中國(guó)青年報(bào)《冰點(diǎn)》周刊的人文關(guān)懷

劉亞萍

當(dāng)前媒體競(jìng)爭(zhēng)激烈,傳媒在市場(chǎng)化過(guò)程中受自身利益的驅(qū)使,報(bào)道上有迎合受眾消費(fèi)需要,降低報(bào)道品格的傾向,在都市類媒體上表現(xiàn)突出。黨報(bào)雖然保持著嚴(yán)肅的風(fēng)格,但對(duì)一些事件的報(bào)道過(guò)于嚴(yán)肅而使新聞看起來(lái)太硬,折射出人文關(guān)懷的缺失。而中國(guó)青年報(bào)的《冰點(diǎn)》周刊能得到讀者的廣泛關(guān)注,得益于其無(wú)論是選題,還是采寫方式和記者的職業(yè)素養(yǎng)都對(duì)人文關(guān)懷這一內(nèi)涵做了深刻詮釋,這為其他媒體提供了可借鑒之處。

報(bào)道視角:關(guān)注普通人的命運(yùn)

與其他報(bào)紙的同類欄目相比,《冰點(diǎn)》能夠深入人心,得到廣大讀者喜愛的原因在于其無(wú)論是報(bào)道題材的選取還是寫作形式均體現(xiàn)出對(duì)于普通人命運(yùn)的關(guān)注和同情,體現(xiàn)出一種深切的人文關(guān)懷,曾做過(guò)《冰點(diǎn)》周刊編輯的李大同曾說(shuō):“在《冰點(diǎn)》創(chuàng)刊前的討論中,我們的確感到社會(huì)的某種失衡,即占人群絕大多數(shù)的普通百姓在主流媒介上沒(méi)有占據(jù)應(yīng)有的重要地位。在社會(huì)轉(zhuǎn)型的劇烈變革中,他們的生存狀態(tài)如何,有什么想法和要求;……總而言之,我們應(yīng)當(dāng)用自己的報(bào)道來(lái)加以檢驗(yàn),并試圖給我們能觀察到的社會(huì)不平衡以某種矯正?！?①《冰點(diǎn)》在報(bào)道內(nèi)容的選擇上,從創(chuàng)刊之作《北京最后的糞桶》開始,發(fā)表了很多有影響力的的文章,如《五叔五嬸》、《一部農(nóng)民視角的編年史》等,這些作品關(guān)注普通人的喜怒哀樂(lè),反映普通人在當(dāng)下的生存狀態(tài),引起了讀者的心理共鳴,《冰點(diǎn)》主編杜涌濤曾言:“我理解讀者之所以在信息爆炸的今天,仍愿意讀《冰點(diǎn)》,是因?yàn)樗麄儾⒎窍霃倪@里尋找簡(jiǎn)單的信息,對(duì)于他們來(lái)說(shuō),《冰點(diǎn)》也許提供了一種觀察世界不太一樣的視角,也許觸動(dòng)了社會(huì)神經(jīng)的某種痛覺,也許撥動(dòng)了大眾內(nèi)心深處的某根琴弦,也許點(diǎn)燃了寒冷小屋中一盞人性的燈。”但在具體的報(bào)道對(duì)象的選擇上,《冰點(diǎn)》秉承“見微知著”的原則,并不陷入平凡的瑣碎,如李大同所言,《冰點(diǎn)》所關(guān)注的普通人的事情,并不是那些雞毛蒜皮的小事,而是那些有普遍意義的事件,能夠激起大家的對(duì)普通人關(guān)注的事情,在選題上,切中時(shí)代脈搏。《冰點(diǎn)》所選的報(bào)道對(duì)象,通常是那些時(shí)代背景下的小人物,通過(guò)對(duì)普通人命運(yùn)的揭露,折射出時(shí)代的某種欠缺,無(wú)論是道德文化上的,還是體制上的。

在寫作方式上,《冰點(diǎn)》以特稿的形式寫作,幾乎每篇報(bào)道都是一個(gè)完整而精致的故事,《冰點(diǎn)》的敘述是故事的、細(xì)節(jié)的,也是克制的、見微知著的?！侗c(diǎn)》在寫作時(shí),注重細(xì)節(jié)和場(chǎng)面的描繪。記者蔡平在《哪兒是我的家》中有一段描寫:

“前海的母親,是小跑著過(guò)來(lái)的。一副農(nóng)村婦女的打扮,大襟棉襖,雜亂的頭發(fā)。我講了他兒女們和老伴在北京的情況,她眼圈立刻紅了?！D(zhuǎn)身拉著我的手,突然淚如雨下?！^(guò)去家里窮,養(yǎng)不起他們。她說(shuō),眼睛一動(dòng)不動(dòng)地看著我,任淚水流淌……天很冷,她的手冰涼,死勁拉著我的手,越拉越緊。淚水從布滿皺紋的臉上,一滴滴滾落?！?/p>

