)字是直接表現(xiàn)情感的，讀者也幾乎感受不到作者的情感。詩人只是在平淡中描寫了幾種不同的寄托鄉(xiāng)愁之物。在冷靜中敘述了人生不同階段的幾段鄉(xiāng)愁經(jīng)歷。至于鄉(xiāng)愁的感覺是什么，鄉(xiāng)愁的滋味如何，作者既沒有表白也沒有流露。只要感同身受，讀者自會(huì)理解，自能體會(huì)。較之于《鄉(xiāng)愁》，《鄉(xiāng)愁四韻》的情感要濃烈得多也熾熱得多。在情感的表現(xiàn)上，《鄉(xiāng)愁四韻》是強(qiáng)烈而又直露的，從而給人一種難以抑制的渴求與熱望。詩的一開篇就將詩人久壓心頭的思鄉(xiāng)之情噴涌而出：“給我一瓢長江水啊長江水，給我……”詩中一連用了四個(gè)“給我”尚感不能盡情，在每一段的結(jié)尾又用了四個(gè)“給我”與之呼應(yīng)。真可謂是一唱三嘆，一呼百應(yīng)?！扒閯?dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之。足之蹈之也”(《毛詩序》)。此語乃余光中《鄉(xiāng)愁四韻》之謂也。

在用詞上，《鄉(xiāng)愁四韻》也多選熾熱之詞：酒、醉酒、長江水，乃同源之熱；血、沸血、海棠紅，乃同宗之熱；信、家信、雪花白，乃鄉(xiāng)音之熱；母親、鄉(xiāng)土、臘梅香，乃鄉(xiāng)情之熱。

2．就情感的表現(xiàn)方式而論，《鄉(xiāng)愁》之鄉(xiāng)愁是在時(shí)間中延伸，《鄉(xiāng)愁四韻》之鄉(xiāng)愁則是在空間中展開

《鄉(xiāng)愁》中的鄉(xiāng)愁起始于“小時(shí)候”，延續(xù)于“長大后”、“后來啊”，高漲于“而現(xiàn)在”，直至于今后?？梢哉f，鄉(xiāng)愁貫穿于詩人的一生，也困擾著詩人的一生。《鄉(xiāng)愁四韻》中的鄉(xiāng)愁則沉積于“長江水”中，凝結(jié)在“海棠紅”里，寄托于“雪花白”上，蘊(yùn)含在“臘梅香”間。如此看來，鄉(xiāng)愁彌漫在詩人生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也影響著作者人生的方方面面。

如果把《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》兩首詩合而為一，進(jìn)行整體考察，那么鄉(xiāng)愁就成了余光中無時(shí)不有時(shí)時(shí)有，無處不在處處在的一種一生都難化解的生命情結(jié)了。

(責(zé)任編輯：呂曉東)