這段細(xì)節(jié)描繪,使人物更加真實(shí)豐滿,如在眼前,細(xì)節(jié)和場(chǎng)面的刻畫,使主人公的悲傷和無(wú)助展示在讀者面前,人與人之間的情感得以溝通,一種世俗社會(huì)所壓抑的悲憫被激發(fā),一種普世的人文關(guān)懷得以張揚(yáng)。

人物報(bào)道:事件真實(shí)、情感真實(shí)

一篇特稿,沒(méi)有人物只有事件,讀后枯燥無(wú)味,《冰點(diǎn)》關(guān)注普通人,以普通人的視角進(jìn)行采訪報(bào)道。與早期典型報(bào)道宣傳主流價(jià)值、塑造高大全的人物不同的是,《冰點(diǎn)》的人物報(bào)道正如李大同所說(shuō):“它是為了向人們提供某種特殊的信息, 這種信息不是簡(jiǎn)單滿足人群的實(shí)用需求的,它比較‘形而上,它的功能不是僅僅讓人們知道一點(diǎn)什么,這種信息的目的在于它是人們用來(lái)為自己‘定位的?！痹凇段迨逦鍕稹芬晃闹凶髡哌@樣寫道:

“我掏出100元錢,田部長(zhǎng)和另外一個(gè)同志也掏出錢來(lái),我們湊在一起,交給五叔。五叔的眼睛一下睜得大大的。他沒(méi)有推辭,抓過(guò)錢來(lái),使勁在手里窩來(lái)折去,又緊緊握住,從左手到右手,右手到左手……”

文中五叔神情的描寫如在眼前,作者在描繪這一形象時(shí),根據(jù)采訪時(shí)的所見所聞,如實(shí)報(bào)道,而非因人物崇高的一面掩蓋了人性的本真。新聞報(bào)道要關(guān)注人,新聞傳播活動(dòng)既要報(bào)道事件,還要報(bào)道事件背后的人,而做到這一切的前提必須是報(bào)道的真實(shí),這樣才能做到對(duì)人的精神處境的關(guān)懷,這樣的新聞才最深刻、最具感染力。

記者采訪:用調(diào)查的方式采寫新聞,同時(shí)具有悲憫的情懷和專業(yè)的職業(yè)規(guī)范

新聞是靠跑出來(lái)的,只有深入采訪現(xiàn)場(chǎng),才能采寫出好的新聞,著名記者黃遠(yuǎn)生說(shuō)過(guò),做記者要“手能寫,腳能跑,耳能聽”,記者要深入實(shí)際,與采訪對(duì)象打成一片。李大同也說(shuō)過(guò),《冰點(diǎn)》記者采寫報(bào)道,都必須親臨現(xiàn)場(chǎng),收集完整的證據(jù),這也說(shuō)明了《冰點(diǎn)》能有今天的成功,一定意義上也是因?yàn)閾碛辛艘慌苌钊雽?shí)際、吃苦耐勞的優(yōu)秀記者。采寫《北京最后的糞桶》的記者王偉群,為了采訪三個(gè)背糞工人,每天早起跟在他們身后,在他們工作時(shí),觀察并與他們交流,“與環(huán)衛(wèi)局聯(lián)系妥當(dāng)后,王偉群翻箱倒柜找出一件舊棉衣。在一個(gè)零下8攝氏度的早晨,她與背糞工人一起出車了,好幾次,她被嗆得差點(diǎn)兒嘔吐”。②中國(guó)青年報(bào)副總編周志春說(shuō):“《冰點(diǎn)》的記者有跌坐在半山腰喘息的經(jīng)歷,有在油燈下和父老鄉(xiāng)親徹夜長(zhǎng)談相向催淚的經(jīng)歷?！痹趯懽髦?記者運(yùn)用第一人稱敘述的方式,以“我”的視角去看采訪對(duì)象的生活,與他們同呼吸,共命運(yùn),體諒他們,理解他們,折射出深沉的人文關(guān)懷。

但是,《冰點(diǎn)》記者感受到普通人的悲歡時(shí),并沒(méi)有完全被自己的情感所左右,依然保持著客觀和冷靜,不斷深入下去層層逼近真相。《冰點(diǎn)》原副主編盧躍剛曾說(shuō)過(guò),“我有悲憫之心,但我不以悲憫為標(biāo)準(zhǔn)”。記者能在職業(yè)規(guī)范和倫理道德之間做到平衡,這同記者的專業(yè)素質(zhì)是分不開的。

注釋:

①李大同:《讀者為什么要看〈冰點(diǎn)〉》,中國(guó)青年報(bào)網(wǎng)站

②《放大普通人的價(jià)值》,《中國(guó)青年報(bào)》,2008年12月24日

參考文獻(xiàn):

①李大同:《冰點(diǎn)故事》,廣西師范大學(xué)出版社,2005年版

②阿倫·布洛克:《西方人文主義傳統(tǒng)》,三聯(lián)書店,1998年版

(作者單位:安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院)

來(lái)源:青年記者2009年9月下